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剧情介绍
消失数月的王牌女记者希尔迪·约翰逊（罗莎琳德·拉塞尔 Rosalind Russell 饰）来到上司沃尔特·伯恩斯（加里·格兰特 Cary Grant 饰）办公室桌前，打算辞职去结婚。沃尔特当然不希望这样的事情发生，而更重要的是两人曾经是生活在一起的夫妻。在沃尔特眼中， 希尔迪是最得力的记者搭档，而希尔迪却更多期待着平静的婚姻生活。虽然两人已经离婚，但沃尔特仍然深爱着希尔迪。 一桩引发纽约城全程轰动的死囚越狱事件，让两人又开始了密切接触。最先抢到头条消息的希尔迪，在沃尔特的劝说下，决定与他合作完成最后一个报道。而不曾想的是，在种种意外情况的发生后，希尔迪渐渐发现自己已经无法离开沃尔特。睡前恐怖故事我不是冯导孤岛寻踪大话神探燃烧2018不可思议2008跨越8年的新娘地球百子 第二季果宝特攻之水果大逃亡逃离索比堡红楼梦(下)夜来香亲人之间东京审判红小鬼大巧局非正常动物研究中心魂断云香阁迷情佛罗伦萨极品女侠爱娃的爱你好，13岁黑熊来了萨尔瓦多电脑梦幻曲哈啰义乌古董局中局2021黑雨1989日本版没有完成的喜剧第一女儿致命怪谈太太万岁被不良少年盯上第二季月落妇人心黄真伊虎胆追凶国语给我一个吻碟碟相传公主大对换钱学森如意天书青春烈火双面线索诡府神宫赌神之神（2002）
长篇影评
1 ) 两条冲突线的(草稿)
第二条是男主角的报业和市长之间的对抗，要揭露市长的为了竞选要尽快处置一个犯人。
第二条是主要的，第一条给整部片造出更加强的戏剧冲突。
这两条线索本身有冲突还不算，而且还互相作用，比如当女主角觉得男主角是在利用她，撕了新闻稿，并和一帮记者朋友说再见了，在这个点上扔出了一个疑问，观众谁都知道女主角不会这么快走，但是第一条冲突本身已经完了,女主角在此刻死心了，对抗的因素一边倒了，观众就想剧情会如何翻盘，这时候第二条冲突，爆发了一个高潮，就是疑犯逃跑了，而女主角评对大新闻的职业敏感，留了下来第一条冲突又回到平衡。
还有二条的冲突在同时达到高潮，比如在一方面采访的新闻达到了一个高潮的地方，另一方面女主角完全投入工作，主动要求先不回去，而冲突也在加码，先是未婚夫威胁她走，然后是未婚夫的母亲来威胁，然后是男主角让小混混把她硬拽走
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当然伏线做有妙的地方，有一段男主角在阻止女主角坐火车回家结婚，扔了两个炸弹，一个是一个让一个女指认女主角的未婚夫，在路上侵犯她，这个炸弹马上就爆炸了，把未婚夫第二次送到了警察局，而另外炸弹是让手下小混混给女主角一笔假钞，女主角把假钞给了未婚夫，但是这条线索一直潜伏到最后，环境都变了，女主角回心转意又和男主角和好了，大家都觉得故事快结束了，这时候突然第两个炸弹爆炸，可怜的未婚夫因为用假币第三次送到了警察局
2 ) 喜剧的分类
动物身上的感官，眼睛与耳朵最重要。这基于求生的本能，越敏锐的视觉与听觉，越能帮助动物躲避袭击。
电影是门视听艺术，作用于人的眼与耳。（这是否决定了电影必将成为大众的艺术？）
在默片时代，视觉占绝对的主导地位；待有声片发明后，听觉逐渐占据优势。
倘使由此角度划分喜剧，可以分两类：以视觉主导的和以听觉主导的。
前者以默片时代的动作喜剧为主，身体/姿势，卓别林和基顿。
后者是有声片时的神经喜剧为主，台词/声音，卡普拉和霍克斯。
动作喜剧的余波：塔蒂/憨豆-卓别林，成龙/苏雷曼-基顿。
神经喜剧的余波：伍迪艾伦-霍克斯。
那么，刘别谦（《你逃我也逃》《妮诺契卡》）和比利·怀德（《玉女风流》《战地军魂》）的政治喜剧归入哪类？
哪类都不是。因为它不是以身体或台词为侧重点的喜剧，而是建立在讽刺上。
讽刺喜剧是以内容而非形式界定的喜剧，与有无声音没有关系。默片同样可以有讽刺喜剧，比如卓别林的《大独裁者》。
3 ) 小报大起底，台词轰炸机
不过不能不承认两部电影都是不可多得的杰作！现在单从欣赏性的角度来说《满》更胜一筹，但早生三十多年的本片在当时的影响只怕不逊来者。真不敢相信单靠台词轰炸就能营造出这种无与伦比的节奏感，这让用上了3D、IMAX仍然制造垃圾的某些人情何以堪！
还有翻拍也应该学习比利怀特——宁可保持趣味对原版一字不易，也不为了盲从时代将经典整容到面目全非。
故事零尿点，连我一向不喜欢的加里格兰特也来不及讨厌了，起码这家伙台词念得挺利索的~~
唯独结局让我颇难接受，加里格兰特对罗莎琳德的未婚夫做了那一切后罗的态度……（剧透略去），总之让我，唉……
最后让我很吃惊的是美国在40年代就用上了饮水机！
4 ) Can we go on a honeymoon this time?
由百老汇经典喜剧《The Front Page》改编。该剧以精巧的剧情和语速极快的对白著称，曾多次被搬上大银幕。本片是其第二个电影改编版本，之前和之后还分别有Lewis Milestone和Billy Wilder的精彩演绎（都照搬了原名），两者甚至分别提名了奥斯卡和金球奖最佳影片。
本片与原舞台剧最大的不同，就是主角之一的Hildy由男性改为了女性，而其上司Walter成了其前夫。这样在Hildy要结婚离职的基础上又加入一段三角恋，更添欢闹。据说这个改动来自导演Howard Hawks的突发奇想：有一天女秘书给他读Hildy的台词，他发现由女性来诠释该角色似乎更有趣，于是找来编剧重写了剧本。这个故事的另一个版本是在一次晚宴上，Howard Hawks与一位女客人即兴演绎原舞台剧中的对白，令他突然有了拍此片的冲动和换性别的想法。
正如开篇的字幕卡所写，本片是表现那些为了挖掘新闻内幕不择手段甚至没有道德底线的记者们的。原舞台剧只有一个场景，即芝加哥刑事法院的新闻发布室；各报都派记者驻扎在那里，这帮人就一边打牌一边俯瞰着监狱后面的绞刑架唯恐天下不乱。片中的男主角Walter正是个中高手，他唯新闻价值是图，一毛不拔玩世不恭，手下还颇有几个鸡鸣狗盗的哼哈二将；女主角Hildy正是因为不堪忍受道德的谴责和被严重扰乱的正常生活才想要远走高飞的。当然，在以记者为主角的同时，电影也讽刺了腐败无能的警政当局。比如片中涉及的案件正是在选举前期，市长在一个“共产党员杀害黑人警察”的事情上大做文章，企图以判其死刑来赢得黑人的选票。他假装未收到特赦令而利诱州长特使一段堪称经典。
本片是上世纪三四十年代兴起和兴盛的所谓疯狂喜剧（screwball comedy，或译作神经喜剧）的代表。这类喜剧以男女间的针锋相对、快节奏的机智诙谐的语言、闹剧情节等为特色。本片在具有上述特点的同时，尤其以重叠式（即一个演员的一句台词还没说完，另一个演员的下一句台词已经开始）、一对多（如Hildy面对多个记者的盘问）、并行式（如两人同时打电话）的对白名留影史。
“Girl Friday”来自“man Friday”，后者又源于《鲁滨逊漂流记》中鲁滨逊那个忠心耿耿的仆人和朋友“星期五”。所以“man Friday”或“girl Friday”在英语习语中就是指一个人忠诚又得力的帮手，直译成“星期五女郎”实在不伦不类。
当时已是喜剧明星的女主角Rosalind Russell是在一群大牌拒绝出演之后才顶上的。略带不满情绪的她请专人为自己的台词润色，使角色更加丰满，风采不输演对手戏的Cary Grant。两人虽然未凭此片获任何提名，但均在之后逐渐走上巨星之路。有趣的是，他们都曾五获金球奖提名，但命运却截然相反：Rosalind Russell全部获奖（这一纪录直到2007年才被梅姨打破），Cary Grant则颗粒无收。
5 ) 新闻界和政界的滑稽戏
除了拜金一族，这大概是我看过的台词量第二大的电影了，你必须聚精会神地盯着字幕才能保证不落下一点信息。
故事讲得是新闻界的事，几乎涉及这个题材的片子对媒体都是一种批判的态度。这次也一样而且有过之而无不及，算是不折不扣的讽刺片。
除了男女主角的斗智斗勇不说，其他报社那些报道犯罪新闻的记者唯恐天下不乱，肆意篡改证人的证词，编造各种耸人听闻的内幕，市长和警察局长更是愚蠢的为了竞选连任，不顾犯人的生死……
简直就是一个新闻界和政界的滑稽戏，刚开始看时，黑白片加上下面一堆堆的字幕，可能看着有点累，等理清了其中所有的关节，就能看出其中的味道了。
6 ) 《女友礼拜五》观影笔记
影片的叙事非常简单工整，也是两男共争一女的情感线，并以格兰特和拉塞尔的离婚和复合作为影片的叙事主线。在开篇工作室那场戏中就交代了二人的性格和身份：格兰特作为男上司注重工作和利益，为达目的不择手段；拉塞尔作为女下属，追求婚姻和爱情，二人意见相左是离婚和辞职风波的主要原因。而作为“好丈夫”的贝拉米则是一个彻头彻尾的工具人，性格单纯老实，是格兰特眼中的“乡巴佬”，完全作为格兰特的对照组出现，两个人代表了两种截然不同的生活方式——激情和平淡，而故事也是拉塞尔逐渐认清内心，放弃平稳，回归记者的过程。在爱情线之外，穿插了一条事业线，对感情戏起到了重要的推动作用，即厄氏的冤案，市长为了即将到来的竞选而要处死一个代罪羔羊，甚至隐瞒州长的缓刑信。这里导演设置了一个deadline，女主的火车晚上9点发车，她必须在两个小时之内写好通讯，并在明天7点之前见刊，配合上神经戏剧特有的密集对白，给观众营造出非常紧张的氛围。而厄氏的越狱也成为了整个故事的转折点，女主无法再置身事外，一个劲爆的新闻对于一名记者是致命的，这也致使她选择留下帮助男主完成最后的报道。
影片相对真实地还原了40年代美国报业的情况，没有冠冕堂皇的新闻理想，更谈不上所谓的真实性。格兰特选择介入这件事完全是出于报社的利益和立场，女主在最初选择撰写报道，也是因为金钱，而一直推动她不断深入调查的也不是人道主义关怀，而是对新闻的一种狂热。更不必说其他报社的记者将记者的劣根性展现的淋漓尽致，争分夺秒地捕风捉影，挖掘各种和事件无关的花边新闻和流言蜚语。但导演的目的并不在于去批判他们，而是展现新闻业态的常貌。毕竟从伦理层面去审视这部影片的话，格兰特的所作所为完全是一个反派，偷钱包、给假钞、绑架老太，各种手段层出不穷，难称正人君子，但影片在结尾巧妙通过女主情感的转变淡化了这些行为的伦理性，而是变成了格兰特对拉塞尔穷追不舍的爱意的象征。
影片诞生于1940年，这是一个特殊的年份，影片中也交代了一些重要的事件，如欧洲战争、中国地震。整个美国社会充斥恐慌和猜疑，这也给自大萧条以来的神经戏剧提供了生存的土壤，影片中tough woman的经典形象，对抗政府的中产阶级以及对公权力的丑化和调侃有着深刻的时代烙印。此外，彼时距离《公民凯恩》问世还有一年时间，霍华德霍克斯已经为观众呈现出了完全不同于奥逊威尔斯的美国新闻样貌，中产的职场罗曼史、插科打诨的处世态度以及真实战胜腐败的神话，可能比凯恩的“报业大亨成长史”更加符合那个时代观众的审美。
重看，依旧被演员演绎Overlap密集台词的功底和霍克斯顺势而为的运镜和剪辑所震动，但也依旧讨厌结局，既然大家都不是好鸟，带着光环的主角怎么就破镜重圆了。
我并不反感[女友礼拜五]里那机关枪一样、一句叠一句的语速，正相反它们是本片最好的部分。你不是在听他们的每一个单句，而是像听交响乐一样听一个整体感觉。但我难以苟同本片展现出的道德观：难道这样的新闻观是正确的么？难道男人靠这样下作的手法，最终居然是值得女人的芳心么？
这语速简直了从头到尾不让人透口气，非要形容的话就是好声音从头到尾就一直是华少在念广告啊！但我毫无疑问是大爱怀德翻拍的那一版！这部也挺好的但无论如何都觉得这结局实在是太平庸了啊。
哈哈，笑死了，一口气我都舍不得看完，连里头的MAYOR都说："well,boys!not so fast!" ，看到最后都没看出是加里格兰特，萌死人的动作。求央视国配版！哈哈
这是一部前所未有的最黑色、最严谨、最诙谐的经典喜剧。这部根据1931年“满城风雨”重拍的影片中，通过霍华德·霍克斯创造的霍莉·约翰逊这个女性角色，你可以了解到很多鲜为人知的新闻内幕。这是一部热闹、时尚、同时又极具讽刺性的佳作。特别值得一提的是影片中对白的语速...神了！
过去一直以为在好莱坞有两个大导演一向是对政治退避三舍的，这两人一个是希区柯克另一个就是霍克斯，不过至从看了本片以后才豁然开朗，霍克斯不是对政治不敢兴趣而是他一向用他的幽默和嘲讽方式来解读他眼中的政治。本片后来被怀尔德翻拍成了彩色影片满城风雨，基本上完全是克隆了本片。
more about the nasty newspaper business than about love
机关枪似的台词几乎把我砸晕了，剧本很强大，矛盾和冲突接连不断，节奏之明快几乎无法让大脑休息；可怜的未婚夫三进宫！
话剧改编的电影，大段的台词被连贯性的表演压缩成连珠炮前后景的表演让人记忆犹新。比起之前看过的育婴奇谭，这部星期五女郎缺乏一些喜剧笑点，却另有自己对社会传达的主题，完全不一样的作品。坏坏的加里格兰特最后还是夺取了女主角放心，这个设计很有意思。
耳朵快听炸了 这大概就是四十年代的社交网络吧 纯粹靠飞速对话耍机灵来撑 想要摆脱这种生活的女主最终还是被心机前夫强行拉回 全片一路高潮但却实际上呈现了一种反高潮 许多台词是没有任何意义的纯粹是为了凑数和增加台词量与整体的被对话充斥的氛围 霍克斯通过这种“过度”设定构造了一个没什么道德没什么营养的浮夸媒体世界 而同时明知前夫鬼话连篇的女主最终依然没法摆脱倒在这部表面上的喜剧里种下了悲剧/形式上节奏掌握很差 但算是开创了烧脑话唠片的先河
睿智、节奏鲜明，经典佳片
A very good melodrama. People tend to speak faster in old movies but not so fast!
霍华德·霍克斯的确是导演中的全才，各种类型片都在他手上延拓了边界。本片堪称影史语速最快、台词最密集的作品之一。不仅笑料、冲突和情节演进大都由对话完成，更难得的是不少场景都有多人同时讲话，包括两人或多人打电话，以及在打电话的同时还要应对身边其他人的吵闹与叫嚷。为了适应连珠炮式的语言轰炸，剪辑频率也明显降低，多用长镜头或简单的连贯性剪辑。这些都让演员的表演与场面调度提出了更高要求，构图上也是做足了空间利用。内容方面，在完满解决双线冲突的同时将记者、警察、政客都黑了个遍，放到今天来看也基本不过时。加里·格兰特的确很适合演这种油滑诡诈的角色，相比起来，詹姆士·史都华则更多出演一身正气的人物。（8.5/10）
这可能是我看过的台词密度最高的电影，主要场景只有两个、但事件发生频率之高让人叹为观止。而且还是开放式结构、内涵无比丰富，对新闻、政治、爱情的或显或隐的展现都很有意思。
这语速，简直无敌了！
精妙的喜剧，比利怀尔德有个相似剧情演绎的《满城风雨》，也很精彩。
记得是史上台词最多语速最快无法字幕翻译的奇片。这部神经喜剧比起霍克斯，倒是多归功于豆瓣词条上未显示原著编剧Ben Hecht（天才，很多经典作品都有他的润笔）和男女主角（终于能体会《西北偏北》麦田那场扑倒戏，加里·格兰特是加入了喜剧表演的）重看。在研究室戴着耳机捂着嘴巴笑。
事业型女人的死穴就是她的事业。这部神经喜剧的脱线程度远超《一夜风流》，高密度快语速的对白频频让故事走向闹剧的边缘。竟然觉得年轻的发哥有些许加里格兰特的影子。女主角很搞笑也很可爱。
剧情极尽夸张之能事，台词像机关枪一样嗒嗒嗒扫射不停，随便让角色去死却拿来作乐。美式无厘头，我讨厌这种电影。
语速真快，翻了一下背景，据说是平均每分钟240个单词……对话戏，故事老套，全靠对话撑。闹，真是闹。