量子
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剧情介绍
九七香港回归使家贤（何华超）等5名已近不惑之年的华籍英兵成了“无用”的人，然而他们虽然深知无力与年轻一代争抢舞台，却仍在尽力给自己找寻新的位置，但许多事并非有心努力就能做成，朋友Bobby虽重新将自己确定，家贤却只能通过弟弟家璇（李灿森）的引荐铤而走险加入黑帮，等待命运将他捶打。 无论性格还是社会地位，家璇都与家贤形成鲜明对比。家人明显更看重家璇、年轻女中学生对家贤等老兵恣意嘲笑奚落的同时对家璇作盲目崇拜等情节，或许暗喻了港人在新旧交替时刻的复杂心理。终将光明吃在江苏小伙的蔬菜店劫机惊魂2016死亡剧社夜与雾喵喵！汪汪！有妖怪妯娌的三国时代死亡实验2010迪克·特平完全虚构的冒险布鲁斯之魂谁偷了我的裤子情人节2010丑闻第二季劫后重生之宝藏之谜孤独的美食家正月特别篇：井之头五郎漫长的一天牙狼：钢之继承者超级无敌追女仔2狗仔雄心踢馆2 问答无用梦露死亡之日妻子的选择亲，别怕催命符之劫后重生请讲普通话第二季水浒传之行者武松1%的可能性血液机器嚎叫功夫2004小镇煤田命案 第一季夜·守狗日子2014壕滑人生家庭聚会第四季红气球之旅黑洞2021回魂夜（粤语版）但是想结婚！BL漫画家的别扭婚活记
长篇影评
1 ) 有好些喜欢的片段，记录下
有好些喜欢的片段，记录下此时感受。
第一次烟花时家璇开枪杀人，开枪后播的音乐是偏欢快的。跟现在很多片子对于杀人弄得很酷的感觉很不一样，这个场景搭配这个音乐，似乎杀人是吃饱一顿饭一样，是件平常事，干完最后一杯然后就欢快了结了，这个音乐很戏谑，估计那个时候的hk也比较混乱，也是这种混乱又荒谬的氛围。
小荣哥在车上跟家贤说的话：“我……太原则性的事我可不懂，但天生的性格可怎么也改不了，如果一个人天生是坏的，你硬要教好他，准会失败，如果他本性是好，你即使要教坏他，他也不会坏到哪去。”
我现在觉得这段话说的，是个大概率事件，那极少数性格真的可以改变的，我也很好奇到底会是怎么发生的。
家璇把嘲笑他的女学生从车上扔下来，女学生摔倒小车顶又滚到马路上，而家璇，车上的乘客把他当英雄一样，包括那个被扔女学生的同学，车上的陌生乘客，家璇自己的朋友，跟现在好不一样的价值观。
友谊地久天长这首歌，在他们为了打劫银行做训练的片段时播，很有往日时光的感觉，而片后回想，那的确是最后的快乐，这首歌应该时高频出现在这种快乐顶点或者拐点的吧。这首歌在片中算是经常出现。
打劫当天的雨天镜头，灰蒙的蓝色，带点雨水的闪光，一闪而过的雨中维港，都太美了。
家贤跟啊珍在车里聊天，啊珍对家贤的态度在交谈中慢慢变得没那么硬了，家贤告诉啊珍，当时弄她的狗的是自己的弟弟，家贤弄了一下漏水的车篷顶，阿珍开始笑了，爱情的开始。这段看着开心。
怀疑是炸弹，原来是西瓜的乌龙。这里整个剪辑，音乐，表演都太恰好了，看到西瓜砸烂在墙上我真的笑出声，仪式当天任何事情都不能出差错，于是大家工作就很紧张，任何风吹草动都让工作人员紧张，更何况他们同时还要管银行抢劫犯的抓捕，一紧张，就把西瓜当成了炸弹，而且还是整队人扑了上去，太搞笑了。
电视里交接意识，特首宣誓的画面，宣誓词我听着，感受好特别，似乎从来没有过这样的感受，描述不出来，是有点泛泪的感觉，有种终于的感觉，特别是看到效忠这个词。
有一秒钟的红色烟花，来年那一次烟花，好美，超级无敌美，看得我眼睛都睁大了。
不断有喜欢的点出现，后面还有一两个，但没记下来了，所以说这部电影真的我是真的很喜欢了，480p也能看得津津有味，越看越想看，本来一开始那些男的出场，我以为又是一部混混打架的电影呢，还好不是，非常好呢。
2 ) 用电影记录历史
陈果，最初知道这个名字好像是秦海璐成名那一年，是因为演了他的 榴莲飘飘。从电驴上下过 人民公厕 ，但没看进去。最近比较关注的王书亚先生对陈导的片子比较推崇，我一向是爱乌及乌
《去年烟花特别多》，忘了是在哪里看过电影的几版海报，然后才想看这电影的，但电驴上没有（看了之后明白 ，电驴上不会有）。上周去西安淘碟看到有卖的，就收入囊中
挺喜欢李灿森，看他的电影不多，基本演的都是比较痞的角色。我觉得这种痞应该是骨子里的，装不出来。
世界上本没有90分钟的电影，删的太多了，电影就成了90分钟。还好这是DVD，128分钟的
那句老话，战争中流尽鲜血，和平时寸步难行
3 ) 《去年烟花特别多[The Longest Summer]》狰狞的伤口
《去年烟花特别多[The Longest Summer]》狰狞的伤口
by @xinl.ve 100419
未曾细究《去年的烟花特别多》歌词背后的故事，那时听歌在于刘德华有些伤怀的腔调，歌词所传递的内容被泛泛带过。那时，不知道歌词的意思，现在看过陈果的电影《去年烟花特别多[The Longest Summer]》，才了解歌词的背后隐藏着一个狰狞的往事。从好奇到了解，一如片头里的小孩。他好奇人的脸颊上怎会出现狰狞的伤口，从脸颊上穿透的空洞，向远处观望，跟着导演的镜头一起望回1997年的香港，给一群人留下狰狞伤口的年代。
导演总是宠爱自己的主人公，已经掉入无尽深渊的家贤，又被捞了上来，让灰暗无望的结局多了一些美满希望。作为“回归三部曲”中承前启后的一部，导演的心变得柔软。血淋淋的杀戮场景，好过剧中人丢了性命。家贤，拿着刀唬唬砍杀的少年，被严重创伤，但还有希望，而家贤沉睡不起的战友，死者已矣，留给亲人无尽伤悲。从《香港制造》里三个年轻的生命消逝，到《细路祥》里的苦难磨砺后的两小无猜，陈果导演给家贤的怜惜是为过渡。
大时代变迁的过程，想要命运改变的底层人物不见得能获得翻身的机会。毛/伟人推崇的“耕者有其田”是农民被捆在土地上，户籍政策和剪刀差几乎让农民没有活路。邓/核心高瞻远瞩的“让一部分人先富起来”，是落后的人再也赶不上“和谐号”。97对香港的影响，《去》对准了被退伍的华籍英兵——家贤等人——以及以家璇为代表的青年混混，被“回归”改变的生活，又想利用“回归”获得人生的转机。他们的身份已经表明他们是香港社会的边缘人物，被遗忘、忽略，伴随着自杀、犯罪、暴力，才获得出现在媒体的机会。历史节点的之前和之后，他们的人生轨迹实没有什么不同。
家璇的形象是香港电影世界里一贯有之的年轻古惑仔，浸泡在黑社会的时间之长使他无所谓是非、道义和善恶，逞凶、杀人，城头大王旗的变幻，改变不了他和那群那着刀、枪砍砍杀杀的冲动少年的共同点。没有出现悲剧的结局是因为有群大哥像看待小兄弟一样的照料他，逼他把真枪扔掉，毕竟常在河边走，擦枪走火伤及自身的可能存在。家贤等人是被两个交割政府遗忘的人，“当兵一辈子，打不了一场战，也守不住香港（不被接收）”，是嘲讽，也是叹息。
这两种人在当时的香港会有怎样的希望和出路。阴差阳错地收渔人之利然后成全家璇，安排一个富家女看上家贤，都是电影的做派，退伍士兵真实的状况是电影选用的报纸内容，他们是香港社会狰狞的伤口。
《去》谈不上是恢弘大作，冠以回归三部曲名头是确实记录了那个特殊的时间点，然而就家贤和家璇等人的故事来说，他们总是会默默存在，无论是港督政府还是特别行政区。像会被社会随时打扫的灰尘，总是生活在不被注意的角落，不时的用悲剧告诉世界，他们在艰难生存。
The.Longest.Summer.1998.Limited.DVDrip.DivX-PosTX
4 ) 等烟花散尽，我们还能留下什么
陈果也是一颗“香港制造”的遗珠，港片释放港人压力的方式更多通过插科打诨来回避，却很少有导演敢于用如此真实嘲讽的笔锋、赤裸直白的态度来述说香港这个近三十年间最复杂、最具时代痛点的地域的动荡的故事。
跟一般讲述香港回归的故事画风不是太类同，没有那么多的情绪焦虑，反观全片前面一大段都是平平静静，更多表达了个体的迷茫、失望、妥协，压抑到最后一幕的大爆发这个情节铺陈倒是来得很高级，不躁动地诉说故事也是港导很珍稀的特质之一。相比于《香港制造》的意象意识流表达方式而言，本片用的是更写实残酷的方法表达。本片里充斥着太多太多“回归”这个元素附带的符号，其中华籍英兵这个是贯穿整片最重要的符号元素，也是表达整片重要的内核“认同感”的最重要的一个元素，其次主线故事抢劫银行和这群老兵一句句忍俊不禁的嘲讽语句，更是充分表达了陈果的黑色幽默风格。
特别喜欢片中两句句“人在困难的时候都会很团结，等困难过去了，人的自私的一面就会跑出来”“小时候父母都在教我们脚踏实地很重要，长大了却告诉我们忠直没有用，赚到钱才有用，原来变的不只是香港，连身边最亲的人都在变”，从这两句中也可大致了解陈导本片先表达的一些内核点。可惜片中真的充斥着太多的元素和指向了，感觉每一条的指向都很好，但是都深知在一部小小的电影里是没办法把全貌一一展现，看得出来陈导的野心，也深知他自己的敬畏一样，时代太大，洪流太大，个体太小，很值得再刷一遍的佳作，从风格还是内核都很喜欢，踏实尖锐不浮躁的讲故事好导演。
5 ) 香港三部曲之二
回归的场景穿插在电影里效果很好。。。谷祖琳那时候瘦得真可怕，后来好像也没胖过。。。
6 ) 很多很多年前的故事，不必这样讲
1997年，香港回归。我看过电视直播，很激动。2004年，第一次去香港，酒店的窗可以看到维多利亚港的贝壳建筑，当年回归时候的现场。
1998年，陈果拍了这部电影。今年2023，我重看这电影。
很难说好或者不好，港片独特的做法是把生活的琐碎融合在时代的大背景之下，不做评说的呈现出来。很直白，也很取巧。
香港回归的时候我很年轻，时隔25年之后，我还是很年轻，而香港，也许已经老了；而这部电影，确确实实的老了。
大时代下的小人物，或者小人物眼中的大时代，都很有看点，虽然必然的颇受局限，但总归值得一看。倘若想借小人物的眼光来表达对大时代的看法，南面流于空泛，本片就是这样。
如果本片在砍人那一幕结束，我会认为这是好片。而看到结尾，男人不认女人，狗子不认前主，寓意太直白，情节太狗血。平庸了。
轉折期，或者說世紀末，舊一代的價值觀與存在感失落的過程，三部曲里只這一部真正契合了回歸這一標題，但所表現的主題卻是一致的，即是在時代轉變時期普通香港人民心理觀念的轉變，“一代不如一代”，舊有的價值觀已被物質主義取而代之，金錢主宰下年青一代已然迷失，主人公的失憶只能看作無奈的妥協。
1997年3月31日到香港回归的时间切片，情景碎散并且影射的点太多。《悲情城市》里主角还只是“普通的一家人”，在这里，编剧给了“普通人”家贤一个失业的“华裔英军”身份，从这个角度足够看到陈果的钻狠和野心了，不过“香港三部曲”里最喜欢的还是《香港制造》
这是一部绝望到骨子里，悲伤到骨子里的电影，虽然叫着这么华丽的名字。正如名字一样，华丽之下却有着让人窒息的伤痛，香港退伍军人在迎来回归之时的茫然失措，不断的被生活逼迫，即使用了自以为聪明的办法最后还是逃不过大潮的拍打，主角在最后选择了疯狂和遗忘，现在看来简直就是还有良知香港人的反扑
8/10。从抢劫碰上另一团伙那里开始变得黑色幽默了，哇哈哈哈哈！！很少见到以退伍军人视角反映大时代变迁背景下平民心态的影片。异象纷陈、人心在变、势利面貌，其实都是在迷惑时刻为自己找出路而已，绚丽的烟花加深了这层无奈和感伤的味道，最后一个长达两分钟的长镜头真是既滑稽又充满感慨啊~~
野心极大，指向颇多
“记得以前小时候，老爸老妈教我们做人最重要脚踏实地，现在叫我们不要那么忠直，最重要是赚钱。原来不光香港变了，连你最亲的人都变了。“
此片应当叫《去年有源背景声特别多》。摄影方面巨大的head room以及大量斜线蔚为壮观。陈果好像非常喜欢将人物安排在海拔不同的位置，正反打一面是天一面是地，够压抑。剪辑基本就是个灾难。海滩上那个出现一面就被捅死的家伙居然是毕国智！！！
陈果的电影，大多都不会让我失望。这是香港人拍出来的电影么？
够味够正够香港。真朋克陈果，根本就是朝着失控而去的，几近癫狂。九七落幕，两个时代。去年烟花特别多，the longest summer，绝望至死。。。华仔不仅监制还唱了片尾曲，真的无间道，一面唱着我的中国心，一面唱着去年烟花特别多。。。
时代的十字路口，随后便是没有尽头的高速公路，港人迷惘困顿的1997…
3.5 “回归三部曲“中最庞杂的一部，时代不再沦为背景，通过兄弟命运辐射出回归前后的香港社会全貌。“你怎么不去骂满清政府，只签百多年，签久点就影响不了我们这一代了”
失语残损，粗糙躁动，被时代发展列车抛弃的人每时每刻都在焦虑于暧昧且无着落的身份认同（社会转型带动个体的被迫转型），暴力与黑势力泛滥成灾，所有人都企图抓住末日的影子肆意狂欢，只不过兜来转去依旧是漂泊离散，社会的恐慌/暴力正是港人内心的集体映射，在求存中“将殖民内在化”。殖民文化情结的拆解意味着对旧文化身份的否认，在历史震荡中重新确认自我身份，因此关于城市的影像成为了寓言：开阔的街道既是光明也是空洞——如同“崭新的婴儿”：香港真的回家了吗？“香港的历史使人倾向于一种「边境性」或「超场」寄生性的实践，一种既对「中国文化」认同但又与政权疏离；对殖民反抗但又不愿社会繁荣遭到破坏的实践。”
今年烟花咁Q多，政府忙着庆祝大桥竣工，忙着庆祝回归。人民失业，社会混乱，抢劫乌龙，警察抓人乌龙，劈友也是乌龙，整个社会混沌无序，人如烟花燃放后坠落的火星，如蝼蚁，各自执生。男孩穿空的腮帮前后呼应，三个脸上都挂彩的人游车河，宣泄不满的手势付出了血的代价，警察纯正粤语和英文来回切换骂下属废物，最后镜头定格在风吹起英国旗手的小短裙露出的雪白屁屁。太多那个时代得精彩和不堪被浓缩在电影里，如今的时代和二三十年前也没有本质的不同。
陈果“回归三部曲”中章，迷茫的中年人无意识地奔着失控而去，97前的烟花再绚烂，也抹不去心底那份对未知的茫然与惊恐，他们涉黑，他们飙车，他们抢劫，只因无以宣泄心底的那份不安与恐慌，“大限”将至，风声鹤唳的底层写照…
吗的，看到“注意，坦克车来了”我就忍不住了，你在这黑你吗呢你！你知道当年事情真相么？就在这BB。黑这黑那的，而且都是不自己探究事实真相的乱黑，真的讨厌这样的所谓独立电影。我就问一句，英国人给过你们自由民主么？设置的主角们，10多年前就确定要回归了，自己不早做打算，真到了改朝换代俩眼一抹黑，又迷茫又危机的，怪谁呢？说是不做古惑仔，好像有良知，那怎么抢劫就行了呢？身不正则立论不顺。
我们生活的语境太统一，且太宏高，动不动就是民族大义，这里是不可分割的一部分，那里是不可分割的一部分，这部电影虽然荒诞，却真正把话语权切回到了个体，事件中迷茫的个体、彷徨的个体、愤怒的个体，这才是正常人的感情。艺术这个东西能消解崇高，更能合乎生活。
陈果的「回归三部曲」也叫香港97三部曲，跟我没多大关系我也能看出名堂，确实牛逼。不是都说白羊座很2吗，陈果和黑泽明也是白羊座啊，我现在最喜欢的导演大概就是他俩了。天啦陈果拍暴力和政治的东西好干脆好痛快，直击人心。何华超好帅，黑社会的女儿演的也很好，够直爽。李灿森也很会玩嘛
97的各种符号被陈果玩到尽了，可惜最末还是力不从心。时代太大，人生太长，再怎么样的荒诞都无法抖落时代交替的沧桑。比烟花还多的不是寂寞，是再也不知该何去何从的失落。
李灿森 陈果 何華超 去年烟花特别多 這句話是當年金句 "去年....特別多".陳導在97.6.30半夜忽發奇想跑到街上和李生拍下某些人進入香江的珍貴鏡頭, 放入這部戲中天衣無縫地, 虛實交融....
其实，爱情、武侠、黑帮只是香港的一小部分，大部分人还是在为生活，甚至生存挣扎着，一如我们