危情营救

我就不写了,复制个别人的,省力

这部戏是我今天最想吐了个槽的，编剧导演当我们傻么，你不如直接在屏幕上打出“傻×”两个字，这样我会觉得你更真诚一点！！
这个故事简单地说就是女儿被绑架父亲变身超人去营救，她爹无所不能，且听我慢慢来吐这段。
故事开始，男主一帮人开着三辆车（中间的那辆有文物，男主是第三辆）押送一个文物，男主车里俩男的很刻意的讨论了好长时间梅西哪都能射进的问题，搞得我都开始怀疑他们两个是内鬼了，后来我才说服自己他们两个只是演技太差，把好人演歪了。然后偷文物的出现，一辆大卡车撞飞了一个骑自行车的（也是个坏蛋）截住了男主的车，男主让前面的车先走，然后转向换道，那个被撞飞的自行车男竟然安然无恙的爬起来，导演同志，竟然他是假摔就不要拍的那么真实，飞那么高甩那么远都死不了。。。男主的车很快被拦住，男主他们三个人很快解决了所有人……连个擦伤都没有就解决了。。。男主各种凌空飞脚然后开着坏蛋的车去追有文物的那辆车，而前面的两辆车开到一个荒野公路（别问我运向博物馆的车为什么会走到这种没人的地方，只能说编剧剑走偏锋。。。），在他们的前方是几个骑摩托车的人，没错，是摩托车，然后这两辆车就停下了，这时候骑摩托车的人骑过来拿着铁棒子把玻璃砸碎，我特么想说，亲，你们开的是汽车，加个油门不就过去了，竟然傻傻的等着骑摩托车的过来把他们拖出来抢了东西，然后骑摩托车的把东西给了一个开车的，然后男主竟然追过来了，抢东西的人竟然就剩下这个开车的自己了，然后男主各种勇猛，把东西抢回来了。。。。我了个擦擦擦擦。。。。
男主和老婆离婚了，女儿朵儿跟着老婆和后爹，朵儿和他不亲，而且说要去自驾游，这时候我就猜到她会被绑架。。。然后朵儿和两个男的一个女的出发了，要穿越沙漠，期间遇到一个小帅哥（看着就不像好人那种）给他们照相指路，然后四个人到了一个七星湖宾馆，到了以后朵儿没有听到爸爸的电话，然后男主变身特工竟然查到了宾馆的各种信息，电话打到了女儿房间，然后命令女儿和他视频，然后女儿在视频里被绑走了。。。。我想说的是宾馆的安保太恐怖了吧，这也可以，这竟然也可以，而且他爹通过各种手段找到那个宾馆的时候那个房间竟然还保持着原状。。。。内蒙古这是要毁掉自己的旅游业啊。。。然后男主各种神奇愣是找到了那个小帅哥，打了一顿，那个小帅哥领着他到了沙漠里的一个简易房，然后他被人围殴活埋只剩下个头，坏蛋没杀他放下俩蝎子就走了，没多久，一朵奇葩出场了，一个穿的很整齐拿着个单反的女的竟然来这种地方旅游，就她一个人，背着个小包，那女的每次尖叫都在男主说了一句什么话后，变成淡定的“哦”，那女的什么都不问帮男主把蝎子打死了，用一个小铲子，一边说“拍死你拍死你”一边各种娇羞，这个女的一定有背景，我坚信！！！！这样都可以演戏。。。。她把男主挖出来，男主竟然开着自己来的时候的车走了，没错，他的车竟然还在！！！然后他用个坏蛋留下的对讲机愣是在沙漠里定位到了坏蛋的位置，坏蛋正要运那两个男孩去交易，这里不得不提，那两个演富家少爷的A货，能不能把东北味表现的淡一点。。。男主抓住一个坏蛋让他带自己去找女儿，在这之前男主已经杀了n个人了。。。。男主来到沙漠中间的基地，潜进去救了和女儿的朋友，女儿被弄走要卖给阿拉伯人（女儿的继父是个富翁，不晓得为毛不要赎金非要卖了。。。），这里不得不介绍一下坏蛋集团。老大叫老四，是男主以前抓进过监狱的仇人，他手下有个女的叫五月，这女的操着一口很地道的‘english’，说了n个“i see”，那英语真心好听，一下就听明白了。。她是个贩卖妇女的，还有个手下叫黑蛇，一身的纹身，是个绑架勒索的。男主带着女儿朋友跑很快被发现，其间有一段很精彩，坏人追他们没刹住车跑到了男主的前面，镜头一转，那几个竟然又归队了。。。。。。然后女儿朋友被当人质，男主被抓被吊在一个架子上，五月带着几个人拿鞭子打他，最令人发指的情节出现了，男主肚子和腰上垫的东西能不能不要那么明显！！！！！！！！而且还没打到你呢，你呻吟扭曲个屁！！那个五月说了n遍“我最后问你一句……”你这么多个最后，哪个才是真的最后。。。。五月走了，几个坏蛋要杀男主，男主竟然各种神勇下来了，杀了坏蛋冲去了老大那。。。。五月拿出了枪，对着男主，但是她没开枪而是让手下去挡住男主，男主又是各种勇猛。老大走到户外想起了男主是曾经的仇人让五月小心对付，然后五月带着一个女手下以女儿朋友为人知去对付男主，她俩都有枪，男主飞檐走壁然后莫名其妙和五月从一个坡上滚下来，然后五月死了，五月的手下不知道哪去了，男主发现自己重了一个毒针，他让女儿朋友去报警，然后自己开车打电话给了一个朋友描述了一下自己的情况，朋友说是中了蛇毒，然后男主一转眼就开到了市区，次奥，不是沙漠么，不是荒无人烟么。。。。男主在大药房自己找到了药，觉得还不行，就弄了个验钞机（好像是。。。）在马路上给自己做了心脏复苏。。。。。然后满血复活。。。。然后就追到了老大和女儿那。
。。。怎么去的我是不知道，但他就是去了。。。。老大在男主来之前，说五月死了，自己今天的买卖不做了，然后出来一个“阿拉伯人”，是买家，那个中国血统的阿拉伯人，你以为戴着假胡子披个白袍子我们就看不出你是中国人了么。。。导演啊，你们走走心吧，弄个阿拉伯人那么难么。。。。那个“阿拉伯人”操着蹩脚的中国话，balabala说了一堆然后被老大枪杀。。。老大戴着女儿走了，黑蛇去对付男主，这些都发生在一个很霸气的大楼里，黑蛇从三层楼上跳下来，稳稳落地，然后没几下就被男主弄死，我想说的是三层楼你都跳下来了还这么不经打。。。。男主追向老大，在一个貌似地下车库，但是男主明明是乘着电梯往上走了。。。。女儿双手被绑住，脖子挂在一条绳子上，脚下是一块圆形的冰。。。亲爱的编剧，哪来的冰，这老四还提前准备了啊！！！然后老四拿着枪出来，两个人相认了。。。。然后老四把抢扔了说要用手打，然后两个人打来打去，男主趁着打趴下老四的间隙去救女儿，把冰踢了老四就来了，男主只能抱着女儿防止她勒死，然后老四就各种打男主，然后操起一块冰想弄死男主，然后。。。然后老四竟然被个女**用枪爆头了。。。。那女警肯定也有背景，那个镜头太刻意了，然后男**们上来了。。。你们连个女的都跑不过，祖国怎么依靠你们！！！！
然后就没了`

曾经狂热追捧史泰龙、施瓦辛格的骨灰粉们看到《敢死队》系列一定是内牛满面的。 曾经在上世纪8、90年代席卷全球的硬汉动作电影，影响了整整一代人。不仅成就了我们心中无数百看不厌的经典，诞生了一大批例如史泰龙、施瓦辛格、布鲁斯威利斯、尚格云顿等大批动作英雄偶像。曾几何时，凡是这些动作大神主演的电影我们是无差别必看的。但是随着他们的老去，传统的硬汉动作电影也不复当年之勇，渐渐在银幕没落。

 转而是大量的打着科幻、魔幻、奇幻的噱头的电影成为了银幕上的主流，观众感受到更为刺激震撼的视觉体验。诚然也很喜欢这类电影，但是依靠电脑合成的动画特技效果，纵然是可以炫丽华美、天马行空。但是不足替代硬汉动作电影那种拳拳到肉、招招见红的真实猛烈的震撼冲击。所以，时隔十余年，又能欣喜的看到传统硬汉动作的迅猛回潮。《敢死队》系列票房爆红、杰森·斯坦森成了票房灵药、连姆尼森的《飓风营救》系列也风靡全球。足见，动作电影用拳头还是能打得过噱头的！
 
国内的动作电影发展先天不足，在市场迅猛发展的黄金十年，都是古装战争类型大行其道。现有涉足动作片的作品，更不用说所谓的硬汉动作片了。而《危情营救》算填补了这个空白。喜欢好莱坞硬汉动作电影的朋友看此片，一定会有亲切熟悉之感。一个孤胆英雄独闯大漠对抗装备强悍的国际犯罪团伙，就出遭遇绑架的女儿。故事的模式、拍摄的手法大有向史泰龙电影致敬的风范。同时有结合沙漠的特殊地理环境，以及中国功夫的动作特点。可以成为中国硬汉动作电影的试水之作。
 
曾经是琼瑶剧男一号的台湾实力派演员翁家明所饰演的退伍特种兵形象还是让人眼前一亮的，他的伸手敏捷，动作凌厉，更艰巨了中国功夫的技战术特点。更重要的是，在对战打斗中的真拳实脚，确实做到了逼真震撼的爆发力和冲击力。身为动作片影迷的我还是被爽到了的。看多了各种侠、各种大战的视觉器官和特效轰炸，相比也对这样的噱头有点腻歪了，而对于用真实的拳头说话的电影我们还是应该抱以期待和热情的。

《危情营救》开启中国银幕硬汉时代

曾经以为《危情营救》是《飓风营救》的第二部，直到看完片子才恍然大悟，一个年轻的中国导演段国云打造的大荧幕硬汉片实则要开启中国银幕的硬汉时代，这之前古装剧的劈头盖脸和侠客英雄的满天飞让我们五脏六腑重复经受折磨，而《孤单特工》、《飓风营救》、《敢死队》等早就在国外引发硬汉片的热度，只是习惯了商业模式的中国影视界并没有人有勇气敢冒险尝试一下。
《王的盛宴》用意境的手法开创中国电影的朦胧时代，但遭到的批评却不绝于耳，而同样用各种残障段篇展示意境的《一代宗师》却受到所谓一拨文艺青年的追捧，认为是大师水准的作品，如此看来内地导演的每一次尝试都面临最严重的批评和挑战，而同样的行为若是发生在港台或者欧美导演身上就叫大师行为，张艺谋的《三枪》也不过《一代宗师》的水准和意境罢了，《1942》受到不少的恶评令人难以置信，陈凯歌的《搜索》遭遇的口碑争议实在无奈，所以中国导演的敢于尝试是举步维艰的并面临巨大风险，因此段国云此次不顾压力倾心打造的中国硬汉片实属难得。
随着2012年的结束，2013年中国电影面临类型片的时代，而硬汉片不可避免的要成为这个年度的主题片，《危情营救》是应允而生的，虽然在剧情方面尚且难以有自己的特色与内容，但无论是镜头画面的布局还是对颜色的深浅配置都是相当不错的，故事也是相对完整的。
演员的表演也是恰到份的，王姬的表演算是中规中矩，王姬女儿的表演的也算是个小惊喜，基本能达到导演的要求，翁家明的表现可圈可点，配角的表现也还算不错，就是这样一个没有大腕的硬汉片呈现出来的是铁骨柔情的硬汉和温存的家庭亲情，同时画面里展现了中国西部的风土人情，比之《飓风营救》有过之而无不及。
在所谓大片和喜剧片充斥的年代，《危情营救》算是一大改变，不管一月份他的票房如何，这一年中国银幕上的硬汉片会明显多起来，毕竟第一个吃螃蟹的人会给后面的人很多借鉴。
当然片子也有本身的很多不足之处，比如对于灯光的色调，部分地方过于太暗，而剧情的套路也与《飓风营救》如出一辙，不得不对段过云导演的创造力和实力产生了怀疑，这是本片最大的遗憾。

垃圾电影，要质量是没质量，要特效是没特效，要剧情是没剧情，要功夫是没功夫。这是一部四无的垃圾电影。只有名字起的好。内容乏味，演员有很多都不如群众演员，太业余了吧，就算不和大片相比，但也得过的去吧！看完以后，真有一种感觉，构想和写作的人不知道是不是脑残，就想你想表达父母对子女的“爱”，但这也太过了吧。真不知道是导演比编剧脑残，还是坐着比编剧脑残，或者说是都脑残。还有就是，你以为全球定位系统真的就那么民用化啊，说用就用。如果真的想表达一些“科技”上的东西，就下点血本，学一些比较专业的手法，计算机的入侵没有那么简单那，不是简简单单几下就可以搞定的。真是垃圾中的垃圾了。

由段国云执导、翁家明、王姬、高丽雯、石兆琪领衔主演的《危情营救》在日前终于与观众见面了，而这也恰恰是电影界最火爆的一段时期。或许众多观众都还没从近期接二连三的大片冲击中回过神来，然而在体验了大制片的恢宏气势后，重新感受一下现实风格的作品会有一种另外的感觉，从让人眩目的世界中回到自然的生活中也是一种清心的体验。

相对于《一代宗师》中华丽到近乎艺术化的武术动作，《危情营救》则更加接近动作片的本质，或者说更加接近现实中的搏斗与格杀。或许是传统文化的影响，中国功夫在经历了李小龙、李连杰之后更越来越多的走向艺术化，表演的性质大于实质，追求视觉的唯美甚至追求格斗的真实性。

即使近期上映的《十二生肖》《一代宗师》也不例外，一个向美国大片科技化方向发展，一个尽可能地把武功导向艺术。这样做使得功夫片的观赏性得到大幅的提升，给观众以更多的视觉享受。然而毫无疑问也在某种程度上削弱了功夫片的真实性，过于强调视觉效果从而把功夫神化为超越于现实的存在。

从这个意义上讲，《危情营救》是功夫片对现实性的回归，它没有那种华丽到让人感叹的动作，也没有玄乎其神的高科技武器，有的只是现实中普通人的动作。尽管片中也多次运作高科技的电脑跟踪，但却只是一种辅助手段，在近身搏击中却只是个体血肉之躯的碰撞。

作为退役特种兵的郭涛（翁家明）尽管身手不凡，但也只是用正常的力量搏击及格斗技巧与对方展开对决。然而，这种没有超级武器或武功的格斗并不乏精彩之处，它使得观众在正常人的情感体验值范围之内感受力量的迅猛与残酷。当然，这种展现的背景也是至关重要的，大漠边陲，黄沙弥漫为之提供了足够的表演空间，而野外古堡下的疯狂与奢靡则提供了足够的动力。

因而，如果仅从动作上来看，《危情营救》确实向我们展现了一种自然回归，回到正常的武打搏斗场面。当然，所有的功夫打斗总得有其打斗的原因，功夫片也从来不是为了打斗而打斗，男人的搏命背后总有那个让他不得不搏命的理由，对于《危情营救》来说亦是如此。

对于郭涛来说，营救女儿郭朵（高丽雯）的行动不仅仅是救出被绑架的女儿，同时也是寻回自己在女儿心中的位置。而即使最大反面四哥（石兆琪）尽管充满了冷血的味道，也同样有他心中放不下的人。所以，无论正邪，男人的对决就是一场力的搏斗。而《危情营救》把这种对决加上以前的恩怨，从而更显得意味深长。

或许，《危情营救》本身并不能称之为完美，但却给我们更多的现实感。它将动作片从神话的世界拉回现实的生活中，让我们以普通人的视觉来观看这场绑匪与父亲的对决。在这场对决中，我们体验的不仅是动作的凌厉，更有围绕在人物身上的脉脉温情。通过那一段漫长的追逐，让我们看到了一位父亲的沉重父爱。功夫片当然离不开搏斗，但真正的功夫却永远在搏斗之外。《危情营救》让动作回到现实，让真实演绎动作。

这片子我看（到）过不下三次了，原来居然没有评论记录，就补记一下。

剧情。完全照抄了《飓风营救》的主要情节，都是孤身拯救女儿，都是夫妻离异，连女儿是受到帅哥迷惑绑架都一模一样。很显然它没有给《飓风营救》版权费。我不明白老板为什么花大钱请明星投资拍摄一部山寨片，要么是老板钱多人傻，要么老板的目的只在洗钱。

演员倒是有点噱头。翁家明是个老熟脸，他老婆是琼瑶剧的女主俞小凡，当年也算是比较漂亮的一个，金童玉女也勉强可算，前面加个“老”字哈。女主（老婆）王姬也是个有故事的人，很多人都误会她老公高峰是那个踢球的浪子，那个是那英的前男友好吧。对了，反派石兆琪跟王双宝也是很相像啊，这不是为难人家脸盲症吗？人家不干嘛！

女二（女儿）高丽雯是王姬的女儿，长得也太像谢依霖的减肥版了！而且说话腔调也有点刻意台湾腔，让人不由怀疑她和谢依霖是姐妹。