BRIDE OF GLOMDAL is a lovely pastoral film。The Romeo and Juliet theme of the script- lovers kept apart by male parents - would be echoed and developed further in his ORDET。There it was conflicting religious views of the patriarchs that prevented the smooth coupling。
叙事效率和节奏都标准化了 德莱叶此部作品里取景构图舒服了太多 对于牧师和 Ola对话时给出的庄严肃穆特写以及最后用蒙太奇表达的瀑布&湍流自救场面都很好 p.s. Tore 带着受伤的 Berit 回家 小马还怨他生气不吃饲料的捕捉好可爱
简单好看，被默片黑白的风景打动，爱情戏结尾来了个刺激的渡河，自由恋爱靠牧师的设定有点神奇。#德莱叶回顾展@大光明电影院
其实我是为了好看的海报而买） 侧着骑马很浪漫也很危险，女主最后的华冠我真的十分喜欢
BRIDE OF GLOMDAL is a lovely pastoral film。The Romeo and Juliet theme of the script- lovers kept apart by male parents - would be echoed and developed further in his ORDET。There it was conflicting religious views of the patriarchs that prevented the smooth coupling。
6。属于一笔带过的片子
一切都是上帝的安排 最好也最坏//德莱叶大概是在严格的宗教教育下生出的冒险精神 居然能让演员在毫无保护措施的情况下进行这样的拍摄 要是演员的挣扎稍有差池 可能就得改剧本了//上一次看演员这样的冒险还是在格里菲斯的《一路向东》
反抗包办婚姻还得看宗教神迹（。田园风光倒是拍得很漂亮的样子，可惜是黑白片，最后那段渡河非常紧张刺激，算是最大的亮点。
【德莱叶回顾展第7部】我以为是冲破父权制桎梏寻求爱情自由的主题，没想到是在更高层——宗教为其主持公道的前提下，得到了父权制的许可，才终于获得圆满爱情结局的主题。打扰了。674
#重看#剧情和节奏都比较平庸，顺应上帝安排的命运才会走向光明——这是德莱叶一以贯之的主旨，不过世情化的部分并无多出彩，倒是结尾河流中实景拍摄颇为惊心，难度不小。
画面风格清新，但文字太多
2022063
3.5 #德莱叶展#@大光明，原来德莱叶老师的默片尝试过那么多不同的风格、类型；排除万难终成眷属的一双竹马青梅，如今看来虽然俗套，在当时该是观众喜闻乐见的美好爱情故事吧，为了增加吸睛点，连大自然都成了两人的阻碍因素，加入的圆木湍流——前方就是瀑布生死时速“动作片”式的戏码就是现在看都还挺惊险的，已然初具类型片模式的迹象与规模；爱情是上帝的安排，咱们凡人不能干涉，真是朴素的真理；古老的片中风光美，身着民族服饰的姑娘更美，好些镜头和机位在现代类似电影中赶脚已经是标配了
1022 70mins Accompagnement musical de Jacques Cambra
德莱叶倒数第二部默片（最后一部是《圣女贞德蒙难记》），一个忙于自力更生振兴家中农场的穷小子与青梅竹马痴情纯良的富家女之间的爱情故事，阻挡力量一如传统——【姑娘的父母】，以及头脑简单的情敌。牧师则是促成两人修成正果的主要帮手，与各种纯朴美妙的田园风光及宣示神恩的结局一道透现出德莱叶的宗教情感。骑马涉水失败后在激流中挣扎、在瀑布前拼尽全力抓到原木的场面很惊险。PS：逐行重调轴+修订翻译了中字~ （7.0/10）
2022.12@大光明
爱是上帝的礼物，相爱的人是被上帝保护着的。我想这是导演想要表达的。电影中爱着自己女儿却不会表达的父亲让我想起了自己的父亲。女儿与父亲和解回到家中的一幕泪目。电影中有两幕特别印象深刻，一幕是牧师来到女孩家中，父亲仰面躺在床上，一只脚在床上一只脚在地上，贴着床后面的墙上歪挂着耶稣的画像，听到牧师来了，父亲把脚伸回床上翻过了身背对着牧师，后来父亲果然轻易被牧师说服了。另一幕是牧师去找女孩原本许配的男人，男人当时手拿长柄镰刀在割草，看见牧师来了停下来，手拿镰刀竖在身旁，后来男人果然捣鬼差点让女孩的爱人淹死在河里。
展现神迹的德莱叶才是最好的德莱叶。田园恋歌、长河滟滪留给杜甫仁科去拍吧
浪漫淳朴的乡间爱情故事，亲热接吻的戏份挺多。德莱叶来到挪威拍片，一改前两部电影室内戏的风格，背景里拍到大量挪威的田园风光。节奏紧凑明快，恍惚像在看好莱坞电影。最后一幕的激流瀑布惊险桥段，几乎评论都去比较格里菲斯的《一路向东》，可那是冰川河流形态大不同，明明更接近的是巴斯特·基顿的《待客之道》。德莱叶虽说也聘请特技替身到激流中漂浮，但毕竟没有基顿那样水准的动作明星，还是主要靠剪辑切换来制造出紧张感，视觉效果也可以了。按维基百科瑞典词条里引用的挪威资料，这部是当时挪威影史投资最高的电影。
当年的宗教影响力可见一斑。演员都上浓妆，白森森的看着日本相囧。风景段落美。
德莱叶早期默片《葛罗达的新娘》的主题是「自由」恋爱与「包办」婚姻之间的冲突。彼时「年富力强」的男主还敢于和强买强卖的封建地主阶级作身体上的抗衡，彼时「不畏强权」的女主还乐于向观众公布自己的「阶级」立场和心声。无论是自力更生为自己而活，还是抵抗情敌入侵，他们都是在殷实的土地上，在辛劳的行动中捍卫着自己的主权。而这种场景，在后期缺乏生机的《葛楚》身上已经看不到了。我们知道，是信仰的力量推动着这对情侣。在为「多数人」争取自身合法权益而与封建保守势力展开斗争，逆水行舟般的历史进程中，二人能够「喜结连理」同居在一个屋檐下，除了归功于当事人「以梦为马」奋不顾身和坚持不懈的努力，也得益于掌握历史主导权的「男父女父神父」三方洽谈达成的「同意」共识。不然，这桩婚事怕会像眼下的「罗伊诉韦德案」一样，轻易被推翻。