长辈

刘家良也是个有趣的人，拍《少林三十六房》，全是男角，拍《长辈》，却是惠英红做堂堂正正的主角。戏虽然稍显另类，但刘家良骨子里又是很正统的人，爱在片子里讲传承，讲武德，来来去去都是“拳脚小功夫，容人大丈夫”那一套，有时啰嗦，好在啰嗦的都是配料，主菜是打。刘家良的打，故事模式也不多，主要是拳脚或武器展示，多是傻小子学艺复仇的故事。

《长辈》是功夫喜剧，刘师傅人虽老派严肃，但动作却鲜活生趣，他和成龙那一派利用道具和环境的杂耍式动作喜剧不同，要在演员身手上下功夫，刘家班一批人，功夫都了得，但这功夫和他片中宣扬的锻炼是同样的，讲究循序渐进，在拳脚里做花活儿，惠英红说拍刘师傅的戏极少受伤，但出去拍洪家班成家班，动辄手足断裂。

刘师傅想出了中英夹杂混小子的点子，苦了小侯，打便罢了，边打还解释，This is北派，This is boxing，看到乐死。最有趣的一幕是惠英红穿了白旗袍高跟鞋大战小混混三五条，她一踢脚，想必片场众位顿时化身片中混混儿，那两条腿长的，啧啧。

中段儿戏肉是惠英红和小侯谐趣斗法，结尾又拾起是王龙威争遗产，终结战打足20分钟，长枪短棍双刀关公刀三节钢鞭齐上阵，刘师傅也不顾什么剧情了，王龙威留给我，你们都一边儿去。

尊重长辈是理所当然的事情，所以余正全弟兄对程带男的毕恭毕敬，就是因为，程带男是他们的长辈。而长辈在关键时刻要替晚辈承担责任这也是自然的事情。所以，程带男与阿滔在被围困时留下自己让阿滔脱险，就是因为，她是长辈。

这就是中华民族的传统。是好是坏不说，在中国的文化环境下，这是一种好的习惯。因为只有长幼有序，处理家庭的事情来才能有条有理，家庭才可以和睦。

我本身是个很老派的人，所以我是很认同这点的。我现在依然看不惯那种西方式的家庭观。长辈就是长辈，在尊严面前长辈和晚辈肯定是平等的，而在道德和人情上面，我们必须要尊敬长辈。这是我们自己的传统文化，无所谓落后和激进，中国人有了这种文化观念才是中华民族的一员，因为这是民族的共性，是区别于西方民族的标志。

学习西方文明是对的，但你必须要留下自己的根，根都没有了，人就会像无根野草，风吹那里，你就到哪里，毫无尊严。

只有民族的，才是世界的，就是说你必须有你自己民族的特色，才会得到其他民族的尊重。你必须有自己的风格，才能得到其他人的认同。人云亦云，人家不管什么都跟着盲目的学，你是人吗？有自己的思想吗？保留点自己家的东西会死啊？

电影拍的非常的生动，尤其是惠英红的表现，虽然可以看出她的功夫跟刘家良和小侯，王龙威等比实在是花拳绣腿，但是她动作的那种轻灵和流利也是值得称道的，应该是她所有电影里表现的最好的一部。所以她凭这部电影在1981年夺得金像奖影后是实至名归。

而刘家良的表现还如一如既往的勇猛无敌，他作出的动作的那种爆发力和速度是整个电影中其他动作高手没有的，比如同样专业的小侯和王龙威。

尤其在影片一开始展现的洪拳，猴拳，蔡李佛等，让人感觉刘家良师傅不愧为一位武学大师，他的表现不单单是自身功夫的那种实力，还极有镜头美感，这当然肯定是跟刘家良导演多年拍电影的经验是分不开的。

懂得看个门道，不懂的就看个热闹吧。但是不懂的你看个热闹就够了，不要不懂装懂还要说电影打的好不好。你根本连什么拳都不懂，你就能说好不好，如果这样那你不如直接去看芭蕾舞。别再功夫面前装高雅，高雅不是装的，孙子才是装的！

而小侯饰演的假洋学生让人感觉有点别扭，尤其是一半中文一半英文两掺的台词，让人想抽Y的！

这让我想起来郭德纲一相声说的那种现象：哈喽！大爷……，让我LOOK一LOOK,您的apple是5块钱7斤吗？--------买个烂苹果你得瑟什么呀！

操！这也叫西方文明？西方有这样的混血文明吗？这个角色是没有问题的，只是这个角色说的话实在让人讨厌。

好在小侯的功夫还可以，到电影最后表现的动作非常的出色。

在中国传统和现代文明的冲突这点表现上，程带男和阿滔逛街的那段拍的非常好。

程带男穿着中国女人传统的大襟长衫被街上穿着旗袍的女人嘲笑后，自己也偷偷换上了旗袍。果然是爱美之心人皆有之，尤其是女人爱攀比，尤其是对相貌的攀比。弄的很性感而招致流氓调戏而大打出手。

程带男是功夫好手，当然不怕流氓，可是她那身打扮弄的阿滔也不认识，况且旗袍踢腿肯定是很不方便的，所以弄出了很多笑话。这一幕拍的非常的精彩，要说传统与现代的冲突，这个情节的表现的最好。

王龙威的表演也很到位，还有余正全的三位哥哥也是老当益壮，表现的非常可爱。有尤其是在程带男带着余正全去找他们的时候，看到程带男那种毕恭毕敬和看到阿滔那种慈祥，使整个场面立刻变得有家的温馨。

这部电影不仅仅是一部好看的功夫喜剧，还教人什么是长辈？怎样尊重长辈？而长辈除了受尊敬，责任又是什么？取材传统但又丝毫不落俗套，是一部难得的好电影。

这部片子,情节搞笑,动作精彩,惠英红漂亮.不过说是以女性为主角的动作片,可还是脱离不了男比女强的观念,打小混混什么的,都是程带男贏,好像表现出一个女子有多厉害,可到最后,真正要显示能力的时候,竟是被抓了,还让几个老头子给救了,显然最后保住家产的功劳不是女性,还是男性,而且还是几个快入土的残年老头!看来那时以女性为动作片主角,还只是个形式和口号,只不过是给女主角多安排点戏分,单枪匹馬的多打倒些无足轻重的小人物,关健时候还得男的上."没有男人,女人还是不行的"的观念依然存在的很深!!

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2016年的香港电影金像奖已经结束，对于一些不可说的话题，还是按下不表。这个公众号写过今年的司仪主持刘青云，也写过今年的影帝郭富城，今天要说的不是热辣出炉的影后春夏，而是在金像奖影后历史上的另外一个女主角，她叫惠英红。

惠英红打女出身，1960年2月2日生于香港 ，祖籍山东 ，满洲正黄旗后裔，水瓶座，至今未婚。为什么要记得她呢？因为在香港电影金像奖的历史上，她拿了第一届的影后，在多年后又拿了一次影后。次数不多，但横跨28年，是一个女人的整个青春史，成为金像奖影帝影后史上一道奇特的风景。今天，就让我们来看看她的这两部封后之作吧。

第一部《长辈》。1982年是香港首次办金像奖，而她已经签约邵氏七年，该片由刘家良执导，刘家良、小侯、王龙威、唐伟成、权永文和她领衔主演。影片讲述了程带男以长辈的身份，与小叔子余正全父子相处的故事。拍此片时她年仅22岁，时而娇羞妩媚
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时而英气逼人
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这部拍于金像奖这一奖项开始前一年的作品，奠定了她作为打女的气质，之后的她演了很多这种类似打女的角色。而偏偏“打星”这种角色，本身在香港金像奖就很不吃香，成龙就是例子，甄子丹也是例子，只有李连杰靠一出没什么打戏的《投名状》拿到过一次。但她却凭借此角，成为迄今唯一以“打女”身份赢得影后的女演员。

如果说，作为邵氏早期的片，她还不足以被铭记的话，你应该还记得TVB的剧集吧。没错，在无线翡翠台陪伴我们成长下的那些剧集里，她是《宫心计》里的连霓裳，《巾帼枭雄》里的杨吴丽婵。当然，本文重点来了，那就是再夺金像影后的《心魔》。
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这部电影个人觉得还可以，但最重要的原因是在于，惠英红的存在让你忘了它是一部电影，尽管很戏剧化，但特别生活。镜头一、疼爱儿子的母亲。帮儿子德仔掏耳屎，她动作娴熟，表情自然，甚至将先挖到耳屎倒在自己的左手臂然后继续伸进去掏，眼神之专注，细节之充分，完全符合她经常做此项动作的人的性质。

当中，还有句台词值得玩味“你平时冲凉冲不干净啊，难怪我平时说话你都听不进去？”这显然是一句我们日常生活中屡见不鲜的台词，相信不少母亲都会这样说，这又符合了角色市井却疼爱自己儿子的形象。
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镜头二、安慰儿子的母亲。当儿子用迷茫的口吻，说“妈，我不要坐牢。”的时候，吸烟的她转头过去望儿子，内心巨大痛苦却眼神强装镇定的她，用手轻轻拍下儿子的手，说“你不会坐牢的，你不会有事的”。惠英红将隐忍和内敛的感情隐藏在她那没有表情的脸上，那是因为她虽然心中有着剧痛，但作为一个单身母亲，她不能表现得比一样挣扎的儿子更加痛苦。


镜头三、坚强又忍让的母亲。已经没有钱打官司，又没有钱偿还给被儿子弄得怀孕的盈的一家的时候，这个坚强的母亲硬着头皮，向那个跟自己妹妹跑路的丈夫，儿子的亲生父亲借。然而，那个男人却伺机向她动手动脚，忍无可忍的她坐在富裕的还没装修的这个男人家里，扇了他的耳光，屈辱的泪水夺眶而出。惠英红将“面子”撕得粉碎，却一再被这个以前的丈夫羞辱。她面无表情，动作僵硬的表现，让我动容。

此角色最终获得第16届香港电影评论学会大奖“最佳女演员”、第4届亚洲电影大奖“最佳女配角”、第29届香港电影金像奖“最佳女主角” 、第10届华语电影传媒大奖“最佳女主角”、第10届中国长春电影节“最佳女主角” 、俄罗斯海参崴国际电影节“最佳女主角”共夺得七个奖项。在这部如此一般的电影里，能拿到影后正是她的功力。而她的这种极端投入的表演，在《无间道》里可能很多人都有些遗忘，但


作为吴镇宇的家姐，她戏份不多，但每个眼神都能抓住角色。





现状：英皇在香港宣布2016年新片计划，这个不应该被遗忘的金像影后惠英红一人占了两部，一部是《幸运是我》，她在里面饰演一个患有脑退化症的独居女子，在另一部《MRS K》她第三次和任达华合演夫妻，并且将再现“打女”风范。



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80年代末出生的人，没赶上刘家班，但还知道洪家班的名号，对成龙也是丝毫不感冒的。惠英红在我印象里，一直是tvb古装剧里憨傻没心机的二奶奶或是懦弱没主意的妈妈级角色，眉头一蹙一低头，一脸不知所措的样子，只觉得她脸型眉目都很像张柏芝，这种面相的女人都特别倔强啊。

没想到她有这样英姿飒爽的从前，是第一届香港金像奖的影后（脑中立马跳出二妹姐说“想当年我朱咪咪也是风华绝代的粤语小调歌后，与袁咏仪一起拍过四大美人照呢！”），我知道的时候，是因她2010年再获金像奖影后而重回人们的视线焦点。知道了她出生贵族，满族正黄旗，也算是个格格了，却因“文革”全家避难香港，6岁即在码头靠向美国大兵兜售口香糖为生，14岁去夜总会表演歌舞，后来被“香港电影一代枭雄”张彻看中收为干女儿（看到干女儿我邪恶了……）才入了这一行。

也有风靡一时的时候，但年华正茂就从影坛一线退下来了，许是运气不好，许是像的灰所说的“90年代，杨紫琼、杨丽菁等新一代打女崛起，因创新的武术设计、多变的拍摄技巧和富有层次的演绎方式更受观众欢迎”，相比之下，刘家班讲究的是循序渐进的真功夫，“拳脚小功夫，容人大丈夫”的传统武德，打起来都是硬功夫“啪啪啪啪”“哼哼哈嘿”那种（虽然在我看来这种半真半假的打法比依赖特技和剪辑的炫目好看多了，中国功夫认真地打起来是真有一种独一无二的美感）。

《长辈》开篇，惠英红扮演的乡下姑娘独自一人坐船进城，怀里揣着挂名先夫临终托付的遗嘱财产，明明紧张得双手拽紧雨伞，却强装镇定。80年代女演员的妆容都是“眉黑唇红脸白”，在一堆朴素得不行的群演和道具布景的衬托之下美死了。也许是我先入为主了，因她身世的关系，总觉得她眉目之间有一种楚楚可怜的幽怨，但于这自怜的一种风情中，又有一种对于世情的既来之则安之的坦然态度。如同电影中她饰演的程带男，既然恩人有托，她即使有疑虑但应承了就敢担当；年纪轻轻地被叫一声“二婶母”，“二叔婆”，也是端得起长辈的威严毫无扭捏推诿，即使一样揣着少女的心；面对强敌也是一副“侄孙子，你跟着我就行了！”的自信，明明大家功夫差不多……那一刻她真比春哥还要帅啊。

即使后来风头不再，芳华易逝，亲情淡漠，感情受挫，听起来真是凄苦，但她也不过默默地演戏，于沧桑落寞之中自有她的一种豁达，心中只记着一些在外人看来不值一提的小事：
“在码头卖口香糖的时候，有个混血水兵，漂亮极了，才十八、九岁，天天买我的口香糖。去越南打仗的前一晚，他问我‘I love you’中文怎讲，我教他，他就对我说：‘我——爱——你。’” 　　
“如果有天他回来，一定，要他再讲一次。”
仿佛这一点念想就足够她撑过这许许多多寂寞的年华了。

这片子很欢乐，居然还有植入广告，村姑大改造之先驱。