热天午后

  在越战后的影像里，我印象里最深刻的有两个，一个是罗伯特.德尼罗在《的士司机》里扮演的特拉维斯，另一个则是阿尔.帕西诺扮演的桑尼。两人都是社会里的平常人，可他们都做出不安分的事情：刺杀总统和抢劫银行。而这两个人最终都失败了。或许可以说特拉维斯结果比桑尼好，尽管他试图刺杀总统候选人失败了，但他拯救了一个雏妓，然后成功的消灭了孤独，回归主流社会的怀抱。而桑尼，在充满希望的最后关头，他的一切美好冀望都被那一颗子弹给摧毁了。

  桑尼是一个好人，和特拉维斯一样，他有一份马马虎虎的工作，但是却受尽欺负，非常孤独。他有妻子，却同时爱上了一个男人。这可以理解为他得不到足够关爱的一种渴望的体现。他是一个善良的人，时刻为周遭的人着想，生死关头不忘立下遗嘱给他的爱人和妻子，还有给母亲一个交待。包括他抢银行，也不是为了自己，而是为了凑够给爱人做变性手术的钱。有人说，患难见真情，在《热天午后》里，桑尼不是像一般抢劫犯一样露出穷凶极恶的一面，反而越发的对人质表现出关怀。人质对他的信任，可以解释为斯德哥尔摩症候群，但是我更愿意相信，是他的那种关怀他人的天性感染了他们。渴望得到关怀往往会导致很多不同的后果，有些人变得怪癖，有些人选择自闭，有些人选择杀戮，有些人选择嫉妒和破坏，而桑尼对关怀的渴望则变成了引起别人对他的同情的渴望。在每个时代都有这样的人，可往往这样的人却得不到他人的了解。They don’t give a fuck.

  在《热天午后》里，桑尼的情感层次可以分为这几个：

1.抢劫前的紧张，

2.紧张中不忘照顾人质，

3.带给人质的信任感，

4.与警察谈判时由围观人群起哄所促成的自信，

5.见到里昂时克制的激动，

6.母亲与妻子对他不理解的不耐烦，

7.里昂拒绝桑尼时候的失落，念遗嘱时候的深沉，

8.还有最后失败时候的错愕与被捕时候的绝望。

艾尔.帕西诺成功的将桑尼的这些层次表现了出来。帕西诺的表演，让我一刻都不能放松，因为当我看到他在银幕上的时候，他的一举手一投足都深深的吸引着我。可以说，他的表演就像钻石一样珍贵。有的人会说，他的电影很难说每一部都是他最好的电影，可是他的表演从来不会让观众失望。如果说德尼罗的表演总是带着一种狠劲，那帕西诺的表演则毫无保留的散发着毒辣。

  说到导演鲁迈特，很惭愧的是我只看过他的这一部电影，但是他能够在并不大的一个地方表现出对社会的多种情况，实在不得不让人佩服。在观影时，我个人最大的感觉就是，社会大众那种盲目的狂热，他们可以因为桑尼对警察的挑衅而感到兴奋，举起横幅来像支持英雄一样支持桑尼。但是当他们知道了他是一个双性恋者，又对桑尼投去了无限的鄙视，狠狠的抛弃他。正如库布里克的《杀手》的一句台词：人们对艺术家和黑帮一方面充满景仰，另一方面又迫切的希望看到他们狠狠的摔下。这句话可以套用在《热天午后》里桑尼的身上，也可以套用在我们今天这个对明星一方面狂热追捧，一方面狂热诋毁的时代。

Sidney Lumet西德尼·卢曼特，果然没白下载，Dog Day Afternoon热天午后让我边看边拍桌子嗷嗷叫好，我已经好久没有看电影看得拍桌子了。他有多地方都很福特，比如剪辑很简明扼要，很多直接就是镜内剪辑，这是天赋啊天赋。封闭空间他玩的太熟练了，12怒汉就不说了，热天午后基本场景没出那家银行，而电视台风云大部分也都是发生在UBS的大楼里。

热天午后的剧本太好了，70年代怎么涌现了这么多伟大的剧本呢？从一开始抢银行起，绝大多数时间剧情都走的极为紧凑，冲突和意外不断，而且是不露声色的带着黑色幽默的小意外，跟一个个小糖豆似的往外蹦。到后面那几位银行职员跳舞、玩枪、看电视的时候，基本上已经把低俗小说这号后现代从精神上给灭了。你再仔细琢磨琢磨这里面安插了多少70年代的社会问题：种族、同性恋、经济衰退、越战、无政府、嬉皮士。。。拍电影有时候就像说相声，热天午后就属于包袱抖的一个接一个，看完之后你还能从每个包袱里寻思出道理来。

怎么样能建立紧张的情绪，希区柯克是一种方法，这种方法的优点是容易让你特紧张，缺点也挺明显的，就是痕迹太重，不易模仿，他在前边拉个绳儿，拽着你往前走，把你拽的很紧张，希区柯克使过，别人很难再使了，这就是为什么德·帕尔玛总也红不了。卢曼特就不同了，他的紧张感，好像你在下午5点半开车上了北三环，或者春运时候进了西客站，或者在长安街过马路，突然红灯亮了，你站在路中间，看着一辆辆车从身边飞驰而过。他没有刻意让你紧张，不是惊悚，不是靠诡异的音乐，或者恐怖的表情，他靠一些细微的动作和语言，靠剧情的起伏，靠小规模冲突，于是你就是觉得周围气氛特紧张，想不紧张都不行，这就是高明之处。

卢曼特的戏，一定不会是投资很大的，因为他不需要费很大劲去做美术置景，不需要复杂的道具也不需要夸张的音响，只要一个房间就能讲一段精彩的故事。这也是福特式的，简约就是福特的最大美德，也是留给后世的最大财富，简约是一种伟大的风格，简约而不简单，这不是什么广告词儿，而是福特式电影的魅力。卢曼特的电影足够简约了，但一点也不简单，可以说比绝大多数复杂场景的电影要复杂要深刻。还是那句话，拍电影的，学拍电影的，最好从福特式的卢曼特式的简约电影出发，你不需要花心血也没那个条件搭街景什么的，想办法讲好你的故事，你就能成功了。

唯一难学的一点，也是福特和卢曼特等简约派的一个特点，就是他们片子里的演员都太好了，本身可能这几位对演员的指导很有水平，但卢曼特12怒汉里的各位角色都是各有各的出彩之处，电视台风云更是囊括了影帝影后和最佳配角，热天午后则被帕西诺当作他表演的巅峰之作。一般出道的人很难找到这种老戏骨或者角儿来演，这可能是唯一不好学的地方，也是经典好莱坞伟大所在，他们连个匪兵乙都演的如此到位而出色。

原文：http://www.remword.com/blog/?p=89

1.虽然热天是基于真实事件改编，但是导演Lumet鉴于真实事件太暴力而做了很大的改编。

2. 真实的Sal只有18岁，但是实在找不到合适的演员，所以Sal的扮演者用了教父中的二哥。其实这也是Al的强力推荐，虽然导演Lumet一开始很不情愿，但是当试镜时，Lumet却立刻决定使用“二哥”John Cazale。（此人果然很牛）

3. 真实的Sunny在抢银行当天还看了教父，而Sunny和Sal的扮演者Al和John都出演了教父。

4. 室外场景其实是在天气比较冷的时候拍摄的，为了不让演员说话时冒气，在演员的嘴里都先含过冰块。

5. Sunny他们最后出逃时准备搭乘的飞机属于Moddern Air，而那家公司正是在影片上映（1975年）时倒闭了。

6. 除了哪些假的汗，电影中没有使用其他化妆技术。

    这部电影拍摄于1975年，是根据1971年的真实事件改变而成的，之所以强调了两个时间，是因为在我看来影片中的这次银行抢劫案有着那个时代的鲜明印记。反战运动、性解放、无政府主义、嬉皮士、同性恋，美国的六七十年代充斥着这些今天看来还很叛逆的词汇。在这样的背景下，阿尔帕西诺主演的男主角与《出租车司机》中的罗伯特德尼罗一样是越战老兵，一样被社会所抛弃，为了生计而奔波，迫不得已铤而走险。影片的几个场景都是耐人寻味的，当帕西诺饰演的桑尼与警察对峙的时候，围拢了许多的路人，他们为桑尼叫好欢呼，这样的态度在今天难以理解的，这样的态度也只属于那个时代。警察维护的是政府的利益，游行示威是对抗政府，抢劫银行与警察对峙也是，在群众看来桑尼与自己的立场一致，只不过是方式不同而已，桑尼选择了一种更勇敢也更激进的方式，他应该赢得欢呼。没有什么是非对错了，有的都是叛逆的激情。

     如果说路人对桑尼的支持不过是借此宣泄一下在那个时代已经毫不新鲜的情感，那么桑尼与人质间飘忽不定的界限着实让我难以揣测。当人身安全受到威胁，一个人会本能的产生恐惧，这一点在人质身上都有体现。但更多的时候给我的感觉双方更像是一种碰巧相遇，然后按照既定的身份做着属于自己的事但又不得不相互协作才能完成，这个过程中大家彼此了解、互相认同甚至相互关照、形成默契。我不清楚这种状态有几分真实几分虚构，有几分是属于那个时代有几分也可能发生于现在。

    人质在手的情况下，警察难免要见机行事，多少会有被牵着鼻子走的感觉。但像桑尼这种可以自由的在银行门前出出入入，大呼小叫，警察却不敢有任何举动，警长还要拼命的让大家放下枪退后的情况，我是第一次看到。前面是恣意的劫匪后面是欢呼的人群，警察窝囊的夹在中间有点里外不是人的感觉了。而他们如何见机行事，如何在机场部署擒凶这些多少让他们拾回些面子的事，先前都没有交代。影片大部分镜头也都无私的给了桑尼，他基本主导着事件的发展方向，但他也预感到自己的结局，这种结局影片也仅仅用了不到五分钟的时间更像是例行公事一样的交代一下，而那份遗书在我看来多少有为那个时代做结的意味。

    影片中桑尼是个双性恋，开始我以为是杜撰的，最后才知道真实中的莱昂已经做了变性手术。看来我小人了一把，那个时代的疯狂已经不需要今天的我们添油加醋了。

    当然这部影片是属于帕西诺的，他的表演使得整个事件即使脱离了那个时代来看也同样不朽为一次伟大的抢劫。

我忍不住又看了一篇Dog Day Afternoon 。这不是影评。是一篇意犹未尽的剧透。

天啊。 我爱John Cazale。去世得太早了。越看越可惜。这次他饰演的Sal好像是个没完没了地担心的人。 他担心抽烟影响寿命，担心电视说他同性恋。担心没坐过飞机。没有比柔顺垂坠直发更能凸显一个饱满前突滑亮的大额头。 Sal偏偏就挂着这么一个发型出来了。凹陷的大眼睛常常流露不知所措。他觉得Wyoming 是个国家。

不知道Sal为什么要抢钱。打算要坐飞机外逃的时候他连个打电话通知的至亲都没有。感觉他只是习惯性地跟着Sonny。因为Sonny总知道要怎么办。Sonny总是照顾人。部戏靠很多很写实的细节不断出彩，恰到好处地凸显人物。一个描写上四两拨千斤的例子。 有个变态佬打电话进来让Sonny杀人，大概是以为Sonny摆了这么大一场犯罪的戏码应该是自己的同类。但是他错了。Sonny 不是一个反社会犯罪人格，他是芸芸众生中一个挣扎的人，他自己生活里好多人要管，好多事要烦。他要抢银行给前妻孩子钱，帮男友变性，给爸妈付房租。他很忙好不好？ 没空应酬一个他理解范围意外的疯子。第一次Sonny就觉得那个人很神经，去跟警察讲，再打来，烦死了，直接打发给人质听着玩儿 。

还有一个很自然, 细想来十分有趣真实的细节值得一提。 Stevie害怕不干了。他慌忙把抢扔给Sonny要走的时候，Sonny 突然想起来，赶紧交代Stevie千万要把车子留下。这个真是太妙。绑匪逃跑当然要用车。谁会这么蠢把同伙的逃命用的车开走？ Sonny 这么叮嘱已经很好笑。更好笑的是他猜对了，他太了解身边的人了，Stevie就是觉得车子理所当然要开走，“要不然我怎么回家嘛?” 这也是这戏好笑的地方之一。Sonny就是这样理所当然地忙里忙外，处理朋友的不安，荒唐和愚蠢。事情密密麻麻地来，他根本没时间有其他情绪。

“车别开走。”
“Wyoming 不是国家。”
“ 好啦别管了，放着我来处理。” 。。。。

听着像什么？ 你妈看见你笨手笨脚做家务时候的台词。Sonny琐碎家常，聆听所有人的要求，尝试照顾所有人，连人质都默默地站到他那边。要尿尿的大姐甚至替他急，斥责他犯案没有计划。 还有后来他在人群之中喊出“Attica”的时候，第一次直接接触大众，大家爱他。人们觉得这个是我们当中的一员。更多个人故事爆出来。他在银行里的行为就是他人生的缩影。Fussing around, trying to take care of everyone. 情人，前妻，孩子，父母。这也是为什么他走到了这一步。 他要钱，但是他不想伤害任何人。 上电视以后还发现是个同性恋少数族群，很努力生活的一个普通人。大家很有共鸣。

里面的配角也很好玩。尤其那个带头的银行大姐。感觉身边总有一个类似的人。热络，话痨又是小群体中leader的女性。还有Leon 穿着睡袍在警察的簇拥之下晕过去，太好笑了，这么柔弱和戏剧化的男生，谁承望Sonny还有这么一个责任，又给这出本来就够热闹的闹剧再带来一次峰回路转。走题一下，Sonny 老爸是教父2里面Roth 手下的Johnny Ola. 演员很缺还是干嘛。

除了FBI 官员 Sheldon，你会喜欢里面几乎所有人。地方警探是正方这边类似 Sonny的人。他第一次打电话进来说“ what do you think you are doing A－hole ?”, 然后Sonny一抬头，看见警方一堆人在对面橱窗带着不可思议的“你傻啊整这么大动静还打劫？”的气氛的时候，太喜剧了。 对于越来越滑稽的事态发展，警长老是一副“wtf ”的表情。和Sonny隔街大吵说有警察尝试从后门突击的时候，吵着吵着就变成买pizza，点餐越细节越好笑。 两个类似的人达成共识。要保证大家好好的，别饿着了。 所有人，地方警察，绑匪，人质。都尝试找个不伤人的解决方案。 唯有联邦官员最后碾压了一切。 几乎所有人都参与在闹剧之中。电视台一本正经地放Leon的婚纱照。银行大姐很享受媒体关注。公众看热闹但是参与其中地起哄也不意识这种倒戈劫匪的状况多神奇。Sheldon的反应是抽离这个荒谬的环境的。他旁观着警长跟Sonny 谈判， 看送pizza的小哥给“明星”扶门, 忍不住笑。那种经不住被荒谬逗乐的微笑。 Sal用枪指着他要求更正自己性取向的时候，Sheldon应付一下 。估计他想你命都不知道保不保得住呢。FBI 没有人情温度，只是要解决问题。这没有错。 大家为一个遭遇生活困境，尝试反抗社会秩序和权威的普通人喝彩。这是高墙与鸡蛋啊。当然选鸡蛋啦。就是仅限于看热闹，起哄也只是不脱离秩序的安全范围内的宣泄。Sonny 知道他们俩是“freak show”, 但是还是觉得他们俩是逃得了的，这件事可以善终。这种不知道状况的样子让人觉得更可悲。你一个小小个体竭尽所有的爆发在国家武力之前不堪一击。结局必然悲剧啊。最后冷静强大的国家机器加入，斩断这团闹剧的乱麻。 Sonny入狱，Sal陪上了性命。折腾了一个下午了，残局终究是要收拾的。这里头没有一个坏人，只是秩序不能坏吧。

imbd249 Dog Day Afternoon (1975) 8.0 热天午后

    电影的海报是这样写的，本该是10分钟的银行抢劫犯罪，却变成了12小时的拉锯战。四小时之后，银行成了一个游乐场。八小时后，它成了电视直播上最热门事件。十二小时后，它成了历史事件。一切都曾真实发生过。

一 事件

   我是这间银行的经理，今天我本以为这又是一个平常的下午，直到那三个年轻人迈进银行的大门，这场闹剧就开始了。

    他们并不是惯犯，若不是他们拿着枪，我会以为这是一场嬉皮士的行为艺术。本来是三个人来抢劫，一个因为害怕中途回去了。从另一方面来说，技术上的不成熟更容易引发他们情绪上的不安，反而容易做出过激的事来，所以更应该小心，避免极端事件的发生。

    他们怀疑我报警，拿枪指着我的时候，我对他们说，”我的薪水并不值得我当英雄。”是的，我知道我不该这么说，本来我作为银行的经理，应该极力维护银行的利益，但是运钞车刚刚把钱提走，警察也会处理好后续事宜。所以我尽量安抚配合他们，以此避免不必要的伤亡。

  “你可以把我当作最后的人质。“ 作为这间银行的经理，我已经快到了退休的年龄。其他员工还很年轻，又是女性，我有义务有责任这么做。之后警方参与了进来，谈判有条不紊地进行着，虽然出现了一些小插曲，但是还算顺利。

二 理解

    主犯是个天主教徒，越战老兵，前银行职员，男同性恋。是的，他有他的故事，为了给情侣做变性手术来抢劫银行，听上去实在不可思议，虽然他的情侣好像，好像并不是那么支持他。我一度不明白为什么他不去工作，哦，对了，他说他没有工会卡。他也会给我们买食物，甚至还付钱给服务员。

   在有那么几个瞬间，我们相处得很融洽，我们信任彼此，只要他顺利离开，我们安然无恙，似乎问题也并不是那么大，一切只是一场有惊无险的闹剧，就像小时候到了万圣节，总有人化着奇怪的妆容一样。

    但是，当他举起枪时，他就是一个抢劫犯，我接受的教育使我不能接受他，理解跟接受是两回事。“不用你装好人。”本质上我们是对立的，我必须不断提醒我自己。结束之后，我依然还是我的银行经理，他还是无所事事的中年失意者。我有我的生活轨道，虽然有时会觉得无聊，但也还算安稳。他也有他的世界，这是一个偶然的事件。

三 结局

    在坐上车的时候，我以为他们会顺利离开，误打误撞，逃往他们的阿尔及利亚。但那声枪响打破了这个梦境。我能感受到那种孤独与绝望，我下了车，不敢去看他。

    我是一个普通的银行经理，我的生活安稳有时也会觉得无聊。今天对我来说是极普通的一天，但这之后应该会有很多人问我这些问题。记者们需要新闻，学生需要作文素材，研究人员需要真实案例，无聊的人需要这些故事作为谈资。

   我是个普通人，我在红灯时会停，绿灯时会行，我从来没有这样的热烈，到了这样的年纪，往后应该也不会再有。为了爱情去抢银行，我是个理智的人，这怎么可能，徒增笑料罢了，不过在某个瞬间，我羡慕他。



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