重耳传奇

这部剧是真的令我眼睛都要辣瞎了！具体关于剧情的吐槽我就不说了，我来说说这部剧的水军。

当我在B站上看完老邪的吐槽后，第一时间来看豆瓣评分，果然，不出所料的烂

但里面的水军素质让我敬佩，来看看他们是什么样的:

这么多五星，我觉得水军工作效率真的高，来看看他们写的东西:

我在这想他们这么好的文笔写点什么不好，要写为这些烂剧写눈_눈

不过并不只是重耳传奇靠水军刷流量，还有

重耳传奇 (2019)

2.4

2019 / 中国大陆 / 剧情 传记 历史 / 赖水清 赵箭 / 王龙华 张含韵

我们2019年史诗级辣眼神剧:

甜心软糖 (2019)

2.4

2019 / 中国大陆 / 爱情 / 施维聪 / 马倩倩 郑鹏

我就在这纳闷了，他们这样刷流量有意义吗？现在大家都不瞎，什么剧好，什么剧坏不是一眼可以看出，何必这样花钱买水军呢？为什么不把钱花在道具上或者其他可以提高剧的质量上？

我希望国内编剧和一些影视公司明白:别搞些有的没的，要获得观众认可还得拿出点真本事来！

（第一次写影评，文笔不好，纯属是因为受不了了！谢谢体谅！）

刚开始看广告那么多明星应该挺好看，冲着张一山去的，结果一开始完全不认识的男主，心想这男主什么来头！男女主演很失望，而且这男主的表情特别是感情戏让人看着很出戏！一度怀疑自己的审美难道出问题了？这是帅哥？男主一脸迷之自信的笑容，可以说是神剧一部！可惜里面的美女了，幸好韩彩英没来不然我都替她尬！

周末无聊就看了两集，实在看不下去了，也许我以偏概全，不过看到重耳把牦牛撞倒加吓跑时，我就知道这个电视剧的揍性了。看到有马鞍马蹬，没事，能包容，毕竟不用马鞍就能骑马的演员应该没有了，这不算槽点。看到华丽鲜艳的服装，也没事，毕竟都这样，咱不能输在起跑线上。可谁能告诉我重耳为啥以一个姥姥不疼舅舅不爱的姿态出场？历史上重耳确实不是晋献公最看重的，可也没把他从小流放，是后来才逃亡的，咱不能为了卖惨而卖惨啊。这里的重耳，出场就是高大全，文韬武略，精明强干，恨不得在脸上印上我是主角，就差旁边有人帮他加一句“这人恐怖如斯，此子不可留”了。其实，重耳的一生不必如此演绎就已经足够传奇，且不说逃亡路上的艳遇，单就说一个无兵无权的逃亡公子，历尽千辛万苦，追兵杀不死他，饥饿杀不死他，安逸时有人点醒他，困窘时有人资助他，要回国有人派兵护送，要当国君恰好人民欢迎。这难道还不够传奇吗？何苦硬加一个苦大仇深的背景。历史剧，如果要架空那没问题，用古代的背景说一个故事，这是艺术。要是歪曲历史就是另外一回事了，用历史剧的皮套偶像剧的骨，不太合适。

另外，看了水军说的清明节，实在忍不住说一句，那时候叫寒食节，而且和现在的清明节也没有太大的关系，多读点书吧

《甄嬛传》《如懿传》《陆贞传奇》《韦贵妃传奇》《皓镧传》……

大女主的宫斗剧终于被观众看厌恶了。

所以，开始要对男性的宫斗再次开发。

男人的宫斗，无非就是争权夺位，其实国产剧中已经有很多了。

但是今天要说的剧不一样。

冲着张一山的名号去看了这部剧。

两集下来，惊愕的下巴都合不起来了。

张一山怎么想到的接这种剧？还是去给空降男一号做配！

《重耳传奇》

重耳，读过历史的人都知道。

鼎鼎有名的晋文公，“退避三舍”这个成语就由他而来。

如今将其传奇一生拍成电视剧，编剧导演都很有想法。

可是，我们看到了什么？

一、夸张至极的服饰化妆

草原上，一排骑着骏马的少年驰骋而过，映入眼帘的身着五颜六色服饰的草原人民！

春秋战乱，一个小小的狄国，草原人民穿的竟然这么绚丽多彩。

主人公重耳随之亮相，白面红唇，这是草原上长大的人？（剧情设定重耳自小在狄国成长）

当然，古装剧中这类装饰不在少数，譬如《武神赵子龙》之类。

所以重耳觉得返回晋国后的那身打扮，并没有晃到小广的眼睛。

即使是像出嫁的公主一样浓重，我也在心里默默接受。

二、剧情随意，台词尴尬

剧情上，第一集重耳先是在骑射大赛上捕鼠秀智商。

说是雨季延迟未到，鹰和兔子被射杀，老鼠就会成灾，得捕鼠了。

这段剧情存在无非是为了展现重耳的聪明以及生活经验。

可是，一次骑射大赛就把所有的鹰射完了？

暂且不纠结此事，姑且认为草原人民天天射鹰。

德高望重的族长狐伯，此时对重耳的一番言论所有所思。

没错，我们该想想捕鼠了。

重耳，你是不是已经有主意了？

重耳得意的一笑。

突然，人群中有人喊，牛发疯了。重耳飞马去救人......

那怎么捕鼠？

这个问题留给了观众，这段秀智商至此已经告一段落了。

挖坑不填坑，编剧的思维实在令人费解。

别急还没完。

晋国使节随从公子重耳返回晋国，途中士兵饥渴难耐，纷纷沿河边取水。

重耳见此，立马阻止，不能喝，要喝去上游取水煮了喝。

使节就质疑了，咱们的兵勇没那么娇贵，生水也可以喝，再说干嘛去上游那么远？

不能喝就不能喝。

重耳坚持自己的态度。

可兵勇关不了那么多，还是痛饮一场。

果然，没走几步就闹肚子了。

重耳此时大展自己的医术，拿出一包药吩咐使节煮了给士兵们和了半个时辰保准没事。

这茬也就这么完了！

到底为什么不能喝，也不解释了，有一个坑！

显然编剧只是想凸显重耳懂医术，但试问这种不用脑子的简单剧情怎么体现的？

三、架空历史编造传奇，不就是编造历史吗？

剧情故事上的编造硬伤还可以接受，但是架空历史，编造传奇谁也不能忍。

本来史料上对于重耳的记载并不详细，年轻时纪录又少之又少。

而剧情又是从重耳年轻时说起，说以“编”肯定是需要的。

于是，剧情一开始就给重耳设定了悲惨的命运。

因为天生异象，被父王贬为“庶人”成长。

然后，在要被召回的时候，重耳就说了这么一番话：

“（晋国）除了奴役平民，就是斗来斗去”

“（人与人）只有善恶之分，没有高低之分”

“身份有什么要紧，我还是我”

这种强行给主人公套光环，表现出一副正义凛然的样子，试问把历史放在了何处呢？

要晋文公真有这觉悟，哪还有孔孟思想的事！

用这样的人设加上重耳在草原上的那把弯刀，这不就是金庸武侠吗？

这种撇脚的编造还体现在对已有历史的不尊重。

史实记载，申生、重耳、夷吾是三兄弟但各自都有贤能。

重耳流难，源自于骊姬之乱。

骊姬深受晋献公喜爱，所以想要自己的儿子成为储君。

于是开始陷害申生、重耳、夷吾三兄弟，申生自杀，重耳、夷吾无奈被迫出逃。

而该剧明知有此史实，还是要自行发挥想象力。

前两集明显的“宫斗”来自于申生、重耳、夷吾的母亲，而阻止重耳入宫不惜派人暗杀。

而后续中剧情安排上看夷吾几乎是最大的反派。

也不知道张一山要怎么来塑造这个角色，才能让更多的观众觉得不反感。

另外，“冷宫”一直是后宫失宠嫔妃待的地方，剧中一个大大的“冷宫”匾额实在让人错愕。

要知道故宫这么大的工程里也见不到一块这样的匾额，因为本身冷宫就是泛指，一般都是“小黑屋”的意思。

在春秋时期出现牌匾，可真是一件奇事。

以历史为依据，适当进行改编和想象，是影视剧艺术加工的特权。

但是架空历史，凭空虚构，岂不是对历史太不尊重呢？

五、剧情如此不堪，要这戏骨阵容有何用？

无论是整体剧情，亦或是小故事的铺垫，该剧几乎连自圆其说都没做到。

唯一尊重历史的或许就是申生、重耳、夷吾是三位兄弟了。

影视剧是允许艺术加工的，譬如《琅琊榜》，参考南梁历史，想象了一场精彩绝伦的争权斗智故事，因为他本身就是全部虚构的人物。

《重耳传奇》的失败在于运用了历史背景的同时，几乎采用了历史真人演绎全新的宫斗剧。

改编历史的帽子可不好戴。

《皓镧传》血淋淋的教训看来是要再上演一遍了。

而该剧其实是在2016年就早早完工，所以花里胡哨的服饰放在三年前确实足够“流行”了。

阵容上，第一男主是新《红楼梦》里露过面的王龙华。

为他配戏的还有一众戏骨——张一山、谭凯、翁虹；后期还要出场的王刚、林永健、保剑锋等等。

（前两集侯耀华、李菁两个相声演员是怎么回事？）

不可否认，张一山是该剧的一大“噱头”。

而这种剧情，一个张一山又怎么救？

只求后期剧情不要太过雷人，编剧编造能依据历史更加合理些。

这电视展现的春秋咋看都不真实啊！你这祭祀先祖就搞个史官跳啊跳的，逗我玩呢？导演你把诗经放哪了？那时候祭祀不念诗就跟我们现在春节央视不办春晚一样，就这一个就能把这部电视剧打入死牢。你看伍子胥灭楚后，申包胥跑到秦国求秦公出兵复楚国，七日不食，哭于秦廷。秦哀公听了很感动，就派人念了首诗：岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇！岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟。与子偕作！岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行！

申包胥听了立马就不哭了，很是高兴。为什么？你看秦公不是念诗了吗，这诗的意思就是我要出兵了！这就是周代的贵族，是很文雅的，你就搞个史官跳来跳去算怎么回事？这种东西只有在商代及以前有，周代还这么搞不觉得违和吗？你看宋襄公就搞商代的礼仪，用俘虏祭祀祖宗，最后离心离德。杀活人祭祀只有商代有，周代是绝对不行的，所以说啊，麻烦导演看看周礼

历史题材影视作品，是观众了解历史真相、获取民族记忆的一个便捷平台。在尊重历史事实和历史逻辑的基础上，为历史记忆注入血肉，涂抹色彩，使其鲜活起来，是电视剧创作的魅力之所在。然而近年来，一些影视剧创作者不对历史资料和真相进行核查，便开始艺术创作 ；为了吸引眼球和提高收视率，甚至不惜篡改和游戏历史，将大量奇幻、神话、多角恋等低俗的情节充斥其中，误导观众对历史的正确认知。

也许从娱乐角度来说，这无可厚非，毕竟观众还是对一些戏码和剧情有着喜好。但历史是严肃的，篡改历史，胡编乱造是一种文化荼毒。人人都知道“遗忘历史就意味着背叛”，可偏偏就有这种离经叛道的影视剧，还要让观众跟着一起走上歪路。

《重耳传奇》中主角可以撞飞一头高速狂奔的野牛，这跟手撕鬼子有何区别？晋国王宫无论何人都来去随意，宫禁安保何在？这与抗日奇侠一人挑战一个小队日寇又有何异？骊姬是晋国征伐骊戎被俘后才进入晋国，齐姜是骊姬之乱后重耳避难齐国时，齐桓公赐婚才嫁给重耳。结果在剧里，这两个女人却早早登上舞台，互相争风吃醋……

当有一天年轻人认知中的春秋五霸都有着狗血情史以及超人能力；战国七雄个个都是伦常丧尽，却身怀异能；秦皇不立皇后竟是因为不举，汉武抛弃阿娇就是渣男……这样的历史成为普遍认知时，将是多么可怕？

在尊重历史、合理想象的基础上以戏剧化的方式反映历史，这完全没有问题，毕竟史料有限。例如：《军师联盟》剧中司马懿面对诸葛亮空城时，之所谓放弃进攻，是为了保留对手，不让自己落得兔死狗烹的下场。可以说在当时的大环境下，这是一种合理的可能性，观众看到了另外一种解释。而在《思美人》中，入秦时间相差多年的张仪与范雎却能同殿称臣，则是一个低级到极点的瞎编乱造。

少点低级错误，少点狗血剧情，少点你侬我侬，少点撕逼宫斗不行么？百家争鸣，智慧谋略，凌然正气，历史转折……有多少值得拍的东西却都被抛在一边……这不是一种悲哀么？

历史背景的影视作品，本身又具备向更广大民众普及史实、传播正气的文化内涵，这就更需要制片方精工细作，千万不能因为忽略了历史细节而混淆了广大人民对历史本身的视听认知。只有敬畏历史、认真对待细节、严守道德底线的作品才能真正给人以满满的正能量。