剧照
剧情介绍
诺亚·索洛维是一位来自纽约的教师及小说家，有着幸福美满的家庭。可生活上处处依靠他富有的岳父，让他颇为抑郁。年轻的餐厅服务生艾莉森正试着走出一段悲剧，修补破碎的生活和婚姻。两人相遇在长岛尽头的小镇蒙托克，一段激情邂逅就此展开。女税务官虎胆忠魂1947往日的山猫流氓公仆 流氓公僕（普通话）团结起来到明天心归何处2001今之俠者小宇宙2：基因狂想曲神秘海域国语蛇王岛镖行天下之龙骑禁军两个妈妈一个婴儿狂蟒之灾姐姐成长的烦恼第六季杰罗尼莫：美国传奇行动时刻辣手枭雄罪人第三季神奇动物：一段自然历史租借女友(日剧)安吉琳第一季深夜食堂恭喜发财2020病毒劫持无品大将迷魂战封神榜之凤鸣岐山花咲舞无法沉默 第二季快乐影响星途叵测第二季国语风味人间 第四季遍地阳光鬼影特攻：以暴制暴幸福街第二部四年一生殡之森幸运是我（粤语）新兵正传1绝地英雌七重心亲吻亭2嫁娶两相疑
长篇影评
1 ) Noah的悲剧
(编剧在塑造Noah Solloway这个人物时，或许遇到和Noah这个人物本身一样的困境，在好与坏之间踌躇徘徊。) Noah的视角，是explicit and verbal的。只有他的故事，边述边议，配着他自己的旁白。在故事情节时而缓慢时而飞速地进展之间，常会呈上一大段他的独白——给警探描述自己的生活，跟Helen坦白婚外情，向心理医生陈述心底的迷乱，以及最后与Alison说分手，也是来了一段陈情之辞，才掉头走人。 Alison的视角，是implicit and non-verbal的。言语很少，你会常常看见她漫无目的地到处游走，不是海风就是林间之风吹拂着她，裸露着的臂膀肌肤感受阳光空气。也许她没有能力表达出她感受到的恐惧压抑和痛苦，所以你看见她哭，用小刀自残，跌倒向海里。都是几乎没有任何对白的画面。 后来扩展出来Helen和Cole的视角，和Alison更相似，他们故事里的人物，沉默地开着车，跳着失心疯的独舞……抑郁的人没那么多话。又不是作家。 也许，正是出于这样的原因，大家同情所有其他人，也不同情Noah。他总有机会找托辞找借口粉饰自己的欲望和自私，这是一方面。另一方面，这个人物自己的主观声音太强，影响了观众对角色的代入。 我翻看了Showtime官网里列的媒体评论里的观众留言，几乎没找到一个挺Noah的。声称自己喜欢Helen的最多。看来，在受害者身上施舍同情寻找认同这件事，不存在跨文化差异。一开始我还觉着有点儿意外，没想到美国的观众真的这么保守，简直比我国观众三观还要正、还要保守主义。但转念一想，只有保守主义那些人才会那么积极地在网上声援婚姻、家庭，而那些真正思考过婚姻与家庭，有过类似挣扎的人，肯定会更冷静沉默些。 第二季最后一集，Scott给Alison唱了首歌，唱得特别动听。（House of the Rising Sun，我把所有能找到的版本都听了一下，发现最接近的版本是Pip在The Voice Season 2 里演绎的版本。）因为Dominic West，我想到这首歌若是用到The Wire里，也特别合适呢。这首歌大概就是讲，一个出身穷苦低贱的人，如何逃不开命运，深陷囹圄。 从这首歌，来理解主人公Noah，他陷入的，是一个所谓的“好男人”的囹圄。 他一开始是个好人，一个好孩子，替酒鬼父亲照顾重病卧床的母亲；一个好学生，靠自己赚钱读书完成学业；一个好丈夫，对妻子忠诚了二十年，在岳父岳母面前忍气吞声，对孩子尽职尽责。 然而“好男人”这个形象对于Noah来说，就像它对于Breaking Bad里的老白一样，不是令人称羡的光环，而是让人疲惫不堪的束缚。展开一场婚外情的意义就像breaking bad一样，是踏上了一段寻求真我的路程。 如果永远和Helen在一起，Noah永远只是Helen眼里的好老公好爸爸。而离开了Helen，Noah被Alison当作解救她于水深火热的值得依靠的情人，被某书虫同桌视为意志力超人的英雄人物，被出版商包装为才华横溢的bad boy型作家……只不过，Noah其实不像老白，善恶莫辨。他更像Pinkman，一路滑到边缘底线，也仍跨不过恶的槛。 所以，他被内疚折磨，在清醒的时候憎恶那个糊涂又冲动的自己，最后干脆站起来认了一个并非自己的罪。他生来是个好人。这才是Noah身上的悲哀感所在。 p.s. 不禁联想到Noah Solloway简直是当代盖茨比，在纽约长岛的某处，有钱人家的女人撞死了人，穷人家的小子主动替罪，结局恐怕是在劫难逃了……只不过盖茨比没能娶到Daisy，而Noah娶到了Helen，Helen的耳朵根子跟Daisy一样软，说不准啥时候就会弃卒而去。
p.p.s. 心理学记忆研究里，将记忆分为两类，一类是explicit memory外显记忆，一类是implicit memory内显记忆。两者最大的区别是意识的参与程度。前者是有意识的能用语言回忆起来的，后者是缺少意识参与，不用语言来回忆的。（我的理解可能并不准确，因为前者通常指不熟练的记忆，后者指经过反复练习后内化了的记忆）我感觉这两种不同，正是Noah的视角与其他人的最大不同。 -
2 ) 理智还是任性？人生就是这样艰难，哪怕无关生存。
琢磨一下人设很奇妙，搞出婚外情的诺亚和艾丽森内心需求上有相似之处，海伦和科尔也有本质的相似。
一一道来。
海伦出生高贵，娘家经济和社会地位崇高，本人就读名校，曾经的大学校花，至今还有钻石老王痴情的追求。然，此女更兼贤良淑德，可谓出得厅堂下得厨房。非常完美的妻子典范。最关键是在与诺亚的婚姻中一直坚守等待，虽然对诺亚的背弃有心碎但更有看似识得大体的放手，其实是另一种坚守，等待着诺亚浪子回头。
科尔，一个桀骜不驯的牛仔，外形性感迷人
，却有固守的底线，关键是深情缠绵！几个女人能抗拒这样的魅力？也曾负气搞搞画家，痛苦时喝闷酒吸毒，遇到一个各方面都出色的痴情女讲一句爱你，就痛苦地老二软掉。这个男人心里的深情和痛和门外的大海一样深邃。这全部情深都为艾丽森而来。这科尔简直是完美的情人的设定啊！
海伦和科尔都是难得一遇的婚姻极佳伴侣呀！
然并卵！他们碰到了诺亚和艾丽森这两个奇葩。
诺亚虽然口口声声说因为海伦娘家势力带来的婚姻压抑，其实全是借口。他即便以后声名鹊起备有成就他也难守与艾丽森的稳定居家生活。这个男人一直要得太多：既要好男人的可控一切的社会地位和能力，又要好父亲的道德形象，却私心里不愿受制于稳定正面的框架，总愿沉溺在规则之外痴迷于混乱于黑暗。他一面非常正面，一面又沉溺于非正面中。混乱如他，并不懂得如何两者皆有。一面做好人，一面要做浪子，丢掉哪一面他都痛苦。为了保全两面，于是诺亚显得有些虚伪，他在艾丽森和海伦面前都无比真诚，却都只是他的一面。他的矛盾和混乱就是他的真实。他不知道出路在哪里，所以他一直纠结于小说的结尾。他最后用自祭的方式补偿了两个女人。一个推了人，一个撞了人。他揽在自己头上，认了杀人罪。
艾丽森虽然口口声声说因为儿子的死无法面对科尔，其实也是借口。如果说诺亚是因为要得太多，所要的又充满矛盾。艾丽森则是不知道自己到底要什么。儿子的死给了她一个沉溺悲伤不面对生活的借口。她就像水中的浮萍一样随命运之浪飘荡沉浮，她抓不住什么的无力感时时出现。但是这种难以扎根生活的漂浮感，让她像个不要人间烟火的精灵，她的无力和柔弱还有无意的性感恰恰让男人觉得抓不住她而更加深深迷恋。艾丽森如果能战胜痛苦，拣起医生学业，理清自己的生活，那么她就成为了海伦。但她终于不是海伦，她是另一种女人。
诺亚和艾丽森就是这样一对奇葩，一个要得太多，一个不知道要什么；一个矛盾，一个茫然。相遇相恋相虐，总有相似处。他们就是这样一对奇葩。
婚姻不仅仅只需要理智，只需要理智和理清共同目标，诺亚可以和海伦相敬如宾。
活在人间仅仅只努力抓住心底那点小放任注定活不转。所以诺亚和艾丽森活得这样虐心。
要安定就只能有所取舍，要任性就只能虐人虐己。
人生就是这么艰难，哪怕无关生存。
3 ) 严禁酒后驾车
是谁说“人不能两次踏入同一条河流”，这该死的人性说“objection”。
看第一季的时候，我以为这仅关乎婚外情，毕竟狗血八卦谁不爱呢？
看第一季的时候，我以为Alison是一个有着精英志向，只是被现实困宥的小镇女孩，她跟随Noah出走是一种向上的解脱。我哪里想到她belongs to龙虾卷餐厅呢？
看第一季的时候，我以为Noah只是一时的意乱情迷，奔向小三不是有钱人的游戏吗？我哪里知道这么asshole的一个人最后为爱吃牢饭呢？这么伟大吗？
看第一季的时候，Helen有些神经质，有些大条。可是后来她对Alison说，有一天，也会有这样一个人站在你的门口。后来她要走了女读者留给Noah的约炮便条。
他们和自己选择的人过着日子，然后和自己的EX惺惺相惜；他们有一肚子话藏着掖着，然后向自己的EX倾吐；他们说，I LOVE YOU，然后假装自己是迫不得已，是忍辱负重的圣人，那他们爱的是什么呢？
当追求的东西变得唾手可见，已然失去的便成了永恒的怀念。现实永远可憎。
有多少错过源于打不通的电话？
严禁酒后驾车。
4 ) “There are more than two sides to every story.” 每个故事都不只有两面。
回想一下，我已经不记得是怎么发现the Affiars这部神剧的了。但是看了就没有后悔，一直追到现在。
这部剧似乎在国内不太受欢迎，我刚开始还表示真心不懂。现在仔细想想似乎也是，可能这部剧从头到脚都有一种深沉而凝重的气息，似乎很家常，却又有些诡异。没有什么惊心动魄的大场面，也没有年轻靓丽的男神女神撑场子。一开头就是四十出头的爸爸妈妈带着自己家的四个倒霉小孩出门的场景，让我也恍惚怀疑自己到底看的是什么东西。
其实让人感触最深的是这部剧独特的多视角手法。（下面两句话强烈剧透，不喜请跳过。）通过男女主角分别以自己的角度讲述他们相识相知相爱，并各自抛弃家庭，最终在一起的故事。两个家庭的四个成年人原本应该各走各的路了，却又不得不因为一起凶杀案被迫再次牢牢纠缠在一起，于是便有了各位主角从头讲述如今这混乱到底是怎样造成的。
记忆是会骗人的。我始终觉得这句话在这部剧里面得到了几乎完美的诠释。
第一季主要是两位主角Noah和Alison的视角。同样一件事，一个地点，一个时间，两个人的记忆可以说是相差甚远。因为两个人自身的性格和经历非常不同，使得他们的记忆侧重点也很不同。甚至衣服、形象、说的话、做的事，两个人的讲述都有挺多出入。Noah总记得Alison每次相见都穿着颇为性感的小短裙冲他甜美微笑，而Alison总记得自己整日无法摆脱失子之痛，每日郁郁不得寡欢。
但事实到底是怎么样的，没有人知道。我们甚至无法知道哪个主角的记忆更加准确。因为现实生活就是这样，每个人看一件事都是站在自己的角度上，以自己的性格为基准，以自己的经历为基准，并且通常会把自己放在道德的制高点。
就像是在这一段拆散了两个家庭的婚外恋里，两位婚外恋主角都纷纷记得自己在之前一段婚姻中多么不幸，之前婚姻的另一半（Helen和Cole）是多么不能理解自己的困境，遇见她/他的时候多么受对方的诱惑。到底之前是不是不幸，到底另一半是不是不能理解不能体会，到底是谁诱惑了谁，我们不会知道。作为旁观者，我们只能跟着讲述者，站在他们的角度来看过去发生的事情，我们可以选择一方相信，但是事实如何，我们无从知道。
我觉得这是这部剧最真实的地方。也是最吸引我的地方。
第二季则延伸到了全部四位主角的视角。真是更加期待了。目前我只看了第二季的两集。Helen和Cole两个人的视角已经带来了很多惊喜，体会到了很多从Noah和Alison的视角里面无法体会的感情。
“There are more than two sides to every story.” 每个故事都不只有两面。
第二季预告片里面的这句话真是形容的无比贴切。
继续期待。
5 ) The Affair真的好好看
最近看的小说和电视电影类别，对这种多角色叙事手法掌握得很好很有尺度，超级棒，比如Joel Dicker的《真相》，Paula Hawkins的《火车上的女孩》。The Affair也是如此，从各个角色的角度出发来讲述同一件事情，爱情婚姻家庭外遇。 婚姻真的不是简单的相爱的两个人的结合，双方的家庭、即将出生的孩子、生活的艰难、对梦想的追求，在这各种张力结合中过个十来二十年，甚至更久。 在这个“幸福”标签下，被定义为“好男人”的他，以逃避的借口也好，以猎奇的借口也好，离开去开始新的生活，还取得了巨大的成功，他还是“好”男人吗？ 而两个从婚姻的围墙里以外遇的形式“突围”出来的人，组合成一个新的家庭，因为与前妻共同抚养孩子的关系，因为与前夫共同投资生意的关系，还跟各自的ex有着千丝万缕的关联，这个新的结合体，能够没有猜疑地一直走下去吗？Life always gets on the way, isn't it? 在这个大场景之下，他们都被推到了一场车祸杀人事件的风口浪尖... ... 我想说，The Affair真的好好看。
6 ) Fuck Up
The Affair剧情处理的很独特，类似Gone Girl，记忆碎片。每一集从Noah和Alison的回忆中展开，到第二季加入Helen和Cole的回忆，同样精彩。让观众在虚虚实实中感受事件，每个人的回忆都不同，人的意识是主观的，在Noah沉闷的家庭生活里，在郁郁不得志的情绪里，回忆里是Alison先勾引他，Alison每一次出现都是sex的。而在Alison的记忆里，在失去孩子痛苦的情绪里，是Noah让她感受到了像是自己还活着，她的回忆里是Noah先主动示意着她，她的记忆大多是无声的，是骑着单车，是海风，是大腿内侧那一道道疤痕，是Noah给她压抑的生活注入新的药剂。看完后，你突然发现它已经不是一部关于出轨的故事了，以至剧中没有一个我一直喜欢的角色或一直恶心的角色。Noah从一开始的讨厌到最后的可怜，一个什么都想要的人，至少在第二季终还是没能过上他理想的生活，偷情Alison就像在沉闷的生活中发出了一声低响，最后和Alison在一起只是把他再次拖入原来的轨道。剧外的我，甚至希望他在那场派对上再次fuck up他自己的生活。可到最后第二季终，看着这个惊恐地站在夜色中，看着草丛的男人，只剩下可怜，可怜他挣扎在自己的生活中还找不到出口。Alison是我从可怜到讨厌的角色，讨厌她的自私，自私地偷情Noah，自私地离开Cole，然后她因为自己太难过，自私地回到Cole身边并发生一夜情，自私地生下孩子，自私地和Cole合作开餐厅，再自私地让Noah选择说出真相。Oscar说："Wasn't Gariel's death that broke her heart,she never fucking had one."Cole剧中最同情的一个角色，Cole第一次出现是在Alison的记忆里，像强暴着她一样和她做爱让我一开始对他没好感，只是两具痛苦的肉体纠缠在一起，然后他还没来得及从失去孩子的痛苦中走出来，Alison已经离开了他，他好不容易中意上一个女孩，但她不能怀孕。然后从浑浑噩噩的抑郁中清醒过来，努力生活的样子让人心痛又为他高兴。Helen，像所有剧中其他人一样不完美，她爱她的家庭，表面美满的样子实则两人是在渐行渐远。片头一开始Helen和Noal如所有结婚数年的人一样，一样的常态。内心高傲的她渴望着的是平凡的生活。这是这个女人最可爱的地方。第二季第四季Helen在卧室唱着Changed The Locks，那是她心口不一的独白。
第二季终，Scotty唱着那首House Of The Rising Sun.是第二季整部剧的升华，故事里他们的好好坏坏，对对错错，像被Scotty的歌声打碎，空气里只剩下无奈，那是最感动我的一幕，所有的经历都融入这首歌里，都是一群可怜的人而已....
期待第三季
看哭了、看醒了、看傻了！这不是狗血言情剧，而是部深刻的文学作品，深入骨髓，又结构严谨。
这么好的剧为什么就是不热呢 看了第二季第二集简直爱死COLE和HELEN两个角色 甚至心疼COLE哭得自己莫名其妙。最后法庭上COLE的长镜头棒得要命
每一个演员像突然开了窍 开始用眼神和坐姿 细说台词好的故事 剧情巧妙 让角色鲜活 最好的故事里 角色让剧情不再重要他们会自己把余下的路走完 而不再是作者随心所欲的木偶（在这里顺便鄙视一下乔治 R R 马丁）
很好看，美剧新高度。主演是俩英国人竟然。
看到Alison的嘴巴就想吐。。最后一集加分真的分不清真真假假了。总觉得这季看的恶心。
如果可以，没有人想发生婚外情。
这部剧除了啪啪啪太多，弄的我在地铁上看老不好意思的，其它都很不错！
这部戏的牛掰之处就是你讨厌主角们，戏里各种毁三观，但反而吸引你去看他们怎么作。叙事结构新颖，内心戏十足，主角配角路人都刻画的有血有肉。people watching剧～
第十集心理咨询那段秒杀
怎么说呢…胸口发闷…when you understand the dark side of people, you would more like to believe in the bright side. 当生活由于惯性使人厌恶，生出了逃离的想法，人们变得鲁莽不顾后果，打破表面平静的包装的和与不和，这一点上，由身体与心灵发出的无力感，每个人都是一样的。
靠老婆娘家过上富足生活的怂逼男人心怀不甘，打着实现抱负和遇上真爱的旗帜肆意妄为，小人得志之后喜当爹也不算意料之外的结局，没法找到更好的对“道貌岸然”这个词的诠释。最后自认大义凌然地替生命中的俩鲶鱼嘴丧气女挡罪，喜闻乐见。
虽然很赞，但是把人性——还不是那种宏大的人性，而是最稀松平常的人性——描绘得如此卑微，越看到后面越疲惫，到最后几集简直连点开的勇气都没有了。好在从大结局的苗头来看，这大概是已经触到底了，希望第三季能一路上扬吧。
所以说婚姻里爱不爱就不重要了，爱你又如何。
简直是近年来看过最棒的美剧。
好绝 演员表演 导演设想 编剧编撰 似乎渐渐磨合到位并正在形成他们的“完美模式”
此剧细腻到令人发指…女主随意穿一件普通棉质吊带裙就美的连身边的景物都看着如画般惬意柔软，Hellen老爹出租车上随意说的一段话都是epic，cole回忆的或者说臆想的那段重逢心疼的让人感到绝望，唯有男主…呃…实在是想不起来有什么印象深刻的地方除了那对永远瞪大的鹿眼？
就是喜欢这种婚外恋题材的电视剧，刚看了第一集，这是二婚之后要和前妻搞婚外恋的节奏吗？感觉剧情越来越刺激了，刺激是一回事，千万别狗血！
古典、悠扬，风光绝美，人心陡峭。
卧槽！男主简直泰迪附身看谁都想上
这一季将不同视角中的记忆差别用在人物刻画上真是太绝了。上一季只是对affair发生的不同记忆的趣味性，而这一季即使没有杀人悬疑没有狗血情节也足够吸引人，一是叙事方式导致观影本身就是一种推理和解密，二是对于人物情绪的把握太准确了。这剧细节做得太缜密了。