婚外情事第一季

大部分电视剧恨不得在故事一开始，就把主要人物和关键线索的包袱全抖出来，生怕观众没耐心看不下去。The Affair相当有骨气，偏偏反其道行之。 在各大排行榜都评价不俗，男女双视角平铺的罗生门记叙方式别出心裁。两端视角的冲突细节让人琢磨不定，到底是记忆偏差，还是视角矛盾，亦或者双方各执一词其实另有隐情。这部“悬疑剧”在细节和人物心理刻画上做足功夫，到这里已经没有人关心谁是命案受害人了，只是节奏过于缓慢，有空可以看看。

shameless之后开始了我的美剧荒，好不容易找到一个好看的，追得辛苦，完结的迅猛。
拍摄手法很特别，男主与女主的角度各说一遍。
这个时候你就发现——记忆是主观的，记忆是会像滤镜一样调色的，它远远不等于真实。

婚外情开场，完结时已经是杀人案。
这纠结的情愫走向，彼此终于有勇气离开了原配、离开了孩子、离开了原有的生活圈。what is love? 我不知道。很大程度从剧中看来是一种生理的全新吸引，是一种新生活的可能性。

毁灭亦是开始。

但是开始之后你喜不喜欢就真的说不清。

取决于你原来的level在哪里，取决于你自己对于现在生活的掌控情况。
Affair远远多于Affair所要表达和抵达的。你想要的是简单生活和简单爱情，在寻求的旅途中，要路过太多的复杂、伤害、被伤害。
pure love can't exist in imperfect adult's life——这是Noah说的，我深表赞同。
Adult‘s life倒也没什么不好，甚至丰富有意思的很，只是成年人的爱情是一种调和色，不是原色。
Love is a game really hard to win.

Bless Alison，Brave girl.

看了创作者之一 Sarah Treem 在 TIME 关于本剧的一篇访谈，其中Treem 谈及为何人们出轨以及如何我们都是自己生活不诚实的叙述者：这是第一季双视角展开故事 想要给观众传达的意思和效果。

当我们回述一个故事，常常把自己当成自己生活的见证者，旁人当成故事的表演者。而往往，我们很难找到一个关于自己的正确的角度。我们很难看到我们真正的全部的样子。我们面对自己时会刻意回避一些东西，而想让别人看到的却是另一副跟自己不一样的样子。这很正常。

Alison 和 Noah 都是好人（至少他们自己认为或者想要别人认为），也都是对的。Treem 说 “Most people are trying to be kind but because communication is really difficult on a fundamental level, we end up hurting each other unintentionally. That was something I was keeping in mind as I started writing these characters: They’re trying hard to be kind. But they fuck up, like everybody does.”

即使这样，这两个人还都硬挺着想让自己成为故事的英雄。两个人叙事的角度不一样，你更相信哪一个主角更听得懂谁的心声，每位观众有自己的理解。

Treem 说 "I think which character feels the most truthful to you does tell you lot about yourself because we were trying very hard as writers not to judge one side or the other, to tell both narratives as truthfully as we could. So I think when the balance gets tipped, it has to do with the audience member’s own personality."

"When people go looking for affairs, it’s not because they’re unhappy with their spouse but because they’re unsatisfied with who they’ve become." Esther Perel, author of Mating in Captivity
这正是能体现这部剧真实的地方。他们之前的婚姻之前的生活都没有什么不可原谅的大错是让他们非改变不可的，甚至Noah和Helen的家庭让外人看来还很幸福；他们性格本身，他们的婚姻都有着人人都会有的瑕疵和不足、鸡毛蒜皮和小吵小闹。看着出轨的过程以及离婚后的负担，对于主角的选择观众可能有很多不理解，可是Noah的内心感受以及他对聚光灯的渴望注定了早晚他都会走这一步，而Alison这么不巧得"闯"了进来，或者在Alison最困难的时候快要撑不住的时候，Noah这个改变"闯"进了她的生活。这部剧，每一步进展都无关对错而是跟人物的性格紧密相连，所以他们Alison, Noah, Helen, Cole, Witney, Scott, Max, etc.所有人都紧紧吸引住观众，而不是导演在操控他们。

我们的行为和能力其实是无法预料的。只是境遇不同，环境是否允许罢了。你以为你是这样的，你为自己创建了一个角色，然后外界因素有了天翻地覆的改变，你很有可能做出你从来不会预料到的反应和行为. 你会说着要看人，但其实这种行为可能性存在在每个人的基因里。Alison, Noah, Helen, and Cole, 渐渐地你会发现他们不是一面的，不是总是sweet也不总是irresponsible，说不上是谁配得上或者配不上谁。内心的自我被释放了，就像车轮转起，就必须向前走下去。有的时候回头看，你也不知道你的生活怎么会走到这里，你也不知道发生了什么以及如何发生的，可它就是真真切切的发生了。那个曾经，不论你如何狠狠地想念，都再也回不去了。它就像一记巴掌打在你脸上，你只能保持清醒。何况你的回忆已经是你被加工过的，未必是诚实的记叙，后悔是没有用的。

"You have a lot to lose. Life is dangerous. You don’t have to necessarily go to war for certain days of our lives to feel completely treacherous." - Sarah Treem

1. Helen的择偶观。
Helen知道了Noah的婚外情之后，当着心理医生的面和Noah坦白：我年轻的时候想要嫁给谁都是可以的，但是最后偏偏选择了你。为什么呢？因为你是最safe的，有超过三个人的饭局，你都不敢和别人说话只和我说话。我的父亲名利双收，我不需要自己的丈夫和他一样。

Helen的父亲在剧中是一位畅销书作家，非常有钱皆有影响力。但是，Helen父母的婚姻却因为父亲的拈花惹草而常年处于风雨飘摇之中。生长于这样一个家庭中的Helen，感受不到来自经济上的压力，却在情感上容易缺乏安全感。她最大的择偶标准是专一。

不过，Helen的择偶观存在一个致命的逻辑上的错误。年轻时候的Noah沉默寡言，所以Helen果断地认为Noah绝对不是像自己的父亲那样是一个喜欢到处勾三搭四的人。这在逻辑上不一定成立。从后来Noah和Alison之间的对话可以发现，Noah因为一些家庭原因（母亲早逝），在青少年时期长期压抑自己，导致他轻微的社恐和自卑，这被Helen解读为一种safe。但是，长期的压抑有时恰恰容易导致人的扭曲，是危险的。

2. Noah对Helen提出分居之后，整个人重获新生。这一段的画风是整部剧唯一的一次轻松愉悦。

3. Alison和Noah在Noah家幽会完之后去洗手间冲凉，看到Helen的高档洗发水就拿起来把玩了一番，此时她的心态应该类似乡下姑娘进城第一次见世面，对眼前自己从未拥有过的事物充满了好奇。接下来镜头对准她：她先挤了一点出来抹在头上，然后嘴角挂着一丝蜜汁微笑把瓶子里剩下的洗发水全都挤到了下水槽里。这个小动作让人不寒而栗，有对原配的妒意和恨意。

4. Alison第一次到纽约的反应。
Ted演讲有一期是关于婚外情解读的，大致说的是人之所以会出轨其实是对自身现状的不满意。看过很多评论说Alison之所以会出轨是因为在儿子去世之后丈夫没有给她足够多精神上的关怀。这当然是其中一个原因。但是我想有一个更深层的原因是两人的追求不一致。Alison曾经跟Noah说自己年轻时候的梦想是成为医生，但是因为穷然后成绩不够好所以没有实现。结合后来Alison第一次到纽约时候满脸抑制不住的兴奋表情，可以想象平淡无趣的田园生活并不是她想要的。而Alison的丈夫为了挽救婚姻来到纽约找Alison时说了这样的一句话："This place is like hell." Alison当时的回答是:" I kinda like it." 两个对生活追求如此不同的人注定是要分道扬镳的。

之所以对这部剧不作推荐，是因为婚外情不是值得去推荐的事情。虽如此，也感觉有些话想说。

片中两位出轨男女，似乎出轨都有因由可言。男主诺亚的婚姻看似美满，但老婆家世太好，显得他寄人篱下。对一个对此无所谓的男人来说，不用努力就拥有财富，这没有什么，而诺亚显然本质上是不甘心这样的地位的。所以我们看到，即使他老婆再贤惠，为他生了四个孩子，再任劳任怨，一样留不住他那颗悸动的心。说到这里，我还是很同情他的老婆，明明条件这么好，为什么要降低标准找一个条件不如自己的男人做老公，以为这样就可以拴住他的心，这实际上是找了一个炸雷，还不如当初找一个门当户对的，大家平等以待，谁也不欠谁。

女主艾米莉，她的出轨显得理由牵强，因为孩子的不幸离世，她终日沉浸在自责和悲伤中。从片中我没有看出她的老公科尔有任何对不住她的地方，相反是对她一再纵容，原谅她的出轨，想和她重新开始。而且科尔明显比那位老诺亚帅多了。那她为什么会出轨呢？我想除了因为孩子的离世给这个婚姻造成的伤害，就是她自悲剧发生后就已经不想再和科尔生活在一起，她想换一人个重新开始，她想忘掉过去。而这时候诺亚正好出现了，正好诺亚也想换一种生活，而且诺亚是城里人，有乡下丈夫科尔不具备的城里人的从容气质。我想即使在美国，也是有城里人乡下人的区别的。女主显然是想到城里去生活，离开令人压抑的乡下了。

此片的亮点就是从男女主的视角来讲诉自己和对方，男主讲诉的时候，女主穿着暴露性感，眼神和嘴唇充满的调逗。而女主讲述的时候，是男主主动勾引，自己则显得被动和局促。这两种视角让旁观人看起来很新鲜，最终也看不出来到底是谁勾引了谁，反正最后他俩排队万难生活在了一起。最后我才知道有人死了，警探是在调查案件。其实我都不关心到底谁是凶手了。

在观看的过程中，我为男女主的动作和表情迷惑，这么明显的心里有鬼的神态和言行，他或她的家人和朋友居然看不出来？所以我很讨厌这样明显的脸谱化表演。男主为了自己的新生活，弃孩子于不顾，那种决绝不知是他自私的表现，还是实在是无法再忍受下去。

没有爱情的婚姻是不道德的婚姻，一纸婚约约束的还是那些有责任而宁愿放弃追求自己个人幸福的善良的人。