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剧情介绍
唐（雷·米兰德 Ray Milland 饰）都不知道自己能否称自己为一个失意的作家，因为一个作品从来没有被公众所接受过的作家怎么能是作家呢？为了排遣心中的愤懑，唐选择了向酒精寻求安慰，殊不知，酒精只会让他的情况变得更糟。海伦（简·怀曼 Jane Wyman 饰）的出现将唐从酗酒的泥潭中拉了出来，她的温柔和善解人意温暖了唐孤寂的生活，也令他找到了心灵的归属，他决定重新振作起来。 好景不长，海伦的父亲对唐和女儿的关系十分不满，在他的眼中，唐只是一个一事无成的浪荡儿而已。感情遭到否定的汤再次陷入了酗酒的危机中，甚至动起了自杀的念头。面对心灰意冷的爱人，海伦能否再一次将唐从死亡边缘中解救回来呢？孽扣1964强心脏糟糕历史 第一季情定少林寺西部世界 第三季虫留满身铸剑比海更深血战午城台风圈里的女人金玉瑶你是我的姐妹红海魔影夜长沙金融决战女高怪谈5：结伴自杀外星痞子丁香埋伏2011卿心欧罗巴不眠夜纯乐编剧风云剑出江南缘份粤语版劍膽山田长政：大城武士茜莱丝特·加西亚的奇妙之旅人民公仆第三季碟碟相传鹰眼2021老房之秘死神与鬼怪女孩法兰基我的爱特种兵之深入敌后时间暗局清日电子李小姐杨光的爱情故事鬼娃的诅咒印度妙草
长篇影评
1 ) 转载一篇旧评论----不离不弃
2013-01-05 11:50:00Wd__ 发布的影评 9.0
首先赞叹一下男主角神般的演技。 然后在羡慕下有一个不离不弃的女友，还有个随时等他爱的酒吧女，神般的桃花运啊。
然后说几句感想。 一个人多少会有些问题，或大或小，一般或很严重。有些问题时很难被别人真正理解的，或者悲观点说，人与人之间根本无法实现完全沟通。这时，是否能有人对你不离不弃就很重要了。换个角度讲，你又能为别人付出多少？能否把自己的关心完全传递给对方？而不是等到无法挽回时才追悔莫及。
2 ) 《失去的周末》
靠男主的状态简直和我现在一样，可能我比他稍微好一点。永远仿佛被推着走。男主可能是因为有一个好兄弟和好女友，我则是因为有好的家人。我遇到不想做的事情总是想逃避。在毕业后的半年里一直逃避找工作，总是为未发生的事情而恐惧和担心，又总是幻想还没发生的好事情。在这半年里因为工作和家人吵了无数次，准确地说是我单方面生气难过和伤心，将他们的随口一问当作阴阳怪气和指责，然后脆弱的自尊心就碎了一地。最后只能自暴自弃去做了刚开始非常抗拒且看不上的工作，而在这期间有无数的好的合适的工作从我的指缝中溜走。
对不想对待的人和事会先找个借口挡一下，然后事后直接不联系和放弃。对此自己还一直认为是为了他人的面子着想，其实只是自己不知道怎么面对和没有勇气和自信直接坦荡地说清楚和拒绝。
“大部分人生活在平静的绝望中，可是我做不到。”本来我的专业是会计，即使学校不够好，但找到一份工作其实也不难。可是自从一毕业我仿佛所有的反骨都跑了出来，我抗拒所学的专业，抗拒家人介绍的工作，抗拒朋友介绍的工作，抗拒同学介绍的工作，一心只想找一个自己喜欢的工作。可一旦落实到具体的工作上，我又退缩了，觉得这个工作不行，或者我不行。我喜欢读书写作，也和男主一样想当个作家，可是天赋不够，努力也不够。最后只能把自己的工作预期一降再降，直到我没有退路为止。
其实对于男主和我这样的人来说，解决办法也很简单。断了退路。当一个人不得不只能靠自己的时候，他总是有办法让自己活下去的。而当一个人作息正常，饮食规律，生活就会自然而然地好起来。可惜男主和我身边都有好的人。也因为我很清楚地了解到了自己的这一点，打算明年换一个城市生活，让自己无依无靠。如果有钱出国居住，情况可能会变得更好一些吧。如果自己没有完全放弃自己的话。 刚开始男主自欺欺人到仿佛自己都信了的心态，让我想到高中时语文老师说的，有些同学在写作业时偷偷玩手机险些被家长抓包，然后恼羞成怒反咬一口说家长不信任自己，最后声泪俱下，自己都信了自己的谎言。 男主让我想起侯麦的处女作《狮子星座》里的男主，两个有异曲同工之处。普通的导演可能只拍完美的人，伟大的导演却会拍不完美甚至讨人厌但真实的人。每次看到这种片子，我都会在心里暗暗提醒自己千万不要也变成这样的人。 老片子真的很有味道啊。在一个下雨的夜晚窝在沙发里喝点小酒看再合适不过了。以及以前美国片子里的很多男演员真的很帅啊。对比一下现在美国的男演员，很多一旦上了年纪，体重都是年轻时的2倍，很希望他们能身材管理一下。
看到有人说不喜欢这个结局，还有人说烂尾。但这部电影从头到尾我真的都非常非常喜欢。对于像男主这样的人，像我这样的人，以及像我们这样的人来说，就像女主最后说的那样，是给我们希望的，而不是放弃我们。
3 ) 演得不错
简惠曼大概是生来就显得成熟，好像葛优说他自己一生下来就比别的孩子老。
但是这片子不够成熟，对于比利来说，这不是他最成熟的状态下的作品，他才开始导演，他有天赋，但我觉得这个片子可以更完善的地方很多，包括编剧部分在内。
4 ) 每个人都是“成瘾者”
这是美国中产阶级一名酗酒者的故事，实则反应的是伟大城市里渺小个体的无奈。剧中主人公唐对酒精的依赖，源于现世的不如意，进而演变成逃避，偷窃，酒精催化下的自我麻痹与癫狂。
现实世界里，每个人都是“成瘾者”，戒不掉的烟、酒、性、爱、财富、名望。Billy Wilder的每一个闪回，看似随性，却把主人公唐带回到原点。影片结尾的他被女友劝服，可这又何尝不会是另一次戒酒失败的开始呢？导演的举重若轻，仿佛是对伟大城市里渺小个体的绝望。外部现实与内在野心的冲撞，才是戒不掉的“瘾”。
我等了80分钟就等一个能把悲剧推向顶峰的酣畅淋漓的结局，结果等来个happy ending
B+/ 开头觉得是孔乙己，中间以为会成为《巴顿芬克》或《发条橙》，到最后五分钟还觉得可能会是《梦之安魂曲》，结果是爱情正能量……小说构思、戒酒所、酒瘾幻想三段奇佳。剧本不那么出众，影像的魅力和第一届戛纳影帝的表演反而夺目。在1945这个诡异的时间点拿到BP不知对米国意义如何。
重看减一颗。看男主的眼神表情肢体动作，仿佛窗外挂的是杀人凶器，盒子里装的是定时炸弹？雷米兰还在照搬犯罪惊悚剧的演法，但问题可能出在导演身上。酗酒误事或者外遇念头若不涉及凶杀命案就只是一个道德范畴的轻量级话题，其适配类型应该是喜剧，就像十年后的七年之痒。虽然怀尔德曾表示并不喜欢那片，但从因材施类的角度它却是成功的。非要套上四十年代最流行的黑色外衣，很多本门所属的风格元素甚至老比利自己的编剧神功都不可避免地表现为一种大材小用或者小题大做。比如开场戏中扔到窗台上的烟头，构思巧妙宿命难逃，形似那只被桥栏杆挡下的戒指。但戒指在伍迪艾伦电影里关乎生死，而烟头在本片中只为暴露他……还在喝？
四星半。堪称和谐版的《离开拉斯维加斯》，只是酗酒，那个年代没有彻底绝望。
酗酒恶嗜源于执念，放下我执生机浮现。PS：这种题材都能达成商业与艺术的平衡和高水准，怀尔德不愧为一流的导演、超一流的编剧！【9】
这女的当自己是圣母玛利亚再世么？这种男人和人渣有区别么？突然就浪子回头了~呵呵呵 你当观众白痴么？打着5星还满嘴术语和电影史的装逼犯，你家里人知道么？
1. 找到灯罩中的酒瓶一段是神来之笔。2. 想起那句：每个成功的故事，归根结底，都是爱的故事。这片子与其说是一个酒鬼改过自新的故事，不如说是一个女人自始至终隐忍、付出、抚慰、从未言弃的故事。3.“成瘾症”与 每个人有关，谁都不会比唐包翰好多少，都有自己摆脱不掉的梦魇和心魔。
酒杯的印记形成某种冲击力，杯内的神秘原质则是开启叙事的实在界深渊。而摄影机如同布列松般注视着Don拿着酒杯的手。试想一种真正意义上的德国表现主义以及布努埃尔的《一条安达鲁狗》在美国黑色电影中复现，那么就是怀尔德的这部《失去的周末》，藏匿的酒如同某种强迫症式的凝视与恋物癖，酒精承担了一个替身，作为被海斯法典禁止的内容，在影片的中间部分，街头的栅栏被呈现为一种监狱叙事，最终转向真正的监狱——戒酒中心，铁丝网似乎有着一种扩散的魔力，如同触手缠绕着Don。《失》虽然充斥着硬派侦探般的大男子主义似乎有着一个反黑色电影的结局，Gloria是黑色电影的反面，作为救赎承接了Don所有的凝视与物化，但真的如此吗？在影片的最后一幕，它以一种环形叙事回归开场的另外视角，似乎带来了一个否定的答案。
酒成为痛苦的两面 一方面帮助解脱一方面加重愁苦//而归根结底是对自我生命或生活的不感满足所引发的对另一事物的依赖成瘾 戒烟戒酒戒色戒毒 最难戒的还是瘾 简单解释为执念或梦魇似乎都有偏颇 瘾还是称为瘾最合适//爱人是天使 比利怀尔德是放松神导
8/10。心理恐怖片，虽然亮点全在酒入愁肠的挣扎展现，但论的是中年男子的心理危机-青春飞逝，梦想破灭，众生嘲厌，于是酒瓶中世界提供了灵感如涌的第二生命。酒杯印痕叠积和墙上蝙蝠撕鼠的昏迷窒息感油然而生。但结局我宁愿发现唐重新写作只是小说内的情节，而现实的唐已自杀这样忽暗忽明的收场更好。
重看，依旧不喜欢无趣的故事，也依旧不喜欢自顾自的皆大欢喜结局，但如何讲故事的手法，和米兰德的表演交织在一起，着实令人叫绝。
打工是不可能打工的，这辈子都不可能打工。做生意又不会做，就是喝酒麻醉自己才能维持的了生活这样子，进酒吧感觉像回家一样，在酒吧的感觉比家里感觉好多了！里面个个都是人才，还能赊酒喝，我超喜欢这里的。
美国首部深入探讨酗酒电影，将之视为需要帮助的病症而非恶习，也是怀德较为严肃的作品，三一律舞台化。改编自真实自传小说，战后、大萧条、同性恋背景。首尾呼应的窗外酒瓶，巧妙的反射与倒影，台词浑然天成，人物刻画出色。46奥斯卡，雷米兰德像詹姆斯斯图尔特+爱德华诺顿
雷米兰德奉献了一场精彩绝伦的独角戏，难以拿捏的心理挣扎和小人物世相统统呈辐射状晕开。怀尔德总是有很多小心眼儿，次次叼反的香烟，天花板上的酒瓶影，折叠镜中的手枪，种种巧思细腻如同舞台剧。但是遗憾的是，剧作自身的批判意义也在一定程度上削弱了这部黑色电影的力量感。
对酗酒后的精神状态和幻觉的刻画，精彩绝伦，表演也是无懈可击。这种通俗的故事被冷峻凌厉的黑白影像诉说得刻苦铭心，从表层挖掘到内里，称得上是对人之劣根性的解剖。虽然结局稍显光明，但你完全不知道男主是否真的能就此走向光明。这个男人也是幸运，颓废无能到那个地步，还有女人对她恋恋不舍，鼓励他、支持他，还有人希望他振作起来。也许有人觉得自己不酗酒，不会陷入男主那样的焦虑苦闷、自我堕落，但现实有很多东西可以代替酒的麻醉作用，比如懒惰、麻木、贪婪。某种程度上，本片是在讲如何清醒接受自己的问题，在自己不能如愿以偿时。
在自己最困难的时候还有一个真心爱自己的人无怨无悔、心甘情愿、不离不弃的陪着自己身边，绝对是世上最幸运和最幸福的事情；入目三分的酒鬼...
真没想到是这样一部电影，根本就是一部戒酒官方宣传片，并不以故事情节的复杂与精妙取胜，而是注重在酗酒后的精神状态与心里独白上。基本上都是雷·米兰德的独角戏，他把一个酒鬼的摇摆心态拿捏的真是太好，拿下最佳男主实至名归。本片荣获1946年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主四项大奖
影史第一部严肃探讨酗酒问题的作品，获首届戛纳最佳影片，也为比利·怀尔德首次带来奥斯卡最佳导演、编剧与影片小金人。雷·米兰德将一个堕落到为喝酒不惜大藏特藏、典当、四处欺骗与偷窃的酒鬼演绎得入木三分，戛纳与奥斯卡影帝实至名归。构图与调度上，男主常常处于逼仄、阴暗的空间之中，铁栅门和铁窗也多次包围着他（关门的酒吧，戒酒中心），昭示出自我之囚的监禁宿命。戒酒病院的压抑惊悚氛围令人想及[怪房客]，而夜晚独自在家时的墙洞老鼠及蝙蝠啃噬的幻觉则酷似[冷血惊魂]。戏院舞台衣兜里隐现的酒瓶臆想与家中映照于天花板上的吊灯酒瓶之影+1。影片配乐也起伏无定，令人心惊。男主角几次在街头跌跌撞撞的场景多以叠化过渡，外化了酒精中毒后的眩晕飘摇感。跌下楼梯。首尾的反向摇镜构成回环。| 妄想症是夜晚的疾病。（9.0/10）
1946年奥斯卡最佳影片、最佳导演和最佳男主角的片子，看来索然无味，Wilder编剧的时候不知道在想什么，整个就是老娘舅剧情，人物单面剧情乏味，戏中戏也瞬即被主线吞并。立马想到朱老师的《戒烟不戒酒》~
"Don't wipe it away, Nat. Let me have my little vicious circle."