量子
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剧情介绍
一群东南亚偷渡客历经艰险来到韩国，但是整个集装箱内的偷渡客几乎全部死亡，只有一人拖着羸弱的身体侥幸逃入闹市之中。殊不知此人身上携带致命猪流感病毒，短短一天时间，病毒迅速蔓延城市的各个角落。许多人在不知不觉间被感染，进而将死亡的阴影引向周围所有的人。美丽的女医生金仁海（秀爱 饰）是一位单身妈妈，她不久前遭遇一场车祸，幸被消防队救援人员姜智久（张赫 饰）救出，却因丢失重要论文资料而备受上司苛责。值此期间，韩国蛇头的弟弟因流感送入仁海的医院治疗，经诊断终于发现流感的起因，死尸横陈的集装箱无疑成为查找病源的关键。 未过多久，猪流感病毒成几何式爆发蔓延，坐享太平的民众面临前所未有的灾难……爱的肉体欢喜猎人人鬼认证（国语版）人见人爱六福喜事（粤语版）SPEC：翔实习医生格蕾第十八季猎杀禁区银鼠我的团长我的团绝对会变成BL的世界VS绝不想变成BL的男人第二季盗梦空间（国语版）闪耀芳华第一季GT赛车：极速狂飙侠盗石川天堂岛疑云 第一季有了心思你慢慢来恋之涡地狱男爵英语远东间谍战流氓督察2魂归故里第一季（法国）高校最后的军事教练恶灵空间2戏里戏外第四季水中仙狂野非洲笔仙诡影城市特警老男孩神父同志异乡故事 異鄉故事震荡2019敏锐天才拉斐尔金水桥边解密：自由式越野摩托不为人知的故事月半爱丽丝 独家纪录片战火浮生第一季定风波活着爱着乐着街头之王2008
长篇影评
1 ) 没有逻辑还想催泪
看完《釜山行》，产生了刷一波末日丧尸片的冲动，又因为实在信任棒子国拍这种类型题材的水平，于是找了这部来看。虽然是流感不是丧尸，但是这种大灾难传染性的题材大抵有点相似。 一开始还好，顶多就是剧情略拖沓半点没进入主线，然而直到进入主线就更是……也是无厘头。可导演您毕竟不是拍喜剧，就不能稍微注重一下剧情合理性吗？ 这么讲吧，之前看韩国的《熔炉》，《素媛》，《杀人回忆》，包括《釜山行》等等，都觉着吧，韩国人在拍这种社会题材，揭露人性与腐败贪婪方面真是甩中国十几条街。首先敢拍，其次拍的真实，有血有肉，揭开见骨的感觉。 而这部依然勇敢地抨击了政府，然而给我的感觉就不是血淋淋撕开真相了，其中的政府也算是为了显示无能而拍的无能的代表了。 总统处处受制，一开始各种被抢白抢存在感，整个就一“奥你说啥嗯有道理好的吧”，后来大概为了抢戏终于“啊不可以啊我才是总统啊吧啦啦”。最后貌似是抢白了老大哥美国终于一脸高潮满足地坐在老板椅上微微笑：“嗨大韩民国我是不会放弃你们的！”哟呵好燃的哦，我鸡皮疙瘩都要出来了。嗨大韩民国的国民哦，之前打击你们胡乱开枪射杀的可都不是我们政府下的令哟，我朝还是把你们当人的哟吼吼。 呵。 呵。 然后我们可爱的大韩民国人民也居然就真的乐呵呵了“哦豁政府没有放弃我们呢！” 呵。 呵。 你们忘了当时向你们开枪的是谁了吗？ 那些不管死没死就焚烧你们亲人朋友尸体的是谁呀？ 明明你们已经因为枪声开始撤退了然而还是射击不断的又是谁了呢？ 是现在号称不会放弃你们，会保护你们的人呀。 只要美国人再态度强硬一点，你们就要被屠城了呢！ 哦。。大概是为了讽刺韩美关系？ 小女孩起名叫金美日那应该是没什么特别含义的吧？我就不过分解读了。 总之呢，看到半篇我心里就一直在想，如果拍政府作为拍不出什么逻辑来的话，能不能干脆捎带而过，就不要花费这么多笔墨了呢？然而看到最后才明白大概就是为了讽刺所谓韩美条约之类的东西？ 再说人设…… 我觉得……救援大叔简直像是自带圣母光环的奥特曼？一再丢下小孩子拯救世界。 先是在超市，人安保还是什么的放下闸门，然后消防队员为了救人就啪啪拿脚踹要开门咯？先不说用脚要是能踹开闸门还要闸门干什么的吧，就说……超市里是在拍异形还是迷雾呢？隔离不是号称为了安全，他到底非要开门做什么？不说我真的以为门里有什么怪兽要吃人…… 讲道理……要是救援队员都这么有求必应的话，那通往天台的门锁上的话是不是也要喊他？“嗨欧巴我赶着去天台跳楼的嘞求您过来给踹下门好不撒？” 然后在屠城之前，抱着美日好好躲着就好了，他到底跑出去是为哪般也没交代啊？大概我智力不够也是推理不来他出去的原因究竟是什么。当时到处是子弹，他跑出去到底是帮别人挡子弹还是堵枪口去的？大家要躲子弹的也自己有腿藏起来了，就算被子弹射伤他不是医生也没有绷带怎么处理？他也没看外面的情况就跑出去，到底是救谁怎么救？还是救援队发生了暴动不出去晃晃良心不安？百思不得其解之下我想哎看导演怎么写吧，结果没想到镜头一转救援大叔直接蹭一身灰回来了？拜托交代一下他出去干了个啥好不啊？我是真的好奇呀！ 再然后说个小不懂，在结尾处，搭载男主哥们儿的那辆救护车驶过来的时候，到底是为毛停下？我本来还以为是找金医生的，然而车门一开居然是救援队的？一脸懵逼…… 嗨哥们儿你不是要抢救吗，为什么抢救路上遇到熟人还要打一下招呼？好的吧你热情当我没说，那你半死不活躺车里你是怎么通过车厢顶看到你哥们儿在外面喂狗粮的？还叫救护车停下来……（⊙﹏⊙）ｂ 另外，那个《釜山行》里的威猛大叔居然在这部里演一只反派！说到这里就又套路了……一个自私自利的主角（《釜山行》里是男主，《流感》里是金医生），一个无私精神感天动地的主角（《釜山行》里的流浪汉和威猛大叔夫妇，《流感》里的救援奥特曼），一个喜欢把同伴推出来给自己挡枪子儿顺带煽动傻逼吃瓜群众乱吐西瓜子的圆脸小反派（《釜山行》里的西装男，《流感》里的威猛大叔），然后还有一群一被煽动就毫无思想乱往别人身上吐西瓜子的唯恐天下不乱的吃瓜群众…… 所以看着看着越来越觉得好无聊，就两星了。不好意思。 哦对了，我总觉得导演似乎有挺多点想煽情来着，然而内心吐槽积压太多，没有感受到泪点。整片观感，没有经典类型片的人性的触目惊心。就是为了拍人性而人性，为了拍无能而无能。没有把要表达的主题精妙细致地融入到主题里，而几乎以直白说教的形式展开，甚至因此剧情是否合理都不再关注了。本末倒置，因此而反感。
2 ) 绝对理智就是绝对不理智
这部电影，我想以类似启示录的方式定义它。流感的爆发、zf的处理、人民的反应，都和现在的情形多么吻合。
本来想按照电影里疫情蔓延的一步步和我们现在的经历进行对比，但是后来想想其繁冗且意义不大。所以，我决定就分享一个观影收获：人需要有共情的能力。
疫情失控的时候，ZF选择直接隔离烧死患者，理性来看，这样能最快控制传染源，解决疾病蔓延的问题，似乎是相当正确的举措。他们高喊这是为了韩国其他的城市、更多的生命、医疗团队、军人，似乎如果目标崇高自己的残忍便可以得到原谅，然后可以从容摒除恻隐之心。
『不可以放那些可能感染了的人出去啊。』
但是，当死的人是自己，或者是自己最爱的人时，人类可就没办法继续保持『为大局着想』的理智了。
毕竟他人的苦难难以真的感同身受。
仁海比谁都知道这个病毒感染能力多强，一定要把所有患者都隔离起来。但是，当她女儿被感染了，她不可以看自己最心爱的女儿被残忍地丢在患者堆里、然后被巨大的火舌活生生烧死。
于理，她是太自私自利，我们可以高高在上地审判她是人类的罪人。但是，于情，扪心自问，我们有没有一个这样重要的人，可能是父母、或者爱人，我们愿为了更伟大的人类让他们牺牲吗？
信誓旦旦摇臂高呼号召大家牺牲，是不是因为牺牲的不是我们自己？
而且，电影讲的不是那么简单的为了自己的命那种自私的情形，更多的是为了自己最爱的人而『自私』的故事。
这个弟弟感染了病毒，摘掉面罩已经决定好了要隔离赴死，不要传染别人了。他怕死，但是他可以为了不感染别人牺牲自己的命。
但是，当发现自己的妈妈被感染了，要被送去烧死，他们就没办法继续牺牲了！
另一方面来说，尽管没有治疗手段、没有足够物资，但直接把患者聚集在一起等死，甚至活生生烧死以避免传染未必真的能有效控制疫情！
这种情况直接造成了仁海把生病的女儿藏进健康人群里、患者的家属不要命地发起暴乱、患者想鱼死网破地把疾病传染给所有人，他们振臂高呼『我们把病毒传染给首尔的人，ZF就不会不管我们了』。
局势会变得非常混乱且让人寒心，春天不可能来的。
忽略个体情感的纯理性决策，可能是一种非理性的理性。
还好电影最后给我们安排了一个温暖的结局，让正直的领导人救下了那座城市，医生们也找到了可靠的抗体。我不知道我们这次灾难还要经历多久，但是我真诚地希望大家能从这部电影里面多体会一些『共情』的能力，学会体谅别人的牺牲和痛苦。
看到别人逃离wh、逃离医院的新闻，现在我选择保留态度。如果想要他们为了保护更多的人而牺牲自己，我们是不是应该先给出自己的善意？有钱的出钱，有力的出力，有一分热，发一分光。当他们感觉到自己不会被放弃，大家都在关心在意着他们，他们才能说服自己更甘心一点，在那做城市里等待来自全国的一棒又一棒传递过去的救援。
wh封城后城内物资、医疗资源紧缺，病原肆虐，人心惶恐，这一切苦难说到底是因为要保护我们，请不要把这当做理所当然。
我们没权利要求任何人的牺牲。每一份牺牲，都要共情其中的艰难，然后常怀感恩。
3 ) 从《流感》看韩国电影现状
毋庸讳言，这是一部非典型韩国灾难片。影片信息量较大，有好莱坞大片的韵味，但各个层面的渗透、部分环节的处理略显青涩。
该片延续偶像剧风格，启用帅哥美女作为主角。开头偷渡情节给人一种不祥的预感，气氛渲染比较成功。正片开始后男女主角的对手戏使电影节奏明显慢了下来，并且“蛇头”、幸存者的情节和主角情节没有融为一体，出现了分层。
男主是憨厚坚毅的个人英雄主义形象，女主则延续了偶像剧中矛盾丛生情节下的母亲形象。
片中小女孩这一角色定位准确、表演成功，既增加了演技分，又增加了情感分。与之相比较，男女主角间的感情戏反而显得拖沓又多余。
男主同事也是偶像剧中典型的幽默男配角形象，片中这一人物设定比较合理，给这部灾难片注入了一丝清新气息。
总统的出现是该片又一大亮点。角色性格鲜明，既具备沉稳冷静的政客风度，又不失性情中人的果敢豪迈。这个角色使影片得到了升华，同时也给观众留下了深刻的印象。
有几处细节值得注意：
“蛇头”打开集装箱看到横七竖八的尸体，男主闯入禁区看到惨不忍睹的万人坑。这两个场景遥相呼应，看得出导演在布局上是有想法、有套路的。
服从是军人的天职。那个机枪手在连续接到开火命令不得已的情况下，采用预警式扫射。地上的一排弹坑让观众的心悬到了半空，而这种由远及近的预警式扫射给生命赢得了宝贵的时间，这也是机枪手作为军人所能做到的极致。这个细小的环节体现了导演心思之缜密。
美军战机的起飞和韩方地对空导弹的出现只是短短几秒钟的时间，却将影片瞬间推向高潮。这里足以看出导演镜头运用的功力。
有一点需要说明一下。有些观众认为韩国演员的表演夸张、过火，个人认为也不尽然。楼主就是吉林人，对这个问题还是比较了解的。
要知道他们是朝族不是汉族，他们说的是韩语不是汉语。无论是南方、北方还是吉林的朝鲜族，他们的语言中有长音和滑线音，说话时面部表情丰富。就像印度人说话喜欢耸肩歪头比手势一样，都属于民族习惯问题，并不完全是表演的问题。
中阕：引人深思戏中戏 催人泪下情外情
感情戏一直都是韩国电影的强项，本片同样是一部感情戏十足的电影。
当小女孩面对枪口挡在妈妈面前时；当士兵甲摘掉面具跪在妈妈的轮椅前时，有多少观众潸然泪下？
这是亲情。
当男主面对母女二人和更多需要营救的人左右为难时，男主的同事出现了，顶替男主砸开栅栏，使男主可以专心保护母女二人。
这是友情。
当男主得知女主有过婚史并有孩子时没有放弃；当母女面对死亡威胁时男主挺身而出，舍生忘死保护母女二人。这种经历了死神考验的情感已超越了普通的友谊。
这是爱情。
无论男主、女主、幸存者、总统、议员、美方代表、军官，每个人都有问题和错误，但每个人又都有苦衷。本片没有任何一个成年人是绝对的正面或反面人物，这也是该片的一大特点。
想重点谈谈总统这个角色。
瘟疫流行，死伤无数，青瓦台面临着前所未有的危机。在势态发展到近乎绝望的程度时，在白宫强硬态度的压力下，议员们妥协了。他们决定放弃病患，全部处死。千钧一发之际，是总统挺身而出，力挽狂澜，置各方压力于不顾，救万千生灵于水火。无论此举正确与否，至少能让观众群情激奋，拍手称快。
那么事后这个总统一定会火吧？支持率一定会直线飙升吧？
明者自明之，不明者说了你也未必相信。没有什么可歌可泣，没有什么表彰会，没有什么灾难面前涌现出的一大批英雄人物，更不可能有“灾区人民目前情绪稳定”的报导。而总统，必定下台。
民众方面：虽然有些国家的宪法中规定了不可抗力的免责条款，但民众并不买账。无论起因怎样、过程长短、结果如何，总统的支持率下降已成定局。
执政党方面：为确保执政地位，执政党会遵循国际惯例，采用“丢卒车”的方式，让总统辞职以平息事态。
白宫方面：半岛的特殊局势使韩国成为美国在远东地区战略部署的重要环节。美韩联盟是一个大方向，是不允许破坏的，在这个大方向下的任何事情都是小事。韩国总统的举动已经触碰了美韩联盟的底线，来自大洋彼岸的压力将是持续的，不可忽视的。
至于在野党方面就不用多说了，他们连晚饭都来不及吃就已经在起草不信任案了。
这是本片最值得我们深思的戏中戏。
下阕：高句丽突破旧路 思密达再谱新篇
西方人提起亚洲电影，首先想到的是日本和印度。而近十年间泰国和韩国电影蓬勃发展，大有赶超前者之势。泰国的优秀电影主要集中在鬼片和恐怖片上，而韩国电影却是全面发展。
言情片和偶像剧一直是韩国影视代表。唯美的画面、缓慢的剧情、坎坷情路、帅哥美女都给人留下了深刻印象。韩国影人看到了自身的不足和局限性。他们不断拓宽思路，借鉴经典，寻求突破，自我完善，高质量电影如雨后春笋般呈现，近年来更有百花齐放、不拘一格的势态。
从《老男孩》到《假面》、从《不可饶恕》到《蒙太奇》，韩国复仇片撕心裂肺。
从《共同警备区》到《杀人回忆》、从《七天》到《盲证》，韩国悬疑片精彩纷呈。
从《铁线虫入侵》到《摩天楼》、从《恐怖直播》到《流感》，韩国灾难片惊心动魄。
从《蔷花红莲》到《考死》、从《看见恶魔》到《金福南杀人事件始末》，韩国恐怖片血雨腥风。
看到韩国电影的崛起不同的人会有不同的反应，这就涉及到一个电影是否有国界的问题。
应该说电影既无国界也有国界。
个人认为我们不该戴着有色眼镜去看待韩国电影，认为棒子的电影都有一股泡菜味不值一看，那样只能让我们的观影旅途错失一道亮丽的风景。而那些冰天雪地赤身裸体后空翻360度跪地不起的影迷也大可不必偏激，韩国电影还没好到令影迷膜拜的程度。只要是个人认为好的电影就应该加以肯定，认为不好的电影也没必要爱屋及乌。
从这个意义上讲，电影无国界。
至于中韩两国电影质量的比较，窃以为这本身就是个伪命题。小范围的一个镜头、一段剧情之类的比较还是可以的，但任何整体性的比较都是不具说服力的。不同的环境、不同的背景、不同的文化、不同的体制、不同的追求方向、不同的欣赏人群……难道我们看个电影还要绕过这么多的不同点而在人种上寻找相同之处从而强行比较吗？
也许韩国导演会说：给我十亿人口我能领跑亚洲；也许中国导演会说：给我干掉广电我能称霸全球。但这并不可信也并不现实。没有人原意在太多的不同中进行比较，没有人原意在太多的假设中寻找真相。
从这个意义上讲，电影也有国界。
我不会排斥韩国的科幻片，那一种挑战可以给我们树立典范；
我不会排斥韩国的涉朝片，那一湾海峡同样让我们梦绕魂牵；
我不会排斥韩国的生活片，那一份不羁不再令我们自命不凡；
我不会排斥韩国的律政片，那一张癣漂又该让我们情何以堪……
韩国电影，我们现在看好你。
韩国电影，我们终将超越你。
4 ) 电影漏洞百出，还有人说是好电影，什么逻辑！
为什么男主可以不戴口罩在感染区里肆无忌惮，刚开始的围巾有毛用啊，最后他总算发现没用了，干脆不带了我去！
别人一个喷嚏就感染了，他好在死人堆里口罩不带一点事情都没有，吊炸天啊，他才是真正的免疫超人啊，抗体直接在他身上取就好了啊！为了女人连命都不要的人，也是人才，谁说色字头上一把刀啊，活到最后命超硬啊！
女主也是啊！也太自私了吧，医务工作者的医德有没有啊！直接把感染力这么厉害的女儿带到非感染区啊，人品在哪里？考虑过其他这么多百姓的生死吗？最后搞的还救了大家发现抗体，万一抗体那越南佬死了呢，她要把全市人都害死吗？
总统也是没点权利的，最后牛逼一下说发射导弹，飞机都飞到城市上了也没发射，美国飞机要是要炸早可以炸了，没点权利吹什么牛逼啊！
反派也是，以为抽点血直接打自己身上就有用啊！读过书没啊！
而且什么逻辑啊！你们主角抽血就可以，反派也想救自己抽点血怎么了，又不会把女孩弄死，你们2个人打人家最后还把他给杀了，这是正义吗！到底谁是坏人啊！
感觉电影逻辑很有问题啊！都是为了剧情刻意发展的，场面拍的不错，但逻辑上的严重错误让电影大打折扣，总体一般⋯⋯
5 ) 各种无逻辑，看得窝火
总统之前一直被压制，最后时刻就突然坚挺了？没有任何逻辑的过渡，早点硬起来大家也不用受这么多罪啊？
还有小女孩被塑料袋包住，从很高的地方扔下去，还被其他尸体压着，本身还生着病，居然最后还活着？
还有那个蛇头被感染能活那么久也就算了，为啥那么多人都好几次控制不住他，让他杀完这个杀那个，还他妈的把自带抗体的人杀了，尼玛，反角光环啊…诸如此类逻辑硬伤太多，看的人窝火，让我缓缓先…
6 ) 在感情面前，我们都是凡人——对灾难片拍摄的一点思考
这话不是单纯的感动之辞，而是这部韩国灾难片在拍摄手法上给予我的强烈认识，借此对中国灾难片做一个肤浅的思考。
如今，灾难片早已不是新生的电影类型，几乎世界上稍有实力的国家都会涉足其中，只是影片质量不尽相同、参差不齐。若论最为出色的，在我的印象中当属美国，无论是影片还原现实、道具逼真程度、还是主题思想升华，好莱坞电影都达到了相当高的境界，在数量和质量上都处于前列和前沿地位，在此不作赘述。关键在于，为何同样是关于灾难的主题叙事，我们电影的拍摄效果却总是差强人意，往往落入“主旋律一路高歌，大众们不屑一顾”的尴尬境地呢？
我以为，这部韩国人拍摄的灾难电影《流感》多少能给我们点津一二，而其中最值得借鉴的是：它以凡人的标准塑造人物形象，让人性的全貌得到充分流露，把人类情感放在剧情发展的主体地位进行描述与刻画，从而让故事显得更贴人心，有血有肉，促使观众在身临其境的观赏体验中逐渐与剧情融为一体。
可以说，这部电影里所有人物皆非完人，都有着这样那样的缺点：男主角消防员姜智久为了追求美人会在救援中稍稍地“假公济私”（抱紧女主角揩油）；女主角医生金仁海为了保护女儿可以心无大局（把带病的女儿偷偷送进安全区）；帅叔总统虽心有国民，但统揽全局的能力不敢恭维，决策处置上处处受美国盟友、总理、议员等人的牵制，直至最后才小宇宙爆发，化悲悯为力量挽救残局；偷运人贩的兄长更是被刻画得没有一点社会责任感，为替弟报仇，把有病毒抗体的泰国小孩凶恶捅死；其他如男主角的消防员哥们、女主角的医生同事、安全隔离区的恶人指挥官、总理、议员以及受感染和为救母亲的青年士兵等等，无一不是心怀私情，个个都非先进典型。但这也恰恰是影片得以成功的重要因素——人物形象的缺陷化或者非完美化，一方面从叙事线索上促进了剧情发展，另一方面从角色刻画上贴近了观众内心，使整个故事才得以更加生动、鲜活和饱满。
与此形成鲜明反差的是，国内电影往往在这方面被习惯性地忽视。无论是抗震救灾、消防救火、还是飞机迫降，在国内灾难影片中，我们几乎都能看到一个“高大全”的主角，他（或她）可以为了全局舍弃小我成就大我，可以为了公义道德做到置私情于不顾，俨然一个救世主，从而以雄壮的交响旋律去讴歌完美的社会英雄，用悲鸣的无畏精神去倡导社会的主流价值。然而，这只会让故事离观众的内心愈来愈远，因为他们看到的只是一个与他们思维逻辑截然相反的圣人，而非一位同他们思想情感产生共鸣的凡人。这样的电影，留给观众的往往只能是片刻的敬仰与感慨，却终究得不到长久的同情与反思，前者是容易淡忘，难以扎根的，后者则是印象深刻，难以释怀的，而能让观众有所思、有所想，并为之动容和深思，才算得上是一部接近成功的电影作品。
其实，这些在以往的相关学术讨论中都有所谈及，问题是一旦到了电影实践，我们却总不能理论联系实际，较好地履行以人为本的拍摄理念。究其原因，我觉得有以下几点：
一是价值倡导的宣教方式难以突破。倡导主流价值本身是必须肯定的，任何一部灾难片都应在根本上着眼于真善美的表达。但是，由于长期以来高大全人物塑造的脸谱化，我们在思维表达和拍摄手法上已经习惯于正面化毫无瑕疵的叙述模式，没有熟练掌握其他更加符合人物情感，更加充满艺术美学的拍摄手法，形成了主题表达的路径依赖，拍摄手段单一化客观上导致我们一时难以解决本领恐慌的问题。对此，只有以更开阔的思路、更大胆的突破去积极探索尝试才能有所进步。
二是艺术创作的思想环境有待改善。以《流感》为例，故事中造成应急处置不力的一个主要原因在于公共决策的不科学，这显然是电影有意讽刺的一个方面。相比之下，国内灾难电影中在公共决策环节似乎是“始终正确”的，即便遇到两难境地也多是主人公在面对类似“忠孝不能两全”的生死抉择时而产生的犹豫与彷徨，而这种太过阳春白雪的情景设计很难得到观众持久而深刻的共鸣，外加类似情节的反复出现也造成了观众的审美疲劳，无法深入人心。对此，应该进一步以宽容的心态对待电影创作，允许虚构电影中一些类似公共决策等“应当绝对正确”的剧情环节存在“人为失误”——艺术毕竟不是现实，它一定程度上的虚拟化不仅不会造成社会失真，反而有助于剧情的戏剧化发展，人性的情感化塑造，帮助我们更深刻、更强烈的进行思考，从而升华电影对恶的斥责、对善的褒奖以及对人性的自省，最终达到艺术倡导真善美的初衷。试想，莫言、阎连科、王跃文等国内严肃作家的文学作品对于社会现状的批判与人性的反思早已入木三分，得到社会认可与容纳，为何电影创作不能再进一步改善，以更加宽容之心去面对虚构的真实呢？另外，《流感》也好，好莱坞灾难片也罢，其思想开放度和社会宽容度远甚于国内电影，但我们又能挑出几部斥责起主题主流是不正确的呢？
三是“社会化”的叙事视角不接人气。这也是最值得反思和改变的一点。国内的灾难电影往往先入为主地把人物首先放在国家社会这个大环境中进行塑造，却忘记了无论是国家英雄，还是孤胆超人，他们存在世界上的第一角色绝不是“社会人”，而是“家庭人”或者“个体人”，他们在背负公共道德这一沉重的社会责任之前，是先肩负起保卫家人，守护真情的个体责任。即便是作为中国传统文化的儒家也是倡导“修身、齐家、治国、平天下”的伦理逻辑，但我们在电影叙事中对“治国、平天下”浓墨重彩，对主人公如何“修身、齐家”却着墨了了。再换言之，我们在还未妥善处理好角色“经济人”这个小问题时，就已经着力于解决他们“社会人”这个大难题了。于中于西，这种人物刻画的双面失衡都是有违理论规律、有违人情常识的，使得英雄“人气”不足，“仙气”不真，最终成为一部部情感单薄、思想空泛、不接地气、没有世俗温度、过度理想化的道德电影。
回到《流感》，这部韩国灾难片固然算不上完美，我甚至觉得它正是缺少了点我们最为擅长的主流价值，从头至尾都由私情而起，因私情而落（泰国难民为养家偷渡，女主人公为女儿冒险疫苗、男主人公为爱情牺牲自我、小女孩为就妈妈敢于面对枪炮、士兵们为私情违反纪律、各类坏人们为一己之私杀人放火等等）。我想现实社会中遭遇流感危机，靠这些私情是支撑不了多久，甚至是难以运作的，我也不认同现实情况下处处以私情为重。但是，作为一部电影，它却较好地运用了人情这个最不确定的“变量”，把故事叙述得跌宕起伏，把人物刻画得生动鲜活。即使部分情节设计得有点脱离实际，但却通过放大亲情、爱情的感染力来加以弥补，这些都是人性最真实的一面，无论丑恶都出自凡心。人的独特之一在于我们就是这么一种复杂的感情动物，会哭会笑，会悲会喜，会把各类五味杂陈的情感以丰富多样、全然不同的形式流露出来，这才是人之常情，才是身为凡人的本真，才是做好超人的基础，才是成为圣人前的修行。
国内灾难片的路还很长，除了上述所言，还有特效经费等问题（实话《流感》大制作的特效几乎没有，应该不会太贵，懒得谈了），但坚持人心所向，坚持以人为本理应作为电影艺术创作的一个持之以恒的基本原则。我不是专业影评人，不过是有感而发。写下这些文字，只是出于一名观众的好意。
总之，在灾难面前，甚至在其他类型电影面前，无论是真是假，是小是大，先请允许我们心怀一颗凡心真诚面对，因为在感情面前，我们都是凡人。
女主和她女儿可以叫做“害人精作死人母女”。太多跟流感无关的剧情，更看不懂男主为什么喜欢女主母女。没有这些破韩剧剧情这片会更好吧……
这电影就是个面对高致病致死病毒的政府行动完！全！错！误！示范案例。女主医生没有一丁点的职业道德，只知道当搅屎棍。总统也傻逼，哎哟真是笑死人了！4级病毒啊开什么国际玩笑？连兵权都能被总理抢掉还谈人权？电影宣扬的主旋律真是毫无常识！
韩国商业片已经强大到了令人发指的地步了，绝对的亚洲第一，甩日本N条街，至于中国，对不起我在跑道上还没看到中国的身影。
小萝莉是灾难片里少见的懂事加半星，张赫太帅加半星，秀爱的眼睛为什么可以连续几分钟一眨都不眨，有秀爱的戏份我就一直盯着她的眼睛看
前面都是《极度恐慌》一类的套路，直到把灾难片拍成了城市战争片，才给韩国电影跪了，只要敢想就敢拍，绝对不怕事大。对韩美关系的吐槽倒是与《汉江怪物》一脉相承，只是这里矛盾更尖锐对抗更激烈。男主角太悲壮了，用生命在泡妞啊！
也算是一种套路了，以私心为病源，然后向政府和官僚发炮，最终以真情人性大团圆。有几场戏很厉害，体育场坑尸地狱化，公路暴民僵尸化。
大韩民国大统领以良知战胜了美帝国主义！
没有泪点，剧情很多地方在侮辱观众智商。。。细节站不住脚啊，灾难片活生生拍成温情篇，主角光环太生硬了。
韩国电影在惊悚犯罪题材的类型片上已经成熟到可以对抗好莱坞了，无论是题材尺度还是工业属性，相比好莱坞还往往多了一些尖锐的话题性。很喜欢工业属性很强的类型片剧本制造，看到后面的体育场焚尸的视觉奇观和之后的城市暴动，真心给韩国电影的审查分级制度跪了。★★★☆
醉了，难怪一开始B站弹幕就预警说这片子适合圣母圣父看，男女主都有毛病系列。明知道强传染病毒政府要隔离还强行救人把感染者放出来，明知道自己闺女有病还偷偷带她进入未患病的非感染区。这病还是一得就死的，你让普通群众跟着你陪葬啊？编剧和导演脑子都有问题，这跟人性平等和光辉没一毛钱关系，就
2020/01/22因为冠状病毒🦠来看
出现疫情，韩国政府首先想到的是断网、封锁消息，不把真相告诉大家。后来又骗大家说会治疗感染者，但其实是直接烧死感染者。病毒仅仅是“天灾”，而韩国政府的做法则是“人祸”。天灾+人祸的结果就是暴动，盆塘市民要强行去首尔，以至于韩国总理下令射杀百姓。让事情闹大的不仅仅是病毒，更在于韩国政府毫无人性的行为。如果韩国政府从一开始就能一切公开透明，不用武力镇压，就不会产生最后不可调解的严重后果。你觉得不把真相告诉百姓，百姓就不会恐慌，但一旦他们知道了真相，知道你在骗他们，后果会比你一开始就告诉他们真相严重得多。感染者的哥哥这个角色也太让人印象深刻了。隐瞒集装箱的事，不说实话，在医院捣乱，殴打医生，甚至杀了孟瑟，间接害死了千千万万的人……这种人并不是只存在于电影里，现实中也有很多。
《隐秘而伟大》、《杀人漫画》、《监视者们》、《大明猩》、《恐怖直播》、《雪国列车》、《流感》、《捉迷藏》，虽然其中也有烂尾之作，但是看看韩国暑期档的整体水平和所创造的票房总和，不得不说2013年的韩影又上了一个台阶。
人物性格都太讨厌了 男主圣母附体 喜欢女主也是相当莫名其妙 女主自私冷漠眼里只有自己 小女孩前面还算可爱 后面有点烦了啊！
韩国果然是敢拍、会拍、能拍，不亚于好莱坞制作的全民灾难片，流感的传播过程、速度、恐惧感拍的酣畅淋漓，剧情扣人节奏紧快，小细节大场面全部到位，最后借政府的正确决策完成前面的讽刺和隐喻，也都恰到好处。片名按照俗路翻译成《恐怖流感》或《致命感冒》也不错噢！
作为灾难片前一个半小时基本就是灾难，氛围营造浮夸，剧情拖沓、过于直白展示暴力场面去激发悲情，另外人物不讨喜，女主撒泼式演法无法直视。政策所限，我们确实不能像韩片一样向GOV开炮，但若因这样就过度补偿的话，和不转不是中国人有什么区别啊（不过若神转折一下车仁表和女主在一起我就给满分哈哈
30分钟后真是抓人啊。话说小女孩可爱和懂事到都有点让人讨厌的地步了。。
虽然“敢想敢拍”是优点，但不懂节制也无济于事，这片越往后拍得越大越假越混乱。当然观众最喜欢喊口号闹反动的片了。前半部分的气氛营造很不错，超市和体育场两场戏很不错。
此刻凌晨，武汉刚刚采取了封城措施。哎，武汉加油，希望早点平安结束这一切。。但是反思还是不能忘却，电影中的总理说比病毒更可怕的是人民的恐慌，但我想说的是当民众从官方那里得到的实情与亲眼见到的大相径庭时，恐慌会更大，真正的可怕，是被人性的复杂所无限放大的因病毒而起的恐慌。。哎。
「铁线虫入侵」只是充满紧张和猎奇，而本片让小小的感冒差点毁灭了一个国家，带来的却是实实在在的恐慌与绝望。作为灾难片，「流感」不单只是一味的展示惊险，讽刺人性，更包含了政治元素，所以后段格局瞬间变大，从单纯的传染病灾难上升到了国家内政，游行群戏精彩，结尾更是充满了正能量。