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剧情介绍
老赵（赵本山饰）是个五十多岁的农民，他南下深圳打工，因好友老刘死了，不得不走上背对方尸体回家安葬之旅。他先把老刘伪装成醉鬼，混上长途车，却不幸在途中遇上劫匪（郭德纲等饰）。救了一车人钱财的他反而给乘客赶下了车。 老赵只好在路上拦车，晚上住店，钱却被偷。他到别人（午马饰）的葬礼哭丧，混得饭吃……一路上，老赵遇到形形色色的中国人。目标在望之际，他累晕了，在医院中苏醒后，警察告诉他，要按规定把尸体火化。 老赵带着老刘的骨灰回到他的家乡，那儿却已经拆迁了。门板上，写着老刘的儿子的留言。世界上最伟大的父亲飞毛腿特雷弗·诺亚：派翠莎是我老妈蛋头人的诅咒袭击第一季不速之客2022死亡信件X医生：外科医生大门未知子第5季摩登笑探家有贱女心惊肉跳大世界之旅第五季绿茵女将医者来时路军统特遣队太空一号天才除草人2(原声版)五女拜寿1984007无暇赴死追爱家族Laughing Gor之变节复合大师合租情缘梵高与提奥1990日照好人Elpis-希望、或者灾难我们一起摇太阳中国之谜机器肉鸡第十季我的盖世英雄Koko红犬历险记喂帅哥！！罗尼和我一城一味宝莱坞禧年第一季超新星学院共产党人刘少奇虚拟实惊姬姥的青春期
长篇影评
1 ) zt个评论
1.只有穷人、底层人民、儿童才是有爱心的。
2.为富不仁是真理。
3.但有时候，老百姓还没有强盗可爱。
4.信守诺言的代价是巨大的，和骑车进西藏一样是社会的另类行为，需要勇气和毅力。
5.城市救助中心和警察叔叔永远是善良和值得信赖的，——明显与事实不符，是劳动人民的浪漫希望。
6.要做守法公民，哪怕是履行诺言的高尚道德，也不能违法——尸体必须就地火化。
7.酒不是个好东西，故事的根源就是酗酒。
原贴：http://kendall.blog.sohu.com/34333192.html
2 ) 得了老谋子的道，秋菊变老赵
这就是没有炒作的见面会，一没大腕明星，二没强劲猛料，三没红包入囊，也难怪娱记们金口难开了。但从种种迹象来看，投资方此次是胸有成竹，铁定不靠炒作吃饭的，先前的“黄健翔将主持首映礼”“赵本山炮轰投资最多一千万”两个炒作点，都不了了之，首映主持换成了曾志伟，投资被确认为三千万。估计投资方也怕几炒几炒，把这部好片炒烂了。
剧情很简单，概括成一句话就是：农民老赵背尸记。尽管张扬说，灵感来自一篇报道，但我估计《死了都要爱》的流行，也给了他不少底气。对于一个死去的兄弟，赵本山硬是想尽办法，要把他背回老家，途中遭遇的人情冷暖，便是展现给观众的一出悲喜剧。
有了赵本山出演背尸农民，影片就成功了一半，理由简单：一、东北人都是活雷锋；二、赵本山演农民岂止用本色来形容，不化妆就可以直接上，这话绝对没有贬损之意，他在接受采访时便说，我本来就一农民。而片中不断出现的“大腕客串”更是为影片增色不少，郭德纳、夏雨、孙海英、李金斗、宋丹丹、郭涛等等，均有上佳表现。只是让胡军扮演一个被妓女抛弃的懦夫，实在有点牵强，不说人家的影帝头衔，就说他刚凭乔峰一角风光大出，到了这年底，你就让别个哭得口水长流，落差实在有点大。总的来说，“名导搭台，明星唱戏”是对观众的一种厚待，衣不如新，人不如旧，看个面熟，心里总要踏实点。
另外，片中的第二大主角——死人，没有启用明星，估计是个明星，就算混到三流四流也不愿来演这忌讳的角色的。这个人叫洪启文，是张扬到云南选景时，去接他的司机，据说张扬是一眼看中他的“死人相”，于是洪师傅就硬手硬脚了几个月，建议他在拍完过后，向剧组讨个一年的桑拿票。不过，据他说，连报酬都没什么。真是“死”不瞑目啊！
影片的最后，老赵在警察的帮助下，终于找到了兄弟的家，但那个家已经面目全非，留下的地址在湖北某处，老赵要做的，是继续找下去。这就是张扬要宣扬的“一条道走到黑”，换成徐静蕾的话便是“死扛也要爱”。
很欣喜，张扬居然悟到了张艺谋的精髓。中国人是有“认死理”情节的，毛爷爷早就教训我们，世上无难事，只要肯攀登。所以，远有三顾茅庐把诸葛亮给顾出来了的，半近不远的有抗日战争坚持八年打下来了的，当下我们的国策四项基本原则，也是以四个坚持开头。所以，在中国讲坚持的故事，只要讲好了，没有不认的。中国人不会不对坚韧不拔肃然起敬，不会不给坚定不移捧场买单。张艺谋早谙此道，于是几年前便有了《秋菊打官司》，一个打不死的秋菊，一个要走到黑的秋菊，就凭那股坚韧劲，俗眉俗眼的农妇也收了亿万观众的心。
回顾国内电影市场，《大腕》（2001年）《英雄》（2002年）《手机》（2003年）《天下无贼》（2004年）《无极》（2005年）。。。冯小刚、张艺谋、陈凯歌，这些大腕级导演把国产电影市场撑了起来的同时，也把这天空遮了起来。题材跟着名气上涨，很快脱离了草根，但经典就是值得效仿的，抓住传统这根弦，就没有走不通的路。于是，张扬在家们导演无暇顾及的题材中，把秋菊变成了老赵，把打官司变成了背尸体，一个是为还未诞生的生命，一个是为已逝去的生命，但指导思想都是一个，那就是“一根筋”。
很巧合的是，《落叶归根》现在上映，和《黄金甲》仍在一个档期。从不和平的方向说，张扬是以其人之道还其人之身，用了张艺谋的成功套路，来与他的转型之作抗衡；但从和平的方向说，在老谋子投身奥运为国效力之时，张扬自降身份重拾其道，既发扬了坚韧不拔的光荣传统，又弥补了国产电影草根题材的空缺。
所以，无论怎样，《落叶归根》都是要顶的，看在都是国产片的份上，也不要和《黄金甲》硬拼了，当然，也拼不赢，在“黄金”年代，已有“好人”愦败的教训，张扬又何必重蹈老贾覆辙，再谱一曲《谁的眼泪在飞》。毕竟，没有谁有义务为你的眼泪买单，关系到百姓荷包的事就是大事。所以，在《黄金甲》强势袭击之后，《007皇家赌场》上映之前，捡一个青黄不接的关口，与毫无宣传的《面纱》赛赛跑，虽然有点胜之不武，但也是无可奈何的权宜之计。
3 ) 上映14年，它依旧是很多人心中最好的国产公路电影
这部电影，应该在雨后的夏天写，伴着潮湿的空气和浓厚的绿。那种荫郁和阴雨的夏日，才符合电影阴郁又温热交叉的底色。偏偏最近都是些艳阳似火的日子。今天短暂的一场大雨，终于让人有了些兴致。
一
夏日，深圳，车站旁的小酒馆里，老赵和朋友喝着酒。他自己喝了几杯，又扶起趴在桌子上的朋友，向嘴里倒了一杯。
朋友是和他一同从老家来深圳打工的工友，在工地上出了意外，人已经死了。
按照家里的规矩，落叶要归根，人死了，尸首也得运回家乡，入土为安。
因此，老赵决心要把朋友的尸体背回家。给他灌酒，是为了装成醉鬼，混上汽车。 乘公共交通怕被警察抓到，别的车又坐不起。返乡路上，幸运时能搭一段顺风车，更多时候，就是老赵自己背着尸体一步一步往回走。
一路上，老赵遇到了很多人。
拦路抢劫但讲义气的劫匪、被欺骗感情的痴情硬汉大货司机、给自己办葬礼图热闹的老绅、开黑店讹钱的流氓老板、带着意外毁容的媳妇远离人群的养蜂人、在异乡收废品买血供儿子读大学的母亲……
一位位短暂出现的过客，带着他们不同的性格与故事。电影的底色就在一次次的善与恶、滑稽与严肃、戏剧性与真实性的交织中，体现出来。
二
最滑稽的情节，应该是给自己办葬礼的老人。
其实给自己办葬礼的情节，经常在影视作品里被使用。
一时间能想起来的，比如《雍正王朝》里皇子弘昼的”活出丧“、《非诚勿扰Ⅱ》里李香山知道自己时日不多自杀前办的葬礼。
大概是因为没有问题大过生与死，也自然没有什么戏剧冲突，高得过生与死的冲突。因此活着与葬礼，对观众产生了强烈的刺激。
但电影实际上没有过分利用这一点，没给老爷子特殊的背景和性格，更没给这场闹剧似的葬礼一个说得过去的理由。只说老人无儿无女，怕自己死的太寂寞，所以办假葬礼图个热闹，就草草收场了。
这其实是非现实的艺术处理。这种处理可能会让人觉得过于敷衍或荒诞，但我认为已经够了。
作为公路电影我们本无需要求每个小故事的丰满，我们只关心他给主角的旅途带来了什么。老人短短的几句话已经足够了：“我嘛，无儿无女，老伴死得早，这辈子孤苦伶仃……”
老人出现就为了表达两个字：孤独。
同样的，其他过客也代表着一个或两个词：义气、贪婪、爱情、、丑恶、无私……
所以电影在展现的，就是一个真实的、底层的，人间。
三
导演张杨曾在采访中谈到，因为赵本山工作非常繁忙，多次联系都空不出时间，但是他一直认定“老赵”只能由赵本山演。我认为确实如此。
如上文所说这不是一部完全写实的、严肃的电影。它的表达是交叉着非现实的、滑稽的故事情节和人物性格进行的。这就要求演员能够游走在底层社会、人民的质感同戏剧夸张、幽默的质感之间。我认为这非赵本山莫属。
“老赵”在路上要来一个废轮胎，将工友尸体放在里面，推着轮胎前进。这段精彩的表演展现了赵本山作为喜剧大师的高超领悟力和表现力。
骄傲的眼神，自信的步伐，嘴里哼着不知名的调调，”老赵“的那种乐观开朗表现得淋漓尽致。让观众会心一笑的同时，又自然的从心底生出些心酸与同情。
这样夹杂着痛苦和戏谑的黑色幽默还有很多。
老赵得知老板给工友的抚恤金是假钱并因此被黑店老板打了之后打算自杀，一遍遍的试自己怎么能躺进挖的坑里。
在救助中心的晚会上和刚认识的买血供孩子读大学的母亲(宋丹丹饰演）一同演双簧。
赵本山毫无疑问是中国最优秀的喜剧演员、扮演农民的演员之一。虽然已经是极具知名度的演员，但是他扮演的农民，最能给我真实感。我很难说出具体是为什么，可能是眼神？脸上的皱纹？走路的步伐？
很多演员扮演农民，都褪不净骨子里的“优越感”、“道德感”。费孝通先生在《乡土中国》的开篇，就给中国社会定了性：从基层上看去，中国社会是乡土性的。
所以说中国乡土的特性，就是中国社会的基层特性；乡土人的特性，就是中国人最真实的底色。
中国人是什么样的，林语堂先生曾总结过几点：
圆熟、忍耐、无可无不可、老滑俏皮、和平、知足、幽默、保守性。
写到这里我也吃了一惊，刚刚重温过这部《落叶归根》的我，看每一个词都能立刻想到“老赵”的一言一行，丝毫不差。可见林语堂先生概括之准，赵本山老师表演之精湛。
想到些题外话，演农民的好演员在减少，可能只是我的主观臆断。更准确的大概是我印象中的农民，正在减少。我爷爷住的屯子，年轻人早已搬去镇里、市里，整个屯子只留下了几位老人和未上学的孩子。去年爷爷也搬进市里，和叔叔一家同住，好像我与农村的最后一点看得见的联系，也断了。但我还是很怀念小时候每次去爷爷奶奶家，看到的那些人们。今年春节我偶然又看了赵本山的小品《说事儿》，最后他扭起二人转那几下，竟看得我热泪盈眶。那感觉像流淌在血液里的喜悦被唤醒，像一头扎进黑土地上的农民庆祝丰收时那种直爽的欢腾，像一下子明白了大红大绿的花布上，东北人最天真、美好的幸福。
四 最后，像是为了完成任务一样，还要谈谈《落叶归根》的主旨。
其实对于很多电影，我认为没有谈论主旨的必要。这些电影就是摆在那里，不同的人来，带走不同的东西。
但是这次为了反驳一些观点，还是想聊聊。
在写影评之前我大都会看看不同网友对于影片的看法。几部电影看下来，我发现差评几乎都有一个共同的理由：
“太平淡、太浅薄、不够深入、没有体现出他应有的意义”
以这部电影为例。因为《落叶归根》是以2005年初网络上非常热门的“李绍为千里背尸”事件为背景改编的。（事件主体和电影差不多，感兴趣可以自己查一下）因此许多观众走入电影院之前，就是抱着一种期待的。
期待在电影中看到农民对于故土的绝对的执念；看到主人公生活的艰辛、悲惨；希望看到小人物身上的“义薄云天”（当年的新闻真的用了这个词）；期待卑微的人和伟大的精神的经典碰撞，以完成一次畅快的道德洗礼，仿佛自己也更高尚了一些。
但《落叶归根》没有鲜明的表达这些东西，更“过分”的是，“他还用了赵本山、宋丹丹这样的小品演员去表达这么厚重的东西“。
当然怎么看电影是每个人的自由，可我还是认为有一种最正确的观影方式：
不带任何预设和期许的走进影院。
装满水的杯子再倒不进东西，带着自己过多的预想看电影，会让人难以接受导演的所思所想，并忽视掉很多本该感受到的，更真实的东西。
我以为《落叶归根》这部电影最感人的部分，也是全片所有情感的总和，就是“老赵”在卡车顶朗诵诗歌的片段。（因为版权问题，就不把这段视频放在本文了，但我裁好了这部分放在这个链接，我强烈强烈推荐，每次看这段我都热泪盈眶）
到此，电影表达的已经足够清晰了。
“老赵”，就是无数中国人、中国农民的缩影，他们生的艰难、活的委屈，向土地里刨食、从血汗里赚钱。但他们仍然保持着骨子里的乐观，保持着最最真诚、朴素的情感和爱恋。对陌生人有同情、对朋友有义气、对家人有保护、对土地有热爱。
也正因如此，我们大可不必非把“落叶归根”的情怀和“义薄云天”的帽子扣在“老赵”身上，因为活得那样艰难的“老赵”们，只是保持善良，就足以令我们感动。
至于从他们身上，从这部电影中得到什么，那是每个人自己的选择。
End. 夫安 2021.8.4
4 ) 那些幸福与悲苦的背后---观<落叶归根>
1、什么是爱情？养蜂人为了面容被毁的爱人，辞了工作，寻找到一个可以让她戴面纱可以独处、可以工作的方式，以正常的生活方式来保护爱人的自尊，让她自食其力，让她心情愉快。这是最平淡的但是最感人的爱情。
2、什么是朋友。－－朋友就是“如果你死了，我背也要把你背回故乡去”的那个人。
3、什么是冷漠。老赵誓死保护老王的补偿金，救了一车人的财物，但因此暴露了尸体，被同车人赶了下来；郭德纲扮演的劫匪远远比那些落井下石、缺欠同情心、冷漠的乘客，更让人觉得可恶；老赵热心地帮人推车，车起动后毫不留情地绝尘而去；无钱的时候住店，仅有的钱让同室的人偷了；母亲卖血为子读书，得到的却是儿子引以为耻。有时候，可悲的不是恶人横行，而是人心的冷漠与无情。
４、人生的关键词。《落叶归根》展示了社会的人生百态，是刻意的情节，却意味深长。劫匪之“仗义”；司机之“爱情”；寂寞老人之“死亡”；旅行者之“坚持”；养蜂人之“亲情”；发廊女之“信任”；民工之“互助”；宋丹丹之“母爱”；老警察之“理解”。这些都是我们每一个人生命中的关键词，如何对待这些关键词，决定着是幸福还是不幸。
５、人生重在坚持。年轻的旅行者把检验自己有无长性作为献给自己的生日礼物。老人们说，人无长性作不了大事。真的要听老人言啊。
６、弱肉强食的可怕。如果说老赵吃一顿饭要６００元是讹诈，那么建筑老板给一个死人的５０００假钞真的是狼心狗肺。恨不得全国人民都痛打之。
７、什么是互助。穷人帮穷人是在他们身上看到了自己的影子，富人帮穷人是同情心。
８、什么是生活。“你吃苦了那你就幸福了，你幸福了那你就享受了”。
９、什么是承诺。老赵的行为。
１０、什么是寂寞。那个孤独的老人为自己举行的葬礼。
１１、什么是社会的根。谨小慎微的过日子，从来不放纵自己，顺从的忍受，生活得悲苦辛酸与挣扎。却有着社会最缺少的承诺与责任。让我们尊敬他们吧！
１２、什么是快乐。片子最令人心情舒畅的就是老赵坐在大卡车上，头上是蓝天白云，远处是美丽的群山。他大声朗诵：如果家乡是一条大路，我就是汽车，我多快乐。那种瞬间的自由与快乐是非常宝贵的。而许多人总是捕不到那瞬间的快乐。
１３、什么是导演的意图。影片里那些看似有地位、有金钱、有知识、有体面的人的行为总是让人不齿，而那些看似粗俗、低下、肮脏、平常的生命越是有情味。深思！
http://blog.sina.com.cn/u/49396696010006yt
5 ) 貌似小品联播
《落叶归根》的架子，从电影类型角度说是个公路片，这个在中国很少见，但是又很有中国特色，在于旅程是被切碎的，故事性实在不强，那些形形色色的人，出现得都很刻意，来了马上就走，只让赵本山一人扛着一部戏，他承受得了吗？
第五代习惯于改编小说，第六代习惯于原创，但是原创也要灵感，他们似乎习惯于从社会新闻中找灵感。《南方周末》渐渐被盯上了。前面已经有了讲山区法官的《马背上的法庭》，这次是讲千里背尸。这种电影很奇特，在于：从骨架上看是主旋律，可是在细部又是写实文艺片。导演们越来越聪明了，知道怎么既不得罪管理部门，又要表现自己的观察理解。可是能否也可说：这是一种妥协。
张扬是第六代中可能最中庸的一个，没什么大的野心，没什么偏激的角度和敏感的话题，永远那么温吞吞不痛不痒。像他这种电影，永远别指望得什么大奖，票房过得去，但也不会创造奇迹。带给人的说不上震动，也说不上感动，但是也不会一无所获，总会得到一些体悟的，《落叶归根》同样如此。可以说他宣扬诚信，这个符合和谐社会的要求。可是那些细节，表达出的还是不和谐更多一点。比如老板赔偿的是五千块假钱，比如钱被偷，比如混乱的地下卖血市场，比如卖娃娃鱼的黑店，等等。但是表达了又怎样，只需要一个细节：收容所改为救助中心，给吃给喝还给钱回家，有这么好的事？不还是有人在救助中心被打死吗？所以说，是暴露还是掩饰，有时候是说不清楚的，也是不好太计较的。
与其看是否真实，不如看他把一个故事说好了没有，效果怎样。赵本山一路，先是背尸，然后坐车，接着把尸体塞在轮胎里滚，把尸体插在田野里，把尸体藏在管道里。天哪，那尸体该被折腾成什么样个稀烂哇。简直是个虐尸大全。路上出现的那些人，个个都有自己的心事，个个听说老赵的事迹都要抖出自己的血泪史，然后双方的故事交融在一起：但是升华了吗？郭德刚抢来的钱都不要了，胡军让人无法忍受的无比豪放的嚎哭，宋丹丹见了老赵马上春心荡漾，午马还送了个车子（他的葬礼实在是无厘头）。这些情节，都从这个貌似感动中国的故事中超拔出来，使其变成春节晚会上的小品，并且是完全没有赵本山以前的小品好笑的小品，恶俗而无赖地拿死人开玩笑，充其量只有潘长江的水平。
让人万万没有想到的是：让这个电影免于沦为小品联播的，正是唯一主演赵本山。他应该是非常小心翼翼的使自己脱去小品包装出的成型外壳，大幅度的收缩自己，成为一个卑微而又直心眼的一根筋。当他发现五千块钱都是假的时，在林子里一边烧一边哭诉，那个时候，电影终于从粗糙和矛盾中脱离出来，爆发出无比强烈而哀恸的毁灭力量。
他说：那个地方（指挖的用来埋人的坑）原来是最舒服的。
影片结尾，尸体并没有运抵其家人，因为家乡已是一片废墟，人们都搬迁到别处，这儿，快要被淹没了。于是，此片奇妙地和《三峡好人》构成了互闻关系。很显然，《三峡好人》目标是评委，《落叶归根》目标是大众。《落叶归根》用精心设计来堆砌真实，效果却很粗糙；《三峡好人》用粗糙影象试图还原真实，效果却很迷幻。
这里多讲一点《三峡好人》，我仍然觉得它不好看，但是那也许是因为看片的角度出现了偏差。现在再想，发现《三峡好人》根本不是写实片。其实，飞碟就已经提示了：这是一部魔幻现实主义电影。
尽管它并没有更多魔幻的情节，但是每一处都有指向。
倒不如称其为“寓言”，彻头彻尾的寓言。要看寓言，就必须解码。《三峡好人》的码层层叠叠。韩三明的木讷是码，代表底层的失语；小马哥对周润发的崇拜是码，代表江湖其实已是一片狼藉，所以小马哥最后死了，古典精神最后丧失殆尽，现在已不适于怀旧；飞碟和雕塑当然也是码，代表了变化的不可理喻，既然一座古城能够瞬间消失，那么为什么那座巨型雕塑不能升天呢？赵涛不停喝水也是码，代表人物内心的焦渴，在这个多水的地段，人物的内心已不再丰盈。那些流行歌曲自然也都有自己的指代意义。
这样一来，《三峡好人》就成了包含两个层次的电影，其一是表面的情节和影像，其二是背后等待被解开的码，也许要把两个层次都融会贯通，才能最后对这部电影总结呈词。
像这样的电影，要费力解读，可以看很多遍，但是很难谈什么观影快感。而《落叶归根》，感动仅此一次，一锤子买卖，绝不会成为经典，虽然粗糙，虽然匠气，虽然含糊，虽然生硬，但在某一时刻，结结实实打动了你。
6 ) 蝼蚁也快乐
别人是去笑的，我是去哭的。 上次看《伤城》的时候在片头长达半个小时的各种预告片里看到了这部片子的片花，正是赵本山坐在卡车上大声朗诵"我多快乐"那一段。预感到这是部我想要看的电影，当即决定一定要去电影院捧场。 昨天在豆瓣中又看到了几篇不错的影评，在gtalk上对朋友们说我下班就要去看。朋友们无一不对我如此"想一出是一道"讶异，我充耳不闻、风风火火、一意孤行。 直奔最近的丰台影剧院，正方形的售票窗口玻璃混浊，正埋在搪瓷碗里扒拉面条的售票员头不抬眼不睁的告诉我还没上映。大理石铺就的大厅灯光黯淡冷冷清清，近在咫尺的台球厅里乌烟瘴气人声鼎沸。我沮丧局促，看着这个80年代风格的建筑一阵阵绝望……辗转公交地铁来到西单，首都时代广场的地下影城充盈着爆米花的香气，彬彬有礼的服务生用电子售票系统帮我选到了适当的位子，我拿着柔软哑光的影票，举止优雅仪态万方，黑白色的生活一下子鲜活起来。 影片从一开始全场就不时爆出一阵阵笑声，不是那种会心的笑，完全是抖包袱成功后不期意的极具爆发感的笑。郭德钢抢劫、胡军喝酒、赵本山唱歌、大轮胎滚来滚去、棺材里的老人起身……真是没办法不笑，即便我像砸场子一样的手捏纸巾打算演哭戏，也照样前仰后合，趁着黑暗毫无形象的哈·哈·哈…… 背尸的故事虽然取自现实，但仍足够荒诞，几乎不可能亲身经历的素材给影片创作提供了巨大的发挥空间。影片的节奏跟随主人公的步伐一路向前，没有重复的场景，散发强烈的未知感。主旋律还是向善的，主人公遇难成祥化险为夷，甚至邂逅了一场爱情。即便是恶人，也没狠下心来恶到底，最残酷的也不过是漠视和贪心。整个故事就是一场连环贵人秀，温情脉脉、和谐美好。 笃定了会哭是因为主人公老赵正是个善良的、卑微的、挣扎在底层、仍心存满足的小人物。我最看不得这种人生，自己先委屈得一塌糊涂。这个社会有些人活得太容易，有些则太难，每当此时我仿佛悬立于天地之间俯视芸芸众生，悲天悯人哭天抹泪，差点忘记了自己也是一匹蝼蚁，不时遭受生活和命运的棒喝，然后一样卑微，一样挣扎，努力维持纯粹的善良。 看到电影里的老赵捧着5000块假币绝望的表情，心针扎一样的痛。突然想起我的父辈。他们的善良和我们这一代比起来多了太多诚恳、厚道、老实巴交的成分。他们就那么谨小慎微的过日子，从来不放纵自己，从来不及时行乐。即便辛苦了一辈子期待换来的安稳和荣誉随着一纸清算灰飞烟灭，也只是顺从的忍受。我委屈，我心酸，我心疼！ 我不知道自己——一个只愿在豪华影院看高价电影的伪小资——说出以上这些话的时候有多矫情，我只知道自己揪着心尖攥着拳头，我没有高姿态同情的资格，我在看我自己的人生，我父母的人生，我们这些洗不脱底层印记的草根的人生。 突然想起那场在我看来如同闹剧一般的"国人幸福感"调查，当时便大呼诡异，我们居然大张旗鼓的调查起"感觉"了！说什么京沪地区的居民幸福指数偏高，尚不论这个指数该用什么标准衡量其合理性，单单幸福二字，既没有解释得清楚的概念范畴，又不具备横向比较的条件。有些幸福，不过是强颜欢笑；而有些幸福，则完全源于无知。 我相信老赵铿锵有力的朗诵"我多快乐"的时候，他是幸福的，即便只是坐在沙土车上，即便身边已故的工友落叶归根的旅程前途未卜。但是可以暂时不用双脚和双肩面对生活了，这份轻松很快乐；善良的女人说等他回来找她，这份牵挂很快乐；大海捞针般的想起了联络方式"西南财经大学"，这份安心很快乐。 于是虽然眼睛肿了，依旧带着笑容穿过周遭诧异的目光，心满意足的离开影院。入冬以来就一直寻找能够带来温暖的介体，一连几部金光闪闪的大制作却让我冷到痉挛。这个冬天快过去的时候，这样一部笑着流泪的小人物的电影，让我感觉生活——毕竟美好了一些。
“我多快乐！”现实主义！公路电影！川藏风景！笑中含泪！夏雨那段最触动我！老赵演得很节制！不过看完还是悲哇！但愿出个导演剪辑的足版！长途汽车上的人情冷漠、到现代人的情感脆弱和精神空虚、再到开黑店、工头发假钞、非法采血、收容站改救助站、三峡移民……
小人物的悲喜。寒假里看的，让我连哭带笑，嗓子哑着过了那个年。
蓝光重刷。勉强及格。和张扬后来的《冈仁波齐》还挺像的。张扬的特色还是圆熟，你能感到他对各类经典电影的化用，火葬场的烟囱让人想起小津安二郎……这段赵本山携民工好友尸体落叶归根的公路旅程，在一些喜剧表演的障眼法下面，设计了很多在中国电影语境里略显尖锐的内容——并不侧重讽刺，而更偏重现实主义的展示，比如车匪路霸、比如经营野生动物的黑店、比如用假币做抚慰金的老板、比如不认拾荒母亲宋丹丹的大学生儿子……在余力为充满底层诗意的镜头里，与画面上精选的云南风光构成一种不断张弛涌动的人生况味。有趣的是，赵本山基于现实考虑一直在躲避警察，而警察孙海英介入这段旅程后，电影也因此丧失了戏剧性戛然而止，这似乎是编导的些许态度，毕竟结尾也是将淹没的库区，落叶归根的传统，至此却面临一种往昔的丧失。第一次在电影里看见真骨灰
现在的电影都拍得太大了，我喜欢这种“小电影”。
不是喜剧，是正剧
老赵表演张弛有度～
有些乐观是那么难……
我不懂导演不懂制作不懂镜头 不懂剧本不懂包装不懂目的 不懂那些后天学到的才能与知识我只懂得每个人生来都该懂得的一点点东西
一个小人物的悲喜，笑的同时思考人性，看完又让人深思。赵本山真的是一个好演员，老艺术家。
居然是部公路电影...期待的笑果其实不是很佳...不过有些镜头还蛮值得回味的...
落叶归根，入土为安.其实是一出黑色幽默.有一部分段落极好，但是宋丹丹和赵本山的情戏部分实在是太造作，破坏了整个片子的协调感.张杨糟蹋了一个很好题材的可能性，如果这个剧本能够再用心写写，所可能取得的成就应该比现在的成品要大得多
我突然才知道公路电影多适合中国。中间有些段落，一些风景+风俗的融入实在太赞了。
如果我的家乡是一条大路，我就是一辆汽车，我跑啊跑，我多快乐！如果我的家乡是一颗树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我多快乐！
炉火纯青的演技，看到最后差点落泪了。只是中间的漏洞还是挺多的。
赵大叔很好的把握住了一位不负嘱托的老实人的形象。这部戏里看似荒诞的安排实则折射出人性的真善美，大叔自带的幽默感反而更突出的映衬出人生的不易与坚持，还是很不错的。赵大叔不是只能演小品，只要选对剧本，演技还是值得肯定的。
赵本山大叔果然强劲，甚至都忘了张杨
中国最好的公路片！没有之一！
小人物的悲欢。沿着公路，看中国大地世态炎凉，人情冷暖。笑得痛快，也堵得难受，还有默默的小感动。
本山大叔是表演艺术大师。有一天他去世了，我真的会哭的
中国最好的公路电影之一。