量子
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剧情介绍
16世纪末，日本正处于战国时代的白热化时期。魔王织田信长（吉田钢太郎 饰）集结大军，朝向早已失去甲斐之虎的武田领地袭来。武田家昔日的风光不再，而今则被织田信长、上杉景胜（远藤宪一 饰）、北条氏政（高岛政伸 饰）、德川家康（内野圣阳 饰）这几大豪强团团包围，灭亡在即。覆巢之下安有完卵，依附于武田家的真田昌幸（草刈正雄 饰）为了保护真田家，于是运用变化多端的计谋纵横捭阖，翻云覆雨，巧妙周旋于各路英雄之间。在此多事之秋，昌幸的两个儿子源三郎（大泉洋 饰）和源次郎（堺雅人 饰）见证并参与了时局动荡的各个重要事件。 特别是源次郎，他在父兄的磨练下迅速成长。而在不久后的将来，他还将以“真田幸村”这个名字在战国末年的战场上留下浓重的一笔……四月四日闯堂兔家1957明天也胜利面露一人饭掬水月在手唇亡齿寒血流不止洛奇（国语版）电影社会主义性事电影黑天使的坠落富贵男忘忧村女人故事江湖菜馆卡里加利博士的小屋007：大破量子危机神驹贾普鲁谍影重重之上海无底洞一夜情未了贼王(2018)嘉年华精神分裂症枕边凶灵猎杀U-571国语运钞车医院的治疗方法～Doctor有原的挑战～暗金五岛君外传剧暗金犀原小姐曼哈顿女佣飞来的白鸽体育皇后玉面桃花总相逢之大力少女娇蛮追爱记神童布鲁诺（国语版）精灵守护者1脱衣舞娘日记伊莎贝拉2006神奇四侠宇宙巨人希曼：革命小悟空
长篇影评
1 ) 《真田丸》：专治大河剧观赏困难症
大河剧的衰落，从上世纪九十年代便已开始。本世纪初推出的几部剧集，更是不断刷新着大河剧收视下限。除2008年《笃姬》回光返照一般地斩获24.5%收视以外，其余剧集收视均未破20，2012年《平清盛》11.9%的平均收视更是创下大河剧历史收视新低。而近三年的三部大河剧，《八重樱》、《军师官兵卫》、《花燃》，虽有众多一线明星坐镇及宣传声势铺垫，也未能在收视上挽回局面，甚至将大河剧的口碑也逐渐推向深渊。
值此之际，《真田丸》的出现无疑为NHK打了一剂强心针，看来不是大河剧的题材已不能为大众接受，而是其拍摄理念亟需与时俱进。《真田丸》自1月10日开播至今，收视率已突破20%，这是三年来大河剧最佳开局。而在《真田丸》的故事背景所在地长野县，其收视率更是突破了30%。
口碑方面，截至第三集，日本Yahoo评分为4.71分（满分5分），国内豆瓣评分为9.0分。两项评分均创近三年大河剧评分新高。
三谷幸喜，好久不见
这是三谷幸喜第二次为大河剧创作剧本，上一次还是2004年的《真选组》。彼时三谷便已将其轻巧灵动的个人风格融入到了对厚重史诗的表达上。2013年由他自编自导的《清州会议》，为其回归历史题材打响了前哨。《真田丸》继承了《清州会议》中戏话战国人物的风格，在史实基础上，对人物形象加以丰富而犀利的分解和阐释。
譬如由草刈正雄饰演的真田昌幸一角，在历史上素有“表里比兴”的戏说，而三谷在此基础上大加发挥，甚至会让人感到有些用力过猛。在《真田丸》中，真田昌幸俨然成为一神棍，算计诡策花样迭出，骗术高超坑人成瘾，毫无大将风度。当然，昌幸之外，其他配角也没少被拿来“解构”，如德川家康，未来将成为幕府将军的人物，在《真田丸》中却是猥琐怯懦、缩手缩脚，倒真有一股“老乌龟”的气场。再如德川家重臣本多忠胜，赫赫有名的德川四天王之一，外界早已习惯于将其视作一个威猛强悍的大将，但在电视剧中却是以一副秃头乱发邋遢至极的形象登场，让人一时不能接受。
但从史实的角度来看，三谷幸喜似乎又并没有以一己之私胡乱评点历史人物：真田昌幸一生数次易主，德川家康靠熬死信长、秀吉上位，本多忠胜笃信佛教，且被誉为“日本之张飞”。三谷仅仅是在人物生平的基础上，对人物个性加以戏剧化渲染。这方法说来轻巧，但在大河剧的漫长谱系里，似乎还没有哪个作品能如三谷笔下那般驾轻就熟。
大河剧素以说理教化为其本分，却忽视了观众收视习惯的变化和受众群体的迁移。其贯彻本分在2008年的《笃姬》中达至顶峰。但《笃姬》之后，观众便再也无法接受这种强行说理、拖慢节奏的模式，从《平清盛》到《花燃》的失利，无疑不是受此拖累。《真田丸》为大河剧开辟出一条新路，至于未来大河剧会否在这条路上走下去，则是另一回事了。
堺雅人的真田幸村
雅人叔在表情包的路上越走越远。他似乎铁了心要做一个喜剧演员了。这一次，他将和日本著名喜剧演员大泉洋同台飙戏。
《真田丸》选择堺雅人来演“日本第一兵”真田幸村是再合适不过的，他与三谷幸喜的风格完全匹配。堺雅人的表演，属于外表文弱，内心张狂的类型，当他以各种浮夸表情来诠释人物之时，观众并不会感到十分不适，反而会有一分亲切感。而三谷幸喜的风格便是贴近观众，细节取胜。
当然，如果让真田幸村看到后世是以如此方式再现自己，他可能会气得跑去手撕堺雅人吧。
真田幸村是日本历史和传说中的著名人物。他在关原之战中与其父真田昌幸同属石田三成领导的西军，而其兄长真田信幸则归属于德川家康的东军。在关原之战中，真田幸村的勇猛已为人所知，但他真正的扬名天下，却是在大阪之阵的“真田丸”守备战中。这也是真田幸村一生中最辉煌的一战。
尽管目前来看，《真田丸》的故事还远远没有展开，但从堺雅人的表演中，我们已经能够隐约感受到这部剧集的走向。前期的平静与欢乐，必是为后期的悲情埋下伏笔，而剧中稚气未脱的真田幸村，也终将逐渐走向成熟。
世人揣度真田昌幸心意，猜测他当初让两个儿子分属东西军，目的就是要保留真田家血脉，无论哪一方胜出，真田家都不会消亡。他深知真田家只能在历史的缝隙中求得生存。在剧中，真田幸村的理想就是要辅佐兄长信幸，壮大真田家。然而他的理想却从来未能实现。
所以，现在就来评价雅人叔的表演其实为时过早，我仿佛已经看到在剧集后期，雅人叔厚积薄发的演技了。
怕是又要收一波表情包。
中国的大河剧？
笔者最近同时在追一部国产历史剧《少帅》，时而会不由自主地拿它和《真田丸》做对比。两部剧比较下来，明显可以看出《少帅》的制作精良和故事深度胜过《真田丸》，而国内演员的表演较之日本演员更为含蓄内敛，也更符合国内观众的审美习惯。
在网上看到评论说张黎导演的《走向共和》、《人间正道是沧桑》和《少帅》连起来看，就是一部完整的中国近代史。这不禁让人想到大河剧的制作思路。大河剧是由日本NHK电视台每年推出一部的大型历史剧集，其长度往往横跨一年，在长度上堪称史诗巨作。大河剧也是由日本官方主导的国民历史教育，甚至于超出历史范畴，寄托了教化国民的重担。同时，大河剧也会有意识的与剧集故事发生地进行联动宣传，推销其旅游资源，提升当地知名度。
在日本，大河剧已经成为电视市场上必不可少的一部分。所以，尽管大河剧的制作质量逐年下滑，但其收视率总能维持在10%以上。这是长期的收视传统的积累。
在中国，小荧幕上的历史书写不多，间或有那么一两部，质量也是参差不齐，且与史实有较大出入。中国的历史剧缺少大河剧的严谨考证，那么更不要说在其中寄托别的想法了。
张黎导演算是国内少有的注重细节及史实考证的导演。更加难得的是，张导的作品往往寄托着导演和编剧对特定历史时期的独特看法与解读，他们不拘囿于一定的史实边界，束缚自己的手脚。在张导的作品中，我们同样能够看到鲜明的人物刻画，以及与历史融为一体的叙事。
众所周知，日本历史中被谈及最多，同时也是大河剧涉猎最多的时期，便是战国和幕末。反观中国历史，可以拿来改编发挥的时期要多得多，光是王朝易代，就够拍百十部。据2014年广电总局公布的电视剧产量数据，历史题材剧目所占比例为41.49%，共计178部，现实题材剧目占56.64%，共计243部。而历史题材剧目中以古装虚构剧居多，正剧少之又少。
在笔者看来，历史正剧的数目多寡还并非问题关节，更要紧的是如何在有限的播放资源里尽量将故事讲得充分，尊重史实而又富于深度。张黎导演的作品之所以是国内历史剧翘楚，就是因为他的作品实现了以上标准。
向大河剧借鉴，或许是提高国内正剧质量的一种快捷方法。尤其是《真田丸》这类即能获得高收视又不失正剧水准的剧集，值得国内历史剧创作者推敲。
当然，国内历史正剧创作总体的积贫积弱，或许也与复杂的政治环境有关。在中国的电视剧市场，历史正剧只能是负重起舞，充分表达似乎只是一句空话。
好在，已有张黎导演这样的好手在前方开路。
2 ) 《真田丸》：三谷幸喜编剧的一部不那么传统的大河剧
关于OP：
大河剧每年最主要的关注点除了题材外，毫无疑问是主演与OP。每年的大河剧OP都可以称得上是精品，让人在五十集的观看过程中，不会去想跳过。今年的配乐是三谷的老搭档服部隆之，此人为众多经典动漫做过配乐，也是为三谷上次担任编剧的大河剧《新选组》担任配乐。本次OP第一次的观感并不是那么好，毕竟前一年的《花燃》的OP可能是五十多年大河剧中的最佳，而服部在main title中很大胆的在交响乐的伴奏中采用小提琴作为主音，虽然旋律很好听，但初听总感觉有些单薄。不过看到现在，对于这一选择感到非常惊喜，因为这次难得的通过OP的旋律就表现了真田信繁在整个战国乱世大背景下的起起伏伏，而单薄的主音也是表现真田家作为战国中一个小大名生存的不易，以及最后悲壮的结局。此次OP的画面由光荣公司提供技术协力，背景即是真田信繁作为一个从来没做过城主，心目中理想城池的样子。
关于主演：
堺雅人应该是今年大河剧为何能如此之火的主要原因，因为人生第一次主役大河剧，推迟了《半泽直树2》、《Legal High》等的主演。虽然其之前出演过的《笃姬》，个人对于其在里面的表现持非常赞赏的态度，但近几年的表现，已经让人感觉在谐星的道路上一去不复返了，而全片第一个镜头就是其诙谐表情的画面，让人瞬间对其主演能力持怀疑态度，而且前三十多集确实也是这样一个表演方式，不过好在最后大阪之阵的时候终于演出了信繁该有的霸气，算是没有太让人对他首次主演大河剧没有失望吧。而本剧其他演员，尤其是年轻演员，也多与三谷有多次合作，其表演风格确实有些受到三谷的影响，这也是个人对本次大河剧略有不满的原因。
但是本次大河剧出演的老戏骨们真是太让人惊艳了，草刈正雄、小日向文世、内野圣阳、近藤正臣等的表演，可以说是近几年大河剧最优秀的群戏表演。草刈正雄年轻时出演过86年大河剧《真田太平记》的真田幸村，本次出演幸村之父真田昌行也算是三谷的另一种致敬了，而且个人将昌幸这一表里比兴之人（丰臣秀吉对此人的评价）刻画的很入神，而又由于其作为小大名不得已的选择，令人并不会对其产生反感。小日向文世的丰臣秀吉，可能说不上近几年最好的秀吉（14年的《军师官兵卫》里竹中直人的秀吉更为出色，但毕竟竹中直人就是96年大河剧《秀吉》的主演），但大河剧中的秀吉应该是最为考验演员演技的一个角色，年轻时的平易近人，掌权后的猜忌怀疑，尤其是今年的三谷还用了很多同一场景的复刻，这些对比小日向都做的不错。至于内野圣阳的德川家康，可以说是本部剧的演技担当，虽然刚出场也以为是来演喜剧的，没想到之后的演技爆表，老年后的家康那个语气的拿捏，真的让人想不到此人是靠着青春片大红大紫的。
关于本次大河剧反传统的部分：
1、取消了子役的片段，这点很大胆，毕竟每部剧都有，但都是让人想赶快跳过的部分。
2、每集开头用字幕交代背景，对于历史背景欠缺，尤其是非本国观众更加友好。
3、没有过多关注与主角无关的事件，比如往年都会大篇幅着重的本能寺之变，本次一比带过，用了更多时间着力于主角本人的经历，尤其是信繁这一其实缺少历史存在感的角色，如此之举风险很大，但三谷作为大河剧迷，在此串联了很多往年大河剧的致敬，以及结合历史新发现，居然硬撑下了五十集。
4、过多启用御用班底，喜剧及舞台剧感太强，并不符合大河剧一贯的风格，喜剧式的表演有时候略让人脱戏，尤其是信繁兄长大泉洋饰演的真田信幸。
5、过于刻意的致敬，虽然是对大河剧老梗的新用，以及通过喜剧式台词引发的事件，初看确实观感不错，但过于刻意的结果也是让人审美疲劳，而且这种致敬更多是其私人化的表现。
6、为了剧情冲突，强行设计一些情节，虽然可能并不违反历史，但也是利用一些大家并不常接受的方面，加上喜剧化的处理，让人并不会有一种看大河剧的感觉，而更像是看一种戏说历史的感觉。
3 ) 不是主角，胜似主角的他们
三谷幸喜是个很有意思的编剧。在他的笔下，除了主角，配角也都拥有各种独特的个性和故事，而不仅仅为衬托主角而存在。《真（整）田（天）丸（玩）》也不例外。
●真田信之（信幸）
哥哥信幸为人和善，文武双全，相比父亲和弟弟的灵活，他做事中规中矩。用昌幸的话来说就是：“他是个无趣的人”。有意思的是，昌幸这样一个把表里比兴做到极致的人，却生了这样一个忠义到极致的长子。
本剧的前半部分，年幼的信幸跟着父亲学习，开始并不理解老爹的思维，日常被老爹坑，总是被室贺骂“大马累口怕（闭嘴黄口小儿）”也成了一个梗，本以为事不过三，可是被骂第四次时还是笑尿哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，还好最后扳回一城，大仇得报（b站有口怕四连发，有兴趣的可以看看）
后来哥哥也逐渐成长起来，印象比较深刻的是他拒绝了岳父本多忠胜的好意，一改平素对岳父毕恭毕敬唯唯诺诺的态度，还呵斥他离开，这里也算是战胜了自己，最后回想当时的场景也是后怕哈哈哈哈哈哈
后来信幸被迫改名，不许用父亲的“幸”字，而改为同音不同字的“信之”也表明了他对真田家的眷恋。貌似真实的历史里是没有信之和幸村在大阪夏之阵告别的情节的，但剧里的这一场景也是相当感人。
最后的大阪夏之阵，当本多正信的属下来报时，俩人心照不宣，知道幸村已死。可是又能怎样呢，生活还是得继续。
然而就是这样一个被认为“无趣”的人，最后在乱世中保全并延续了真田一脉。
最后表白大泉洋的演技，剧中多次演技爆发，尤其是求德川家康赦免父亲弟弟，可是被迫改名时，眼神太有戏，过瘾！！
●阿桐＆阿春
○阿桐
终于等到麻酱！！撒花🎉🎉🎉
本以为麻酱是女主，可是看着看着甚至都要开始思考这个人物存在的意义了（手动摊手）。首先要说阿桐这个角色实在是太不讨喜了，她的直率总是说出大多数人不愿意听的话，但也正是因为信繁深知她的直率往往能够直击一件事的要害，所以多次询问她的意见。话说回来，即使是这样亦师亦友的关系都令阿桐感到满足，心疼麻酱一秒钟。
说起信繁身边的女人，刚开始的黑木华饰演的阿梅不提，毕竟初恋必死是雷打不动的定律。可是信繁后来一连娶俩都没有一直跟着你做牛做马的阿桐？？？？好在最后幸村出战前终于给了她一个不算交待的交待，可是正如她所说，这个拥抱来的太晚了，早已过了一个女人最美的年纪。也许这对于阿桐这个角色来说早已足够，也算是对得起她这半生无怨无悔的追随。
关于最后麻酱和雅人叔的吻戏，据说剧本里是没有的，是雅人叔说这里kiss一下是不是比较好（叔你说吧是不是有私心😏），然后麻酱正好想试下一边接吻一边说话………然后大家商量着就成了。正好那天三谷不在片场不知道，看那集的电视放送的时候吓了一大跳“卧槽这俩人怎么亲上了？”三谷说这一集放送之后都以为是他写的，好评如潮😂😂
最后贴上麻酱的军装照↓
○阿春
不得不说，二十六回才出场的阿春是全剧的颜值担当！！！（松冈茉优妹子真是太可爱）
阿春也是个很有意思的角色。身为丰臣秀吉重臣大谷吉继的爱女，她一出场就是给人一种很有教养的感觉。嫁给信繁之后，作为妻子温柔体贴，不时为信繁分忧，还善于察言观色，懂得缓解家人间尴尬的氛围。
但如果这个人物的性格就到此为止了，那就不是三谷幸喜了。果然，突然三成随口对信繁说了句“令夫人恐怕要让你操劳了”。看过剧的知道是阿春会错了三成的意，以为三成喜欢她，所以直接找到三成的夫人要求她退出，三成和夫人都一脸懵逼，甚至最后当她知道是自己误会了还在三成面前大喊来发泄。这个处理也是相当有意思，她并没有像大多数古代女子一样默默等待钟情的男子先主动，而是主动出击，争取自己的幸福，独立自信，颇有武士之女之风。
通过这件事也可以看出信繁是相当尊重阿春的，他并没有直接问阿春这件事，而是委婉的提起三成，看到她的反应之后立刻收住了，而且夫妻关系也并没有受到影响。尤其是在九度山期间，信繁甚至愿意因为在乎阿春的感受而送走阿桐。尽管后来阿桐觉得她和信繁青梅竹马，这些事根本不算什么，阿春没必要在意。可是信繁依旧对阿春表现出了充分的理解，愿意一起努力面对它，解决它。
随着剧情的深入，阿春性格的多面性也逐渐表现出来，比如她爱吃醋，还有一吃醋就戳纸门，哈哈哈太可爱这个细节好评
直到最后信繁最担心的都是阿春和孩子们的安危，但阿春说“我可是大谷刑部的女儿”，最后阿春握起信繁的手，说“武运昌隆”，这是武家妻子在丈夫奔赴战场前常说的一句话，此时听来更是辛酸。独立坚韧如此，即使她知道从此一别可能就是永别。
最后满足我的私心，送上一组麻酱美照😊😊
●石田三成
三成也是个相当有争议的角色。一方面他是个将忠诚贯彻到极致的臣子，另一方面他也是个政治情商低到极致的人。
三成的忠诚有目共睹，尤其是秀吉临终时，不惜抓着他的手逼奄奄一息的秀吉写上“钦此”，只为不让家康再篡改遗诏，即使宁宁呵斥他也要做完。就因为秀吉临终前只对他一人说的一句“诛杀家康”，他就誓死都要讨伐家康，最后不惜因此赌上了性命。还有一个细节可以说明这一点，当加藤清正带着三成夫人宇多逐一到三成故交处描述三成受刑时的情状，宇多如复读机般的不断重复“他平生只考虑丰臣家之事”。后人可能会质疑三成的情商、能力，但绝不会有人怀疑他对丰臣家的忠诚。
不能否认的是，三成也是个情商极低的人。比如在拉拢加藤和各大名的宴会上早退，还有竟然在危急关头给细川送柿饼，包括私下送笔给阿春导致阿春误会，大部分也是三成的责任。如果无法拉拢别人帮助自己的话无可厚非，但如果同是丰臣家臣的加藤都不愿意帮助自己的话，那就要想想是不是自己的问题了。
最后表白山本耕史，他是迄今为止我见过的即使是月代头也帅气不减（或者说反而更加帅气）的男演员。
●茶茶
说起茶茶，不得不说她是个可怜人啊。一次次经历最亲近的人的离去，却还是不能习惯死亡。都说她是冥冥中导致丰臣悲剧的重要因素，可能真的有命中注定这种东西吧。其实她想要的也不多，只是秀赖的平安而已，可是这个小小的心愿对于在乱世中的他们来说还是太奢侈了。至于茶茶所说的她会和信繁同一天死去，据说两人去世相差确实不到二十四小时，难道说茶茶你偷看了剧本？
表白吃了防腐剂的茶茶真的太美了
精彩的人物实在是太多了，下面只能一笔带过了。
○饰演大谷这么正经的角色竟然是黑崎娘娘！！秒出戏半泽直树好吗！不过片冈桑的演技真是厉害，很精彩！
○强行便当的阿梅，黑木华你真的是赶着去演重版出来吗？
○眼里常含泪水的上杉，语速巨快声音巨好听的直江谦绪，还有永远掌握不了茶泡饭比率的北条。
○第一个调戏了旁白杀的、永远优雅大气的奶奶。老是自称是公家小姐然而其实是公家丫鬟的、总是孩子气的妈妈。温馨可爱的姐姐姐夫cp。英气有主见的稻。第一集就虚弱得要死，结果竟然活到了最后一集的大嫂阿幸。
○贤惠大气的宁宁，愚蠢无知愚昧的要死 想把所有讨人厌的词放在她身上的大藏卿，优柔寡断的秀赖，真诚又自卑的秀次，第一个成功反杀了旁白杀的片桐。
○本剧前期笑点担当、后期智商爆表的家康，智谋担当本多正信，恋女狂魔本多忠胜，城府极深的阿茶局，智商下限担当的秀忠（星野源你把gakki还我！）。
○忍者担当的出浦，一心想跟着信繁、最后还在拦着他别去送死的三十郎，还有暗恋阿桐的赶路担当佐助（撒四gay），下次赶路记得多报几天。
○最后留给口怕叔室贺，看他临死前和老爹说的话泪目了…
现在是2017年1月1日1：33，感谢三谷幸喜，以后回忆起第一部大河剧会是很美好的回忆！ps刚刚在红白歌会看到饰演老爹的草刈桑很开森！😄
4 ) 第49回观毕——无关史事
真田丸第49集，让我想起了以前小时候看电视剧，也会对倒数第二集很有感觉。明知即将终结而未真实抵达，缓冲漫长的追剧情绪而到达的不舍。 再次感叹三谷幸喜的编剧功力。一个梗可以埋藏30集，他不急，不怕观众遗忘。 这集除了大量发便当外，就是万众期待的感情戏。我想三谷大人一定是一开始就想好了。漫长的，漫长的等待，49集，就如同和阿桐一起等过这些岁月，再在这个突如其来的拥抱中，说出一声"好慢"。埋怨、赌气、和解、释然，浑然一体。真真是用49集写了那句略带俗气的"陪伴是最长情的告白"。而信繁呢，少年时他爱隔壁的阿梅，像所有的初恋，懂事时他接受有利于家族的婚事安排，唯独仿佛对身边一直跟随自己的阿桐不甚在意，却在一心赴死的出战前，给她一个拥抱。短短一幕戏，丰满两个角色。
而三谷的好还在于他的配角也是个个鲜明。比如这集里略微发光的信繁正室，可以玩笑得说出"哭给你看"，再转而坚定得说出一句，"我可是大谷之女，祝您武运昌盛"识大体和耍小情合得甚好，而95年的松岗茉优也贡献了到位的演技。
因为三谷的缘故第一次看大河剧 最爱老爹，而演员们也各个出彩 小日向的秀吉，内野圣阳的家康，大泉洋的大哥...几乎每个演员都是满分表演 未到最后一集也真正是年度最佳剧集
日本人民把大河剧定为50集 每周一集，放完正好一年将过 对故事和历史的淡淡感伤正与时光流逝相契 哎，甚佳
5 ) 战国荒波的家族船——《真田丸》的幕后制作与魅力
作者：脑白金
以高收视率起步、由堺雅人主演的16年NHK大河剧《真田丸》，自开播以来都在各大日娱综合站上引发话题。
《真田丸》讲述了日本战国末期凭最后的战斗大坂夏之阵而扬名的武将真田幸村（信繁）及其家族的生平往事。
本剧开播后武田家灭亡、本能寺之变等情节就接踵而至，进展极快，淡化了一些众所周知的历史大事件。就拿本能寺之变来说，以往的大河剧中总是作为精彩场面出现，例如前年的《军师官兵卫》用了一集作为小高潮，而本次的播放时间仅为1分钟，以未曾有过的简短形式结束了，重心完全放在了真田家，叙事安排得非常恰当，三谷幸喜的台词也十分诙谐幽默，每周的45分钟不会让人看着产生疲倦，给人很平衡的感觉。
“真田丸”是庆长19年（1614年）真田信繁在大坂冬之阵中于大坂城的平野口构筑的城郭，现已不在。在第一回标题《船出》以及旁白的台词中，我们就已经可以感受到，在三谷幸喜的设定中，已经把真田家比喻成一艘名为“真田丸”的船了。
编剧三谷幸喜第一部挑起大河剧重担的作品是2004年的《新撰组!》，当时剧中描写近藤勇、土方岁三和坂本龙马见到西方帆船甚至被大炮吓得闻风丧胆，让多数新选组狂热者以及历史爱好者不能接受，在创作《真田丸》时三谷幸喜吸取当时的经验教训，照顾到了不同类型粉丝的感受，又融合了他本人擅长的现代特色与群像剧的表现，重视武士特色的大河剧皆有体现。
开播一个月，日本Oricon官网对本作的制作统括屋敷阳太郎进行了一段采访，而其中屋敷先生也特别谈到了关于剧本的创作以及演员的选定，都考虑到了是否符合现在的观众们的需求。
屋敷阳太郎同时也是《新撰组!》的制作统括，先后也做过《笃姬》与《江~公主们的战国~》，不过制作《新撰组!》当时的感情意犹未尽，希望与三谷以及当时的制作阵容一同再次做一部大河剧。屋敷非常喜欢1985年的NHK新大型时代剧《真田太平记》，包括三谷在内的制作者也都非常喜欢真田幸村，一不做二不休，案子就这么拍下了，立案当时是2011年。
迄今关于真田幸村的作品，无论是小说、动画、漫画、电视剧还是游戏，哪怕是后世架空设定的“真田十勇士”，引发历女热潮的《战国无双》《战国BASARA》等，无不是近年来的话题作品。而历史上的真田幸村，又是除了去世前的1年，几乎都在历史表舞台中活跃的人物，“这样一位人物不做主人公，谁做主人公”。屋敷先生也意识到，现在的社会正缺少这像真田幸村这样在自己的岗位、处境上设身处地为他人着想的人才，因此希望把他所认识的真田幸村以最完美的姿态展现在银幕上。
屋敷先生对于大河剧的认知，最关键的一点在于题材的决定，历来成功的大河剧，从题材的确立，就决定了这部作品的成功。
“比如通过描写一个时代、通过主人公来向人们传达制作者所要表达的思想，不如让观众自己来感受这时代的气氛。”
这也是近几年大河剧的主人公开始往女性以及不取得天下的人物转移，重点在于符合时代。
<图片5>
大河剧从10年的《龙马传》开始在摄影技术上进行了渐进的尝试，本次的《真田丸》更是在战况说明上初次采用了3D地图，直观易懂。看官们也许会不禁感叹，这难道不就是游戏《信长的野望》里的地图吗？！是的，这次的3D地图监修，还真就是游戏迷们所熟悉的光荣公司涩泽光小组进行的。
“我们非常希望能有更多年轻的朋友来看大河剧。然而现在的年轻人甚至连长州、萨摩都不知道。就是这次把舞台放在信州、上州，也经过了一番考量。因此为了让年轻的观众以及平常不看大河剧的观众来看，也采用了不少组内年轻STAFF的意见与建议。我是不玩游戏的，所以没有他们提议，我是绝对想不到用这项技术的（笑）。”
除了3D地图，另一个来自年轻STAFF的提议诞生的是短片企划“废田十勇士（ダメ田十勇士）”。
“虽然这个企划与本篇毫无关系，但仍希望不是历史的粉丝甚至根本不知道真田是什么人的人，首先明白真田的印象，因此拜托给当时为东京奥运制作宣传片的广告奇才江口カン全权负责企画、脚本以及导演的工作。”
本作在1月10日于Yahoo!话题映像超过41万点击。顺带一提，《真田丸》剧组早在去年第66回红白歌合战的时候，就开始活用Instagram进行宣传，这也是NHK剧组的首次。
《真田丸》的初回收视率为19.9%、第2回的收视率更是大河剧自《八重之樱》初回3年以来久违地突破了20％大关，面对着这样的成绩，屋敷先生则是苦笑道，“大河剧净是可怕的事”。
“我去年负责制作的作品是周六电视剧《64》，也因此获得了文化厅艺术节电视剧部门大奖，然而在周六的晚间电视剧上怎么做也不能大红大紫成不了话题大作。反观大河剧随便一个亮点，无论好坏立刻就能成为话题。这就是品牌的力量。一方面是值得庆幸的事，而另一方面还面临着不小的压力。”
说到大河剧的魅力，首先它的放送跨越了一年的时间，全长约50集的“大河”，要用50集来描述一个伟人的一生，对于期待着的观众来说，是否能追完50集就已经是个考验。对于观众来说只是看与不看的问题，而对于制作者们的要求则只有“做下去”，要做到让观众每周都能搬出小板凳坐在电视机前把它看完。
“果然最高兴的事还是观众在看完这王道电视剧的45分钟之后，怀着想看的心情去期待下周的播出。”
Anitama曾刊登过关于NHK晨间剧的文章中谈到了活用舞台背景的话题，对于动画的圣地巡礼也好，对于电视剧的舞台巡礼也好，这些景点也都是大河剧的魅力之一，因此比起动画与晨间剧更加亲和的地方，在于大河剧的片尾处都有个纪行栏目。这是1991年《太平记》之后追加的栏目，也都得到了当地民众和政府的支持与协力，认为这是一种“感恩”。对于喜欢旅游但又不能到场的朋友来说，这也是一次不错的导游。关于《真田丸》的看点还有来自同样在以前的文中介绍过的服部隆之的音乐，这里就不赘述了。
最后我们谈下这次的选角，这也是一部电视剧最本质最直观的一部分。企划最先决定的人物，就是主人公真田幸村的饰演者堺雅人，这位想必不需多做介绍，光是近年主演的一些片子就足够证明他的人气与演技了，而《真田丸》更是要雅人叔从15岁开始演起，虽然外表看上去没有15岁，然而演起来却是十足的顽童。接着决定下来的人物是幸村的哥哥真田信之的饰演者大泉洋，大泉洋与动画的渊源也不少，配过多部吉卜力工作室旗下作品，另外还是知名的英国绅士雷顿教授的声优。再是真田家的家督真田昌幸，也就是幸村与信之的父亲饰演者草刈正雄，其时而诙谐时而严肃的演出更是受到不少好评，而三谷幸喜为他加上的“乌鸦嘴”属性更是为这角色的魅力增添了一笔。草刈正雄曾在当年的《真田太平记》中出演幸村，30年后则是成为了幸村的父亲。说到草刈正雄，这里再说说隔壁上杉家的家督上杉景胜的饰演者远藤宪一，两人在去年7月的《民王》中有着奇妙的合作，期待这次两人还能擦出什么有趣的火花。真田家的女性阵容也是有趣，包括在《Legal High》中古美门梦寐以求共演的长泽雅美、柏林影后黑木华、草笛光子、高畑淳子、木村佳乃等老戏骨阵容也不容小觑。高畑淳子早年出演过《假面骑士BLACK RX》中的恶役谍报参谋玛丽巴茏，更为不少动画配过音，在《鲁邦三世》与《名侦探柯南》中都有过声演，还是平野俊贵监督作品《冒险!伊库萨3》中的BOSS Neos Gold，近年在电视剧中也有不少活跃表现。说到《假面骑士》，本作的战国最强本多忠胜更是请到了70岁的藤冈弘、（※ 顿号乃艺名非勿用），对的就是大名鼎鼎的假面骑士1号/本乡猛的饰演者。另外一位值得一提的人物，就是声优高木涉，作为《机动新世纪高达X》的主人公加洛德·兰、《名侦探柯南》中的高木警官与元太双役第一次出演电视剧（还是大河剧）倍受关注，甚至NHK官网上还单独把他的访谈贴出来，高木先生这是又开拓了一片事业的新领域啊～
《真田丸》已经开播两个月了，虽然剧中一些形象可能会颠覆观众的印象，不过这又何妨呢，有趣就好了嘛。屋敷先生在杂志《FLASH 2016年3月1日号》上还谈到之后的情节发展将逐渐掀起该剧前半部分的高潮。
最后引用三谷幸喜的原话作为结尾，
“真田信繁是被历史所淘汰的‘败者’，正因如此我才想写他。”
那么作为电视剧，《真田丸》能胜出吗？且让我们拭目以待。
6 ) 一篇不会对任何人有用也并非剧评的剧评
接触日本历史对于我个人最深切的影响便是促使我去思考表象和实在间的差异并拨云见日探索表象背后的真实，去接触和承认那些异于我的直觉但真实存在的独特人性的卑怯与瑰丽。
大河剧胜过其他体裁形制的独特性，我以为在于得以用视像完整表现一个历史人物的生涯及其在历史大环境中的浮沉。因为人生有百态，所以即使日本历史较之我国失之贫瘠，大河剧可写的题材仍是取之不尽用之不竭的。区别于这部大河剧和那部大河剧的，是人的生涯和另一个人的生涯之间的差异性。我所不喜欢的一类大河剧，便是将差异磨平棱角处理成大路货的stereotype，失落枭雄、死节忠臣、武家贤妻，这种stereotype见得太多了。将人之为人纤巧细微稍纵即逝的原生美感处理为大众早已熟知的悲戚或伟大，我觉得不尽高明。
写广泛受众舒适区范围内的悲戚和伟大需要经验，写特质和差异则需要对真实有极细微精道的洞察和理解。
回到《真田丸》。真田幸村是谁？很长一段时间我觉得“日本第一兵”不过虚名，真田幸村其人在其人生前99%的进度几无表现。而大坂城内野爹十万而只有一个真田幸村，我喜爱并认同这个人，仰赖的是他的英雄父兄与了不起的姨夫岳父对其英名的加成。我对此剧最初毫无期待，无非也是因为觉得“真田幸村有什么好看”，并不期待此剧能消解我的疑虑。然而随着剧情的推进，疑虑却迎刃而解了，《真田丸》以令我信服的方式向我阐明“为什么光辉璀璨的是真田信繁的父亲兄长、姨夫岳父，然而‘真田幸村’仍然无愧‘日本第一兵’的美名”。
假如没有意识到这层质询的必要性，观众也许会认为此剧主次不分，本末倒置。然而配角群的闪耀确是捕捉“真田幸村”生涯内核的关键。因为真田信繁亲历亲见过那些宏大或明亮的人格的悲喜离合，栄枯盛衰，才成就日后的真田幸村。为什么毛利胜永不是真田幸村？为什么后藤基次不是？为什么写的并非他们的故事？答案恰恰埋藏在真田幸村被抢去光芒，存在感单薄的前半生中。
设计一出“平凡人广加buff成为英雄拯救世界”的戏码并非难事，洞悉到真田信繁生涯的特异性以及答疑解惑的肯綮所在才是本剧的可贵之处。
本剧所描摹的算得上十分成功的角色当然不止主角一人。武田胜赖、真田昌幸、丰臣秀吉、德川家康、石田三成、大谷吉继，丰臣秀次、浅井茶茶，每个都妙到不可言说，全都围绕着一种微妙的二重性打转，全部敏锐而实在地捕捉到这些历史人格异于其它“败家子”、“小大名/国人众”、“阴谋狡狯之人”、“枭雄”、“文臣”、“继承人”、“红颜祸水”，甚至异于他们在逸话通说中的形象的本质特征。为什么他们组成构造的“是这样的故事”而不是其它什么故事，为什么他们拥有这些情感体验而不是其它什么情感体验。这不单单是写个丰满翔实的好人设的问题（我认为上杉景胜和真田信幸的人设就“丰满翔实”，但是算不上好，较之其他人缺乏历史纵深感），而是如何探察历史的客观真实的问题。这些真实可感而有揭示意义的人格和他们或茕茕无依或畸零顽执的隐秘情感，我在别的大河剧中，乃至广义上别的历史作品中，是很难得以一见的。
我的目的并非阐明自己的观点，也非写一篇涵盖全面的剧评。真田丸在普罗大众喜闻乐见的娱乐和艺术要素外，对我而言是从洞悉、领会和表达“客观真实”的三个层面都做到近臻极致的作品。比如说对浅井茶茶以及茶茶与主角关系的刻画，比如35集神乎其技的垂井回军，不胜枚举，给我的即视感并非“我绞尽脑汁写出这种离奇巧妙具备shock value的情节”，而是“因为我的写作技艺和对相关的人事物的认知层次到达了这个程度，所以这样写是自然而然的”。所谓极致在哪里？我不知道，因为之前没有看见，但以真田丸这样的作品为标杆，“极致”并非不可预见。
及，
真田丸是难得不让我感到孤独的大河剧。在领会到剧中某些内容的实际意涵时， 我便知道“原来不止我一个人持这样的观点”。而在回看宣传海报上“爱与勇气的旗帜”，以及得知三姑在剧终时采访中说“希望信繁成为失败者的守护神”，我能分毫不差地领会时，也知道自己对剧中内容的理解并没有偏差。
又及，
真田丸正如最终回所揭示的，也是一个“蝉”的故事。有人曾经说理解这个“蝉”的概念但是不理解真田幸村的故事拍成五十集，电影时长足矣。我觉得可以说这个人实在完全不理解“蝉”的概念，周期蝉在地下蛰伏十数年然后破土而出，完成自己的一生继而死亡；只有“破土而出”，于观众而言是全然没有“蝉的生涯”的体验感的。对我而言，真田丸对大河剧形制的利用是非常切题且巧妙的。“真田幸村”直到四十集方才“破土而出”，对于每周追剧的观众而言，也相当于随着影薄男主蛰伏等待了漫长的十个月，这种“蝉的生涯”的临场感，也只有一播播一年的大河剧才得以实现。
画面精美,历史感虽强但又不失恢谐.节奏快且引人入迷.特别是B站高手众多,弹幕补充了很多日史,让第一次看大河的我完全无压力.
很一般
哈哈哈哈 不愧是三谷幸喜 大河剧拍出喜剧的效果 哈哈哈哈“只要浅间山不爆发，我们武田家就不会灭亡！”
家康还是很厉害的……果然熬死所有人才是正确的路线……
国人众是真正的土豪 昌幸表里比兴不过戏耍诸侯 不过小聪民而已 关原站错队还能保命 要感谢封建制度刑罚适当而非本多高达的求情 面对同时期连免死铁卷都视若空气的🐷明神君 未来的真田幸村们恐怕早已被凌迟扒皮 满门抄斩 又怎有机会去高野山疗养造人 为大阪崔璨发挥养精蓄锐呢
堺雅人看多了表情也就那几个
看完了，首先战争场面太次了，基本全程大地图无手合啊，仅有的几个打斗场面也太小儿科，动作戏放国内基本被秒杀，不过是服装道具还是做的挺用心的。剧情感觉也一般，大河剧中流吧，可惜了一众卡斯。
堺雅人演得不出彩，更何况被老戏骨们无情碾压。但我还是想给五星。幸村从前期游走于诸大名夹缝之间的小人物到后期壮志未酬的死士。有过悲情英雄梦的人都会为之扼腕：造化弄人吧。
这一年里每周末都能看到堺桑哇哈哈，op第一遍十分嫌弃现在已中毒，小提琴太骚😂
第一次追大河剧...感觉好激动...看着这集数也是很激动...
三谷幸喜，奠定了这部大河剧既逗比又热血的风格。笑点恰到好处，中和了正剧的缓慢和气氛沉闷。当然，各种村战械斗，连一场大型战争都没，很容易理解为什么他们被明朝杂牌军打到落花流水……
打四分五分的都是去年上半年打的吧？？？这剧后面明显烂尾的厉害呃。。。话说三谷幸喜比较适合小场景，家庭朋友小人设，丢些小包袱的剧。因为是话剧编剧出身，所以台词特别重视，台词梗水平很高。but大河剧尤其战国背景，小而美风格明显不适合，后面十几集减分的厉害。当然，主角先天就不够精彩，很难
尽管缺乏雄浑壮阔的战争场面，部分演员的演出依然难以理解，但是日本第一兵真田幸村的故事却相当出彩，真田昌幸、本多正信、上杉景胜以及北条氏政也非常传神，应当是我看过最精彩的大河剧吧。
拍摄很细致的历史剧，想我泱泱天朝可拍的朝代比倭国多得很，若能谦虚学习他人所长，不至于目下烂片遍地的局面！不过该剧部分角色的选用不太符合史实，堺叔担正那囧样就难以和幸村联想到一起，信之的戏份也不少，但气场太弱，暂时觉得形象最贴近的还是昌幸。剧中出现局势大地图该是用了《信长之野望》里的。
想知道打五分的人里有多少是冲着雅人叔去的，然而讲真，作为看过雅人叔两部时代剧的人，并不觉得他的演技有什么长进。三分给配乐和始终严谨的考证，一分给昌幸精湛的演技
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每年一月的必追日剧。。。雅人叔42岁演15岁。。。笑死了
可见制作团队的努力和诚意，可惜剧本只是三谷序列里擦过及格线的作品，堺雅人演的很卖力但总觉得无法进入角色。坚持老久结果还是弃了。
此生无悔入大阪 来世再战真田丸
讲道理，4星改5星和主角真的没什么关系，乌龟猴子老爹这些老戏骨才是精华