兵峰

我就问问你个白痴的编剧啊，

郝大地不是偷袭掉两个绑匪，救了科学家， 干吗不捡对方的武器？？？

一定要把解放军搞的这么弱智？？


看到这里 彻底的无语了~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

本来大半夜的我把民诉扔一边看个电影不容易，可是~
奇怪的肩章，好吧，就算我不懂老一辈的肩章，可是1998年的肩章是这个样子的么？1998年的迷彩服是这个样子的么？1998年95会配发到边防军么？
就算你是特种部队，有特种部队的衣服，有特种部队的服装，可是，能不能不这么山寨啊，1998年的手机好先进啊，还两块电板，超薄~
外军一边说着英文一边拿着95式跟我军比划着，哎呀我去，98年我军还没有大规模列装95式外军就用上了？哇，外军好与时俱进耶~
算了算了，装备的东西就算了。
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我说编剧哥哥你是不是看大片儿看多了，是不是英雄都得置之死地而后生啊？掉到冰雪融水形成的河里，麻溜得活下来了不说，都不带感冒的，恩，这小体格子，杠杠的嘛~他们不是超人。
俩女人麻烦到我实在是看不下去了，哎呀我去，姐姐，两位姑奶奶，敢不敢不带这样子的？好吧，我一直都知道军嫂很高尚，我从来都不否定这样子的，但是我相信每一个军嫂都是最起码通情达理识大体的，不会这么没有组织纪律性，这么小孩子气，就算是为了给已故丈夫扫墓，可是怎么会这样子还给部队制造麻烦呢?编剧还有导演你这是公然的败坏我军军嫂的形象。
就算是退一万步军嫂意气用事非得冒险去七连，可是三个考军校的士兵不会这样子吧？他们是士兵，是军人，军人是什么样子的？就是为了考军校就可以这样子？你怎么可以把我军基层士兵刻画的这么无组织纪律性呢？你请军事顾问了么我请问你？
你还跟士兵突击比，你比得了么，虽然说王宝强2，但是整部士兵突击最起码是剧情合理，说的过去，比较客观的描绘了我军的一个普通的士兵的成长历程，虽然真正的部队里这种比较愚笨的士兵比较少，但是最起码真实，有血有肉，军人也是军人，不是超人。
糟糕的剧情啊糟糕的剧情。我看不下去了，你这样子让我们情何以堪情何以堪。
7.2级的地震就周围那么一小点地方有震感，就那么一小片儿地方塌方，OMG，不是我秀逗了就是编剧秀逗了。
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“我们都是取材于真实的故事，每个故事都是有原型的”大校，军中无戏言，我相信你的这句话是真的，可是艺术的夸张是不是得有个度啊？
美国个人英雄主义电影看多了，于是模仿，可惜模仿的走了味了，你这还不是模仿，说句难听的，是瞎编。
CCAV也是牛，这种片子也拿出来在黄金时段播了，嗯，我斯巴达了。
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以上仅仅是自己感受，技术性的东西可能有错误，但是对于这个剧情，我。。。算了，随便说粗口的孩子不是好孩子。
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因为是军旅片儿，所以不能给个很差。
还是看一路格桑花吧。

看到17集，三次了。一次过索桥，再到下冰坡，最后居然能把大地给砸晕了，弄到后来两个瞎子在在后面谈情说爱，你这剧情~~叫人怎么受得了。

眼睛有问题不是你的错，需要帮助也不是你的错，
可你死活不告诉大家，危害团队生命安全，作为有良知的
观众实在受不了这样了！

兵峰这剧情~~不是我说的，太不合理，不管是古蒙儿，还是部队伤员因为演习不能派直升机来，再就是董老头为了让自己妻子不再伤心，咋死。


编剧啊编剧，我真想拿个机枪突你屁眼！！！！

从一开始到10个人上路再到朗措自杀，一直到郝大地撬电线打通电话，一行人在李貌的交通站等车来接，至少叙述逻辑是说得通的，当然其中肖古二人的单独感情戏应该再删删，特别是用了将近一集专门说两个人在山谷，毕竟这片子的重点在群戏上，得是那一群人在一起的戏才是重点。到交通站以后，从逻辑上群戏应该结束。



群戏是重点，但并不意味着可以在不合理的情况下生硬的把这群人捆在一起加戏。



从交通站之后，片子开始牵强。从逻辑上看这群人直接坐车去军分区，一马平川的大道，被硬生生人为扭曲。至于娜叶和她丈夫的事本来就该到机关去处理，毕竟娜叶的丈夫正执行任务，说什么也应该是完事了再去才合逻辑，结果导演为了延长群戏，硬是生拉硬拽这群人半路脱离军区的车去娜叶丈夫的驻地，原因还很牵强，娜叶丈夫毁容这种消息怎么也比不上还活着这消息震撼吧？连得知更震撼的消息都决定先去军区再说了，怎么会因为毁容这种比较轻的原因就突然改主意立马去驻地了？就算是改主意非要去了，为什么非得其他8个人护送？肖已经猜出来老爹病危，也没有别的任务，应该马不停蹄归心似箭，三个考生就算是知道能缓考一周也应该是尽快赶过去，xz那地方谁知道半又会不会出什么事耽误行程。古一个老百姓根本就不应该被允许掺乎这事，更何况她还得赶紧被送去调查靠近国境的事，曹需要向上交代文工团员和朗措死亡的事件，郝要去被调查休假晚归的事。



符合正常逻辑也就是应该吴欢送娜叶过去顺便归队（其实也不对，领导已经说了所有人都必须写材料交代朗措事件，姑且算是这事不急，吴欢可以先归队再交代），再退一步，其他人里面只有郝和曹需要交代的问题相对而言不严重不算紧急，曹有可能因为个人感情想去送娜叶见其夫，郝都没有一个比较充分的理由不先去被调查而是去送娜叶，我能想到勉强能说得通的理由是曹一个文官，娜叶老百姓，吴欢经验不足，需要人保障到达其夫驻地，郝可以充当这个角色。吴欢，娜叶，老曹最多加上郝四人上路已经是极限了



结果导演为了凑戏硬生生让这群都有着充分理由甚至是强制性在通往军区的大道上快马加鞭的人全部跑到娜叶之夫驻地，从那之后，导演开始为了突出肖郝的个人英雄主义以及古的所谓“勇敢”而大笔往下拽人。吴欢和娜叶首先消失，不过这是合理的，他们的目的地就是娜叶之夫的驻地。然后接他们的车因为送孩子这种偶发性原因走了，然后居然因为军分区要接待领导这种可笑的理由而没有再派车（堂堂军分区居然连辆车都抽不出来），这是非常明显的导演故意营造孤军行进的氛围。



因为朗措已经去世，为了营造新的冲突，导演居然硬是安排朱天明摔伤，狼狗死掉。说实话就那种情况下这群人就算是发现可疑尸体也不可能就追线索去了，更何况是唯二的两个顶用的人（肖和郝）把一群老弱病妇仍在森林里，让他们自己去走到出口？然后为了让女主回来，导演居然又安排女主和两个考生回到森林，让老曹一个上了岁数文人背着朱天明走7，8个小时？这可能吗？老曹就算是做这种保证，可是这群人爬雪山那么艰险的事都过来了，难道还不知道准备必须充分的道理？更何况老曹好歹是一个老军人，怎么可能会同意古回来？然后是多嘎，你说到最后古和杨二个人一个女的一个身体不好在坚持跟踪了那么远碰到吴欢等救兵的情况下都能在继续坚持去找肖郝，多噶好歹是一个身体健康的土生土长的西藏兵居然就因为送了回信就累的不能再跟吴欢他们继续追击然后退场了？



说实话，这部电视剧前面很好，但是以交通站为界，后面是一个一个狗尾续貂。

这是一部非常难得的好剧。以往很多军事题材的电视剧，严格意义上其实都不能算作是军事题材。它们干的都是借壳生蛋的事儿，比如把一个三角恋的故事置于一个军营的背景之中，穿着军装的男男女女，执手相望泪眼，你情我爱分分合合，坦率的讲，将这些电视剧随便置换一个背景——比如大学或者农村，那些故事完全也可以成立。

我们更愿意将《兵峰》与另外一部注定会被载入史册的军事题材电视剧——《士兵突击》做比较。《士兵突击》涉及很少的儿女私情，绝大部分都是在讲述一个个年轻的战士在军营之中的历练成长。士兵与军营之间的关系浑然一体。《兵峰》则着力刻画当代士兵的情感世界——尤其是爱情。它将士兵对国家的忠贞与对爱情的忠贞这两方面的因素巧妙地融合在一起。作者显然具备丰富的军旅生活经历，他们将对于军队生活的体察充分地融入到了影片的故事当中。中国当代军旅题材电视剧面临一个最大困境——如何描写没有战争的军人，这与好莱坞电影决然不同，因为美国人总有仗打，而我们则已经维持了三十多年的和平年代。没有战争，就没有了最具吸引力的类型化叙事方式以及塑造人物的绝好背景。所以才会有那么多的军事题材电视剧让形形色色的军人们去谈情说爱大搞三角恋。但《兵峰》成功地找到了最为接近战争的矛盾冲突——人与自然环境的抗争，在终年不化的兵峰之巅，广袤荒芜的青藏高原，人与自然的抗争有时候就是你死我活。在这样的背景之下的军营世界，自然存在了一个让人可以为之全情投入的天然巨大的舞台，加之整部剧在影像风格上的唯美，使得它的文艺气质浓郁，配以令人浮想联翩的主题音乐，的确能令观众耳目一新。

不仅于此，《兵峰》在对于严酷的自然环境当中生存的人物的塑造，也值得我们认真分析。你会发现，剧中的那些军人——从将军到小兵，人物个性全部棱角分明。这些人物全都不是逆来顺受的老实人，不安、愤怒、调侃甚至违抗军命，这些特征使得这些人物的性格丰富而饱满。比如片中的那个将军——罗桑，实在可以列入历代军事题材影视作品的经典形象的集锦当中，他很不靠谱，颇有巴顿将军的风采。更为重要的是，安排在他们身上的每一条情节线索，都会将这些人物引入死命纠结的万丈深渊。他们的内心世界所显现的景象有时候比那严酷的自然环境还要来得可怕，当然这种纠结基本上会被限定在情感范畴之内，对于保家卫国的大原则不会构成任何的反作用力，恰恰相反，由于人物性格的丰满，人物形象的出位，使得他们为国献身的军旅人生更加真实动人。当然，《兵峰》仍脱不了惯常的“高大全”的塑造人物方式，但这反而是类型化影像叙事的必然要求，军事题材的电视剧需要塑造偶像，要么怎么会有《壮志骄阳》这样的电影呢？由于没有战争，无法在最残酷的生死搏杀之中彰显人性或反思人性，所以将主题进一步深化，进一步融入人物那无法摆脱的纠结情感，恐怕成为了现阶段之下的唯一选择。兵峰在这方面的确找到了最为合适的一条道路。

在编剧手法上，我们同样可以看到类型化叙事的大量运用。比如一个男性世界的军营，突然出现了一个女人，而这个女人是以自杀者的身份出现在他们眼前的，这使得该剧具有了极大的戏剧性的前提。作者还不满足于此，他在第二集就让两个最重要的男人与这位女子一同上路，这又具备了成为一部公路片的可能。在一些具体的场景当中，编剧还能熟练运用各种类型化叙事的元素，将这些戏变得更为丰富好看，比如渡口哨所之内的一老一小两个普通士兵，对白的写作方式完全借鉴了喜剧片的元素，两个人的话互相搭着走，你一言我一语，让一场招待战友吃面条的过场戏平添了许多异样的光彩。在观众看来，这戏不但故事好看，面条还特别好吃——可谓直接触及了观众本能反应。