D.P:逃兵追缉令

全集

主演:丁海寅,具教焕,金成均,孙锡久,元志安,李濬荣,高庚杓,朴柾佑,李雪,玄奉植,申承浩,赵贤哲,洪京,权海骁,李仲玉,金范洙

类型:韩剧地区:韩国语言:韩语年份:2021

 量子

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 优质

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 剧照

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 长篇影评

 1 ) 当韩剧开始日剧化,深度也就有了

《D.P:逃兵追缉令》巧妙地将侦探片的模式用在军旅剧上,通过两位游走在兵营内外的现役军人,探讨韩国全民兵役制度存在的问题。这不能不称为聪明的行为,在精彩性和社会价值上,取得了双重高度。

侦探片由侦探小说发展而来,柯南道尔的《福尔摩斯探案全集》为此奠定基础。叙事模式无非由两位一正一邪的角色扮演侦探,展示破案经过。这种双主角的配置,更早的源头无疑是塞万提斯的《堂吉诃德》。

《D.P:逃兵追缉令》沿用了这个经典模式,俊浩和浩烈作为两位迥异性格的人,结成了严肃与诙谐的组合。这不是说浩烈就没有破案能力,正如华生也非福尔摩斯的跟班。两人互补,才能让破案顺利完成。

由于追缉自身带有的抓捕属性,《D.P:逃兵追缉令》亦可以看成是警匪破案剧。每一集聚焦一个逃兵,阐述他们逃跑的原因(本剧最后两集由一个逃兵贯穿),带出兵营内部的问题和兵营外部的社会状况。

这种精简的、带有强烈社会价值和人文关怀的编剧手法,实则带有很浓厚的日剧色彩。尤其表现在第四集:通过置入一个经济学概念,并由此作为破案线索,讲述品学兼优、没有逃兵理由的优等生逃兵缘由。

背后带出的是韩国步入老龄化社会、城市化导致拆迁纠纷等社会议题的现状。该集的结尾,俊浩和浩烈故意放走逃兵,以自己的受罚为代价,彰显出强烈的人文关怀。这正是日剧的首要特色,治愈是其核心。

为何说“所有日剧本质上都是治愈剧”,因为日本电影人对人性有独到的关怀。让人没想到的是,韩国电影人也开始学着运用这类慰藉人心的深度表达。而原先,虚情假意正是我们对韩国影视作品的第一印象。

有什么是韩国电影人学不会的?我想没有。他们似乎有一种本能,能够吸纳一切好的东西,并打磨得更好,更好既是看起来更加“美”,也是学到了精髓,无论是出自真诚还是不真诚,都值得中国电影人学习。

 2 ) 短小精彩的剧离不开丰富的细节

丁海寅演这个剧之前并不是一味的演爱情片,早在2017年的《机智的监狱生活》里,虽然是个配角,但是戏份相对也比较重,而且他是代表的是监狱中其中一类人----受到诬陷入狱,要如何申请重审,能够被受理的条件、机会、和受理后重审的时间。这个剧中他只有并肩作战的哥哥,没有爱情向。而机缘巧合也好,或者正是因为《监狱》中他的角色是背锅了一个军队中凌虐士兵至死的事件凶手,《D.P》中变成了同样会受到凌虐的士兵后被选入D.P追缉逃兵的宪兵,而部分逃兵逃跑的原因也是因为受到凌虐。

D.P的职责是抓逃兵,而不仅仅是抓受到过欺凌的逃兵。在任何国家逃兵都要被抓回来,上军事法庭,受到相应的惩处。而逃兵逃跑的理由很多,有的也许单纯是因为服役太辛苦。这个情况在3,4集就有说明,第一个逃兵纯粹是品行恶劣,他出场二人组对他就做了“人渣”说明,两次对二人组的正面拒捕也看得出他是被欺负会打回去的士兵,这种人在部队里不是凌霸对象,倒是会加入的类型。第二个则是想要能够及时的照顾奶奶才跑出去赚够给送她去养老院的钱。虽然这两个类型不能涵盖除去受到凌霸而逃跑士兵的类型,但是一种对逃兵的注解。同时也侧面介绍了不同部队有需要的时候会互相支援。以及推动剧情和主角后期想法转变的“ 蒙提霍尔问题 ”。

林大尉只是一个会拍上级马屁的应声虫,在他的意识中,拍好上级马屁陪打网球,有朴范求和二人组这么能干的执行者,业绩达标完成任务即可。他没有能力,更没有执行力,曹石峰打人逃跑,宪兵队长问他们意见的时候,朴范求认为事态严重,要求更多的人力尽快找到曹,以免造成更严重的后果,林大尉就说好;而宪兵队长怕逃兵的事情影响自己的仕途,极力阻止消息扩散,依然只让二人组行动,林不愿也不敢违逆,又说好。林大尉不关心下属怎么做,甚至朴范求为二人组在休假期间被叫去抓人的做法有意见时他也无所谓,不在乎执行人的死活,只在意能不能讨好上级,甚至知道有更多的人加入搜索逃兵的任务后,居然不顾后果的下令将搜索的人全部撤回,好在金奎贪功,答应继续协助二人组,也因此有人受伤,真正惊动了警察,反而扩大了消息传播的范围,宪兵队长这时还需要二人组抓人,林大尉自然要承担自作聪明的后果。

林大尉在安俊浩打人这件事上建议处理申雨皙完全是出于“审时度势”, 申雨皙没有了可以凭借的“我的区长父亲”,而他这个草包又非常需要干活的人,势必要留下安俊浩。

很多韩剧并非一味的悲情,只做了揭露阴暗本质的事,更多的时候韩剧将一些应有而无法实现的正义,在影视剧中实现了,在法律法规有限的制裁外,满足了观众更期待的“制裁”愿望

安俊浩和曹石峰相似的地方都是有自我保护的能力,一个练过拳击,一个练过柔道,而原因却不同,成长背景又让两个人处事的方式有所不同,就意味着他们虽然都有保护自己的能力却不一定会用此保护自己

曹石峰在绘画班被称为甘地,可见他曾经是如何的温柔善良,连捣蛋的学生都不会骂的人,他才是那个带着“圣母”光环的人。在军营里也想通过忍耐息事宁人。而安俊浩从剧集开始就一直默默反抗,他不肯承认没有找钱忍受一个撒谎的孩子极其父母的随意诬陷,返回头还是敲开了门强调他是诚实的。无良店主克扣工资不分是非指责他得罪客人,他便卖了电动车。最初在营房里,黄对他不止是打骂,最后推倒他让他张嘴其实是想对他xing侮辱,这便是踩到了安俊浩最后的底线,他死活不肯就范。而至少两个情节中,曹被要求脱裤子打手枪,虽然他不肯,但明显这并不是第一次,也能看得出曹被逼着打过。其实这也暗示着应该是有人被xing侵过,不一定是谁。

韩浩烈是一个为了让整个剧看起来并不过于沉重的,“喜剧”的角色出现,他承包了全剧的幽默,头脑灵活,会抓重点,会变通。对他的背景并没有太多的介绍,只有家里挂着的全家福,但也看不出究竟是什么样的家庭条件,毕竟房子看不出很大。和金奎的过往,一个随时随地能从妈妈卡中拿钱的富二代,隐约感觉韩家里要么有权要么有钱(大概会占一样)。他对朴范求的态度和安俊浩不同,并没有过多的敬畏,当然作为一个成绩极佳,随时要被召回解决问题的人来讲,应该是其中一个原因,但是就他薄弱的武力值来讲,朴范求一开始招募他进D.P一定有其过人之处。韩觉得安脑子快,问他哪个大学毕业,虽然被安反问时否定了自己上过大学,但是也许只是不想安自卑,他自然而然的问,其实也源于自己有良好的教育背景,同时也是朴范求会招募他的原因(这点待第二季验证)韩浩烈的存在也逐渐唤醒了安俊浩作为20出头年纪的年轻人应有个性格,给他指引和指导,帮助他打破和母亲以往的隔阂。

 3 ) 兵营生活

退伍20年了,回想当年新兵生涯,没少挨揍.可怕的不是挨揍 是无穷无尽的体罚 这些班长副班长都是有娘生没娘养的!狗日的下手真黑,就好比在监狱我们在服刑 他们是狱警。身边的是战友吗 还是狱友?但奇怪的是 即便是狱友 感情却是无比坚强当兵前手无缚鸡.退伍时8块腹肌.现在我都搞不清楚 当兵是应该感恩呢 还是含恨?

 4 ) 终极追缴发生在三八线上,故事的立意就不仅止是军中兄弟间的“相煎何太急”!《逃兵追缉令》4000字超详全剧解析!

陈小姐:这6集最新的韩剧终于不再是“姨妈巾”!_哔哩哔哩_bilibili

(专栏约稿,请勿转载 ID:陈小姐的十五楼,首发于B站)

6集韩剧,捉5个逃兵。题材超赞~

本剧有很重的侦探片类型,猫抓老鼠,是以侦查、破案的过程作为叙事逻辑来推进故事。

本剧的看点有两个方面,第一个是剧作层次的递进。

全剧一共捉5个逃兵,层层递进。编剧想得很清楚,递进的原则一: 刑侦情况要依次复杂,刑侦难度要依次增加。二、逃兵的智商要依次提高,逃兵的危害力和破坏力要依次升级。前几个只不过想自己想逃了算了,最后一个则是要去杀人!三、对于逃兵的同情要依次加强,前三个还没什么,第四个逃兵的故事赚足观众的眼泪,他为了保护患有老人痴呆的奶奶,逃离军队,奶奶却已经完全不认识他了。戳到这种点上,是没有一个正常人能抵挡的!直到最后一个逃兵,观众要和两个抓人小组的成员一起,抵达“同情”的最高点,站到管理层的对立面,站到逃兵的立场,洒下热泪。

剧作第二个层次递进是做在主人公身上,帅哥二等兵,要从一个逃兵的捉拿者,慢慢转变为,逃兵。

剧作第三个层次递进是对军中霸凌问题的溯源追踪,从军人层面、个人的性格问题,追溯到军队管理层面,官官相护,为了仕途集体沉默、相互掩盖、一再旁观、纵容霸凌行为的存在,最终酿成大祸,乃至溯源到社会层面,也就是我一开始说的,第一场戏是点出了问题的根源在哪里。

军中霸凌也分了两个层次,下层的霸凌在身体上,高层的霸凌在精神上。伤害肉体的都是low货,但是伤害精神、伤害制度的是罪魁祸首。

第二个看点,本剧隐隐蕴藏反乌托邦的主题。军队这个集体只是社会这个集体的一个影射,讲军队问题,就是为了讲社会问题。

空想社会主义者曾经幻想了美好的未来社会:财产公有,按需分配,没有剥削,没有贫困,人们安居乐业。“反乌托邦”,是与之完全相反,是一种恶劣的社会形态。反乌托邦社会,很多小说和电影电视剧中,都有表现,比如《西部世界》、《美丽新世界》、《银翼杀手》和《黑镜》的部分剧集都是。“反乌托邦”这种社会形态,表面平和、无事、有序,甚至有的地方,由于科技的猖獗,看似帮助人类解决了所有问题,但内在却充斥着极端的丑陋、罪恶、迫害等一切绝望。有时候,文艺作品中表现的反乌托邦社会,并不是真的以一个社会的面貌出现,它可能是一种“变体”。比如,一个买卖交易的黑市,再比如,一家跨国大公司(《西部世界》就是如此),再比如,军队。

写军队pua,是为了讲社会pua。你可能没有参过军,但是你没有在社会上被pua过吗?你没有在职场被pua过吗?其实中日韩的社会问题有许多相似之处,因为大家都是东亚儒家文化圈的后裔,深刻受到儒文化弊端的影响,比如官本位观念盛行,官大一级压死人。他职位比你高,就得听他的,不管对不对。儒文化最讲伦常,君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲,其实是一种人身依附关系,君要臣死,臣不死不忠。韩国电影到今天,遍地都还是父亲随意打儿子,丈夫随意打老婆,这部剧里也是,说明因为文化形成的观念有多么根深蒂固。这种人身依附关系从家庭延伸到职场,就会变成官大一级压死人,军队里,哪怕比你早一天入伍,都是你的前辈,打你骂你就只能受着,不能反抗。所以啊,不要抱怨,同在儒家文化圈,你职场的上司没要你去死,你应该谢他不杀之恩。

全剧最重要的一场大戏,就是最后一个逃兵被追缴的地点,是颇为值得玩味的。这个防空洞位于江原道的边境,韩国人一听就知道这是什么地方,中国不一定人人知道江原道地处北纬38度线上。自二战后这根北纬线把江原道这个地方一分为二,韩国与朝鲜各占一半。本剧的军队训练地就在江原道,本剧最重要的大戏在江原道的一个废弃的防空洞发生。这条防空洞在剧中提过是朝鲜人挖的,用来在战时藏身,在剧中可能有被虚构为,它是连接两国的一个通道,逃兵准备消灭了霸凌他的上级后,可能想从这个地方逃去北韩的。三八线是冷战的产物,是两股政治主张残留在地球上的一个标本。本是同根生,却从内部被撕裂,这是南北韩人人挥之不去的内伤,导演将终极大戏安排在南北韩的交界处,故事的立意就不再仅止停留于小小的军队中,兄弟与兄弟之间“相煎何太急”了。这个国度,最大的仇人,竟然是同胞。这个国度日夜挥拳练兵,时刻防备的,居然是亲人。这是政治的荒诞,更是民族的悲剧。

防空洞对峙的这场大戏是本剧最具震撼力的场面,据导演本人说,这场戏是分开好几个空间拍摄,然后剪辑在一起的。外景是在江原道拍的,内景是在忠清道,大部队的场面是在釜山。讲这些拍摄背景,是为了告诉你,制作团队工作的专业性,所有的服装道具、戏和情绪都要接,拍摄现场,演员的情感是不停被打断的,所以你要知道看起来毫无违和,是因为各工种的专业度都到位。拍摄当天,完全没有下雪,所有你在镜头里看到的雪都是人造的,演员哭一会儿,导演喊卡,带着血肉模糊的眼妆,还需要去铲雪。让现场下雪,是为了营造兄弟与兄弟之间的关系已经到达了极端严寒、极度冰冷的地步。观众一般不太会去注意空间与置景的,但是观众完全能够get到空间与置景的作用。这,就是电影语言的神秘。

男主角小帅哥出演过著名韩剧《请回答1988》里的一个小角色,本剧担当重任,应该说……还有进步空间。本剧的导演名叫韩俊熙,根据资料显示,韩俊熙曾获第68届戛纳电影节金摄影机奖的提名(导演处女作奖)。所以可以拿到奈飞的投资,也不是完全没道理。

本剧的片头腔调很浓,短短50秒,却摄人心魄,OST一曲封神(原声音乐),配合丁海寅小哥哥的这个意味深长的回眸。片头里有很多镜头是制作团队拿dv去拍的,将部分真实的素人入伍场面与演员的表演剪辑在一起,你只要去看,专挑后脑勺拍的、压低帽沿的,多半是真实的素人场面。他这里剪得也比较好,最后两个真实画面接主角后脑勺特写,再拉开,这个dv画质的粗颗粒质感是后期做出来的,因为现在的拍摄设备即使是用长焦调,画面也是可以瑟瑟清额。国产剧如果题材上暂时无法突破,也拜托对各方面艺术元素的质量稍微有点自我要求好伐,我一看到那种把全剧各集镜头拎出来接八接八,配一首长得要死掉的烂歌,上满各种主创名单的片头,就一点点胃口也没有了!脑子是个好东西,麻烦稍微动一下。好的片头,哪怕只有50秒,就是一支独立的艺术品。这支曲子,4/4拍,准确来说是24/8拍,以8分音符为1拍,每小节有24拍,每拍都是6连音。 即使你不懂乐理,也会本能地感受到这支ost满含的忧伤,它不是蓝调,但是“这个调很蓝”。

全剧除彩蛋外最后一场戏,就是军队集合后主角与大部队反方向奔跑,我反复看了很多遍,发现,你无法从任何信息判断,这究竟是一个清晨还是一个黄昏。这到底是大韩民国的又一个欣欣向荣的起点呢?还是江河日下的傍晚?导演处理这场戏,似乎有意规避了一切时间提示,让你自己去判断。

这一幕暗示主人公的精神“出逃”。一个抓逃兵的宪兵自己最后出逃。优秀的艺术家一定是质疑者,反抗者!笛卡尔的“我思故我在”(法:je pense, donc je suis)这句话,中国人长期的理解是有问题的,因为翻译只翻字面意思。你不能单纯地理解为,我思考所以我存在,而应该理解为:只有“我在质疑”这一件事,是不用质疑的,别的一切都需要质疑。所以,无论何时,你都不能盲从任何人,无论多累你都应该停下脚步,问一问,那个对你有“不杀之恩”的大boss,他指你去的方向,究竟,对吗?你以为的朝霞,可能是夕阳。

虽然豆瓣评分目前高达9.2,但是我个人觉得……可推荐,但不是神作,无需看到评分就吹爆。我稍微说一下对剧作不是很满意的地方,这边要引入一部真正的神作来作为对比的例子——《午夜狂奔》,这部才是高逼格的阳刚燃!

《午夜狂奔》也是双男主设置,全片充斥着真正的阳刚审美。我在自己好几个解读视频里都提到好莱坞有一个经典剧作套路(各平台统一账号:陈小姐的十五楼,往前翻旧视频)就是“两个男人的相互拯救”,比如,我上次也说过,近的有《绿皮书》,老的有《闻香识女人》、动画片有《心灵奇旅》。在这部韩剧剧作进入两个男人抓逃兵的时候,我内心自然是对标《午夜狂奔》的,将两个灵魂相互拯救的模式嫁接到公路片上,《午夜狂奔》是此剧作类型的爸爸,也是此类型的天花板。《逃兵追缉令》的剧作走向最终偏离了,去走了一个社会意义、乃至民族意义的宏大方向,双男主这两个人,最终都没能完成人物弧光,这是我观剧的遗憾。

反观这部80年代神作,我今天重温,仍然震惊于他在短短2个小时内的叙事密度和叙事有效性。罗伯特德尼罗演的“警”要抓一个“匪”,其实呢,警也不是警,是一个已经被主流体制斥于门外的“私家侦探”,业务能力极强,匪也不是匪,是一个吞了芝加哥黑帮1500万美金、并全部捐给慈善机构的好人。2个小时,两人的关系从互为死敌到生死之交,从猫抓老鼠到并肩作战干掉黑帮老大,一个人立场的转变,要多少戏啊!《阿凡达》写男主角立场的转变用了3个小时,但是这个片子,2小时讲清楚,密度之高,像看完10集美剧,80集国产剧。这部电影豆瓣评分只有8.5,所以豆瓣呵,豆瓣评分有个规律,超过9分的确实都是不错的作品,但是7.8-8.5之间的,注意,有可能,是杰作!

为什么《午夜狂奔》双男主的人格立得起来,而《逃兵》双男主的人物成长就没能完全做好,这就要说到公路片的作用,两人从纽约调换各种交通工具一路向西直至洛杉矶,公路片丰富的空间变化既是横穿美国的旅游风光片,又给了剧作充分的机会去设计他们之间的分分合合,去设计每一个变数来临时两个人的应对与处理,从而,两人的关系通过一场一场扎实而好看戏,从物理反应到达化学反应,两人这才得以从彼此敌对到相互拯救。

这部韩剧的刑侦元素固然吊住观众注意力,能够吸引更多人看下去,但同时也弱化掉了两大男主人格魅力的内在碰撞,看到最后,两个人都单薄了,帅哥兵只是成为“反抗和觉醒”的符号,油腻兵除了教会帅哥如何刑侦如何世故,这个人物的弧光最后来不及完成,直接给写没了,两个人成了宏大主题的工具人,主创无暇也无力去挖掘人物本身的深度了。所以,《逃兵》剧作与《狂奔》的剧作,当中差了10个《阿凡达》的水平。

视频的最后,回到全剧第一场戏,送外卖。你以为是闲笔吗?No!是导演给的答案。究竟是什么样的土壤上开出了社会的恶之花,最终结成一颗颗毒瘤果实呢?答案是家庭,是这样随笔pua人的父母。这个小男孩最后会长成什么样的人呢?那些片头里的小男孩呢?

家庭是社会的细胞,要改变社会,就要从改变坏死的细胞开始。

(作者:陈小姐,文艺评论人,专栏作家)

 5 ) 蒙提霍尔悖论还挺有意思

看了D.P之后对蒙提霍尔这个经济学原理还挺感兴趣的,原来改变选择 胜率比较大~感觉现实里最直观的应用就看RM定惩罚人选的时候,李光洙或者刘在石问要不要换,直观感受确实是不要换比较好,但原来换了受惩罚的概率比较低🙊

感觉会对我的人生有一定影响,毕竟我就是个不爱更换选择、喜欢死磕的人,既然现在知道了,换了会比较好,说不定未来会有所改变~

 6 ) 豆瓣9.1,韩国又拍出一部禁忌之作

说起网飞,离不开“有钱”、“敢拍”。

大制作也是大尺度,没有什么敏感话题,是网飞不能够涉猎

就在最近,网飞又推出一部新剧。

阴暗,敏感,暴力,直击腐朽——

D.P:逃兵追缉令

D.P 개의 날

导演: 韩俊熙

编剧: 韩俊熙 / 金普通

主演: 丁海寅 / 具教焕 / 金成钧 / 孙锡久

首播: 2021-08-27(韩国)

集数: 6

单集片长: 55分钟

豆瓣9.1,超过60%的观众给出五星。

当网飞遇上韩国社会现实话题,其敏感与尺度便远远超乎想象。

“网飞得爱死韩国了吧,这么多阴暗题材随便拍”

众所周知,韩国法律规定,成年男性都有服兵役的义务。

不管职业或家境,只要本人没有严重伤残,都需要在国家规定时间内履行兵役。

而在韩国社会里,普遍讲究年龄和资历顺序,有着森严的等级秩序。

到了军队,这种等级观念更是腐朽到了极致——

不管你年纪多大,只要你晚进来军队一天,你就是要无条件服从上级的后辈。

即便是一个小小兵长,都有着使唤任何部下和后辈的权利。

就算你是总统儿子,还是万人追捧的大明星,从踏进训练所的那一刻开始,人生履历一切归零。

在如此残酷严苛的等级生存下, 总有一些人无法忍受折磨,想要从军队里逃出来。

片名的“D.P”,便是这样一个把逃兵们抓回来的部门。

故事的主人公安俊浩(丁海寅 饰)就是D.P的一员。

所有的同期里,他算得上是比较幸运的。

虽然也没有避免地,在新兵训练的第一个月,遭受了来自上级的凌辱。

不管什么形式的欺负,他能说的只有那一句,“二等兵,安俊浩”。

熬过了新兵训练之后,他被分到了最苦最累的宪兵队。

在一次偶然的问询中,安俊浩凭借自己过人的推理能力,获得了DP组长的赏识。

由于人员紧缺,安俊浩就这样加入了DP组。

然而第一次出任务,就闹出了人命。

安俊浩一心想着赶紧抓到人归队,而同组的老油条,却当成一次难能可贵的外出放风,怂恿安俊浩跟他一起玩够了再说。

半推半就下, 安俊浩也就跟他一块吃饭、喝酒、出入娱乐场所,渐渐忘记了原本的任务。

当他从乌烟瘴气的酒吧里逃出来透气时,碰上了一个跟他借打火机的年轻人。

这个年轻人,便是那个逃兵。

等到安俊浩清醒过来,那个年轻人已经烧炭自杀,永远地离开了人世。

出了事故之后,同组出任务的老油条却向领导撒谎。

声称二人一直在埋伏,想等到第二天再抓人,没想到却出事了,只字未提自己的失职与放纵。

领导也没过多深究,就这样任由一条人命,不明不白的消散了。

安俊浩受到了前所未有的冲击。

他把老油条暴揍了一顿,自己也因此被关了几天禁闭。

安俊浩也由此开始思考,他们为什么要从军队里逃出去?

在军队里,到底是有怎样的苦衷,或者是遭遇了什么,让他们产生了想要逃跑的念头?

在DP组追捕的逃兵中,有的是因为受不了军队的辛苦,有的是因为贫穷,也有的是为了家人。

为了把他们追回来,安俊浩没少受罪。

打架流血,飞檐走壁,甚至出卖色相,都是日常便饭。

但唯独在追捕“他们”的时候,安俊浩的心情,总是那么不寻常。

“他们”,都是在军队里被霸凌的受害者。

其中有一位,还是安俊浩同队的前辈,曹石峰

曹石峰曾经是柔道选手,服兵役之前靠画漫画和教学谋生,为人忠厚老实,温柔善良。

在霸凌之风传遍的军营里,唯独他依然对后辈充满关照。

在安俊浩心里,曹石峰是军队里最好的前辈,没有之一。

但突然有一天,安俊浩发现,曹石峰变了。

又是一个普通的夜晚,曹石峰被其他前辈,叫出去寝室外。

以前的曹石峰,可能畏畏缩缩地就出去了;

但那天不一样,曹石峰把寝室里的几个新兵叫了起来,狠狠地甩了他们好几个耳光,变得跟其他前辈一样了。

在他的眼里,却看不到任何快感,只有无言的痛苦。

目击了这个场景的安俊浩,还上前劝说:

“我们自己也挨了不少揍啊,我们别再助长这种……”

曹石峰对着安俊浩怒吼,你不懂。

最让安俊浩无法理解的,是曹石峰的逃跑。

一个轮流站岗的夜晚,当值的曹石峰终于忍不住前辈的欺负,把前辈打到七窍流血。

他的愤怒与痛苦,终于得到了发泄,却也由此激发了他的复仇之心。

曹石峰头也不回地,选择了逃跑。

这是让安俊浩最难过的一次追捕任务。

身上流血的伤口早已不算什么,他想要挽回和弥补的,是曹石峰早已满目疮痍的灵魂。

只不过就算安俊浩想遍一切挽回的方法,早就都失去意义。

曹石峰所经历的一切,叫人触目惊心。

在军队里,学猴子叫,被骂废物,还要被侮辱表演废物发射炮。

动不动就让他罚站,还会恶意把他推向墙上的图钉,撞到后脑勺出血。

辱骂他是死宅男,殴打到全身是血,更是家常便饭。

还有更多,堪比酷刑一般非人的凌辱——

看着他被打到吐血,还用滚烫的烟头去烫。

最变态的,是叫他脱下裤子,用打火机灼烧他的下体。

施暴者还一副正人君子的口吻:我这么好的前辈哪里找,还帮你免费除毛。

曹石峰早就已经被扒光了,从身体到心里,全被践踏得一干二净。

比故事情节更触目惊心的,是“改编自真实故事”

剧集改编自同名网络漫画《D.P.狗之日》,漫画原作者便是宪兵D.P单位出身。

作者笔下描绘的一切,就像是曹石峰最后上传到硬盘的漫画一般,全都来源自残酷的真实事件。

在剧集开头,电视里正播放着一起不起眼的新闻——

其中就有发生在2014年,轰动世人的京畿道涟川虐兵案。

一位23岁的尹姓大兵,被5位老兵连续30日凌虐,有一天殴打致食物堵塞气管,因抢救无效于次日死亡。

直到出了人命,军队长官依然熟视无睹,甚至还辩解该士兵是“吃东西噎死的”。

在剧中也有其他的逃兵,由于睡觉的时候打呼,睡梦中被戴上防毒面具,强行灌水进行虐待。

然而在被DP组抓捕回军营之后,那些施暴者被调离,接受审判的却是逃跑的受害者。

据统计,韩国平均每年都有100位军人自杀,绝大多数都是由于霸凌。

这一切,并非虚构,而是真实发生。

韩国的影视作品,总是在改变社会。

他们敢说、敢做、敢把社会阴暗面一一揭露。

但是他们的国民社会,却也腐朽依旧。

强奸犯被放出狱,娱乐圈性丑闻层出不穷,霸凌侵犯也依旧存在……

这些“敢说敢当”的影视作品,好像什么都曝光,却又什么用都没有。

看似“无用功”,他们有什么非要坚持拍出来的理由吗?

正如故事的最后,所有人都心知肚明。

“你知道我们部队用的水壶吧,你知道上面写了什么吗?

1953,从朝鲜战争的时候就在用了,连水壶都没换了,怎么可能改变?”

弟弟在军队里逃出后自杀了,姐姐说,终于能够理解他一点了。

“之前他说自己在军队很难受,我总是说,那别人都是去军队,你怎么就不能扛过去。”

还有最后吴石峰的宅男好朋友“路飞”,第一次扛起了他的枪……

知道真相的人们,会有很多不同类型的触动——

或许是阻止,或许是理解,或许是安慰,又或许是以暴制暴。

我们无法说明,哪一种才是真正正确的选择。

即便我们无法亲手改变现状,也要让更多的人看到,了解到事实的真相。

能够多让一个善良的人知道真相,或许我们试图改变这个畸形社会的胜算,也就多了一分。

*本文作者:DD

 短评

就,有点震撼,网飞在韩国连这个题材也可以拍,就真的很羡慕了。。丁海寅片头回头那个眼神太有感觉了!会有第二季的吧,期待!

10分钟前
  • 毛利
  • 力荐

从第一个情节送外卖开始,这就不仅仅是一个霸凌的部队,而是一个霸凌的社会。顾客对服务者,上级对下属,执法者对执法对象,父亲对儿子,被爱的人对付出爱的人,很多人都咬着牙齿强忍或挥着拳头发泄着无处安放的戾气,似乎只有这样才可以长久地维持自己想要的秩序。一个社会的内核如果变得只是为了固化秩序,迟早暴力和排挤会成为这个社会的合法手段,与一个真正文明的社会也会渐行渐远。所以“那你为什么只是旁观” 这句话并不仅仅是对着某个人关于某个事件的发问,更是对着整个社会的质问。如果你自认为善良,如果你又明知他人善良,何以一个善良的人反而要受苦受难?

12分钟前
  • 丑嘴唇
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本来以为是轻松向类似于青年警察的剧情,却没想到这么的压抑。善良的人最终还是没有迎来光明,作恶的人嘴上说我错了骨子里却已经烂透了,讽刺又现实。是一部非常有深意和内涵的片子,很值得看。顺带一提,丁海寅演技进步很大,打破了以往角色固化形象,尤其是眼神戏,非常加分。

13分钟前
  • 江谷光阔重湖水
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民放台的话这个题材根本不会出现,网飞这种流媒体好的一点就是题材可以随便拍,不用担心脏话、暴力、血腥等元素的出现而被哔掉。非常直面地拍摄了韩国军队中被诟病已久的霸凌问题,看的心情格外沉痛。丁海寅长得是帅,但是演技真的不怎么样。扮演的角色沉闷不变通的性格不是脸上没有表情就行了,在各种压力情景下细微的表情变化完全没有体现。尤其在具乔焕的对比之下,演技缺陷真的很明显,演技还需要多加磨炼。

18分钟前
  • 抱抱
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最悲伤的是,你以为结局会有希望,会有反转,可惜最后没有任何改变

21分钟前
  • 戈德里克山霸
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网飞得爱死韩国了吧,这么多阴暗题材随便拍

23分钟前
  • mozzia_n
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不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡。东亚辈分文化简直太恶臭,现代化近一个世纪都没有甩掉的烂癖。敌人挖的隧道里没有敌人,只有相互绞杀的战友。就像刻有1953的军用水壶不会变,历史的阴影,与利用历史阴影的国家机器永远存在,权势者一任又一任,普通人永恒被困。社会系统的压迫和欺凌是层层嵌套环环相扣的,老兵欺辱新兵,上级践踏下级,男人殴打女人。这一死结不断加深,自我吞噬又不断新生。于是索多玛没有义人,所有美好的东西最终都被庞大的机器碾压,峰石笔下那些灿烂的漫画最终沦为走火入魔前最后的挣扎。但依然有质疑,要反抗,像结尾的出逃,即使微弱也依然指向理想主义的彼岸。挺有意思的一点:全剧唯一一个成功“出逃”的人是欺骗了男性的女性。

27分钟前
  • 我骑善逸
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“起初他们追杀犹太人,我没有说话,因为我不是犹太人。 后来他们追杀工会成员,我没有说话,因为我不是工会成员。 此后他们追杀天主教徒,我没有说话,因为我不是天主教徒。 最后他们奔我而来,却再也没有人站出来为我说话了。”

32分钟前
  • kl
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丁海寅在半之半之后成功打脸说他只会演一种类型的评论

35分钟前
  • Kroess
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奈飞出品的韩国六集网剧,品质不错。在习惯了一片歌功颂德的氛围中,突然看到这么个社会问题剧,感触颇多。作品揭露军中“欺凌恶习”的危害,并批判、反思旁观者对恶的容忍之现状,引入深思。对施恶者的动机和背景、纵容者的心理及利益欠深入开掘是其不足。一主角贯穿,各集故事完整,最后达到感人的高潮,短小精悍,可分次观赏,也可一次看完。给网剧如何适应观看环境,做出了探索。

36分钟前
  • 谢飞导演
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有时候不得不佩服韩国男艺人,转型影视演技也在线

41分钟前
  • 云格
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这个题材真的绝无仅有~黑暗永远都在,就在我们看得见的地方

43分钟前
  • 听见你的声音
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根据漫画原著改编,作者本人曾在宪兵DP单位服役,所以故事具备一定的真实性。另外,曹石峰几乎可以看作是作者的化身,用戏剧和艺术完成了反抗和复仇。为什么会将2014年作为时间背景,因为那一年虐兵导致的伤亡达到顶峰,陆军参谋长引咎辞职,全社会的施压和关注促使军队改革。陆军第103师师部驻地是在江原道,但该师是虚构的,剧中只有首尔防卫司宪兵部队是真实存在的。虽然是军旅题材,但叙事和视听都相当都市化。全民兵役制实属无奈,数量两倍于自己的北方军队,以及距离边境线不到50公里的首都圈,即使天上有F-15K,海上有世宗大王,韩国军队也不得不全民皆兵。东亚辈分文化简直太恶臭,现代化近一个世纪都没有甩掉的烂癖。

48分钟前
  • 圣迭戈-北岛
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“要是他没来当兵,是不是就不会变成逃兵了呢?”“讲这有什么意义呢?”感谢Netflix,令在韩国最为禁忌的话题终制作成影视作品。没有任何避讳,直击痛点。

50分钟前
  • 终结者
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只想感叹一句:韩国军队真特么黑暗!丁海寅真特么帅啊!

51分钟前
  • 🦊👀
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敌人挖的隧道里没有敌人,只有相互绞杀的战友。就像刻有1953的军用水壶不会变,历史的阴影,与利用历史阴影的国家机器永远存在,权势者一任又一任,普通人永恒被困。社会系统的压迫和欺凌是层层嵌套环环相扣的,老兵欺辱新兵,上级践踏下级,男人殴打女人。这一死结不断加深,自我吞噬又不断新生。于是索多玛没有义人,所有美好的东西最终都被庞大的机器碾压,峰石笔下那些灿烂的漫画最终沦为走火入魔前最后的挣扎。但依然有质疑,要反抗,像结尾的出逃,即使微弱也依然指向理想主义的彼岸。挺有意思的一点:全剧唯一一个成功“出逃”的人是欺骗了男性的女性。另:从题材尺度深度来看,绝对是流媒体冲击传统电视业的正面例子,但也是少数突出

54分钟前
  • 無機酸
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人类有两种恶,一种刻在基因里,一种写在制度中。每一个好人的死去,除了凶手,那些善良的、冷漠的旁观者也负有一份责任。为什么总是好人受害,恶人逍遥?因为权力与制度不站在好人这一边;因为即使善良的人想要出头还反受迫害;因为制度从不在乎公平正义,只在乎秩序。坏的制度中即使存在好人,也难以使它变好,反会使好人变恶;好的制度中即使存在坏人,也不会让好人蒙冤,反会使恶人向善。看着曹石峰的复仇之路,紧张又刺激,急切地想看他一枪把恶霸崩了,可编剧却给了一个更让人难受的结局,让人的愤怒郁结胸中,难以散去,最后的枪声算是给观众的一份安慰。

58分钟前
  • 若云
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前四集拍的很轻盈,被导演骗了过去放松了警惕,因为本身是太过厚重沉重的题材,骗过观众原本的设想就很棒。每个想做短剧的编剧都应该看看前四集主支分配这种游刃有余的感觉。而后两集就是被导编再骗了一次,那种无能为力的感觉一层一层渗透,实际也是“不要说教了,明明都是旁观者”。韩剧没有敏感题材,知道然后羡慕这一点,就够了。改变?改变什么?呵。最后照例夸一下整部剧的所有演员,具教授和孙锡久是什么人间大宝贝呀!Primary厂牌制作的全剧OST加分到爆炸!光是OST就是世界级水准的!啊!等不及下个月的网飞专供了!!!

60分钟前
  • 不姨妈的大白色
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“你为什么不逃?”下一句其实可以追问“你为什么要回来?”聚焦于宪兵这个在军事体系中尴尬又典型的兵种,撕开东亚封建环境下全民兵役制的残酷一角。内部警犬的监察身份有恃无恐,更顺应着本就毫无阻力层层下渗的权力倾轧,人物设定矛盾复杂了起来,逃兵之出逃在对抗霸权铁网,主角实则成了听话的伥鬼,而讨喜的部分只是他们在力所能及的范围内艰难地维护着人性尊严。那安选择做dp的理由又是什么呢?是自保,是救赎,还是在最后发现一切的无意义?反将一军的欺诈女人,又真的能逃出命运吗?与其老生常谈地敲打体制之恶与冷眼之漠,更要多问一句,人性在制度的异化下已不自觉有恶,而曾经的自由灯塔是否只是昙花。看懂了石峰真正想做的事。具乔焕太绝。

1小时前
  • 山上风下
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第一集丧剧 第二集喜剧 第三集爽剧 第四集温情剧 第五集惨剧 第六集虐剧 (批判霸凌者和旁观者反思很到位 逗比队长很有趣 演石峰的那位演员演技炸裂太心疼那个角色了😭

1小时前
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