少年亚当

性与爱是人类的永恒主题。好的爱情电影，性只会作为表层，真正的内核是共通的人类情感。

昨天看了一部电影，有一个很耐人寻味的名字《年轻的亚当》，表面是在讲短时间内，男主跟4个女人偷情，并卷入一场谋杀，但其实蕴含了《圣经》里的故事。

（电影《年轻的亚当》）

男主祖（伊万·麦克格雷格饰）是一个船工，在驳船上工作，经常卸一船一船的煤抹得满脸黑。

（伊万·麦克格雷格饰演的祖，还记得他在《猜火车》里的表演吗？）

（满脸煤灰脏兮兮的祖）

不工作的时候，船上的日子平淡而宁静，祖会坐在甲板上看书，两岸的风景飘过，脚下的水面平静深邃。

（祖坐在船上安静看书）

直到有一天，河上飘来一具女尸打破了生活的平静。

祖的老板里斯和祖一起捞起了这具女尸，她几乎裸体，尸体表面却没有受伤。

（几乎全裸的女尸）

女尸被放在岸边，盖上了一条毛巾。不寻常的事情发生了，祖把手放在了女尸的背上，久久凝望。

（祖轻抚女尸的背，大晚上看这个还真有点害怕，害怕女尸突然活了）

这具女尸给船工的生活带来了一些谈资，祖的老板里斯逢人便说起这具女尸，说是自己捞起来的。也难怪，祖和里斯这两个船工的日子本来就很乏味，每天开船、装货、卸货，养活妻女，晚上去镇子里的酒吧喝酒玩飞镖。

（船工里斯，他是祖的老板）

可能是喝酒太多，加上年老力衰，里斯没法满足自己老婆。这给了年轻的船工祖一个机会，发现女尸的当晚，祖就在餐桌底下勾引里斯的老婆，也就是他的老板娘艾娜。

（祖用自己的大毛腿去碰触老板娘）

老板娘并没有严厉拒绝祖的勾引，当晚，祖就趁着里斯去酒吧玩，在岸边把老板娘得手了。

（祖在岸边得手老板娘艾娜）

偷情就像吸毒，越偷越上瘾，越偷越大胆。日子继续过，偷情继续玩。里斯在家的时候，祖和老板娘艾娜都旁若无人地嘿咻了。

里斯在甲板上开船，而他们两个在船舱里疯狂作爱。

（里斯在甲板上开船，而祖和艾娜在船舱疯狂偷情）

观众也许会疑问了:祖这样一个长相帅气、文静，又喜欢看书的人，干点什么不好？为什么偏要委身于一条破船上？整天围着一个包着头巾有个儿子的英国妇女转。

（艾娜就是个包着头巾的普通英国妇女）

此时，镜头一转，导演给出了答案。原来，祖之前也是有正常而美好的爱情。

他的女朋友是凯西（艾米莉·莫迪默饰演），是个漂亮的白领，他们两个曾经在海边认识，海风轻轻吹，郎才女貌天生一对。

（凯西与祖郎才女貌天生一对）

那个时候，祖还是一个作家，每天憋在家里写新小说，但小说总也写不出来，于是凯西对他大发雷霆。

祖用自己的方式教训了凯西:把做好的蛋奶泼到了凯西身上，拿起一根棍子打她屁股，把厨房调料撒在他身上，然后激烈地从她身体后面进入……最后两人双双高潮。

（祖与凯西的虐恋）

这可以称得上是虐恋了。但他们两人最后还是分手了，因为与老老实实上班挣钱的凯西比起来，祖太没有正形了。

两个月后，祖已经做了船工，凯西来找祖，说自己怀孕了，凯西提议两人一起养大小孩，但祖不想这样，争执中凯西掉进了河里，祖并没有救她，而是把她的衣服扔掉，擦掉了现场的指纹。

此时，观众会觉得祖是一个48k纯渣男，因为在几分钟前，她刚跟凯西在码头上大战过三百回合。

（凯西溺亡前，祖与她在一辆货车底下大战三百回合）

不得不佩服英国人的胆量，这段戏的尺度非常之大。

到这里大家才恍然大悟:祖真的太渣了。他不仅对女朋友不负责，害她发生意外惨死河中，还跟有夫之妇搞在一起。

河上的女尸成了一个有爆点的社会新闻，报纸开始大肆报道，警察也抓住了凯西当时的男朋友水管工。水管工有老婆孩子，属于出轨。

水管工遭受无妄之灾，从法官到警察到陪审团，都认为是这个出轨的水管工把凯西搞怀孕，又害怕自己老婆知道，于是杀人灭口。

（无辜蒙冤的水管工）

祖受到了良心的谴责，但他渣男本性不改。又先后出轨了艾娜的弟媳，房东老婆。

（祖出轨艾娜的弟媳，这个女人的丈夫刚刚出车祸死了）

（从货船上辞职后，祖租了房子，很快搞上房东的老婆）

电影的最后，无辜的水管工被法官判处绞刑，祖并没有坦白错误去救他，也没有所谓的“救赎”和“升华”。

（无辜的人因为自己蒙冤，祖的眼神空荡荡的）

电影名字叫《年轻的亚当》，其实讲了一个《圣经》里边的故事，背叛与性。

（《圣经·旧约》）

《圣经》的前一部分“旧约”有一章“创世记”，这章的开头着重讲了两件事：一是上帝用话语和目光创造世界，二是人类无可逃脱的原罪。

原罪的核心是背叛：对上帝的背叛导致亚当和夏娃被逐出天堂，走向被诅咒的大地，更为重要的是，它开启了人类生命的两大主题：性和死亡。

（《圣经》里的亚当和夏娃）

在这部电影里，充满了女人的背叛：船主的女人艾娜、货车主的女人（艾娜的弟媳）、房主的女人，甚至凯西，她们理直气壮地背叛自己的男人，与祖发生性关系。

祖就是亚当。他的特征是沉默和顺从，在性的问题上他没有道德判断只有隐约的期待。在伊甸园里，亚当是一个富于想象的人，他给地上的活物取名，后来夏娃给了他那一枚果实；再后来，他被罚在贫瘠的土地上辛苦劳作勉强度日。

（电影里的祖就是亚当）

导演讲述祖和凯西的故事，以回忆的形式穿插于电影始终。电影首尾呼应，以死亡（河中尸体）开始，到死亡（无辜者被判绞刑）结束。

性从来不是目的，而是讲述的载体，从这个角度看，这是一部很深刻的情色片。

想看的，留言给我。

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《年轻的亚当》是大卫·马肯兹（David Mackenzie）2003年的作品。电影主角名叫Joe，他被身体的欲望驱使，在不同的女人间辗转，没有道德束缚，不承担社会责任。Mackenzie为这个故事作了一针见血的总结：《年轻的亚当》是一个道德含糊的故事，这正是它诱人之处。Joe一直在逃避，逃避自己，以及他的良知。他反叛、不负责任，危害別人，但他也是一个感觉敏锐的人，同样脆弱，常常挣扎于自己该怎么办。他绝非你想像中的那般清白，但也不应该被定罪。 电影片头，一只白天鹅漂浮在水面上，这只天鹅就是肉欲的化身。希腊神话里，众神之首宙斯有一天在湖边被斯巴达的王后丽达的美貌所倾倒，为了得到她，宙斯化作一只天鹅假意被老鹰追逐，落到丽达身边，丽达把天鹅抱在怀里，这一抱就抱出了两个孩子。现在的美术馆里，可以看到丽达与天鹅题材的画作，达芬奇、米开朗基罗、塞尚等著名艺术家都画过相关题材的作品。神话的时代处于伦理之前，那时候世界上没有所谓的道德约束，所以如果要顺利地把宙斯的故事讲下去，就必须要暂时抛掉这些伦理观念。看《年轻的亚当》这部电影也需要暂时抛开伦理观念，我们的任务是了解它，而不是对它进行判断，只有这样才能了解事物的真相。电影取名《年轻的亚当》其用意也在于此，“亚当”是地球上第一个人类、第一个男子，他还还没有伦理、道德的先入观念。

画作：丽达与天鹅

英国美学者克莱夫•贝尔（Clive Bell）在阐述他“有意味的形式”的艺术论时说：“伟大的艺术家，对于事物能认识其纯粹的形。例如观看椅子，当做椅子具有其自身的目的的事物而认识。他们决不当做供人坐用的或木制的家具而认识，而视为天然的、无用的椅子。他们决不把家屋当作为住人的目的而存在的建筑物。在他们眼中，一切事物皆为其自己的目的而存在，一切事物决不为别的事物的手段而存在。即他们能解脱一切先入观念及联想而关照事物，把事物当做纯粹的形态而认识。认识事物的纯真的形态，就是把事物从一切偶然的兴味上及实用上拉开而观看，也就是使事物脱离与人类的后天的交涉，而观看其原来的真相。” 大卫·马肯兹就是这样一位艺术家，认为成年人的“性”有时候只是一种来自内心深处需要被满足的欲望而已，它停留在肉体腰部以下，并非由浪漫的爱或传统的社会需求所驱动。“动物性”就是它纯粹的状态。他的影像表达扣准这一要点。凯西不慎落水的那晚两人在卡车底下，冰冷坚硬的路面上，不得不让人想到喜欢钻车底的夜猫；与艾拉的第一次选择黑漆漆寒冷硬邦邦的石头上；他与艾拉姐姐的行为完全是街巷野狗的意象。“这里没有灵性的活动，没有精神的作用，没有浪漫的情绪，没有理想的憧憬。这是一个动物，一个纯粹的下等的动物（不是野兽）！他没有更高的需求。” 在Alexander Trocchi的原创小说《年轻的亚当》里，社会充斥着一群尖酸、压抑、虚伪、以私刑处决他人的暴徒；传媒构建出他们的道德观，热衷于把性行为等同罪。但在电影里导演作了“消音除噪”处理。把故事设在水上。Joe随着船主一家日复一日漂在水上，随遇而安，没固定停靠点，远离人群、游离在社会道德舆论之外。这样一种特殊的环境天然地隔离了社会“噪音”。即使在船上，人也没有诉诸于道德。道德是自我约束，而非绑架他人。Les发现他与艾拉的关系后没有指责、报复，只是走开。艾拉发现Joe与姐姐的关系后，明白所托非良人，马上与他疏远作切割，主动找回莱斯。 导演这样处理都是为了让观众看清事物的原始状态即真相。 难怪有观众在看完影片后就失去了责骂Joe的冲动。摄影机固定机位的镜头也提供了一种冷静的观察视角，营造出了一种“有意味”的美的氛围。