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剧情介绍
传奇字体电影免费高清在线观看全集。
由独立制片人导演Gary Hustwit执导拍摄的纪录片《传奇字体》，讲述了Helvetica字体从起源诞生到它的特性和影响力，影片访谈了不同时期的老中青三代设计师，畅谈这款简洁、直接、醒目的传奇字体背后的故事。 1957年，新字体Helvetica由麦克斯·米耶丁格和爱德华德·霍夫曼在瑞士Münchenstein的哈斯铸造所作为排版铅字制作。新的工业化时代正在来临，这种容易辨识和阅读的字体形式更适应快节奏的生活和工业化生产的需要，很快风靡世界。2007年，Helvetica字体诞生满五十周年。Helvetica字体已然存在于我们随处可见的任何一处角落，几乎成为了工业文明和机械化的象征。罗素的疯狂（国语版）迷踪霍元甲麻木（国语版）网诱惊魂皇妃为何那样夺命奇书浪漫主义者黑色喜剧支格阿鲁小女上房揭瓦第一季破发点方世玉续集青春侦探晴也三头鸟村记事录哈哈健身房重生之门兽王伏魔缘是一家人午夜行者萝卜泡菜大城小爱第二季双姝奇缘罗斯维尔第一季爱你，维克托第一季赤裸特工搏击太空寅次郎的故事5：望乡篇穿盔甲的少女超人和露易丝 第三季心的唯一国语少年与海老公不及格欢喜社区衰仔失乐园围歼街头心有猛兽锁侠沉沦玫瑰炒肉丝心理追凶 第二季姿态第一季鱼美人生存之道
由独立制片人导演Gary Hustwit执导拍摄的纪录片《传奇字体》，讲述了Helvetica字体从起源诞生到它的特性和影响力，影片访谈了不同时期的老中青三代设计师，畅谈这款简洁、直接、醒目的传奇字体背后的故事。 1957年，新字体Helvetica由麦克斯·米耶丁格和爱德华德·霍夫曼在瑞士Münchenstein的哈斯铸造所作为排版铅字制作。新的工业化时代正在来临，这种容易辨识和阅读的字体形式更适应快节奏的生活和工业化生产的需要，很快风靡世界。2007年，Helvetica字体诞生满五十周年。Helvetica字体已然存在于我们随处可见的任何一处角落，几乎成为了工业文明和机械化的象征。罗素的疯狂（国语版）迷踪霍元甲麻木（国语版）网诱惊魂皇妃为何那样夺命奇书浪漫主义者黑色喜剧支格阿鲁小女上房揭瓦第一季破发点方世玉续集青春侦探晴也三头鸟村记事录哈哈健身房重生之门兽王伏魔缘是一家人午夜行者萝卜泡菜大城小爱第二季双姝奇缘罗斯维尔第一季爱你，维克托第一季赤裸特工搏击太空寅次郎的故事5：望乡篇穿盔甲的少女超人和露易丝 第三季心的唯一国语少年与海老公不及格欢喜社区衰仔失乐园围歼街头心有猛兽锁侠沉沦玫瑰炒肉丝心理追凶 第二季姿态第一季鱼美人生存之道
长篇影评
1 ) 世界上的两种声音
世界上评判一切事物总是有两种声音，幸好这个片子不是将一个观点拉向极端，幸好不是要给这个经典的字体一定要套上什么标签。这是值得庆幸的事。二元世界的事总是存在正反两面，我们最需要的是尽可能跳出来看待它们。
关于字体，不管是中国还是世界，总是很在意负空间，关注负空间，间距的实际意义到底在哪里，和印象有关？
设计中总是存在两种声音，一个是要秩序，一个要混乱；一个要经典，一个要个性。我还没真正理解。跳出来看，到底会看到什么。就目前接受的信息是，商业设计必须让人看懂，而活在自己世界里的艺术家会用他们自己的语言和世界述说，不冲突，不过商业是面对所有人，不可否认，世人已经太过焦虑，不大能明白艺术家个性化的阐述，所以有这种经典秩序的字体大行其道，有了这样的环境，HELVETICA才有了生存并大行其道的环境。不在于它的好还是坏，只是时代的产物，是所有世人的要求，是所有世人共同创造的产物，它就这么出现了，存在了。包括那一小拨看起来混乱的字体和平面设计，也是现今时代的产物，也是遵从了世人的内心混乱而产生，只不过是借由设计师的手设计出来。设计师的设计作品是他所处环境的反射，是他对周遭事物，价值观、世界观、人生观的折射产物，即便用他本身的设计方式和语言来表达，不可避免，他本身的思考方式也会受到空气中多数人的思维意识的影响，这种影响有的是直接的，有的是促使它向相反的方向走去。
设计师做商业设计，需要用到自己的思考方式，但就着现今的社会通用思维方式，是要有思维高度，实现时却是需要降低并简化多元性渠道。不然面对多数人做的设计，没人能看懂，也就失去了设计的意义。我们要将客户当白痴看，是大多数情况下的设计思维方式之一，需要秩序来表达，所以我目前做的方向也就是这个。而我也很疑惑这样的设计看起来干净，功能感强而有力，但到底最后对结果能起到什么样的作用，到底是视觉设计影响了商业，还是一个企业的本身赋予了视觉表现的内涵。世界500强的标志都是趋向于质朴，都是企业的本身赋予了标志的内涵。但同时另一种声音也强调视觉营销对于营销的重要性。正如片中所说万宝路的logo如果变成了HELVETICA，那么很容易不被人辨识，那是多年来的视觉印象。所以总有矛盾的地方，需要在它们中间找到平衡。而且随着物以类聚人以群分的概念，商业思维应该更多元化，根据不同的人群来设计是个梦想，这个梦想需要企业家们的思维觉醒，也要负责人的教育工作者的培养，只是愚化同质的思维方式太多，不知什么时候能到那一天。
再回到日本人做的实验，关于水的实验，水知道的秘密。所有的艺术形式本质都是一样的，人们已经太浮躁，有很久都不研究哲学了。水在零度的时候结晶，形成雪花的形状，一个很神奇的实验，当给水看一副很美的画，或是听一首经典的交响乐，这杯水在结晶的时候，就是形状有规律的，形成的雪花图案是很有秩序感的图案；而给水听一首摇滚乐，那么形成的雪花形状是破碎的，混乱的。如果可以，我宁愿跳出来看。不去选择正面和负面，世界需要两种声音，两种画面，除非所有人都能跳出来，那我们就不存在于现在的二元世界了。但做设计的时候，我必须跳进去选择其中一个方向，因为存在社会关系和面向群体的关系。所以就这样，我们其实很幸苦，一面想跳出，一面被拉回去必须选择一边，站好边后，又必须找到倾泻口，比如听听摇滚，看看恐怖片来找找平衡。除非我飞跃红尘外。
关于字体，不管是中国还是世界，总是很在意负空间，关注负空间，间距的实际意义到底在哪里，和印象有关？
设计中总是存在两种声音，一个是要秩序，一个要混乱；一个要经典，一个要个性。我还没真正理解。跳出来看，到底会看到什么。就目前接受的信息是，商业设计必须让人看懂，而活在自己世界里的艺术家会用他们自己的语言和世界述说，不冲突，不过商业是面对所有人，不可否认，世人已经太过焦虑，不大能明白艺术家个性化的阐述，所以有这种经典秩序的字体大行其道，有了这样的环境，HELVETICA才有了生存并大行其道的环境。不在于它的好还是坏，只是时代的产物，是所有世人的要求，是所有世人共同创造的产物，它就这么出现了，存在了。包括那一小拨看起来混乱的字体和平面设计，也是现今时代的产物，也是遵从了世人的内心混乱而产生，只不过是借由设计师的手设计出来。设计师的设计作品是他所处环境的反射，是他对周遭事物，价值观、世界观、人生观的折射产物，即便用他本身的设计方式和语言来表达，不可避免，他本身的思考方式也会受到空气中多数人的思维意识的影响，这种影响有的是直接的，有的是促使它向相反的方向走去。
设计师做商业设计，需要用到自己的思考方式，但就着现今的社会通用思维方式，是要有思维高度，实现时却是需要降低并简化多元性渠道。不然面对多数人做的设计，没人能看懂，也就失去了设计的意义。我们要将客户当白痴看，是大多数情况下的设计思维方式之一，需要秩序来表达，所以我目前做的方向也就是这个。而我也很疑惑这样的设计看起来干净，功能感强而有力，但到底最后对结果能起到什么样的作用，到底是视觉设计影响了商业，还是一个企业的本身赋予了视觉表现的内涵。世界500强的标志都是趋向于质朴，都是企业的本身赋予了标志的内涵。但同时另一种声音也强调视觉营销对于营销的重要性。正如片中所说万宝路的logo如果变成了HELVETICA，那么很容易不被人辨识，那是多年来的视觉印象。所以总有矛盾的地方，需要在它们中间找到平衡。而且随着物以类聚人以群分的概念，商业思维应该更多元化，根据不同的人群来设计是个梦想，这个梦想需要企业家们的思维觉醒，也要负责人的教育工作者的培养，只是愚化同质的思维方式太多，不知什么时候能到那一天。
再回到日本人做的实验，关于水的实验，水知道的秘密。所有的艺术形式本质都是一样的，人们已经太浮躁，有很久都不研究哲学了。水在零度的时候结晶，形成雪花的形状，一个很神奇的实验，当给水看一副很美的画，或是听一首经典的交响乐，这杯水在结晶的时候，就是形状有规律的，形成的雪花图案是很有秩序感的图案；而给水听一首摇滚乐，那么形成的雪花形状是破碎的，混乱的。如果可以，我宁愿跳出来看。不去选择正面和负面，世界需要两种声音，两种画面，除非所有人都能跳出来，那我们就不存在于现在的二元世界了。但做设计的时候，我必须跳进去选择其中一个方向，因为存在社会关系和面向群体的关系。所以就这样，我们其实很幸苦，一面想跳出，一面被拉回去必须选择一边，站好边后，又必须找到倾泻口，比如听听摇滚，看看恐怖片来找找平衡。除非我飞跃红尘外。
2 ) 迦叶微笑
我想做平面设计的大概都知道这部于 2007 年出品的纪录片，去年是著名的 无衬线 字体 Helvetica 50 周年的大喜日子，所以就有了这么一部对于字体所拍的纪录片，里面采访了很多当代字体设计界巨腕，请他们对该字体做评论，当然不一定都是好评论，例如德国字体设计巨匠 spiekermann 就对该字体有很大意见，甚至脱口而出好几个粗口。
该纪录片其实更像一部穿插着访谈的 MTV 多过像一部电影。其对于 Helvetica 过多的赞美也导致许多其他偏门字体爱好者的许多呕吐。
其实去年不仅仅是 Helvetica 这一款字体 50 周年，德国工业标准字体 DIN 同样也是 50 周年，但却没人理会，事实上，过于侧重 Helvetica 字体，也是该字体受到许多抨击的一个重要原因，因为其承载了太多不属于它的东西。极端派甚至认为其导致了公众对于平面设计审美的倒退。
基本上意见大致应该分为两派：a.限制是一种促进思考的方式；b.开放才是促进思考的方式。基本上，这两种思考方式没有什么可以调和的地方，Helvetica被放置在一个巨大的、融合的全球化时代里，作为全球化的视觉标兵，可以想象它受到的赞美和受到的抨击是一样多的。不过作为导演选择这样的有戏剧化冲突的题材还算是可以理解的，想想看他如果拍DIN50周年，那么大家应该说点什么呢？哈哈。
电影里戴维森对该字体的评价，我个人觉得收益匪浅，形成现代设计理论里，瑞士风格比重很大，视觉传达的首要概念就是清晰和高效率的阅读性，这些 Helvetica 都可以做到，但真正是，高效率阅读性就等于高效率传达性吗？
这应该是一个不可逆命题，高效率阅读性可以等于高效率传达，但高效率传达，却不一定非得要是高效率阅读性。对于人类复杂的情感，愤怒、哀伤、爱恋、愉悦，用同一种字体来表示，显然是不可能的。《射枪》杂志使用的烂成一片的混乱排版，很快速的就表达了地下青年世界的愤怒，你甚至都不用去看文章到底写了点什么。还有什么比这更高效率的传达吗？
电影里某位达人说平面设计已经走到了尽头，如同钟摆，摆到了一端的顶点，剩下的就是往回摆了。一方面，全球化使得人人都一样，这是一个坏事，如同宜家家居使得很多人房间都差不多，但我觉得，不管宜家怎样的败坏了人们的品味，它至少让人们的品味保持在一个可以接受其底线的范围。同样，Helvetica让所有城市看上去都差不多，但它至少没有让所有城市都朝着更坏的视觉世界滑落。而且对于中国来说，中国甚至还没有进化到Helvetica城市的阶段呢。
“每个人都是其时代的孩子，永远也跳不出他所在的时代”不过我相信在这个时代，孩子们自然会赋予Helvetica一种新的，更契合我们的表达方式。
作为一款有着漫长设计历史的字体来说（Helvetica 设计过程很漫长，整个字体家族是慢慢设计完成的），它的被精心设计，以及被肯定，它代表的工业和现代设计概念，使得字体和平面设计迅速的进入了摩登的电气时代。这些是无法被抹杀的。
最后，感谢snl、Alex、colourphilosophy、jjgod、cognito为这部电影的字幕所做的专业性翻译，我们（设计师）会记得这种无私的帮助的。
该纪录片其实更像一部穿插着访谈的 MTV 多过像一部电影。其对于 Helvetica 过多的赞美也导致许多其他偏门字体爱好者的许多呕吐。
其实去年不仅仅是 Helvetica 这一款字体 50 周年，德国工业标准字体 DIN 同样也是 50 周年，但却没人理会，事实上，过于侧重 Helvetica 字体，也是该字体受到许多抨击的一个重要原因，因为其承载了太多不属于它的东西。极端派甚至认为其导致了公众对于平面设计审美的倒退。
基本上意见大致应该分为两派：a.限制是一种促进思考的方式；b.开放才是促进思考的方式。基本上，这两种思考方式没有什么可以调和的地方，Helvetica被放置在一个巨大的、融合的全球化时代里，作为全球化的视觉标兵，可以想象它受到的赞美和受到的抨击是一样多的。不过作为导演选择这样的有戏剧化冲突的题材还算是可以理解的，想想看他如果拍DIN50周年，那么大家应该说点什么呢？哈哈。
电影里戴维森对该字体的评价，我个人觉得收益匪浅，形成现代设计理论里，瑞士风格比重很大，视觉传达的首要概念就是清晰和高效率的阅读性，这些 Helvetica 都可以做到，但真正是，高效率阅读性就等于高效率传达性吗？
这应该是一个不可逆命题，高效率阅读性可以等于高效率传达，但高效率传达，却不一定非得要是高效率阅读性。对于人类复杂的情感，愤怒、哀伤、爱恋、愉悦，用同一种字体来表示，显然是不可能的。《射枪》杂志使用的烂成一片的混乱排版，很快速的就表达了地下青年世界的愤怒，你甚至都不用去看文章到底写了点什么。还有什么比这更高效率的传达吗？
电影里某位达人说平面设计已经走到了尽头，如同钟摆，摆到了一端的顶点，剩下的就是往回摆了。一方面，全球化使得人人都一样，这是一个坏事，如同宜家家居使得很多人房间都差不多，但我觉得，不管宜家怎样的败坏了人们的品味，它至少让人们的品味保持在一个可以接受其底线的范围。同样，Helvetica让所有城市看上去都差不多，但它至少没有让所有城市都朝着更坏的视觉世界滑落。而且对于中国来说，中国甚至还没有进化到Helvetica城市的阶段呢。
“每个人都是其时代的孩子，永远也跳不出他所在的时代”不过我相信在这个时代，孩子们自然会赋予Helvetica一种新的，更契合我们的表达方式。
作为一款有着漫长设计历史的字体来说（Helvetica 设计过程很漫长，整个字体家族是慢慢设计完成的），它的被精心设计，以及被肯定，它代表的工业和现代设计概念，使得字体和平面设计迅速的进入了摩登的电气时代。这些是无法被抹杀的。
最后，感谢snl、Alex、colourphilosophy、jjgod、cognito为这部电影的字幕所做的专业性翻译，我们（设计师）会记得这种无私的帮助的。
3 ) 一部保留了部分杂音的献礼片
前段时间看完了纪录片Helvetica。
作为设计中重要的一部分，字体对于大众甚至一部分设计从业人员来讲，还是一个琐碎、遥远、不值得过多关注的尴尬角色。正如Matthew Carter在影片中感叹“如果你说到字体设计师，他们通常一脸茫然。偶尔真有人听说过这个词，但他们也以为这些人都死掉了。”
而Helvetica在她的50岁时，能有人为之拍一部电影，拍完了巡演还有人看，看完了DVD还有人买，买完了被传到Google Video上还能排上Top榜，其影响力可见一斑。
这部纪录片在很大程度上，像是大明星Helvetica于某个表彰大会上放给客人看的“献礼片”——非常精良和专业：优美、轻松、有点振奋人心的配乐；明媚、幽默、出其不意的字体画面（出自电影Borat的摄影师）；涵盖美国，英国，荷兰，德国，瑞士，法国和比利时，老中青三代设计师以及创始人 Eduward Hoffmannh后人的扎实采访。如果你是Helvetica的忠实Fans，片中对变着法子的夸赞将让你觉得无比悦耳“信息应该由文字内容表达，而不是字体。这是我们十分喜爱Helvetica的原因” “我很庆幸没有人让我去改进Helvetica，因为我都不知道该怎么去做。”
但在我看来，操着德国口音、语速奇快的Erik Spiekermann的话虽然率直的有些不留情面，却更引人深思。当问到为何五十年后Helvetica依然如此流行，他叹了口气反问“为什么坏品味无处不在？”
Helvetica和它的模仿者Arial的流行，其实已经到了泛滥的地步。它就像是默认的选项一样被拿来就用。这种不经思考，与其说是热爱，倒不如说是对“字体”投的弃权票。人们认为Helvetica的优点是透明、中立、没有感情，选择了省事而且不会犯错。而这种不作为式的“正确”仅仅建立在“字体本身并不表达信息”的基础上。可字体真的不能够恰当地表达内容吗？还是因为字体的设计和选择，比颜色、间距、位置更复杂和难以掌握？
作品不拘一格的David Carson认为“不要把“可读”和“传达”弄混了。一件东西可读并不意味着传达了信息，更重要的，并不意味着正确传达了信息。反过来讲，有些刚开始难以阅读的东西，也许表达了完全不同的信息并且值得读者花更多时间去参与。” 在数字世界里，手迹这个概念已经逐渐消失。人们很难再通过字迹来体现感情和人格。而对于最注重个性、厌恶雷同的设计师而言，这时如果连认真选择合适字体的机会也不珍惜，那无疑是非常遗憾的。
Stefan Sagmeister（他那些在自己身上乱写乱画的作品被国内的BBS转的到处都是）对所谓Helvetica代表着的现代设计做了一个形象的概括 “我对通常意义上的现代主义是失望透顶的。他们太无聊啦！我们拿到一份手册，它们都有着大量的留白，上面写着几行用Helvetica一类字体的小字、下面来个抽象的小LOGO、再配一副商务人士走路的图片……这些狗屁无聊透顶。”
很庆幸导演将这些反调都保留了下来，可这部献礼片的主调依然是粉饰地对Helvetica进行歌颂：对于非称线字体现代、理性、简介的吹捧，却绝口不提衬线字体其实更适合阅读；偷换概念地将非衬线字体等同于 Helvetica，一笔带过甚至忽略其他非衬线字体诸如Akzidenz-Grotesk, DIN, Univers; 将在商标、公用设施、街边小店上的流行拔高为设计上的成功。而Helvetica一书的作者Lars Muller夸张地在大街小巷不断指认Helvetica的一段，则使这种吹捧达到了令人难为情的高度。
总的来说，这依然是一部让人看着很舒服的电影：有着精良的制作，众多顶级设计师的现身说法。况且Helvetica本身也是一个精良的字体，只是因为用得过多才成了问题。
http://liupeiyu.blogbus.com/logs/14936478.html
4 ) 万金油
影片里面老一辈的设计师都很坚定的推崇Helvetica，像Wim Crouwel说的，他就是那个时代培养出来的，现代主义就是他的生命。同样，年轻设计师的成长环境对他们的喜好也是有影响的，所以环绕Helvetica这种字体上关于迷人或丑陋的问题，其实大多数就是前浪和后浪的问题。现代主义有过推翻其他设计流派的壮举，后现代主义也吵吵嚷嚷的繁荣过一阵子，但后来还是回归理智，进化成更加成熟的设计风格。
我是现代主义的爱好者，但是不得不说，有时候去看现代主义的设计会觉得沉闷，因为在今天的视觉环境里，层出不穷的风格实在是太丰富了，有时候评论家甚至还来不及给一种新风格命名，它就被更新的掩盖掉了。
对于国外的视觉环境，要去学习和欣赏，但我们急切要做的，是如何改善我们自己的视觉环境。一走出外面，“坏品味无处不在”，一走进书店，“坏品味无处不在”，一抬头，“坏品味无处不在”，一低头，“坏品味无处不在”……
英文字体在我们的视觉环境里，不知道从什么时候开始，变成了主要的视觉元素，难道我们所有的设计都为“精英”而做？字体设计师们是不是应该向日本人学习，做出更加漂亮与功能性更强、更具生命力的中文字体？如果说Helvetica在国外的视觉环境里已经泛滥，那我们是不是也应该去调研一下黑体、宋体、楷体的使用率？更何况，Helvetica作为一种有着无懈可击的细节和超强功能性的字体，虽然说使用泛滥，但整洁、冷静、大方、严肃的特质，在很大程度上改善和统一了混乱的视觉环境。
方正已经设计了很多漂亮又实用的字体，但从应用上来说，还是设计师才会去考虑和挑选它们。你可以去观察一下，不论是公司PPT、公司简报、大学生简历、街头巷角贴着招聘启事、路标指示牌等等，字体的使用真是惨不忍睹。
这让我思考：设计师是为少数人服务或是为大众服务的？要如何做，才能推动整个视觉环境走向整洁，而信息的传达更加清晰和准确。
我想，我们急需像Helvetica这样像“万金油”的中文字体。
我是现代主义的爱好者，但是不得不说，有时候去看现代主义的设计会觉得沉闷，因为在今天的视觉环境里，层出不穷的风格实在是太丰富了，有时候评论家甚至还来不及给一种新风格命名，它就被更新的掩盖掉了。
对于国外的视觉环境，要去学习和欣赏，但我们急切要做的，是如何改善我们自己的视觉环境。一走出外面，“坏品味无处不在”，一走进书店，“坏品味无处不在”，一抬头，“坏品味无处不在”，一低头，“坏品味无处不在”……
英文字体在我们的视觉环境里，不知道从什么时候开始，变成了主要的视觉元素，难道我们所有的设计都为“精英”而做？字体设计师们是不是应该向日本人学习，做出更加漂亮与功能性更强、更具生命力的中文字体？如果说Helvetica在国外的视觉环境里已经泛滥，那我们是不是也应该去调研一下黑体、宋体、楷体的使用率？更何况，Helvetica作为一种有着无懈可击的细节和超强功能性的字体，虽然说使用泛滥，但整洁、冷静、大方、严肃的特质，在很大程度上改善和统一了混乱的视觉环境。
方正已经设计了很多漂亮又实用的字体，但从应用上来说，还是设计师才会去考虑和挑选它们。你可以去观察一下，不论是公司PPT、公司简报、大学生简历、街头巷角贴着招聘启事、路标指示牌等等，字体的使用真是惨不忍睹。
这让我思考：设计师是为少数人服务或是为大众服务的？要如何做，才能推动整个视觉环境走向整洁，而信息的传达更加清晰和准确。
我想，我们急需像Helvetica这样像“万金油”的中文字体。
Helvetica，拉丁语“瑞士的”，完美的现代主义字体设计，读起来看起来都好舒服。原来身边存在那么多Helvetica设计，惊讶于设计师可以用如此充沛的词汇来描述形容一款字体。字体和空间的关系，字体本身的正负关系和结识的矩阵体系，神奇的美学。大师说，真正算得上好的字体大概有一打，他常用的只有两三
里面那些字体设计师一个个都是大毒舌，听他们骂人可真是丰富了表达词汇呢。
字体也有大学问。
在科普之后非常辩证地分析了Helvetica背后的意义，本质上非常像(Helvetica代表的)现代主义与后现代主义之间的碰撞。H的中立、简洁、秩序感代表着一种风格，受到一部分设计师的推崇，也就不可避免地被另一群人认为是乏味的、缺乏个性的。潮流即是不断在变化的，经典虽是经典，只是不要盲目崇拜便好。
平等理性的看待海尔外提卡 睡前我想了一下 这是哲性问题 先是人们需要一种新的事物打破现在的混沌 然后新的来了 一窝蜂的赞美和普及 然后又权威混沌垄断了 有人维护经典 有人开始质疑权威 有人认为已经到达顶端 有人固步自封 有人认为这是另一个混沌 有人还不知道这一切
journalism课上放的。还算有趣。
so cool
detail matters
現代主義與後現代主義！
Helvetica 对于我来说，就是冷静、清晰、精准的代言词。能简单，绝对不要复杂。不要有任何情感，每一个细节无可挑剔。
不错，远不只是关于Helvetica。OL：http://www.jlpfans.com/player/a99880d39e5daec3-1-0.html
认识和了解这一伟大的无衬线字体。后现代主义典范，纯粹，理性，权威。中文字体感觉唯有微软雅黑有此份量但也望尘莫及。片末的主题升华很不错，从字体到设计，学问很多。
想到关山最爱的大标宋
70年代时，年轻一代都追捧迷幻剂一样的字体，到了80年代，他们的思想完全乱成一团，他们不知道在乎什么，但他们知道要反对什么，那就是 Helvetica。当字体排印设计终于陷入了不可挽救的混乱中，设计师们在90年代末能做的就是回归了，回归到早期的设计方式，并用一套新的理论来支持它。
很直观、丰富、中性、有教益的纪录片。Helvetia=瑞士／Helvetica=瑞士的
http://www.helveticafilm.com/ | Download Helveticafilm here: http://www.mininova.org/tor/1018081. + Chinese subtitles here: http://tinyurl.com/4xkv72 | 这篇讲Arial和Helvetica的文章很有学术味道，写作方式也很学术。什么是我们真正需要的英文字体——由Arial和Helvetica 的比较引发的思考。 http://snurl.com/25f
非常骄傲呀~西文字体盛大YY~
Helvetica用了这么多年的字体 哎 很好的片子 很直观的表达
用了有几年，从来没用心看过它的名字到底怎么念
为一个字体拍一部纪录片，真是难得。每天都在用这个字体，知道它名字的又有多少。实用主义的理性和美学的结合，它真的很耐看。