量子
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剧情介绍
一位新房客（艾佛•诺维洛饰）被房东太太（玛丽•奥尔特饰）和她丈夫（阿瑟•切斯尼饰）怀疑有可能是恶名昭著的“连环杀手”，但他们当时装模特的女儿黛西•邦廷（琼•特里普饰）却被他深深吸引。黛西的男友警探乔•贝茨（马尔科姆•基恩饰）产生了嫉妒，于是在房东太太的教唆下获得了搜查令闯入了他的房间。然后警察找到了一把手枪和一张标明以往杀人地点的地图，以及一张第一个受害人的照片。房客辩称那个女孩是她的妹妹，他只是在寻找杀人凶手，可是警察还是逮捕了他。在黛西的帮助下，他逃了出来，但因为戴着手铐在酒吧被人发现，于是，他被逼入了墙角。 本片有一个难忘的镜头被希区柯克称为是在默片时代替声音的拍法，就是镜头里出现“房客戴着手套的右手在楼梯扶手上慢慢下滑。边陲风云真爱2000狗脸的岁月鱼美人2011十天十夜变形者射雕英雄传之东成西就粤语萤火虫之恋摩登家庭第二季被盗的飞船靡菲斯特1981梦想奔驰解谜者冰球少年2022上帝未死美国暴力立食师列传欺诈猎人2022老港正传我盛大的土耳其婚礼2玫瑰杀手初恋2021靠近我一点7级公务员王在相爱光荣岁月2006TEN：姬密特攻疯狂的米罗童年的脚印血海螳螂仇真爱不死第一季他与她顶香相合伞仰望天空歌舞青春2006鬼屋1988墓地邂逅2致命洪灾病友们情理法的春天第五季
长篇影评
1 ) 整理
新房客（艾佛•诺维洛饰）
房东太太（玛丽•奥尔特饰）
丈夫（阿瑟•切斯尼饰）
时装模特的女儿黛西•邦廷（琼•特里普饰）
黛西的男友警探乔•贝茨（马尔科姆•基恩饰）
本片有一个难忘的镜头被希区柯克称为是在默片时代替声音的拍法，就是镜头里出现“房客戴着手套的右手在楼梯扶手上慢慢下滑。
2 ) 影像呈現聲音
星期天下午可惜鬧肚子(我人生最大的痛), 到入場已是20分鐘後, 那個著名的男主露面鏡頭沒看到, 幸好, 影評人登徒先生來映後談 (敢取這種筆名就知勁), 他介紹這首度亮相有多勁, 又重放那一段, 我真好命, 總算在電影聖殿看回這希導藝飛沖天的第一次, 因這雖不是他處女作, 卻是他首部公映作品, 票房大爆, 前2部不被看好的作品才得以公映.
這是香港電影資料館重映希治閣默片六部中的第一部.
片中最拿手當然有很多希氏後來常用絕活, 90年前已用玻璃拍腳底仰拍這招已技驚天下, 天才就是天才, 這次看到另一個主觀鏡才最離譜, 男主吻向女主, 越來越近, 畫面男主全臉很亮, 登生解釋按當時打燈, 男主應已被燈光燒焦了, 真不知如何拍的, 我卻想的是這招被無數A片模仿了無數次!!! (是的我看了很多)
看到最多的是希導對聲音出神入化的表現, 默片, 1927, 他用影像即讓看官想像到有哪些聲音, 那會戲院是現場演奏配樂, 我說這給樂師指明了配樂的方向, 證明他用影像說故事的能力有多強. 我發言拿著麥克瘋, 緊張得聲音顫抖.
而登生映後談滔滔不絕講了一小時以上的優點, 無意重復, 電影有名你叫, 影像第一, 希導即是第一, 希導就是電影.
登生還請我們看了一段……他說不要說出去, 總之是電影片段, 不說的話就此打住.
3 ) 你不拿我当凶手，我跟你急！
英俊房客，果不其然让正与处在热恋中的漂亮的房东女儿移情别恋。希区柯克运用了对比的手法表现爱的转移：楼上她与房客玩的是格调高雅的国际象棋，气氛浪漫温馨。可警察男友到来后，游戏形式陡然变成了带手铐。粗鲁不说，还弄疼了手腕。不过应该说明的是，国象和手铐这两种东西在促进两性互动上本无高下之分。问题的根源出在这位警察先生身上。是他过于猴急地把本该在婚后床上激情上演的节目搬到求婚时段来彩排，那自然事与愿违。
希区柯克早期影片中，经常出现女孩的男友是警察（《讹诈》《房客》），或男人的女友是警察局长的女儿（《年轻姑娘》）式的角色关系。这样编排是一把双刃剑。一方面当然它可以让警察角色尽早参与到故事情节之中，并对无辜的主人公造成某种潜在威胁。但另一面，不管你对他们多么恐惧和憎恨，警察的工作说到底还是在维护法制和社会稳定。因此，他们所能制造的威胁是极其有限的，是不可能给当事人带来生命之忧的。这或许解释了为什么在希区柯克最有名的早期作品《三十九级台阶》《贵妇失踪》以及中后期多部作品中，警察所充当的“反面人物”都被外国间谍特工或变态杀人狂所取代。
故事继续发展，女孩有了房客更多独处的机会。她的金发、以及剪刀、拨火钳等道具，都成了制造紧张和悬疑的工具。但希区柯克显然忽视“狼来了”的心理效应。悬疑设置过于多，又多集中于房客与女孩两人身上，反而给观众以故弄玄虚的感觉。特别是房客真正身份曝光后，这种感觉尤为强烈：要替亲人报仇就去报呀，何必以蒙面装扮、行为诡秘搞得好像自己就是真凶一样？影片结尾警察登门搜捕时，房客的反应更将这种“无理头”发挥到极致：既然照片上的人是你姐姐，那就乖乖去警局配合查证排除嫌疑即可。何必逃跑？自相矛盾同样出现在房东太太身上。一个月的预付租金使其对新房客好感倍增，以致警察出于对她女儿的担心而询问与房客在一起是否安全时，她竟信誓旦旦道，“他不是那种人”。可同样还是这个老太太却在毫无征兆地去监视偷偷溜出门的房客，仿佛她怀疑此人已久的样子。
希区柯克虽经历过默片时代，也经常在访谈中大谈“Pure Cinema”理念，但个人认为他的默片水准并不很高。这里除了上面提到的情节不够严谨，手法不如美国时期那么纯熟专业外，标志性的喜剧风格的缺失也是重要原因之一。英国喜剧总体上是一种以语言幽默为核心的喜剧，可默片恰恰又不能提供声音。所以希区柯克无法通过片中的人物对白去表现他黑色幽默。而设想一下，如果换做有声片时代，本片的警察肯定不会如此僵硬呆板，房东夫妇也很可能被改造为两个生动鲜活的喜剧形象。
最后说说希区柯克的特技镜头。巴拉兹的《电影美学》在谈到关于默片时代的声音的叙事功能时举了一个例子：某部俄国影片，上流舞会中乐队突然演奏起民歌，引得达官贵人们一片骚动。在此处，乐曲具有叙事功能，它是引发听众行为变化的原因。可由于这是一部默片，观众听不到声音，所以就无法理解到底为什么会出现现场哗然的状况……总之一句话，这样的情节不适合用默片来表现。在我看来，本片中最著名的那段用透明地板上来回走动双脚来代表急促的踱步声的镜头就属于这一类。没错，是可以寻找其他途径去间接传递相同的信息，但无论怎么作终归不如让观众直接听到踱步声。就像默片里的角色对白时打出的字幕卡，无论你处理的如何花样翻新，都不如让观众同步听见演员的对白。从这个意义上说，希区柯克的“以画代声”虽极具想象力，但对于提高影片品质的实质贡献却不大。另外，这个镜头前的天花板吊灯晃动也不够真实。通常一个人不管多么焦躁不安，他的踱步也不可能让楼下的吊灯乱颤。这么大动静只有阿斯泰尔的卡利欧克舞才能制造出来。
4 ) FIFF18丨DAY2《房客》：悬疑之王的早期影像呈现
第18届法罗岛电影节第2个放映日为大家带来《房客》，下面请看前线无声的凶手们偷偷摸摸的评价了！
果树：
表现主义的元素是最大加分点。已经能看到希区柯克风格的成型，但仍未臻成熟。
风临：
多好的通俗电影啊！希区柯克的炸弹理论在他的电影里最“失误”的是：桌底下的炸弹迟迟不炸，无论桌子上的人说什么都会被吸引；但谈恋爱除外，在爱情面前，那颗炸弹是弱小的。尤其在配着销魂的bgm时，炸弹只是个哑炮。果然，它就应该是默片。
Morning：
我很喜欢这种暧昧的恐惧，这很大程度上得益于艾福诺维洛惊绝的神经衰弱的气质，使得电影在偏执心理和安全感之间取得了微妙的平衡，最后的结局是让人信服的吗？黛西依偎在房客的怀里，面带犹豫的笑着，画面淡出，但令人不安的心理似乎又回到了最初，琼特里普的表演很好，爱情的部分完成得十分明了，最优秀的是后段那种金发女郎的焦虑，她显然作为一个标志，为希区柯克开山立派。而这位房客也似乎是希区柯克的投射，极其了解女主角，沉迷于她的美色，仔细的观察她。
子夜无人：
其实是由情绪建立起来的电影，紧紧抓住了“怀疑”这一种情绪并充分贯穿首尾，手铐的性暗示符号让警探与嫌疑人成为一体两面，男性魅力的较量隐藏在谋杀现场之外，女性将要面临的“二选一”却时刻令观众感到恐惧，一条通往婚姻殿堂或是血泊之上的道路已经在脑海中浮现。
北阳向暖：
很用力地刻画了一个像凶手的房客，反转虽在意料之中，但是可怖的群体审判让人警醒。地板透视与脚印显画真的很绝，雨夜与浓雾让房子成为聚焦的孤岛。构图和剪辑总是偏于犀利，只在最后变得柔和起来，暧昧与情愫就这样超越和治愈了生死。
FranzCamus：
艾弗·诺维洛给我一種英国鲁道夫·瓦伦蒂诺的即视感，希胖早期默片最喜欢的一部。
杰瑞米太阳：
希区柯克的风格成型真早，爱情、悬疑、喜剧三元素永不过时。
我略知她一二：
显而易见后世新加的配乐成功把这部迷雾剧场的悬疑大片变成了琼瑶式的三角恋cult奇幻诡异大片，虽然只有一个半小时但是依然昏昏欲睡，只有一头一尾是紧张刺激而精彩非凡的，解谜过程冗长而狗血，连带着缱绻芬芳的罗曼史都让人难以忍受。色调的转换代表了不同的心境和气氛，更加让人确定这是属于cinema的cinema。
苍山古井空对月：
奠定了希区柯克的风格，比如表现主义风格的阴影、金发女郎、无能的警察、被冤枉的主角。用镜头误导观众拍得不错，不过默片这种形式对本片还是有一定限制，人物对话戏只能看人物的神情，节奏不太紧凑。
#FIFF18#第2日场刊评分将于稍后出炉，请大家拭目以待了。
5 ) 在制片方和粉丝的强烈要求下，希区柯克改变了对主角的设定
本文首发于自媒体订阅号“楷威映画记（kaiweimovie）”
希区柯克成熟时期的作品已经被谈论很多，今天来聊一聊他早期的默片《房客（The lodger）》及其幕后的故事。
在希区柯克执导第一部电影之前，他曾在德国柏林郊区的纽巴别斯堡电影制片厂(Neubabelsberg Studios)工作。在那里，他可以看到德国著名电影导演弗里茨·朗（其代表作《大都会》就是在这里拍摄完成的）和F.W.茂瑙导演的现场工作情况
在伦敦，希区柯克经常在摄政街（Regent Street）的电影协会电影院观看最新的苏联电影的放映，他把去德国制片厂学到的，和观看苏联电影的经验注入了电影《房客》。
在默片时代，他已经在电影中营造除了那种极富戏剧效果的场面，还有出人意料的拍摄视角，以及在剪辑上展现出的精妙，让他的电影往往看起来更像一部德国或苏联电影，而不是一部风格严肃、沉稳的英国电影。
当电影在1926年首映的时候，还是获得了巨大的成功，《电影放映》杂志宣称：“这部电影有可能是英国有史以来最优秀的作品。”
影片上映后，27岁的希区柯克作为导演的名声便坚定地树立起来。正如希区柯克对法国新浪潮名将导演特吕弗所说的那样：“这是我第一次练习自己的风格。”
希区柯克从合作伙伴中学会了什么？ 这部默片时代的电影已经开始展现出希区柯克对悬疑故事的偏好。在1934年的《擒凶记》之前的那些希区柯克电影中，他本人也很钟爱这部《房客》，并自称是“第一部真正意义上的希区柯克电影”。
电影改编自作家玛丽·贝洛克·朗蒂斯（Marie Belloc Lowndes）1913年创作的同名小说，这位多产的女作家有个叫西贝尔·贝洛克（Hilaire Belloc）的弟弟，同样也是名作家。
1888年的伦敦，历史上臭名昭著的“开膛手杰克杀人案”震惊世人，成为神秘悬案影响深远，至今都有专门的网站谈论这个案件，各种电影翻拍版本层出不穷，延伸出各种新的故事和话题。当年，朗蒂斯创作这部小说的灵感也受到此故事的影响。
这样说来，改编朗蒂斯小说的希区柯克也算是比较早就涉及“开膛手杰克”故事的电影导演。这次的改编，他还是和老搭档艾略特·斯坦纳德（Eliot Stannard）一起撰写剧本。
希区柯克拍摄的默片当中，除了《拳击场》（The Ring）是单独署名编剧外，其他都是和斯坦纳德一起完成的。但据说这部影片本来也有斯坦纳德的贡献。
圈内人其实都知道，希区柯克在评价自己的合作者方面，是出了名的吝啬，而且很多人都发现，在法国导演弗朗索瓦·特吕弗（franois Truffaut）对希区柯克的长篇采访中，从来没有提到过斯坦纳德。
而斯坦纳德的业绩早就被业界认可。他从1914年就开始创作剧本，1927年3月3日的《电影周刊》（Kinematograph Weekly）上的一篇文章形容他“很轻易地就成为最有经验、也最多产的英国编剧。”
希区柯克的研究者查尔斯·巴尔（Charles Barr）曾这样说道：“这种与经验丰富的编剧的持续合作，正是这位雄心勃勃的年轻导演（指希区柯克）在现阶段所需要的，这能够使他找到自己，并重新定位自己。“
因此，要确定这部电影的情节有多少源于斯坦纳德，有多少源于希区柯克是比较困难的。其实希区柯克很少署名在联合编剧里，但他肯定是经常密切参与电影剧本创作的。
他在很多编剧那里获得了一些在他看来有价值的想法，会在以后的工作中延续和发展，比如这部电影中，房东的女儿对嫌疑犯的信任与支持，成为未来希区柯克电影反复出现的角色搭配模式。
观众会在《39级台阶》（1935）、《年轻与无辜（年轻姑娘）》（1937）、《海角擒凶》（1942）、《伸冤记》（1956）、《西北偏北》（1959）等电影中重温这种角色搭配：被当局追捕的，被诬告的人试图证明自己是无辜的。通常，逃犯唯一的盟友是一个年轻的女人，她相信他，并协助他摆脱困境。
希区柯克对金发女郎的痴迷，在他的电影和个人生活中，都经常被人谈论；比如在1963年的电影《群鸟》时对待蒂比·海德莉（Tippi Hedren）的方式，让人感觉带有某种虐待狂的色彩。
正如他不止一次暗示的那样，他的嗜好是“优雅的、淑女般的金发女郎。”《房客》首次出现了这种癖好：凶手自称是复仇者（只是他在为谁或什么复仇，我们永远也不知道答案），受害者皆为金发女郎。
电影的开场镜头是一个金发女人尖叫，紧接着一个霓虹灯在黑暗的背景下闪烁，广告是一个叫金色卷发的节目。
而在电影的最后一个镜头中，当房客拥抱另一个金发女人，他的未婚夫黛西时，同样的标志在背景中暗示。也许，即使复仇者已被逮捕，金发女郎仍可能面临着风险。
类似的癖好，还有一些，比如希区柯克本人在电影中无声的客串，比如有些电影故事会有一个在道德上模棱两可的警察，在《房客》里也很早出现了类似的角色与设定。
戏码修改和男主角 原著小说展现的故事并不复杂，希区柯克留下了其中的主要情节，如影片展现的那样，一个三口之家，把其中一间房子租给一位行踪神秘的客人，他们渐渐怀疑这个人就是震惊伦敦的连环杀人案的嫌疑犯。
而在小说最后，也证实了罪犯的身份，这一点是电影和小说的不同之处，电影里的房客并不是杀手本人，而是一名受害者的哥哥。
这种改编，不知情的观众，会觉得希区柯克已经不自觉地开始运用他的悬疑手法，其实这是因为制片方强烈要求重新改写结尾，很多粉丝不希望主演，也就是俊俏男星艾弗·诺韦洛（Ivor Novello）在影片中被怀疑成凶手，而且还显得精神错乱。
艾弗出生于卡迪夫的音乐家庭，因为创作“Keep the Home Fires Burning“这首歌曲而崭露头角。第一次世界大战期间，他曾多次参加演出。
他的战斗生涯比较短暂，1916年加入皇家海军航空队（英国皇家空军RAF的前身），在两次撞机事件后，他就被调去做办公室的文秘工作。
从1916年开始，他还在持续音乐创作，不过战争之后，他就转行开始做演员，最开始是在舞台上，后来就进入电影演员行列。
在主演《房客》之前，他已经出演了9部电影，还有他自己参与编剧的电影The rat及其续集The Triumph of the Rat。
在《房客》这部电影中，艾弗扮演的神秘租客，有很多细节都让人怀疑他的杀手身份，比如蒙住半张脸的围巾，对金色头发的恐惧，让房东把墙上金发美女的照片都取走这些行为。
再比如，杀手行凶的当晚，他也悄悄地走了出去，看上去小心谨慎。更何况，当警察怀疑并找到他的时候，也从他锁起来的手提箱中发现了一位金发女孩的照片。
这些都已经指向了房客就是杀人犯的间接证据，但真相却是，手提箱里女孩的照片是他的妹妹，妹妹被杀后，他看到金发的姑娘就会受到刺激。
而那个夜晚，观众可以猜测，他其实是想去找真凶报仇未果。
幕后插曲：查令十字桥留下的遗憾
伦敦的查令十字桥（Charing Cross Bridge）是画家莫奈的钟爱之景，他曾被这雾都的朦胧所吸引，1899-1901年间，他来伦敦三次，创作以泰晤士河为主题的画作。他从自己所住的旅馆阳台的角度去绘画，给查令十字桥蒙上蓝色、玫瑰色和紫罗兰相间的面纱。
同样对这座桥有兴趣的希区柯克，在拍摄这部电影时，希望开场被害女孩的尸体从泰晤士河拖出来的背景就是查令十字桥。
但是伦敦警察厅总部拒绝了希区柯克的拍摄请求。但作为一个固执且追求完美的导演来说，希区柯克是不会放弃的。
经过多次申请，警察厅告知希区柯克，想拍摄可以，但要想办法在一个夜晚拍摄完成。得到消息的希区柯克赶紧带领摄制组和演员奔赴查令十字桥。
但是拍摄结束后，这个场景却从胶片中消失不见了，经过反复核查，希区柯克遗憾地发现摄影师在拍摄夜景时，竟然忘记换上对应的镜头。
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6 ) 大概是为刷完希胖的作品才看的
片子太老了，默片感染力还是有限，修复版画质好了很多但还是影响观看。
里面有段莫名其妙的人声配乐，我还以为是bug，因为那段似乎有两个配乐叠加，不过好像很多人都看到这个版本。
几个镜头不错：手扶楼梯向下的镜头，十字映在脸上的镜头，老太婆房间里倾斜的窗户影子颇具表现主义风格。
最近看了很多老片子，都是为了了解影史去看的，要说观影体验并不算好。尤其是画质。还是看看四十年代以后的吧。
除了开头女人镜头和女主工作中看到一个蒙脸的人被吓到以外，没有恐怖的地方。
楼梯这个场景算是在希区柯克电影里出现很多次了，不过这里的楼梯倒是没有预料中的惊悚的感觉。
悬念的话开始也是笃定男主不是凶手的，因为我相信有那种套路，下象棋添炉火那个镜头之后，我就彻底明白导演要大量误导观众的套路了。男主被捕时一度动摇了，但是很快反转。总之大多数时间剧本不是很抓人。
不过我觉得最大的原因还是不能欣赏默片。
希胖太懂观众心理了。Novello美得不成人形。
年轻的希区对爱情的想象依然美好，那大胆推进的特写，对色情的想象也很坦率，手铐的恶作剧和浴缸里愤慨的腿儿，虽然是默片，却是靠声音细节来营造恐怖猜疑氛围的出色影片，男主角的表演和风度都令人难忘，另能在大银幕上看，真是好满足
文字性的东西出现的有点多了。不过复杂的悬疑被拍成默片后，确实很赞～～
希区柯克早期作品，配乐欠佳，比同年茂瑙拍摄的《日出》更懂得运用字幕效果，比晚几年弗里茨·朗的同类题材影片《M就是凶手》节奏更紧凑。希胖玩转表现主义（透明地板那个镜头如神来之笔），丝毫不逊于默片时代的大师，并以此确立起了个人的影片风格（反转与再反转），蒙面杀手的形象深入人心。
看似坏人往往是有着一段悲惨故事和秘密的好人。
2013.06.23 SIFF5@影城 重温.
一切合情合理，远比09版精彩
希胖貌似蛮喜欢找基佬男演员演那些神经兮兮又居然让人觉得有点可怜可爱的凶手？然而明明Ivor和他男朋友就嗲得不得了，在一起35年，他们家那栋房子叫Redroofs，他男朋友死了就埋在房子旁边。后来还建了给青少年就读的戏剧学校，凯特温斯莱特小时候就在那里念过。
重温希区柯克。表现主义的功夫没做足，故弄玄虚的悬疑铺陈又太多，不过瑕不掩瑜，一些镜头的巧思带有鲜明的希氏风格。忍不住在吐槽一下，修复版的配乐实在太妖了
怎么说呢，有些略微失望的感觉吧，这种片没能去上影节看修复版就是人生一大损失啊！看的不知道是哪一个的修复版本，总之修得很差，画面阴暗模糊不清，配乐也低低的几不可闻，可惜了一部如此有地位的默片了。剧情基本上没太理顺，不过可以看出很明显的希式风格，水准上和后期的几部经典还有一定距离
看的是原配樂。據人說新配樂不好。Hitchcock本人在裡面跑了幾秒背影龍套。本來是想把lodger拍為開放性結局，不點明到底是不是罪犯，可是studio要求Novello的絕對清白，Hitchcock就妥協了。。。根據同名小說改編，原書是寫Jack the Ripper的謀殺案
希区柯克怎么能把人拍的这么好看！（最后那段愤怒的民意吓到我了）
不错不错
希区柯克作品的“原点”在这里。希区柯克式的惊悚悬疑，绝不是某种视觉奇观式的歇斯底里，而是潜藏在日常家庭生活当中的暗流涌动。所以，如何将房屋空间（三层结构的住宅：玄关、门、楼梯、窗户、甚至天花板...）融入到惊悚悬疑叙事当中成为了希区柯克电影的关键之所在。影片中无处不在地对建筑元素的视觉乃至听觉性（无声片！）的巧妙使用，让每一次的情节的翻转都赋予了最精确的逻辑意义。如果说希区柯克是建筑师，住宅空间是影片的主角的话，那还不够充分。扮演复仇者/受害者的男主角Ivor Novello，那脆弱敏感危险犹如神经质般的性魅力与美貌，塑造了无声片时代最成功的银幕形象之一，完全可与同时代的露易丝·布鲁克斯相媲美。Ivor Novello与Anthony Perkins作为同性恋的事实，勾连起另一种部希区柯克电影背后影史。
最早期的希区柯克作品，开头打了凶手的幌子，遇到一家神经兮兮的房东有够倒霉的。与卡里加里博士相似的表现主义。修复版配乐出戏减分。
默片 或许默片才会有那么极致的演出吧。 问题是字幕是哪里找的呀 还能怎么错啊。至于配乐，那两段唱的没有就好了。
真正意义上的第一部希区柯克式电影，许多日后的手法已经形成，表现主义学得很成功。喜欢那个透视地板顶拍！
第一部奠定希区柯克风格的电影，杀害金发女郎、被冤枉的人以及导演自己出场这些典型元素都已齐备。从中也能就看出对拍摄技法上的一些追求，悬疑惊悚氛围酝酿得极好。BFI修复的蓝光版在配乐中居然有两小段是人声慢歌，还是第一次在默片里见过这样做的。
7分。很有德国表现主义的味道。希胖终于开始惊悚了。不过直到片结束，凶手都没露脸。
辛辛苦苦从BFI借的胶片，统共没几句词儿，翻得错误令人无语〜 另，有诡异配乐的部分是后补的胶片吧？能找个复古点儿的配乐么？