开头就是一个个白上衣的上班族清早从各家走出,人流越聚越多,从四面八方涌向东京。东京站的通勤出站是34万人,堪比一个县城人口。
男主就是其中普通一员,结婚大概七年,孩子夭折后妻子还没准备好,上班的地方闷热难耐。期盼升职却没想到被派往边远山区。面对女同事的追求,不拒绝开始婚外情。
刚入职不久的新职员出了意外在家养病半年,嘴里说着能在公司上班真好啊我毕业旅行来到东京就喜欢这里了。旁边转职的前职员说,还不知道公司的残酷就死去,他可能是最幸福的。正在上班的职员背后聚会都在吐槽通勤的痛苦,上司的跋扈,升迁的无望,以及一旦有孩子马上钱就不够用,公司靠不住啊。马上就要退休的老员工说本来以为退休能开个文具店,现在发现也不行了,退休金太少了。男主很少说话,看着非常深沉可靠,他面对的危机更是来自于方方面面,家里跟妻子缺乏沟通,情感上草率和新同事开展婚外情,工作上被转职他心灰意冷想也许这是个重新开始的机会。转职的路上,和笠智众聊天,后者说公司是靠不住的,还是老婆靠得住。真相。
男主的性格有问题,看着非常可靠稳重,这也是他老婆当年哭着喊着要嫁给他,但婚后多年妻子说你变了,你讨厌我了。其实你俩都变了。男主的一大问题就是不沟通,跟情人也是这样。情人表白开房,他来者不拒。第二天早上直接说我先走了。事情败露情人被一帮男同事训斥来找他哭诉,男主什么都不说,推开情人说你先回去,怪不得金鱼要打他啊,真的该打。要在一起,还是要分手,为什么不能直接说。
男主有一段跟同事说到孩子,说当时知道老婆怀孕的时候没什么感觉,孩子出生了也就那样,但小孩一天天长大,越来越可爱越来越喜欢,后来流行病去了。这是真话,所以得让男的参与带孩子。
男主性格温和,同事受伤他要去看望,拉着他打麻将他也不拒绝,郊游他也跟着去,话说日本男性的社交真多,下班就是各种各样的活动,天天晚回家,妻子没有怨言就见鬼了。男的在一众同事中确实比较出色,在山区老实多了下班就看书,也希望他在山区能有更好的积累和发展。
之前一直非常喜欢小津的《我出生了,但……》以及《晚春》,本以为这部《早春》也是清雅地表现夫妻和朋友的关系,但是此次小津将家庭的矛盾穿插于公司堕落之中,工资与小孩出生率成了正比,这似乎就是战后垄断资本主义统治下工薪阶级的非暴力不合作。正如剧中人人都知道的道理“这是一个很久以前的故事了,但是人还是一样的人”,尽管世界的存在正在朝着不被看好的方向滑落,但是小津所提倡的人的主观能动性还是可以有所作为,去改变一点这个世界的。至少能放慢点滑落的速度。
ps 剧中两次出现了久远的故事与不变的人性,是作为反例,但在我看来,小津恰恰反用了剧中的意义,人还是一样的人,只要有改变的心是不怕迟的,正如那列火车,明天就可以到东京,预示着日本的发展也是可以那么飞速的,但是夫妻俩决定还是要好好过完小山村的两三年时光,那是最好的时光,那是还可以有心情怀念旧时光的地方,不知导演是否也在轻声呢喃,日本的步伐再等等。这样,电影便有了超越时代的意义。
《早春》看完了。有点惊讶,难得的不是嫁女啊、父母去世这样讲家庭生活的影片,而是描写上班族的。
小津安二郎自己对电影是这么总结的,“这是我很久没拍的上班族电影,想描写上班族的生活。大学毕业初出社会时的喜悦,就业时的希望渐渐消失,努力工作三十年后也没有像样的成就。我想从世代的变化来捕捉上班族的生活,拍出上班族的悲哀,这是我战后作品中最长的一部,但我刻意避开戏剧性,重复堆积不怎么起眼的场景,看完以后却能感受到上班族的悲哀。”
于是,在这部电影里,小津借各个角色刻画了当时的情境。“大学毕业生不好找工作。” 门外的人可羡慕门内人呢。三浦从乡下来到东京,被公司录取,感觉美梦一般,却在30出头就病逝。衫山的同事因为薪水低,老婆怀孕了都高兴不起来。
向前看,笠智众饰演的小野寺大概是杉山比较心仪的前辈了,外调也没回来,也不见得多高的职位。自己做生意的战友们也有独立打拼的烦恼。而杉山的烦恼呢?虽然长得比较帅,但除此之外也看不出什么优势,要争取那千分之一的晋升机会,很渺茫。
无趣的上班生活也只有用打麻将、聚餐、郊游来缓解。还不够剂量的时候就出一次轨。只是杉山看起来没有多大的喜悦,他似乎只是被动的接受,然后嫌烦,终于慢慢远离金鱼。
也不是没有过快乐时光,从战场幸存下来应该也是庆幸的吧,只是现在战友们只能偶尔一聚各自吐槽,还引起妻子不快。当年被公司录取应该高兴的吧,如今只看到了三浦去世。和妻子为爱情结婚应该是很幸福的吧,只是郊游之前,杉山夫妇的生活已经无聊平庸了。那么,从家庭逃脱出去,和金鱼一起,引起了生活的巨变,杉山又是怎么想的呢?
导演没有告诉我们这些,只是让我们从杉山的视角去观看,这样的生活,爱不起来,也恨不起来,似乎只有无奈的过下去。然而,似乎也可以做一些变化。比如结尾的时候,似乎什么都变化了,又似乎有些东西一直没变。
影片的第一个镜头:晨光中,卧室渐渐明亮,两张床褥,夫妻两个分睡;闹钟响了(有火车驶过的声音?),妻子起身,穿戴的整齐表明昨夜的宁静;她拉开床边的窗帘,安静地走出卧室,开始洗漱、做饭……丈夫却赖着床,等着妻子过来催,他有些不满:‘不是还可以睡五分钟吗?’她却说:‘谁叫你昨晚麻将打到那麽晚?’”
这是极普通的生活场景,导演却像剥洋葱一样,将丈夫杉村的生活,一层一层剥开,现出苍白的内核。
从在站台上等电车那一幕开始,杉村一日的生活,和东京几十万上班族一样,有条不紊地展开。于是我们都知道了:大学毕业之后,他进入东京一家生产耐火材料的大公司上班,是一名普通职员,等待着千里挑一的升迁机会;公司里有一个女同事,外号“金鱼”(因眼睛特别大而得名),性格活泼;数年前他和妻子有过一个孩子,却不幸夭折,现在不打算再要小孩,夫妻关系不疼不痒;一个名叫三浦的同事,现在卧病在床,据说情况很不好……
杉村虽然长相不错,但脸上总是欠缺表情,你也看不出他心里在想什麽。不过他的外表还是吸引了金鱼,她热情、开放,喜欢和男人混在一起。金鱼主动投怀送抱,杉村当然没有拒绝,他们在旅馆渡过一晚,他给妻子的借口,是去探望三浦。
偷情的甜蜜很快散去,第二天,金鱼坐在旅馆房间的窗台上,望着窗外,说:“昨天我看这水,还是很漂亮的,今天为什麽变得这麽脏?”
从这个早上开始,金鱼很快变成杉村新的负担。偷情,对杉村来说,只是乏味生活的一味调剂,并不会改变生活的方向。但金鱼是执拗、泼辣的,她闯入杉村的家,也让他的妻子明白了一切。
绝望的妻子却受到了邻居、母亲和朋友的教育:哪个丈夫没有出过轨?我当年就是如何如何……后来我丈夫还是回到我身边,现在不是过得好好的?
原来其他的夫妻都是一样,日子只需将就着过,又何必较真?
后来杉村被公司派到偏远的乡村工厂(这或许是升职的前奏?),再后来妻子来找他,他们和好了。
看似给人以希望的结尾,却掩不住无聊和绝望,他们的和好,并不是灵魂的新生,而只是权宜之计。
小津充满同情地描绘了战后日本工薪阶层的生活,平凡的生活,日常的对话,流淌出无尽的绝望。
这是一个受雇于人的阶层,生活看似体面,却永远被人驱使着,为升迁而焦虑,蚂蚁一般,辛苦而微不足道。就像酒店里那个退休的小雇员所言:“我在一家小公司上班,前几年退休了,本来想用退休金,在学校旁边开一家小店,可是连退休金都不够开店。30多年啊,30多年,在一家公司上班,我不想我的儿子也和我一样,成为工薪阶层,可是没有办法,他现在也做了办公室职员……”
一旁的杉村听到此话,一定很惊心,或许这老人,便是30年后的他。这种生活的最可怕之处,远不是物质上的焦虑,而是精神世界的荒芜。人际关系冷漠,工薪族心中不存在真的感情;下班之后泡酒馆和打麻将,是男人们唯一的游戏,而对麻将的痴迷,恰恰暴露了杉村内心的空洞。
刚刚在战争中逃脱死亡的魔掌,却马上被一套新式的锁链牢牢套住,他们精神上的焦虑没有出口。
这当然不只是一个经济问题、一个社会阶层问题,而是整个社会的问题,也是人的问题。试问他们(我们)如何竟变成了这样的人?这恐怕也是小津想问的。
早死的三浦,在死前那一晚,深情地回忆往昔:“那时候我还在念书,一次到了东京,看到公司的大楼,我都觉得自己到了国外了!毕业之后,知道自己竟然被这家公司录取了,都不敢相信,那真是一生中最幸福的时候……”
他还没有体会尽生活的残酷,便带着无限的向往和遗憾离开,这或许是最好的结局。
名为《早春》,却给人迟暮之感。
小津为工薪阶层奏响一曲挽歌,是为哀悼,是为警示。
小津有意做了在剧本框架下让演员即兴发挥的试验,也因此本片显得有些松散:视点游移不定,角色性情和心理暧昧不明。主角夫妻很沉闷,倒是金鱼小姐的角色比较鲜活。职员生活的众生相构想不错,野心也有,但力度不深,淡化情节拍日常没问题,但输出太倚靠台词,苦都是诉出来的。结尾又是几番说教夫妻和好,小津可真是宁拆十座庙,不毁一门婚。
五年半后二刷,对小津电影的记忆总是模糊而错位,分不清脑里的片段属于哪部(比如二刷前我脑海里《早春》的片段其实应该是《晚春》或者《秋刀鱼之味》的)。主线是一场起源于徒步郊游而消弭于无形的外遇,但却折射出战后日本上班族百无聊赖的生活状态(上班时挤在人山人海的地铁和豆腐块大小的写字楼之中当社畜,下班后挤在逼仄狭窄的家里打麻将说八卦),甚至于整个日本社会的百废待兴(多次出现的烟囱特写/聚会时的战歌)。在这样死气沉沉的氛围里,欲望与情感在郊外春光中萌芽,并在无数琐碎的生活细事和日常闲聊中逐渐发酵(接吻时镜头转向转动的电扇是妙笔),劝和不劝离的女人们和懦弱无担当的男人们总算共同将其扼杀。金鱼小姐岸惠子真是明艳照人,服装妆容发型都是靓丽的白领女郎,和多以和服出镜的朴素妻子形成了鲜明对比。今村昌平是助导。
很少见小津拍婚外恋题材,拍的真好,岸惠子小姐有如鹤立鸡群,每次出场都是众星捧月一样。恰好看到毛尖的影评,也说了,母亲安慰女儿,丈夫不记得重要的日子又怎样,我连你爹的祭日都不记得了。。。每当男女主人公的感情漩涡就要开始,镜头就荡开到好美的早春天气去了,大家晒衣服,上学的上学,上班的上班。。。生活啊,何曾停止过。
可能是小津格局最大、最具社会性的作品,折射出整个日本(甚至适用于今日的其他国家)工薪阶层单调、贫乏、苦闷的人生:工作千篇一律,日日劳烦,通勤挤到拼命,升迁艰难无望,同事八卦碎嘴,娱乐了无新意,中年危机到来,又对配偶厌倦,半推半就出轨...片中也展现了各个人生阶段的上班族,从职场新人到老油条,从英年早逝到退休老人,似乎谁也挣脱不出寂寞与幻灭的枷锁。影片时时弥漫着疲惫、失落与忧郁的气息,纵使尾声轻巧明快的搬迁重生,似乎也只是短暂而浅表的释然。另外,在诸如老兵聚会等多个段落中,都可见出(或许是小津的)对二战败残结局的不甘与嗟叹,却不见换位反思。幽会接吻时切至地上自动转头的电扇,趣味盎然。PS:小津的镜头大抵正侧垂直,斜侧方2人并排或坐或立的平行构图常现;又见墙壁上水波潋滟般的光影流动。(8.5/10)
重看后新发现。47年以降,小津基本保持每年一部拍摄速度直到遗作。但唯独54、55年两年空白,此后才拍摄了本片。这期间,55年成濑拍摄了小津超赞的《浮云》,和一系列夫妇电影。战后保持以嫁女为主题的小津作品,这次选择聚焦于夫妇情感关系,这一罕见的例外,怎么想都和成濑关系密切…
麻布衬底字幕起,小盅小盏小酒馆,不动如山屋檐下,整襟危坐榻榻米,狗洞镜头静静观,快若并剪蒙太奇,爽豁心目空镜头,世上已千年,小津方一日,麻布衬底字幕终
应是小津电影时长最长的一部,超过《东京暮色》。开场后不久,从楼上俯视楼下蝼蚁般的上班族那个镜头,都让人怀疑不是小津的作品了。夫妻间的貌合神离恰似《茶泡饭之味》;工薪阶层的无奈,偷腥时的欢愉与小心翼翼,同时镜头“害羞”地转向电扇,有趣。看小津的电影总是会让人不由自主地慨叹起人生来。
职场、婚外情、调职,很家庭肥皂剧的一部,没有个驱动事件,都是日常可见的琐事。家长里短的细腻情绪转折,能坚持看下去,但会感觉很漫长。侵华战争过去十年后,还在组织战友聚会畅想怀念当年,可能战后日本社会民众确实如此,但电影里拍出来这么看还是有些介怀。
舒缓的节奏,细腻的摄影,用日本”工薪阶层“的生活状态讲述了一段小津对战后日本丧失纯净气息的失望感受。“现时的世界已不再有趣”,一个不断变化的年代里,一个男人如何安放自己的欲望和希冀,以及他关于青春的喟叹。
电影里讲的事情放在现如今的上班族身上也一样适用,每天忙忙碌碌却一直是疲惫而不快乐的,上班不快乐,退休不快乐,有孩子不快乐,没孩子不快乐,结婚不快乐,出轨也不快乐……“活着的人反而觉得不幸福”,“辛苦是没有尽头的”。日常生活的平庸,最后还是回到平实的家庭生活里去消解。P.S.片子实在太长了……
公司和妻子一样,每天必须面对以至让人厌倦疲惫而一旦离开又倍感可惜。事业与家庭的双重空虚与无奈。
说小津老师后期作品脱离社会的,大概忘掉了这部讨论日本”工薪阶层“生活状态的影片。这同时也是小津后期作品中少有的以男人为主线、公司生活占据如此大部分的影片,某种程度上是《茶泡饭之味》的变奏。影片中对二战的涉及很有趣。此外,这也是战后小津为数不多地涉及到”穷困“的影片。
上班很惨,不上班也惨。搞小三杯具,不搞小三也杯具。生活的难题小津没法解决,他只是呈现。对个人而言,不过一而再再而三的重复重复,以各种形式。
据说是为了迎合市场观众而拍的此片,果然情节比较电视剧,但处理得还是很冷静。最经典的就是一群男人以“仁义”之名审问金鱼那段,真是将男人道貌岸然的内心展现得淋漓尽致。
成年人的世界就是妥协和不纯粹。小津非常讨厌当工薪族、讨厌婚姻、讨厌孩子,在此片中,他都让演员说了出来。
小津将镜头对准了工薪阶层,满肚牢骚之余还有婚姻危机作为主线,结尾搬去小镇生活的夫妻一起看火车驰过,一句“让我们重新开始”平淡又真切。
第一次在小津的电影里看到了婚外情元素,能把偷情拍得那么一本正经的也只有小津了吧。这次的格局真是不小,工薪阶层的生活不易与七年之痒的夫妻失和构成了最长时长的小津作品。小津拍出了最美的岸惠子,淡岛千景也同样迷人
小津的电影就像生活百科全书,在这里好多问题都能找到答案,死去三浦的那段话放之四海而皆准。(UCCA胶片)
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工薪阶层的朝九晚五,市井百姓的柴米油茶。雷声雨声八卦声声声入耳,情事房事家务事事事关心。人生本为一场修行,列车疾驰,春光易逝。