逃出白垩纪

没有一句真正的台词，过山车式的故事过程，凶恶且肮脏的史前怪物们（片中的恐龙倒不太可怕，飞到主角脖子上的、黏糊糊的大昆虫太恶心了）、大叔与萝莉的组合、关键时刻永远能逆转局势的救生舱……

刚走出影院时，我的第一感受是：这个《逃出白垩纪》究竟要讲一个什么故事？难道就是为了吓我一跳？

人总会追问影片的“意义”，而“意义”建构在感性经验的基础上。不同民族、不同文化的人们，感受会有很大差别，这构成了《逃出白垩纪》的解读之难。对于明白的人来说，《逃出白垩纪》颇有内涵；对于不明白的人来说，会不知所云。

先把我的个人观影总结放在这儿：《逃出白垩纪》是一个巨大的寓言，它真正想回答的，是“我是谁、我从哪里来、我要向何处去”的根本之问。

影片中，亚当·德赖弗饰演的男主开着太空船意外迫降到一个陌生星球上，片中暗示，这个星球就是6500万年前（相当于于白垩纪）的地球。想逃离该星球，只有找到散落的救生舱，和男主一起的还有一个活着的乘客，一个小女孩。麻烦的是，这个小女孩和大叔使用的是不同语言，二人无法沟通，在逃生过程中，萝莉也逐渐唤醒了大叔心中对女儿的记忆……

影片编剧导演斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是电影《寂静之地》的编剧，很擅长用音效烘托氛围，让观众享受极强的沉浸感，体验纯粹的感官刺激。所以《逃出白垩纪》在营造惊悚氛围方面做得也挺成功。

命运如浮萍，它击中了我的心

《逃出白垩纪》不仅是一部好莱坞爽片，不仅是高科技大战史前恐龙的刺激，它的深层内核体现了人类共同的焦虑：人活着有意义吗？生活究竟是真实的，还是幻象？人类还有明天吗？

喜欢《逃出白垩纪》的母题——当我们以为爱已死去，过去就是过去，它们其实仍在心中活着，我们终会把在人间中养育出来的爱，传递给他人，关键看契机。

在《逃出白垩纪》中，导演特意关掉了对话，两个主角（大叔和萝莉）谁也听不懂对方在说什么，无法有效协作（坦率说，我对该片的几次悬疑感，是因二人无法沟通而产生的），但人类固有的生命意志、合作意志，最终拯救了他们。

表面看，《逃出白垩纪》中的主角是靠本能在狂奔，从一个危险跑向另一个危险，好容易得到暂时安全，却有更大灾难来临——小行星将撞击白垩纪的地球，将消灭所有生灵，但大叔与萝莉最终还是成功渡劫。

这，其实是人类史的隐喻。记得一句诗这样写道：生而为人，我是万物中最主动的过客。

灾难与灭亡或是人类逃不脱的命运，但我们毕竟有持续狂奔的本能，只要在跑，一切都有希望。在《逃出白垩纪》中，其实暗含着一个宗教的主题：为人类永不止步的向上精神而礼赞，它照耀着人类的过去，也将照耀着人类的未来。

看怪兽，是为了看懂自己

按民国时的电影分类，《逃出白垩纪》属于“兽片”，即片中出现了怪兽。

鲁迅先生曾非常喜爱这一题材，曾看过《人猿泰山》《泰山之王》《人兽奇观》等电影，甚至曾两次观看《人猿泰山》。在相当时期，人们误以为，怪兽属于猎奇、刺激，是低层次的审美，鲁迅观看，是从热爱自然、获取新知的角度去欣赏。这就忽略了，怪兽本身的审美价值。

马斯洛曾指出：“人类总是在不断地询问与探索，致力于解说周围环境：我是谁？我从哪里来？要到哪里去？未知总会让人产生恐慌，神秘又让人心驰神往。”

怪兽的审美价值就在于，它将我们说不出的恐惧形象化，当心有恐惧时，我们会觉得生活没有意义，感到消沉，却不知问题出在哪里。当银幕上出现怪兽时，人会打开自己的记忆库，寻找对它的解释，不自觉地便进入剧情，并通过剧情去寻找自己。

正如马斯洛所说，人有一种对理解、组织、分析事物、使事物系统化的欲望，一种寻找诸事物之间的关系和意义的欲望，一种建立价值体系的欲望。

所以，我们试图理解怪兽的过程，就是一个“获取知识，使宇宙系统化，在某种程度上是在世界上获得基本安全的方法，或者对于智者来说，是自我实现的表达方式。”

这就可以理解，为什么看到《逃出白垩纪》中的怪兽，会给我们一种满足感，当男主拍死大昆虫时，我几乎恶心地吐出来，却瞬间得到一种高峰体验，它像坐过山车一样，经历时万分痛苦，经历后又觉得特别自豪——其实什么也没改变，只是我已非此前的我。

越逼真，对自我的滋养就越多，对我来说，《逃出白垩纪》中的一些瞬间是独特的，如突然喷出的温泉，将扑来的大恐龙消灭，如陷身在赵泽中，一点点沉没，如救生舱最后时刻的一波三折……

是的，《逃出白垩纪》确实是一部“从开头逃到结尾”的电影，始终围绕着“追—逃”和“安全—危险”两个轴心震荡，但它就是能逃着逃着，让我也不自觉地也加入了狂奔中，为每一次惊险而血脉贲张——因为，逃是我们血脉中最底层的暗秩序，它总能打动我们的心灵，这或许也证明了，在现代生活的华丽外表下，我们都是出逃者，我们都游走在各种可能性间之间。

正在路上的人，应该看看《逃出白垩纪》，担忧未来的人，应该看看《逃出白垩纪》，自苦而迷茫的人，应该看看《逃出白垩纪》。因为它是我们的电影。

一句话说完：一个设定挺好的电影概念被导演和编剧拍成好莱坞工业化应试作文。

不咸不淡，是这部电影给我的感觉。

很好的题材，《这个杀手不太冷》大叔萝莉组合+《铁血战士大战白垩纪恐龙》+《星际穿越到恐龙末日》。你不得不说这部片的策划还是可以的。但是导演和编剧的能力和资源掌控让这个创意变成了一个浪费。

①先说外星人vs恐龙这个话题，本片含龙量不高，文戏戏剧冲突太浅无转折无升华，两头不讨好。

对文戏的失望让观众开始期待有含龙量高点的恐龙世界逃生追逐加搏斗，结果含龙量超低，恐龙的戏份低，失去《寂静之地》那种对怪兽对声波及敏感的那种超神压迫感之后，剧组根本想不出恐龙可以制造出什么压迫性强的场景让观众与主角共同感受。空树干戏份很假、洞穴又弄不出《黑暗侵袭》那样的压迫感。长时间无恐龙出现的中间桥段让人感觉像退票。

②外星人跟现代人毫无二致，连服装发型甚至都毫无区别。道化服太偷懒了，没钱做特效，你弄两个额上小犄角、耳朵弄个小尖儿起码区别一下“哦，这是外星人”的感觉都好，看了一段时间，我甚至怀疑这是《人猿星球》那样的未来地球人星际穿越导致时空错乱回到白垩纪的地球的故事，然而，这并不是。

用心一点，如果外星人跟地球人一样，也弄点儿突显特别功能的道具服吧，防火山开水喷泉这个梗就很好弄，结果，导演偏不。

服装不弄，那化妆弄点角质或者鳞片也可以防烫啊，但是导演也偏不。导致凭什么恐龙怕开水，但是你这地球人长相的人不怕开水的疑问在我心里长期要脑洞帮主角脑补他的神奇皮肤。

弄这样跟地球人区别开来的特效妆不贵吧。

③故事、动作设计、道化服都不出彩，那至少选角工作可以下功夫吗？你萝莉选角认真点，启用一个和娜塔莉波特曼那样颜值高，不面瘫的小女主角可以吗。剧组也偏不，这女主角让我觉得比较合适去演那种灵异怪小孩。白人对语言不通的异族小女生的刻板印象真一言难尽。

语言不通的异族小女孩

您愿意看谁

④“不忘初心”地启用《寂静之地》不能出声的沟通不畅梗，变成平平无奇的语言不通后，反而弱化了女主对男主瞒骗其家人已去世的真相暴露后的情感冲突。语言不通，哭骂都代入不了感情。

总之一个好设定浪费了，能力不足的导演和编剧在好莱坞八股工业化范文体制下，写出了一篇不咸不淡的刚及格的作文。

打4分是为买票进入电影院的观众鸣不平，如果你看的是盗版，5.5分的观影感觉还是有的。失望，结。

星际旅行时代的个人防护科技还是如此落后，充能枪需要预备时间，打完一轮还不能马上恢复，还不如换弹夹式武器更有效一些，就跟在坦克上用长矛打仗一样。

飞船坠毁以后，通信设备也完蛋了，还得自己徒步去寻找逃生舱。逃生舱的设计也是个奇葩，换个方向就不能发射了，这要是太空探索技术公司研制的，马斯克非得气吐血了不可。

不明白安排一个语言不通的小女孩的意义在哪里，还是说又是zzzq的要求所以影片里必须出现一个黑皮肤。

恐龙虽然智商不高，但也不至于为了口塞牙缝都不够的吃的前赴后继的把命都拼没了，影片里的恐龙跟几百年没吃饭一样，至于嘛

前面男主老婆女儿的场景，跟后面几乎没什么关系，完全浪费时间的铺垫。

要剧情没剧情，要科幻没科幻，还好没去电影院浪费时间。

看到这个中文译名，我首先想到的套路是：

“地球人穿越到了白垩纪的地球，做了什么事，给后世带来了什么影响”。

看了片子开头的描述“很久以前，有很多文明”，我想到的套路是：

“外星人到了白垩纪的地球，做了什么，给后世带来了什么影响”。

结果呢，片子特意强调了“6500万年前的地球，白垩纪”，但仅仅套用了个时间背景，也就是白垩纪被陨星撞击，生物大灭绝之前的那一小段时间，除了可以蹭一点恐龙的元素，完全可以放在任何一个“外星球”上。

片子很无聊，很多时候快进了，说一说感觉有问题的地方吧，也许看漏了，理解错误，欢迎大家补充：

1.为啥外星人形象上跟地球人完全一样？

2.片子开头用了好一段篇幅说男主为啥接这个任务（给女儿赚治病钱），但这种片子需要讲的这么详细么，甚至开头就是运输船在太空中飞，然后打个字幕说是个什么运送任务，不可以么？特别是到最后也没说女儿治好了啥的，前后完全没有呼应。

3.为啥要安排小女孩跟男主语言不通，增加了交流难度，但感觉对剧情没啥用。

4.感觉强调“白垩纪”是为了蹭恐龙的元素，但是片子里各种恐龙并不出彩，蹭了个寂寞。

5.野外宿营时小女孩的嘴里有个虫子，貌似没交代怎么来的。（也许快进看漏了）

6.特别交代了小女孩用果子给巨兽的牙齿（爪子）上毒，但最后用的时候霸王龙是被插了眼然后烫死的，从时间来看毒素应该没作用。

以上吧，欢迎讨论。

别看原片！别看原片！别看原片！

全片的剧情就是依托答辩。。。剧情的发展和好几个场景的变换都没有很好交代细节和做铺垫，太跳了。搞笑的情节，看了能笑起来的只有导演？男主和萝莉语言不通，每次沟通就像便秘一样。恐龙惊悚情节，还不如按惊悚片的老套路走，结果导演给你虚晃一枪，就像拉到一半强行给你缩回去了...恐龙的数量和种类少的可怜...

恐龙努力吓人但太害羞，只闻其声不闻其身

既然都知道《逃出白垩纪》是在恐龙时代了，那么你还会指望什么恐怖的剧情吗？ ——虽然这可说是片名的问题，要怪到电影本身也有点说不过去——我们就先撇开这不谈。

《逃出白垩纪》确实是一部惊悚电影，但整体剧情架构相当简单，打着《噤界》制作团队的口号，《逃出白垩纪》还真有点像《噤界》的那种单纯，在角色配置上也同样是大人与小孩组合，只不过相较于《噤界》那种一声都不可发的紧张感，《逃出白垩纪》自然是略逊一筹，毕竟要那么大只的恐龙扮演暗地吓人的角色，好像也强人所难。 从片中洞穴的段落可以看出来，恐龙已经尽力了，如果连这段都吓不到你，那么恐龙可能都要哭晕在厕所了⋯⋯这已是恐龙整片最努力吓人的桥段，还是得给他一个鼓励。

恐龙既然吓不到观众，还是得正大光明露脸跟主角来一场对决才是王道，因此理论上《逃出白垩纪》应该要有很多动作环节，不过恐龙很可能是太过于害羞，常常都只闻其声不闻其身，仔细回想一下真正的厮杀场面大概只有两幕而已，其中一幕似乎还致敬了《逃出白垩纪》⋯⋯

这两场厮杀要说无聊倒也不会，尤其是最后陨石坠落时，可以感受到恐龙或主角谁会先被砸到的未知的紧张（吊诡的是，最后没有任何一方被砸到），更有趣的是，除了那只大恐龙外，《逃出白垩纪》导演可能是怕观众忘记这是恐龙时代，电影其余时间也不乏其他种类的恐龙，但几乎都是走马看花，那些恐龙在《逃出白垩纪》完全没有任何加分的效果，仿佛就像在看山寨版《 侏罗纪公园》。

亚当崔佛「影帝级实力」没地方发挥

或许该来谈谈亚当崔佛的表现了。 如果单看本文前三段叙述，你应该会闻到某些 B 片甚至接近烂片的味道，但可别忘了主角是亚当崔佛这个有影帝级实力的演员，很可惜的是，在《逃出白垩纪》当中他也没有什么发挥演技的空间，和小女孩的互动已经是本片中最大的发挥之处了。

可以感觉得出来导演并不想让《逃出白垩纪》整片都处于紧绷的氛围中，因此在两人的互动中加了点幽默，我认为这个小女孩表现还不差，至少在人设上并不是那种雷队友。

《逃出白垩纪》是还可以的 B 片，比《侏罗纪世界：统霸天下》还好

《逃出白垩纪》无疑是一部没什么特色，且没有任何剧情可言的恐龙惊悚片，不过它也称不上真正的烂片，至少在扣除片尾后不到一个半小时的短短时间内，还是能体验到短暂的娱乐刺激，就是一部还可以的 B 片。

亚当崔佛这次应该就是来玩玩放轻松的，我想本来就不会有人对这部《逃出白垩纪》放太高的期望，想看恐龙的也很可能会失望，不过对我而言，《逃出白垩纪》其实比《侏罗纪世界：统霸天下》还好看就是了⋯⋯