第一次在豆瓣长评电影,实在是这部电影表达的一些三观让我在电影院里忍不住骂出了声。影片本身是一个人物塑造扁平,叙事结构简单,部分情节强行煽情,并无特色的传统主旋律电影,唯一感染到我的地方就是开头对武汉疫情时期万众抗疫的宏观描绘。
如果仅是这样我也就当无聊打发时间而已,但是里面那对夫妻的三观真的让我拳头硬了。不讨论那段无语的讨债人是否有错的剧情了,两人的女儿都已经结婚怀孕了(假设大家都是25生小孩的话,女方也50了),还要整一出高龄意外怀孕?意外怀孕就算了还要把小孩生下来??医生还说没什么风险???女性出去搞事业只是为了在儿女丈夫面前有面子,得到丈夫关心认可后就又可以回家生孩子了????
看之前不知道是女导演拍的,知道后我觉得我必须来豆瓣给他一个长评,他值得。
ps演员演技都没啥问题,如此标签化、脸谱化的人物塑造,哪怕是所谓平凡的小人物,也很难让人有代入感。影片目前能拿这么高预售,只能说自己我真的看不懂中国电影市场了
看的点映场,武汉话版,真的特别建议大家看武汉话版,真实又充满了烟火气,还透着一股武汉方言自带的幽默感。 中等大小的影院,除了最前面的几排,基本上都满了,青年人居多,还有部分年龄比较大的叔叔阿姨们,全程观影秩序出奇的好。 不剧透,只能说不是典型的抗疫电影,基本上除了一些封城消毒的转场画面,描写的很多的是疫情下武汉人们的生活和感情变化。更加真实的让我感受了当年那个冬天,那座城所做出的努力和牺牲。 全片最让我惊喜的就是没有所谓“坏人”,没有为了制造戏剧冲突故意设置的所谓反派。而且即使有牺牲,有痛苦,但是整个电影看完我感受到的是温暖,是希望,是信心。 最后说一个有意思的小插曲,中间有段剧情非常感动。全场各处响起了抽泣声,我和我旁边的座位也是。结果电影完结后灯光亮起,旁边不是我以为的姑娘,是的大小伙子。
女导演女编剧的作品,总是有着女性视角的独特美感。在残酷的疫情面前,导演没有刻意去渲染人间的惨烈,而是从普通人视角带观众感受环境的冷暖。快递员,钢琴老师,旅行社老板、医生以及护士等人物的刻画,每一段都非常真实,感情真挚,笑中带着泪,糖里藏着刀,非常好笑,也十分好哭。我觉得能牵动观众如此丰富情绪的电影,就是好电影!
这部电影最大的亮点之一我觉得应该是武汉方言的输出。我是真的没想到,地道而日常的武汉方言,听起来这么有味道,说起来特别普通的一句话,用武汉话表达出来都会很有意思,而且特别有老百姓过日子的那种烟火气,实在好听极了。这一点上我是很佩服黄渤老师和高亚麟老师,他们俩都是我们山东人,我们山东话跟武汉话可完全不是一个调调,他们能表现这么好,真的是下了很多工夫的。
让人最惊喜的莫过于武哥和叶老师的故事了,简直承包了全场的笑点,我以前知道贾玲的戏很好笑,却不知道贾玲跟朱一龙搭配起来这么好笑!他们从相遇开始就看点十足,订外卖遇上不接电话不开门的客户,这实在是太常见了,因为我经常办这事儿(坏笑),但我很幸运没有遇到过这么火爆的武哥来砸门(举手投降),叶老师黝黑黝黑的皮肤,在电影院一出场,我差点没认出来是朱一龙,不过这样看起来十分符合电影里普通人的设定,给化妆师加鸡腿!他给小朋友们上网课的样子实在是喜感十足,加上又说的是方言,简直不要太搞笑!跪求朱一龙去演个喜剧吧!
黄渤老师饰演的勇哥和妻儿之间的互动十分逗趣,尤其是和儿子之间的,太自然了,我怀疑私下里渤哥就是这么教育孩子的,因为我们山东的爷们,总有那么股子侠义在身上的!
本来以为中年组企业家夫妇的表演不会有什么水花的,但没想到薛导这么会拍,俩人的互动也同样很有看点。尤其雨中那一段对话我听了都有点受不了了,那是每个女性听了都会有共鸣的一段话,送给全天下的女性朋友!任何时候都不要忘了爱自己!
要说前几对是负责逗趣搞笑的,老年组就真的是负责甜的!我滴个神呐,想想他俩的黄昏恋,丝毫不输我们这些所谓的年轻人,不对,是年轻人根本比不了啊!厨师爷爷真的是十佳男友,太羡慕医生奶奶了,虽然最后那一刀有点疼,但是结果多欢乐啊,最后奶奶那句粤语真好听!
新冠疫情作为2020年初投放在我们身边的重磅炸弹,给全世界的人都敲响了警钟,让我们突然意识到,这个世界并没有我们想象中的那么安稳,我们之所以可以安安乐乐过好我们的小日子,源于我们祖国的强大,我们真的应该庆幸,生在中国,真好!
这部电影教会了我要懂得感恩,也教会了我如何勇敢,以前的我真的很畏惧死亡,每次想到,都会像武哥给叶老师打电话时一样,脆弱而无力,可叶老师的话多么温暖人心啊,真的让我鼓起了心灵的勇气,我觉得,晨光一旦升起,一定可以消融我们头上的云涛,地狱和天堂,不过都是无尽的宇宙,心中有爱和勇气,我们终会在宇宙中的某一点相遇,续写不一样的人间温暖!
说是电影,还不如说是纪录片,在电影院两个半小时,真的如坐针毡,几度想要走
电影剧情太过平淡,给我带来的冲击远没有看当时新闻联播来的冲击力大,甚至拍的很尴尬😅电影拍的很生活化,但是剧情却不符合常理,真的看得我脚趾抠地,把每一个故事都拍的过于理想主义,人性过分美好
千言万语就是一句话,快跑,跨年那天还是别浪费时间看这部电影了,去吃顿好吃的不香吗
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看到朱一龙老师出演以武汉疫情为背景的电影,是意料之中的事。武汉是他的家乡,是他远隔千里也心有挂念的故土。
记得电影开机时,这部电影叫做《江城子·在武汉》。
江城是武汉的别称,“江城子”类比“武汉伢”,是很巧妙的字意。
“江城子”三个字为人熟知,是作为词牌名。其中我最喜欢的是苏轼的《江城子·密州出猎》:
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
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是以,第一次看到这个电影名,我就对这部电影心生期待。甚至几个月后,看到最终的电影名——《穿过寒冬拥抱你》,还有几分遗憾。
而观影后,当我一遍遍回味朱老师饰演的钢琴老师叶子扬,不禁再次想起了这首《江城子》。
苏轼写下这首诗的年纪是38岁,电影中的叶子扬也是相近的年纪。不知道这是否是巧合,但我确实从叶子扬身上看到了东坡先生的乐观和豁达。
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叶子扬的出场是整部电影的气氛转折点。
气急败坏的快递员武哥“砰砰砰”地敲开了门,一句抱怨的话堪堪刹车,尾音生生折在了“美色”里。而这“美色”的拥有者偏偏还不自知,一边跟学生们道了再见,一边对着武哥连连致歉。
温柔和相貌出众是朱一龙老师本人的“杀手锏”,换成涂了厚厚黑粉的叶子扬同样奏效。于是,也许准备了“长篇大论”的武哥态度瞬间一百八十度大转弯。
朱一龙老师和贾玲老师的奇妙搭配,是整部电影的搞笑担当。
喜剧人贾玲老师的表演自不必说,而长相极为周正的朱一龙老师演起喜剧来,真就应了粉丝对他本人的评价——不搞笑但是很好笑。
而这对荧幕CP让许多人捧腹又走心的基础,是互相的欣赏和尊重。
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叶子扬是格外真诚的人。与生俱来,又或是经历了生活的沉淀,我们无从得知。一如他的过往,离异独居几个字潦草揭过,再深刻详细一点?没有了。
然而我们清楚明白地知道,是叶老师的过往,造就了他如今这般令人心折的模样。
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平心而论,叶老师具备极佳的品性修养。温暖善良,君子端方。弹得钢琴,颂得诗章,谱得乐曲,下得厨房。对于心向温柔的人,可谓理想范本。
而对于性格直率善良却外貌自卑的武哥,几乎是一击致命。何况,他还好看。
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但《穿过寒冬拥抱你》讲的是普通人的故事,叶子扬当然也不是流水线上误差为零的完美样品。
跟朋友交流观后感时,避不开的一个问题,“他的妻子为什么要跟他离婚?”
电影里没有明说,但作为观众可以猜上一猜。或许是少年宫的钢琴老师看起来没那么体面阔绰,或许是有些板正的叶老师没能成为前妻心中“理想的丈夫”,又或许,是因为叶老师的疾病。
电影设置了四组人物关系。比起其他组的情感稳定,叶老师和武哥的关系是一个刚刚发生的模式。素昧平生的两个人,因一份药品外送相识。初次相见就上演了“英雄救美”的经典桥段,是有些浪漫意味的。
爱情的发展始于深入了解。
武哥了解叶老师的渠道是朋友圈,她看到了一个喜欢雪莱、热衷旅行,吃饭要摆盘的——文化人。
而观众通过反差来了解叶老师的憨厚可爱。看起来一本正经却会在脑门上贴纸条来调动学生的积极性,满脸写着“诚实”却在和武哥的“步数比拼赛”中用节拍器带动手机轻松取胜。
这是电影的喜剧效果,也是叶老师立体人设的展现。
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不过,可爱归可爱,叶老师的高光时光,却是悲剧基调。
实习护士晓晓的离世,是猝不及防的一把刀。当武哥在电话中痛哭,向来“春风化雨,润物无声”的叶老师第一次眼泛泪光,眉头紧皱。我突然意识到,看起来积极乐观的叶老师还是有着痛苦的底色。
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经历过亲人离世的人,对于生死的认知往往会更深刻一些。那种生命无常的痛苦不会消失,最好的方式也不过是慢慢淡化。
叶老师安慰武哥,“我小时候听我爷爷说过,在日夜更迭的那几秒钟,我们可以见到我们最挂念的已经去世的人。”“他去世之后我真的见过他。”
听武哥不信,他又援引雪莱的诗,“奇异的晨光一旦升起,就会消融你头上的云涛。地狱和天堂,将化为乌有。留给你的,只是无尽的宇宙。”“你不相信我爷爷的话,你总得相信大诗人雪莱吧。”
“等解封的那一天,日出的时候,我们在鹦鹉洲大桥上碰头。我向你保证,你一定可以再见到她的。”
叶老师很会安慰人。一步步地安抚武哥的情绪,用自身的例子、大诗人雪莱的话以及“鹦鹉桥大洲”的约定来缓解武哥的痛苦。
对于成年人来说,阴阳相隔是所有人心知肚明的道理,但叶子扬言辞恳切一再佐证,脆弱如武哥,似乎也可以暂且相信。
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而作为旁观者的我,已经敏感地嗅到了悲剧的气息。
这“得益”于朱一龙老师强大的共情力。他不太圆满的角色太多,而作为忠实观众的我久而久之也练就了一定的观察力。
电影囿于篇幅,角色的每一次出场都须得精心琢磨。
朱老师塑造的叶子扬,在第一次出场就给我留下“出手阔绰”“病情严重”的印象,是以,尽管被后续两人的愉快气氛所感染,我还是在武哥的这场哭戏里,及时回忆起了前面的伏笔。
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鲁迅先生说,“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。”
朱一龙老师大概对这句话深以为然。
于是,成功把叶子扬演绎得格外让人心动的他,在电影尾声联合导演狠狠地捅了我一刀。
而“坚强”如我,还是要夸一夸这刀捅得确实好。
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电影没有赘述叶老师离世时的情景,而是用了仍旧带着手机摆动的节拍器一扫而过。像是叶老师的生命,不疾不徐,生生不息。
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叶老师倒在解封前夕。是因疫情耽误治疗的病人的缩影。
而由器官受赠者和他的学生一起演奏的遗作、鹦鹉洲大桥上的虚影,无疑是叶子扬“向死而生”的无声宣言。
叶老师不算圆满的一生,也因此在武哥和观众的心里,成为温暖而有力量的存在。
片子看完有几天了,想讲讲那些不容忽视的亮点。
首先这个题材真是长在我泪腺上,看的过程中数次动容,开头也非常好,几个镜头就把紧迫感体现得淋漓尽致,心一下子就揪起来了。
感觉剧组已经争取到了特殊情境题材里的最大权限:大家在国产片里见过跑腿/外卖员是女性的吗?之前的那些我记得都是男性。而且这部影片的爱情观真的很正,编剧给朱一龙饰演的叶老师和贾玲饰演的外卖跑腿员搭上了红线,号称“武哥”的她,可是背着昏迷的叶老师足足跑了四家医院,也只有贾玲的身板儿能撑起这场戏了吧?换任何其他的女演员都不成立。在古代,救命之恩就是以身相许的,农民工能读海德格尔,谁说钢琴教师就不能爱上外卖员了?生活多欢腾、多接地气呀!
叶老师的扮相让我一眼get了朱一龙,他好适合戴这种半框眼镜啊,温和,瘦弱,正处在病中却不肯麻烦别人,我见犹怜,母性和保护欲全出,谁心里还没个病恹恹的文艺男呢?贾玲的手搭在人家袖子上半天不肯松开,最后有一幕坐在车里偷偷拿着内衣在身上比划了半天……这些小心思、小细节特别可爱。他俩这条感情线有点像《遇见你之前》。生活中也经常能见到这类“爱的组合”,其中一方总是不自信能得到对方的爱和友谊,每交付一次真情表白都小心翼翼,担心被最熟悉的人在情感上拒之门外,但只要能表达真的自我,很多爱情都是这样不经意产生的。他们故事的结尾,他并不是不爱她,只是再也不能来了。
见过如此高调地站在五十岁更年期女性立场上的吗?徐帆饰演的角色,如果放在常见的影视剧里,多半会被设定为“人过中年,家庭负担”,但在本片里,她既在面子上支撑着这个家,当着权威的母亲、妻子,放在整个社会里看,也是独立有担当的现代职业女性,比男人更能顶住公司经营不善的压力。故事后半段作为“超高龄产妇”也能顺利生产,从精神到身体,她几乎是片中抗压能力最强的人,是典型的女强人故事。
见过国产片里有老年人谈情说爱吗?谁说老年人就不能浪漫了?而且是让医生爱上厨师。早已退休的谢医生看着快七十岁了,还在跟厨师老头甜甜地恋爱呢,每天视频聊天互说情话,看得我都有点耳热心跳,那个求婚戒指藏在饭盒里的情节,就问谁能顶得住!而且这条线非常完整、合理,谢医生跟厨师在餐厅初见,最后因为女儿意外去世,独自去吃饭而认识了厨师。一个人能留下最具体的记忆就是食物了,要么是ta爱吃的食物,要么是最拿手的一道菜,食物能最大程度地唤起体内的情感。
总之,这部片子的女性视角令我感动,还有许多真实的细节:
给徐帆送出入条的社区工作人员,头上戴的是用桶装水瓶子自制的头罩。
武汉话骂人太接地气了!一开口我就想起去年在群里骂领导的武汉小嫂子,提气!
整部片子没有刻画那种高大全的英雄,只有“多做一点点”的普通人。没有人是一个转身就瞬间成为英雄的,大家都是普通人,都只是比自己的本分多做一点点,再多一点点,这个搭把手,那个帮一下,最后就成了。
故事里这些人,仔细观察他们的行为细节,能看出都是现实里能找到性格原型的真实小人物。
黄渤演的阿勇不是天生仗义,本来也没人是天生仗义的。他一开始还带点虚荣心,觉得帮到别人以后,听到人家的一声“谢谢”特别舒坦,连媳妇儿也是帮忙帮来的。
贾玲一出场,就能看出她演的武哥是我们日常生活里见到最多的那类平凡小人物:爱占小便宜,插队还理直气壮,刚开始的时候完全不想做志愿者,只想趁机多赚些钱,跑腿费从一百元加到三百元才接单,坦白说还有点趁人之危的意思,想让陌生人越着急越给她加钱。她偶遇叶老师昏迷,原本就有的良心被激活了,随着和叶老师认识的深入,他们也不再是陌生人,武哥的生活也不再仅仅是“面对全世界所有的陌生人”。再加上小护士和武哥这段友情故事,让武哥的心灵本质、行为动机、寄托对象,更为立体地呈现出来,让贾玲饰演的武哥,成为全片建立最完整的重要角色之一。
孩子听说外婆病危,第一反应是逃到阳台上大哭,小区附近楼层的人都听到了,人们纷纷推开窗默默地站在阳台上,也没人问他,因为各家都经历过相似的悲伤,也有很多人的哭声没像这个小孩那样被听到。影片由主角这些人的个体遭遇为例,为整个城市受到的伤痛画像,用故事讲清了一小群人的真实体验,释放出了特殊环境中人们的集体情感。
有好几处,我都绷不住流泪了,比如两口子雨中吵架那里,实习护士的遗像被取出来那里。
猕猴桃问我:妈妈,你为什么哭了?
我说,因为这些不是电影,是真的。
作为一部电影,拍得还没有B站点击最高的那几个抗疫混剪感人,绝倒
救命…我今年都不想再看国产电影了
就是说朱一龙和贾玲……太尬了,类似不能理解的情节还有不少。最大的问题还是配音用力过猛,配乐也过于努力了。
一塌糊涂,如坐针毡,烂得发吐。不是说不能快乐,只是说,为什么苦难可以消解得这么轻易和理所当然啊。
一般 特别是高亚麟的part太刻意了 在桥上拥抱的地方尬死我了
难看是真的,好哭也是真的
不提倡打着正能量的名义,做这么差的剧。浪费了好题材。剧情太零碎,没重点。看得我如坐针毡。上一次在影院让我感到这么尴尬的影片,好像是姜子牙。
不能更难看
疫情,太现实。发生在身边的事,终究是电影很难再引起共鸣的。
太晦气了,今年最后一部就看个这……
感人的是真实,不是片子。导演不太会煽情,倒是压迫感很会拍,开头看得我头皮发麻
咱就是说,没有剧本咱就可以不拍。电影拍成了电视剧,看的我是如坐针毡,如芒刺背,如鲠在喉,半个小时我就想走了,枯燥乏味,全凭背景音乐铺陈,一场大型的mv,靠着把哭戏层层堆叠来硬煽情,主角也不录制同期声,后期配音口型对不上实在尴尬,把疫情当时的纪录片放一遍都比看这片强,缺乏真实感的故事看的人确实难受,真没必要为了煽情把人写死,然后再让俩人在雨里哭,这对劲吗,这不对劲。
真难看。。。台词剧情太差了,看完我只想电影院还钱,根本不想拥抱
哭是哭了,笑也笑了,但是真的好无聊……剧情稀碎……
强行煽情,只能给主题加一分了
高亚麟那段我从头到尾都没有感觉,反而是老年线最感动我,老奶奶重回一线的那段,两位老人各自穿上战袍,奋战在自己的岗位上那段太帅了!某种意义上贾玲线承包了本剧所有的BE,姐也太惨了吧。
年末最温暖的电影,没有刻意煽情也没有故作痛苦,都是平凡人的小故事。女性导演的叙事真是细腻又磅礴。
越来越多,如此的,缺乏艺术价值的,现实搭载过剩的,电影
很散碎,很任务,不及格,不推荐。
浪费时间 ,如坐针毡,选这么一个跨年的时间来消费疫情,拍的什么七拼八凑的电影。为了煽情而煽情,为了狗血而狗血,高龄产妇生孩子,态度大反转,大方捐赠物资。我真不明白编剧导演的脑子在想什么,拍这一段是为了鼓励生育吗?七零八碎的片段东一点西一段,几度想要离开电影院!近期看过最烂的电影