出神

把 Freeman 送进大牢，这不是魔术，是陷害，是复仇。再华丽的场面也掩盖不住故事逻辑的牵强。
电影中魔术是比较炫，就像有人用 ipad 玩魔术一样，带着一种违和感。魔术只是表面，内里应该是复仇+欲望，然而这个内部的人的感情并没有表现出来，导演大哥全用来炫技了。这片子告诉你，人可以用不惜一切来玩魔术，什么道德，法律都不好使，
1、一个魔术师的魔术因为被人破解，不小心玩大的挂了（当我看到F谈及此地的时候，我就猜到这他们一定是个复仇故事）结果被奸商所害。
2、小男孩准备复仇向所有关联人（没问题）。
3、经过数年进入FBI，还做得小头目，擦，这复仇的毅力要多大呀，只是为了扮演保证维护法律一方的有个内应。（也就是说他在犯罪）
4、拉拢四个魔术师入伙复仇，是的这四个对魔术痴迷的小家伙被人利用去复仇，（又一次的犯罪）。这四个家伙痴迷到不管主使人的目的，不管犯罪不犯罪，只是为了玩魔术。
5、是的，F 的车子被钱爆了，请问那个 sb 偷钱还能把钱塞满到驾驶员的座椅都被占了，擦，谁相信在没有证据的情况下，就敢判 F 坐大牢。
6、那四个马夫，怎么可能就清白的生活下去。请你告诉我呀导演。
7、魔术只是犯罪中的插科打诨而已，偷盗就是偷盗，陷害就是陷害，魔术的对象如果是法律，那是哪门子魔术。

对了，结果就是你全篇看不到一个活生生的人，尽管这些个演员都有名有姓，请问你记住谁的表演了。

导演，你这个魔术实在是低级可笑。

德波在它的“景观社会”中提到：
“生活本身展现为景观的庞大堆聚。直接存在的一切全都转化为一个表象”。

“符号胜过实物，副本胜过现实，现象胜过本质，真理被认为是亵渎神明的，只有幻想才是神圣的最高级的幻象也就是最高级的神圣”。

“在真实的世界变成纯粹影像之时，纯粹影像就变成真实的存在”。

随着时代的发展，我们的消费早已经不是过去的消费，像我爷爷奶奶这一代人，满足了衣食住行就已经够了，如今大家早已进入了“炫耀性”消费的时代。好莱坞电影，估计是最典型的“炫耀性”消费。
景观社会与奇观电影同属于奇观家族。在看了很多部很多部大银幕上的好莱坞奇观电影之后我发现我很难再像以前一样耐着性子去看完电脑上的下载的《能找回前世的布米叔叔》了。

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《惊天魔盗团》元素很多，糅合了犯罪，警匪，推理几种电影类型，当然还别出心裁地加了魔术。每一个画面都精彩绝伦，极具视觉冲击力。之所以选择魔术，估计也是为了营造出炫丽的视觉盛宴。五彩斑斓的舞台，目眩神迷的灯光，纷飞的彩带，极炫的360°旋转镜头，观众仿佛真的置身于著名魔术师的专场表演。从拉斯维加斯到纽约涂鸦墙，观众好像在看电影，又好像在看一场巨大的综艺节目秀。

好莱坞电影一次又一次的挑战着观众的视觉神经，仰赖着数字技术革命，凭借着后期特效，可以做出无数只有你想不到，没有做不到的，上天入地，应有尽有的超越真实世界的电影奇观。难怪詹姆斯卡梅隆会把它称之为数字化的文艺复兴运动。

回到《惊天魔盗团》，说实话观看过程中你很难有机会思考，精彩的画面闪得太快了，我靠，只能用一句话来形容，闪瞎了我的狗眼。我发现我的脑子很难跟得上我的狗眼了。

电影结束，就好像你疯狂地追了一个季度的“超级女声”，还陶醉在心潮澎湃中手一抖就给了五颗星。

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一出电影院重见天日的时候我立刻就有一种上当受骗的感觉，我靠，什么跟什么。
我尝试总结一下电影的主题思想，难道是“君子报仇，十年不晚”亦或者“劫富济贫”？我突然反应过来这电影的所有一切，主题，人物，情节，等等都是次要的，它最主要的东西成为了“画面”。画面的剪辑也倾向于表层的，直接的视觉快感，而不是内在的，深度的叙事逻辑关系。所有的人物都好像纸片一样浮在半空中，所有的一切都服务与画面了，甚至连对白，都感觉是夹在画面中勉强挤出来的。

就像豆瓣上另外一篇吐槽的影评里说的，一个银行账户里只剩下几百块钱的大妈会花高价去拉斯维加斯【更正：新奥尔良】看魔术秀吗？【有很多人告诉我他们是被邀请到的，那我把这句话改成，你在现实生活中被邀请过吗？我觉得这个作者这句话其实想表达的是，第一场魔术秀的观众都是有钱人，或者至少是有一定经济能力的人，而第二场无论观众怎么进来的，但是真的穷成这样的人会有闲功夫和心情来看魔术秀？】诸如此类很多漏洞在飞速行进的电影中都不成了问题，因为大家没有时间停下来思考了。特别是结尾，那个反转确实有种“WTF”的感觉！我觉得这根本不是悬念，这种把戏不能称之为希区柯克的那种悬念，充其量是惊吓，就好像人躲在墙角突然蹦出来吓你一跳。根本经不起推敲。

过去传统电影的评价标准在这里已经被抛弃到九霄云外了。

我发现为了“画面”，叙事中的一部分扩大了，一部分缩小了。比方说魔术秀、飞车追逐这一类视觉刺激的叙事被尽可能的拖长再拖长，而男主角的心理，爱情的萌发等等原本重要的东西都一笔带过了。写一个“精彩”或者“深刻”的故事，此刻变成了写一个“好看”的故事。就好像一个精心设计、做工考究、富有美感的垃圾桶一样，此垃圾桶的最大价值不再是装垃圾了。

（当然，我觉得这故事再烂相比《英雄》《十面埋伏》还是要优秀了不知道几百倍）


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当然，奇观电影无疑还是叙事电影，结合得好，肯定还是优秀的电影。我觉得诺兰还不错，蝙蝠侠2个人觉得叙事与视觉奇观互相搭配的还不错。李安的《少年Pi》不知道算不算，如果算，不论你觉得它好不好，它至少给了奇观电影另外一种思考。

我们去讨论“奇观电影”好还是不好当然是愚蠢的，就好像你去讨论有声电影之于默片好还是不好一样。这是时代的车轮，往前滚啊滚。

但是奇观技术一旦产生，便本能地会需求自身的霸权，从而技术和资本垄断了文化，这些话题就太深了，我谈不到这一层面去了。

圣经•启示录中曾描绘世界末日之前会出现四骑士（Four Horsemen），分别骑着白、红、黑、灰四匹马，各自代表征服、战争、饥荒和死亡，见证从兴盛到灭亡的过程，当七印全部揭开之后将会迎来最后审判。电影《惊天魔盗团》（Now You See Me）中借用「四骑士」这个与审判相关的宗教符号，而具体象征中则又套用塔罗牌之中大阿尔克娜的四张图案意象——恋人、女祭司、隐者和死神。

恋人（Lovers，Ⅵ），丹尼尔，擅变扑克牌，借此手法经常俘获女观众芳心，开场也是影片唯一一处接近床戏桥段（虽然半途而废）的男主角就是他，故此对应牌意。

女祭司（High Priestess，Ⅱ），亨丽，擅长逃脱术，四骑士团唯一的女性角色，也曾是丹尼尔的助手，「祭司」称谓所指即她那场食人鱼嘴下逃生的演出近乎于血祭仪式。

隐者（Heimit，Ⅸ），梅里特，擅使催眠、读心，曾在美国巡游表演多年，不料却被兼任经纪人的哥哥卷走全部钱财，剩下自己孤独一人，正合「隐者」的独处身份。

死神（Death，ⅩⅢ），杰克，擅于开锁术，这条暗示铺线颇长，到第三幕演出前方才引出他公路追逐伪装车祸假死的情节，自然也少不了后来起死回生的归来。

塔罗牌背面写着召集时间：3月29日下午4：44。而查询后会发现2013年3月29日恰恰是今年的耶稣受难日（也即复活节前三天），配合具体时刻更能证明并非巧合，暗指即将开始的行动计划是源于某人的死亡事件。

塔罗牌上还有个图案——眼睛（The Eye），影片中作为神秘概念被反复提及。在法国女探员翻看的那本书里有写全称：The Eye of Horus（荷鲁斯之眼），是出自古埃及的传说，荷鲁斯是埃及法老的守护神，法老只是荷鲁斯神在地上的代理人。所以The Eye对应幕后策划者，他是四骑士团的守护者，而四骑士团充当他的代理执行人。The Eye每个世纪只召集两拨新人，并不是只选两个人，可能是字幕翻译误导了很多人，原文是：They only take new people twice a century。

四人进入房间后，地上纸张中所写「Now You Don’t」其实是顺接影片标题的下句，合起来就是「现在你看到我了，现在又不见了」（Now You See Me,Now You Don’t），在魔术中表演消失手法时常使用到的话语。亨丽将玫瑰插入花瓶中时说的「A rose by other name」出自莎士比亚剧作《罗密欧与朱丽叶》：「What's in a name? that which we call a rose by any other name would smell as sweet.」 译为：「姓名本来是没有意义的；我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳」（朱生豪译本）。有意为之的细节暗示那位召唤者曾经改名换姓。后来法国女警在调查时曾提到的William Robinson改名为程连苏（Chung Ling Soo），是真实存在的人物，生于十九世纪末的美国洋人伪装成中国魔术师，在一次表演「枪打活人」的戏法时中弹身亡，与影片虚构的Lionel Shrike丧命事故有几分相似，也有再次暗示改名之事。

至于房间内出现精密度极高的全息投影设计蓝图，简直堪比钢铁侠中的那一套，我一度猜测会将真正次世代高科技加入到魔术手法中，可惜憧憬很快被戳破。这刚好契合我的观影感受：四骑士的个人表演秀以及组团后第一次登台表演都足够精彩，绚丽夺目的开篇令人难免会萌生过高期待，然而后半剧情张力不足难以为继，人物角色没能发展深入刻画，以致最后结尾高潮之处黯淡无光略显平淡。

故事整体以四骑士团的三场魔术表演秀为纲，情节构造不可不谓细致用心，以抽丝剥茧的方式环环相扣，逐个引人入套、故布疑阵、惩罚审判。曾在诺兰的蝙蝠侠三部曲中合作的两位老戏骨摩根•弗里曼和迈克尔•凯恩再度携手助阵，同时饰演反面角色，虽为配角戏份倒都不少，精湛演技为本片增色不少，数度使我真的疑心其中一位是幕后策划者。

正如魔术表演的套路，需先以耍个手彩、变个兔子之类的小把戏开场铺垫，大变活人这类必须留作压轴大戏。亦如相声抖包袱那样，闲言碎语絮叨良久，最后才憋出「挠挠」二字才叫精彩。而这部影片却本末倒置，把最高光的部分留在开头，后面两场秀都逐渐偏离魔术二字，落入高科技盗窃警匪大战的窠臼。也有室内肉搏格斗、高速公路追逐这样火爆场景，但我更欣赏第一场秀之后魔术师静待拘上手铐时的坏笑、审讯时探员们面对这群人时的困惑、无奈和忿恨，那才是提现魔术的魅力。从第一场秀结束时稳稳立于台上说「我们是四骑士」，到第二场秀边说边牵绳逃离舞台，及至最后是边说边跳下大楼迅速隐遁，越发显得失措难堪；涉案金额累次翻倍提升，可惜手法却愈发俗套平庸。

翻开本片导演路易斯•莱特里尔的履历表，08年的《无敌浩克》、10年的《诸神之战》皆出其手，无怪乎真是如出一辙，惯用特效描绘超自然故事情节，非常擅于利用前30分钟最出彩的章节吸引住观众，后面也一直有视觉画面支撑，绝对能保障观影2小时的大部分时间感官爽到爆，但却回味不足，总觉得缺少些什么，显得头重脚轻。

四骑士团在不解真正复仇用意的情况下代行审判之职，对于法国银行、保险公司和制造保险柜的财团施以惩罚，如同罗宾汉般的劫富济贫，而最后审判揭露魔术师的布莱德利将之陷入囚牢的正义性却有待商榷。若说是因为他背弃魔术师的誓词，向公众泄露了魔术的秘密，那反观四骑士团的诸位呢：或打着魔术的幌子泡妞、或打着魔术的幌子敲诈、或打着魔术的幌子偷窃，大家无非是五十步笑百步。如果说目的只为复仇呢，那岂不又浪费了整篇的魔术秀。个人复仇记和团体魔术秀之间就是如此费力的焊接，甚至不得不借助四张塔罗牌神奇吸附合并、莫名点亮游乐园此类超现实手段来表现相遇，可惜离「魔术」二字愈发远了。

提到召集四骑士时的塔罗牌，仔细看下背面写着时间、地点，但要命的是地址写「45 East ST，NY，NY」，只到了楼牌号，压根没写哪层哪室，那四位居然还真能齐聚6层那间6A的房间前等候，要知道后来FBI出动数十官兵搜捕全楼时还得挨户扰民呢！这里还值得提一句，在探员迪伦和杰克打斗纠缠先后从垃圾通道跳下后，有个镜头特意给到旁边的杂物上，旧物箱上清晰印着「Shrike」，门牌凸显6A，说明召集地点正是那位丧命的魔术师Lionel Shrike曾经住处。

在烂片迭出的当下，《惊天魔盗团》还是值得推荐的，至少有灿光溢彩的魔术舞台秀，满足感官的视听体验，多层伪装的悬疑情节，还算用心的数处伏笔设计，尽管不乏一些剧情漏洞硬伤，剧情深度和角色刻画也稍显不足，但完全配得上抽出2小时时间欣赏。


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翻页电梯：
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《惊天魔盗团》一度进入了魔术领域的内部，表现同行竞争中的卑劣和残酷，对揭秘影碟在互联网时代爆发性的畅销投以意味深长的一瞥。法国刑警提到，早期的西方魔术师会伪装成中国人（借用中国名字）表演，魔术历史上确有其人其事，因为他们觉得东方人具有神秘的魔力，可以增加表演的噱头。上述都是其他魔术电影不常见的有趣细节。

这些稍值得玩味的东西转瞬即逝，很快被眼花缭乱的视觉把戏所湮灭。这些欺骗手段混淆了魔术和偷窃的界限，从本质上揭示出顶级骗术在两个领域的通行无阻，既有对古旧技法的致敬，也拥抱最新技术。舞台密道、假房间、玻璃障眼法、空中飞人和大换汽车，是上世纪五六十年代的犯罪电影里就演过的布局，而全息投影、黑客入侵、GPS跟监控以及“时空穿越”的伪装，则带来软科幻片不明觉厉的高深莫测。两者结合之妥帖集中体现在古老的兔帽戏法中，还是那两样古典道具，变的花样却与传统迥然不同，手法也有天差地别。

杰西•艾森伯格只经历了短期牌术训练，这可以解释为什么他的角色总是在炫耀掌心夹牌、单手开扇之类的入门技巧，以及好看不中用的布莱恩图多花式切牌——现实里要只这个水平，在维加斯街头混饭吃都难。和艾森伯格半调子的牌技一样，擅拍简单粗暴动作片的导演路易斯•莱特里尔（《玩命快递》，《无敌浩克》，《诸神之战》）也对这一高智商题材掌控乏力，该细水长流时沉不住气，该用花哨晃晕观众时却又慢上半拍。影片第二幕中有一个关键角色死亡，但气氛不到位，“沉痛哀悼”的欺骗程度不够，没法牵着观众的鼻子走；第三劫案现场，那卡车被截停的如此顺风顺水，连最懒得动脑的观众也要怀疑其中有诈了吧。

从头到尾挑战观众的幕后主脑，大概是主创最引以为豪之处。身份揭秘一刻不乏惊奇效果，此处得分失分都有。优点在于，自动填上了大部分漏洞，例如警官发现手机被监听，又例如四骑士中最年轻的成员如此不保险的逃脱计划。缺点也很明显，隐藏者为了让人（观众）信服，处处都有过火甚至不那么必要的表演。影片另一大误导来自迈克尔•凯恩和摩根•弗里曼两大戏骨，尤其是看过诺兰版《蝙蝠侠三部曲》的影迷，更难以想象这两老谋深算的家伙会栽了跟头。看来借助明星效应和角色定位，恰当的选角也对布置悬念颇有裨益。只是通篇来看，本片故意藏起的线索太多，未能进入一流悬疑片“什么都摊开给你看，就是叫你猜不到”的出神入化。

与同类电影作比，本片的偷盗技巧只是二流，远不如许多人相提并论的《十一罗汉》来的浑然天成，倒是和《都市侠盗》后期不求甚解、语焉不详的作风半斤八两。影片的华彩之处不在于天衣无缝的犯罪手法，而是主打的三场魔术表演，四骑士风姿翩翩登台亮相，机关道具令人击节，每一个动作，都一句台词，每一次互动，都暗藏虚实难辨的奥妙，将简简单单的侠盗义举化作悬念丛生、妙趣无穷、人人参与其中的舞台大秀，光影绚烂、人声鼎沸间，镜头毫无束缚的纵横穿梭，从每一个角度捕捉到现场的浮华灿烂，视听享受之卓越，感染力之丰盛，比那场鸡肋追车棒的不止一星半点。

作为偷盗片，《惊天魔盗团》并不过瘾，差强人意的诡计编排，没有给积极思考留下多少余地。如果仅作为一场无需明白内情的魔术大戏欣赏，相当可圈可点。只可惜，正如摩根•弗里曼的角色所说，如今的观众不再满足于被骗，迫切想知道魔术背后的奥秘。解谜解的不圆满，秀的精彩程度也要打折扣了。（文/方聿南）

没有剧透的话反正也要看第二遍，所以不如先看剧透啦（神马心理啊）。

对于我来说一个好片子的标准很简单：人物给力，音乐给力，画面给力，构思给力，没有天雷没有大坑，看完还能回味许久。而且根据第一印象的原理，往往看了开头半小时就知道自己要打几颗星了，后面一大半时间都是在不断巩固强化第一印象，除非有重大转折。
可能因为我今年刚去过Las Vegas还在酒店看了一个催眠秀（就是跟片子里梅叔一样的表演），那种华丽炫目的感觉还犹如昨天一般，所以对这片子的开头就很有共鸣，而且完全符合我的以上标准。于是我很高兴地陶醉在美好的第一印象里，又反复看了第二遍第三遍。

以下为轻微剧透请注意！

由于个人的恶趣味请让我分别叫4骑士为小丹，梅叔，小莉和小杰。

4骑士中最张扬的小丹也是一上来我觉得最烦的，自认才华横溢魅力无限走到哪儿都是最闪亮的一颗星。小莉和梅叔都说了他是“典型的控制狂”，只有小杰是他的铁杆粉。跟女观众滚床单时一看到卡片就把人直接扔地上，跟以前的女助手整天斗嘴毫无绅士风度，一碰到能读心的梅叔就怂了，一边往后躲一边说“我知道你那些伎俩”的时候是有多心虚哈哈。即使这样，小丹也跟4骑士一起努力成长着，在梅叔调戏小莉时总是在背后露出一个头，在告别演出的电梯里一人一句真心话，在小杰死而复生之后真诚地说”你长大成人啦“（虽然这句表扬很奇怪但是对于铁杆粉来说已就是最好的鼓励），跟四人初次碰面时梅叔总结的小丹对别人的不够重视已经形成了鲜明对比。看过之后再回到第一个镜头仔细看闭着眼睛玩牌的小丹。可以说他的恃才傲物是跟他刻苦的练习分不开的，就像法国女警说的：一个翻纸牌的动作可能每天练8小时，一练好多年。

梅叔是4骑士里资历最老也是水平最高的，这从第一场抢银行秀的intro画面就能看出，第一个出现的是梅叔而不是看似leader的小丹，正呼应了他的塔罗牌”隐士“。在警局审问时，他不像小丹那样或针锋相对或闪烁狡辩，反而是句句实话，循循善诱挖出他们的秘密，在不知不觉间逆转地位主导了谈话，正如他自己所说，读心就是一些伎俩+一些科学+一些灵感，但是就算懂得道理的人也不一定能练就读心绝技。曾经红遍江湖人人皆知，可是读了那么多心，却被经纪人/亲兄弟一夜卷走所有家当。我想他若去读兄弟的心并非读不出来，只是他从来没想过去怀疑自己最信任的人。从头再来放下身价，在街头咖啡馆摆块招牌就可以表演，路人自然不像剧场观众买票撒银子那般大方，可能表演再好也就是一哄而散。即使靠窥视别人的秘密敲诈为生，也在默默坚持着，等待重振辉煌的一天。

小莉除了跟小丹吵架之外存在感稍弱，逃脱技能似乎也说不上有什么用，但是就如同小丹说的“我永远是主角”，小莉多年亲自上阵，对于大变活人等魔术的细节处理，以及对于小丹及其他魔术师的配合能力应该是很宝贵的。而且就像梅叔解读的那样，一直暗恋小丹但是又憋屈什么的...算是较着劲努力的一种动力吧。最后在电梯里也算是一笑泯恩仇了（怎么有种白娘子结局四人升天的节奏）。

小杰在前半段存在感极弱...但是中间以他为主角的以一打二飞车逃脱戏相当精彩（额这就没话说了）。

以下为严重剧透请注意！

警察这边，boss揭谜底的时候完全是大shock（太自觉了居然没有看剧透），但是带着答案从头看了一遍又觉得是意料之外情理之中。比如小丹，摩根爷爷，法国女警都纷纷强调，你越靠近，看到的就越少，我们这是很大的一局棋，要把目光放长远，想想big picture。比如警局提审那一轮，梅叔读出他从小被父亲遗弃。比如女警不断提起魔术师的牺牲，18年变一个魔术的史莱克和美国人变中国人的程连苏（这个是历史上的真人真事...wiki了相关信息）。

关于女警，boss说了最狗血的一句台词：我到头来唯一没算到的就是你...回到开头，他接了电话一边骂一边进办公室其实是早有准备的，但是一看空降个女警就慌了，各种恶毒攻击想把她赶走，结果人家已经抢先一步做好功课等着他呢，然后，他们就相爱了（什么狗血发展啊）...其实本片我唯一觉得是真bug的就是-聪明美丽人性关怀的女警怎么爱上会爱上一直表现得那么废柴又那么脑残的boss的！（大概是人性关怀...）
当然boss怎么爱上女警的比较好理解：聪明美丽人性关怀呗。不但没碍手碍脚或对魔术嗤之以鼻，还努力学习魔术史，尝试理解魔术师的三观，对史莱克为代表的大师流露出衷心的钦佩。在飞机上笨手笨脚给boss变魔术然后义正词严地说“难道你刚才不是真心的微笑吗”，不光是boss，我的心都要化了喂。然后boss为了宏图大业一狠心栽赃给女警（第二次看到这段很想扔西红柿给渣男），人家受尽委屈还是坚定地跟着你，最后圆满结局还送上香吻默默离去不缠着你逼婚啥的，如今这么好的妹纸上哪儿找去啊！

关于被复仇的对象们...我觉得可以理解为不仅仅是个人复仇，如果说eye组织是真的存在，那么在背后提供资源支持boss去复仇同时铲除异己的动机也是合情合理，顺便考察吸收新成员，一举三得嘛。

摩根爷爷从魔术师起家，得到了很多魔术行业的训练和资源，结果中途转身反咬一口大卖解密节目，虽然如同他自己所说”我没有杀死史莱克“，但是他这样专业化商业化的解密行为是违反了魔术师行规的，组织自然有动机去铲除他，史莱克之死只是一个集合人力资源的契机而已。

保险跟银行合谋坑下保费，作为关键道具的保险箱粗制滥造，都是对包括魔术在内的高风险行业造成了很大的威胁。本来都是搏命演出千钧一发，事先计算好的风险和补偿，带着确定的心态去演出，但是如果由于计算外的人为因素发生意外或者损失得不到补偿，那么会对这个行业的人们产生多么大的压力，作为行业顶端的组织自然也有动机去铲除祸害。

音乐画面都没啥可说的，跟紧凑的节奏配合得很好，漫天撒钱啊裸眼3D啊什么的最热血了，好想当现场观众感受一下=v= 不过现场气氛真是跟在家看碟不一样，每次我看了好片都后悔没去影院支持。

关于构思，反复重现的主题和环环相扣的trick相互呼应，不看完整个片子就不知道你到底是被人骗了还是被人骗了还是被人骗了？如果说这个片子用两个小时变了个魔术然后给你解密，boss用30年给仇人们变了个魔术然后给女人解密，我们在现实中的种种现象谁来解密？这种回味深长的感觉跟Inception有异曲同工之妙-当然这个片子语言直白得多，没那么多高深术语。