江照黎明

这两警察办案一点逻辑没有，一个故作深沉、假装经验丰富。一个冲动懵懂、状似大智若愚。男警察酸辣粉狂魔、干饭达人。女的故作冷峻的样子像是面瘫。两个人就像气氛组一样，东一句西一句分析案件，分析的无比浅显～红姐苏睿宾馆里都发现了凶器，不审红姐。上门找王诚，审讯王诚一分钟就放了。真是个大聪明！尬的我脚趾抠出泰姬陵

编剧口口声声说这部剧是『给女性的告白信』，我看下来只看到了『给女性的枷锁和牌坊』和『女德班教材』

1，晓楠妈妈成为了寡妇却养着婆婆，而且已知婆婆还有两个儿子，那晓楠妈妈自己的母亲呢¿那俩儿子呢¿

2，于红的弟弟送来了轻轨穿楼那套房子的房产证，说，爸其实很爱你，此处要素过多脏话省略。而且于红为啥不要，凭啥不要！

3，晓楠几次被苏睿暗害，却要替苏睿还虎哥的50w

4，晓楠的恶婆婆做手术找晓楠要钱，恶婆婆也有家人，最后却是晓楠把房子卖了出钱¿

5，晓楠最后接受王诚采访说，想告诉痛苦中的女性比起自救，创伤后的自愈更重要，我他妈¿¿¿¿你连自救都救不了，叫天天不应叫地地不灵，你谈什么创伤后自愈，不断地自愈再不断的受伤吗¿为什么不多通过女警官视角多向女性科普一些自救方法¿

6，晓楠刚挣扎出不幸的婚姻马上投入到新感情并且迅速怀孕

7，暮楠已经在和杰夫的相处中感觉到不舒服，她没有分手，晓楠在发现苏睿有一堆臭毛病的时候，她没有分手，念念在已经感受到苏睿是魔鬼的时候画了那么多恐怖图画，她还是没有分手，于红怀孕了被苏睿打骂，却还是念念不忘去大闹葬礼坟头自杀纠缠晓楠，说好的自救呢¿编剧眼里的这几个主线女性角色离开男的活不了是吧¿

8，我李慕楠就是死，也要给打压我操控我pua我的男人生孩子！

什么剧情bug，前后不搭，烂尾啥啥的就不说了，编剧想吃女性红利就真为女性好好写本子，不要女权女权说个不停最后来男人才是女人的救命稻草英雄救美那一套

剧情还可以 ，但是有些细节很让人难受，比如演技，台词等。（ 我现在很想让警察把案子查好，然后警察下线，这个警察队长实在很让人难受）

1.两个人一起出任务，你说“把人带走”不就行了吗？回头跟另外一个人说什么“找人把他带走”，这样很奇怪啊，你们就两个人找什么人？而且确实就是跟班把人带走的啊。

2.行动之前，说了一句“分头找一下”就开始行动了，这样也不符合现实情况。如果说一句“你先去那边看看”这类的，观众就能理解，你们是要分头行动了。如果说“分头找一下”，这样其实是没有制定过计划的，不符合现实情况。

3.警察队长这个演员全程面无表情，头部歪着，一副很拽的样子，演得令人尴尬，没有代入感，分不清情绪波动。这个形象远的不说，就说《开端》里的老张，并没有让人有他每次出场都是一样的行动，但人物形象很单薄这样的感觉。

4.配音音效偶尔会突然有变化，很奇怪。

5.观众看了一定量的影视作品之后，是会有一些敏感度的。我认为细节这个东西不管是对我个人来说，还是大部分朋友来说应该都是比较在意的东西，希望以后在国产剧中看到更加令人舒心的细节处理。

什么哮喘病人胡乱跑步

什么案发现场掉落胸针还给捡回去当威胁筹码没点事儿吧

抒情戏份又臭又长全部快进可以说到了反感的地步

姐妹俩情感铺垫又疏离又不深刻 没法入戏

姐姐姐夫情感冲突到现在为止（更到14集）平平无奇甚至无聊！

是想后面放招么？节奏感太差了吧

多亏了演技还可以

原创剧本属实需要打磨

春节期间，“芒果季风”推出了《江照黎明》这样一部集家bao、谋sha、骗保、背叛、代际关系、xing别偏见等各种元素于一身的女性悬疑剧，剧情放在当下喧嚣热闹的春节气氛里，就跟《喜宴》一样，有种黑色幽默的反叛。

而且，《江照黎明》作为一部悬疑剧，画风还是有些不同的。可能看过预告片的一些观众，观看第一集时，难免心生一种货不对板的感觉——这种不紧不慢、偏日常的叙事，是一部悬疑剧该有的节奏吗？

关于这点，主创还是有点自己的想法的，毕竟很多影视作品如果开头十分钟甚至五分钟内留不住观众，就有点危险。《江照黎明》之所以选择这样一种有点冒险的叙事节奏，是因为准确来说，其实它是一部女性悬疑剧，悬疑只是它的壳儿，内核还是深刻的女性主义表达。

当然，也不必担心它不够好看，到了第二集，就开始上头了！

女主丈夫苏睿又是下du、又是故意藏起哮喘急救药、又是偷换掉刹车片、又趁女主祭奠姐姐时直接推她到溺水事故频发的江中，《致命男人》无疑了。故事到这里，剧情已经起飞，主创还嫌不过瘾，直接一击反sha，次日清晨，江边发现一具男尸——si的是苏睿！

第二集结尾时，zhan歌（弹幕里都在夸BMG够燃）响起，各位嫌疑人依次登场：

女主妈妈黄蕙兰，以及她的情人老麦正面色凝重地擦拭着一辆有暗红色污迹的面包车；

苏睿的婚外情人、小三于红若有所思地把玩着一只口红；

灯红酒绿的KTV，宋虎正陶醉地唱着一首歌；

一出门就被媒体团团围住，西装革履、表情复杂的女主姐夫梁贺禹；

分别在苏睿公司门口车内、和江边李晓楠摊位隔壁偷窥的王诚；

以及次日清晨，站在江边，仰头感受阳光洒满脸庞的李晓楠……

每一个人都突然从剧中抬头，直视镜头，也与屏幕前的我们四目对视，那一刻，第四面墙倒塌了，每一个嫌疑人都在询问同一个问题：

你觉得，我是xiong手吗？

看到这里，才突然明白为什么主创第一集没有按套路，直接用高燃场面来带节奏，如把第二集放在第一集开头，也没有多大难度，用回忆或者直接改一下时间线就是了。但他们还是做了一定的取舍，采用徐徐道来人物背景和关系的平淡叙事。毕竟《江照黎明》不只是一部悬疑剧，而是一部女性悬疑剧，它肯定不能与大多数悬疑剧一样，靠猎奇的情节、疯癫的人物、为了反转而反转的剧情来提供肤浅的gan官刺激，它一直围绕深刻的女性主义表达来展开故事，利用人物自身一念天堂一念地狱的人xing挣扎、以及人物之间错综复杂的关系来拉满悬疑感。

这样虽然有点冒险，但《江照黎明》做到了，目前看过六集，依然猜不到谁shasi了苏睿？

即使全员恶人，但每一个人物都不悬浮，哪怕行为偏离正常轨迹，但人设并不疯癫，也没有变态。正因为每一个嫌疑人都过于正常，太像我们身边的人，才有种细思恐极的余味。

1/李晓楠悲剧的源头？

要看懂《江照黎明》，就得从各位嫌疑人着手，去走进他们错综复杂的关系网，去洞悉他们幽暗又矛盾的内心。

首先来看这场凶sha案的源头，也是女主李晓楠悲剧人生的源头，可能就是从她嫁给苏睿那刻开始的。

如果仅仅归结于苏睿是人面兽心的渣男、李晓楠遇人不淑来贴标签总结这段失败的婚姻，那么这个故事也没有什么悬疑点，就是很简单粗暴的一个洒狗血的伦理故事。但《江照黎明》却用几个草蛇灰线、伏脉千里的细节，来探寻这个悲剧在成为悲剧之前的故事。

例如已播出的六集里，有过几个看似无关紧要的李晓楠与母亲黄蕙兰的相处日常：

第一个是李晓楠帮黄蕙兰换灯泡。李晓楠某天回到娘家，赶在黄蕙兰回家之前，帮她接线安灯泡，方便她夜间打麻将。这本该是很有爱的母女相处日常，但来看黄蕙兰的反馈，她第一反应是质问，“谁让你自作主张帮我接线安灯泡的？”第二个是打击，说“最近手气不好，本来打到天黑就可以散了，但现在有了灯，只能输到天亮……”

第二个是饭桌上，李晓楠跟黄蕙兰借钱凑买房首付。黄蕙兰不但不借，反而开始数落，“你看嫁了个什么人？买房凑首付不找你老公，回来找我要钱。”这是嫌弃女儿嫁的不好；“你看你工作不如你姐，嫁的人，还是靠你姐夫帮忙，才能找到工作。”这是嫌弃李晓楠不如大女儿优秀。

而从李晓楠的角度，她第一次先斩后奏换灯泡，这种主动尽孝心的举动，不过想给黄蕙兰一个惊喜，出发点还是想得到母亲黄蕙兰的认可；第二次问母亲借钱凑首付，也是遇到困难的时候，期望从母亲这里得到支持，其实哪怕黄蕙兰不借也没多大关系，但何必要东扯西扯数落打击呢？

从暴雨夜，黄蕙兰联系不上李晓楠，马上赶去江边寻找，可以看出黄蕙兰作为一个母亲并非不爱女儿李晓楠，从预告片和一些剧情暗示了，甚至不排除黄蕙兰为了救李晓楠，shasi女婿苏睿的可能。但从上面两个母女相处的小细节，很遗憾，我们只看到来自一个母亲的失望和嫌弃。

爱本来就是爱，原本不该以伤害的面目出现。

或许正因为有这样一个不懂正确表达爱的母亲，生长在不如姐姐优秀、被母亲嫌弃的原生家庭中，年轻的李晓楠才会被苏睿伪装的温柔体贴所蒙蔽，走入这段绝望痛苦的婚姻。而当她婚姻中遭遇家bao、丈夫起了sha心想骗保的歹意，即使面临如此jue境，她也不再期望得到母亲的理解和支持，她选择独自承受这一切。

所以，当饭桌上李晓楠说“万一我以后有个什么事儿，有套房子我比较放心”，以及后来为了躲债拖着行李箱离开前跟黄蕙兰说的那句话“我做什么都是为了这个家”，作为一个女性，我无比理解李晓楠的孤立无助和悲痛，这样的原生家庭，这样所谓“刀子嘴豆腐心”的父母，我们也并不陌生，那一刻，我也无法控制我的眼泪……

2/错在渣男苏睿吗？

《江照黎明》最厉害的一点，就是这里面没有变态，哪怕全员恶人的设定，但人设并不猎奇，相反很接地气，行为举止都非常合理写实。例如，李晓楠的悲剧，看似都是苏睿造成的，但观剧的时候，苏睿虽然惹人憎恨，但他并不算个变态，因为他太像“正常人”了，他犯下的最残酷的恶行，依旧遵循正常人的行事逻辑，并没有“疯”。

以另一个同属家bao题材的《不要和陌生人说话》里的渣男安嘉和为例，他的行为举止已经不属于正常人的范畴，像一个心理变态的疯子才有的行径。但对比来看，苏睿虽然渣得青出于蓝而胜于蓝，但客观评价，他并没有疯癫，自始至终都很“正常”！

让我们抛开对渣男的愤怒情绪，尽量客观地去观察苏睿这个人：工作里，为了往上爬各种做小伏低；每天接送老婆上下班，为老婆准备应急药物、准备早餐牛奶；去帮夜市摆摊的老婆打下手，忙前忙后；从这些相处日常，或许我们可以理解，相识之初，李晓楠为什么会爱上这样一个人？既有李晓楠自身缺爱的原因，另一方面，抛开家bao、sha妻骗保之外，日常生活里的苏睿，也有温柔体贴的一面，是个大暖男。

那么，是什么令苏睿变成一个魔鬼？

他失控的生活，源头就在他习惯性走捷径，看不上脚踏实地、安安稳稳地过日子。关于这点，其实并不算疯狂行径，相反，现实中有太多原型了，想想看“老实上班赚不到什么钱”不就是已经变成某种共识了吗？

从这个角度来看，苏睿因为想走捷径、沉迷于炒外币投资、沉迷赌博的剧情设定并不悬浮，相反很接地气，只是他相比较现实中的我们，成功的欲望更强烈，在这条不归路上，走的更远罢了。

而他背叛李晓楠，出轨于红，估计也是基于这种走捷径的心理，毕竟于红是家里有2000多平拆迁房的“拆二代”。

当一部电视剧里最大的反派，也活得像个人，而不是沦为推进剧情，为作恶而作恶的工具人，那人设就立起来了，那种多面性反应不再是猎奇的情节，而是深不可测的人心。

而正因为这个剧中魔鬼一样的渣男苏睿，如此接地气、真实到很容易代入我们身边的爱人或伴侣，才令人细思恐极，不得不正视人xing的复杂性。

那么，李晓楠的悲剧真的在于渣男苏睿吗？而渣男苏睿与我们现实生活里的爱侣又有何差别？是否只是过于贪心和运气太差罢了。如果面临相同的jue境，能够保证我们的枕边人能够做得更好，不会变成下一个苏睿吗？

3/小三于红的本位视角

《江照黎明》里有个很出彩的配角：小三于红。一副港风打扮的“妖艳贱货”，最关键她还行事嚣张到不行。

已播出的六集里，于红的几次出场，都如同她参加苏睿葬礼的服装，都是浓墨重彩的一抹红，一种虚张声势，又凄厉的一抹红。

第一次是酒店偷情。这段与苏睿的亲密戏，拍得性张力十足。拍出了一对沉迷于情爱欢愉里，男与女的堕落和欲望。虽然并没有暴露镜头，但尺度却很大，并没有国剧里对这种不光彩人物的不体面行为，“此处略去500字”式非礼勿视的处理，相反，于红的妩媚饥渴，苏睿的主动沉迷，都拍得很写实，也足够细节。细想苏睿日常“疼老婆老实好男人”的人设，再想想现实生活里那些狗血婚外恋当事人，就很难不令人反思，婚姻里人xing的欲望和挣扎。

从这段偷情戏也能看出于红对苏睿的感情，可能就如同张国荣那首经典老歌《偷情》里，所唱，

“或者偷欢算不上偷情，

亦比寂寞人值得高兴。“

于红面对李晓楠的嚣张底气，或许就来自于此，她以为自己依附的是爱，这可能不如婚姻体面，但同样珍贵。基于这样的逻辑，于红才意识不到自己伤害了李晓楠。这种沉迷欲望的所谓痴情，不惜破坏别人家庭的自私愚蠢，正是于红这个人物悲剧的起源。

第二次则是流产。小三流产，按照主流三观里，本该是大快人心的事。但《江照黎明》里，没拍出于红的疯狂和活该，相反用了唯美的镜头语言，把她那个能听见火车呼啸而过的小房子，拍出了《重庆森林》里的凄美，这也是小三于红的唯一一次素颜亮相，突然卸掉了浓妆艳抹的盔甲，这个嚣张的小三、传说中的妖艳贱货终于露出了软弱的一面，这里面不仅剧集主创，连屏幕前的我，也对这个讨厌的人物，心生三分怜惜。她太寂寞了，太缺爱，连苏睿这样有妇之夫的殷勤也不懂拒绝，错把偷情当真爱，妄想小三上位，以至于沦落到这样伤心又伤身的可悲境地。

第三次则是葬礼上撕逼李晓楠。刚流产不久的小三于红，着一身红衣高调出席情人苏睿的葬礼，不仅上门大骂李晓楠蛇蝎之心，害si苏睿，还上来就是一巴掌，嚣张到不行。看似狗血又抓马的剧情，细想又觉得各种暗搓搓地反讽，毕竟我们见惯了现实生活里，各种当街暴打小三的社会xin闻。

这样一个可恨又可怜的小三于红，换一种角度，她与李晓楠又有何区别，同样被渣男苏睿所蒙蔽，某种意义上，李晓楠现在这段痛苦绝望的婚姻，又是于红苦苦追寻的海市蜃楼般的幸福未来，甚至于她比李晓楠更可怜，为这样一个骗保sha妻的家bao男，付出感情，甘愿做世人所唾弃的小三。

这何尝不是因为不道德、不正确，更容易被忽略、甚至被视为活该的女性之痛呢。

当一部电视剧不直接贴标签批判，甚至开骂，而是把话筒交给于红这类反面人物，让她表达自己作为小三的所感所思，也许不够讨喜，但却充满一种人文关怀。

这才是女性剧的正确打开方式，放下所有对女性的偏见和傲慢，看见所有女性之痛，去发现她们真正的困境，哪怕她是现实社会里，最不光彩的那一个。

4/关于妈妈黄蕙兰的一切

《江照黎明》里，看似是以李晓楠为主线的女性成长剧，其实剧中小三于红、妈妈黄蕙兰、警官陈幕等配角的人物塑造也很立体，是隐蔽的女性群像剧。已播出的6集中，陈幕的作用更像穿针引线、推进剧情发展，从警官的职业设定，以及与李晓楠一些有爱的互动细节，后期不排除“女性帮助女性”的可能，但目前还停留在“破案工具人”的阶段，就不展开来讲了。

下面要着重聊一下，母亲黄蕙兰这个人物。

在了解黄蕙兰以前，让我们先来看另外一部女性群像剧《欢乐颂》里，令人印象深刻的母亲形象——樊胜美的妈妈，樊妈妈这样的人设不能说现实中没有原型，重男轻女也很有代入感，但对女儿祸害成那样的妈妈，客观而论，还是小概率事件。现实生活里，大部分的妈妈虽然有缺点，但大概率是爱自己孩子的。哪怕这种母爱，大部分时间是以伤害的形式存在的。

例如上文聊李晓楠原生家庭上，提到的母女相处模式，这样一个刀子嘴、豆腐心的妈妈，对于女儿李晓楠而言，应该是一个哪怕遇上si亡威胁，也没办法敞开心扉、寻求帮助和支持的存在，但你没法否认这种深沉的母女之情。甚至于这种爱恨交织的复杂感情，是现实生活里很多母女的相处日常。

所以，《江照黎明》里的母亲黄蕙兰，不是一个单纯的坏妈妈；她甚至是一个伟大的妈妈；为了哪怕一直嫌弃没出息的小女儿李晓楠，可能犯罪sha人、无限兜底的伟大妈妈；为了婆婆和女儿，放弃追求自身幸福、拒绝嫁给老麦、无私的妈妈；但也是日常数落女儿没出息、嫁的不好，不愿意施以援手借钱买房的强势妈妈。

抛开李晓楠作为女儿的视角，单纯从母亲黄蕙兰的立场去看待她的行为，其实，所有糟糕的行为都有她用心良苦的理由。黄蕙兰为什么嫌弃小女儿李晓楠没本事呢？因为她早年丧夫，独自抚养两个年幼的女儿长大成人，还得养育年迈的婆婆，一个说话细声细气的女人，靠自己摸索着开五金店，独自撑起一个家，可想而知，这种被老天爷一锤子一锤子重塑的前半生，她吃了多少苦。奶奶与李晓楠、老麦的两次谈话，补齐了黄蕙兰作为妈妈之外的那个她。她对李晓楠的嫌弃，看似偏心大女儿，不过是基于对较弱的那个小女儿李晓楠未来生活的担忧。

这种既承认以爱的名义施加伤害的畸形母爱，又能客观探寻黄蕙兰的初心，这种不简单贴标签论黑白的人物塑造，才是女性剧的正确打开方式。

去抛开母亲、女儿的身份，去看见背后真正的那个她。

而黄蕙兰作为单亲妈妈，因为老公酗酒早逝，不但独立承担起生活的重担，还不得承受社会舆论里“妨si老公、妨si女儿”的欲加之罪，这里面既有社会对弱势群体的关注关爱程度的反思，又有对厌女情绪、性别歧视的批判。

5/李晓楠为何会如此不幸？

让我们去仔细观察李晓楠不幸的人生，去探寻她为何活成这样？

走错的第一步，是选择了苏睿。但为何会选择苏睿，又离不开强势、打压教育的强势母亲黄蕙兰，缺爱、粗暴沟通的原生家庭，令李晓楠无法分清真正的爱，才被苏睿的伪装出来的温柔体贴所蛊惑。

而苏睿作为最大的反派，造成李晓楠悲剧的罪魁祸首，从他的个人成长角度，初心不过是基于想走捷径、不肯脚踏实地过日子的投机取巧之心，是否有种可能，如果他运气稍微好一点、能够稍微控制一下贪婪之心，或许他也可以做一个真正完美的丈夫，哪怕是伪装，如果能够装一辈子，莫不就是真的好人？

但一念天堂一年地狱，他最终还是选择为了一己私欲，不惜背叛家庭、家bao妻子、sha妻骗保的魔鬼。苏睿的恶，不过是人xing的挣扎和脆弱。

而于红作为小三，既是李晓楠不幸婚姻的加害者，又是苏睿不伦恋的受害者，对这样一个反派人物的暧昧立场，已经不仅仅是女xing议题了，而是人xing面对婚姻关系的社会性思考。

也就是说，剧中对看似全员恶人的人物塑造，其实立场都有相对客观的本位视角，哪怕是苏睿、于红这类反面角色，也给他/她话语权，不是贴一个恶人标签，强行分对错，而是展现他们作为一个人，关于人xing善与恶的挣扎。

剧中唯一坚定的立场给了家bao话题，剧中李晓楠被苏睿各种家bao细节，毫无保留、不加掩饰地还原出来。以至于被苏睿控制着去就医、编造假的病人自述，包括在审讯过程中，李晓楠回首往事，为何一次次原谅苏睿的恶行，被控制、被P-U-A，陷入这样一段不得不以一方si亡收场的can烈婚姻。

这里面，那些高度写实的家bao场面、验伤细节、受害人的自述，将反家bao这个女xing议题摊开来，放在观众面前。当这样can烈的人间真相，出现在一部电视剧中，已经不仅仅消遣娱乐的撸剧日常，而是值得点赞的艺术创作。

作为观众，我们从中看到了什么呢？

并不是因噎废食的恐婚日常，不是“靠近男人会不幸”的男女对立。

而是，承认一种事实，从生理角度，不管是何种性格的女性，哪怕是像李晓楠这种能干的独立女性，当一个男xing铁了心在婚内使用暴力，作为婚姻存续期里的女性，几乎是毫无反抗能力的，这不仅仅需要女性的自我觉醒，更需要全社会对此类恶性事件的关注和改善。

像苏睿这种，他既能在家使用暴力控制，又能事后道歉求饶，也能在外维持爱老婆的虚假人设以获得舆论支持，就如李晓楠所形容的“他什么手段都能使出来”如果没有配套、完善的法律法规和专门的公益机构帮助女性反家bao，这些不幸的女性是求告无门的。甚至如果没人关注这个，某些缺乏独立意识的女性，无法分辨家bao行为，甚至被PUA、被控制，以为错在自己。

而我们看似过着幸福稳定的普通女性，与李晓楠的区别，无非是我们比她幸运一些，我们爱上的不是苏睿。

何况还有落井下石的yan女情绪。想想看，苏睿横si，为何婆婆会与小三联手痛骂李晓楠？当苏睿si后，李晓楠强撑着继续摆摊，夜市上同样练摊的妇女为何又指责她没良心，丈夫si了，她跟没事人一样继续摆摊，那不然呢？

一来，苏睿是个成年人，他可以对他的人生甚至si亡负责，为何丈夫一旦出现不幸，就甩锅给妻子呢？丈夫去世，李晓楠不是现实生活和情感上受伤害最大的那一个？为何得不到安慰，反而是指责和嘲讽？何况这些恶毒的闲言碎语又出自女性之口！

这已经不仅仅是简单的女xing议题，而是一个广泛的社会议题。

6/谁才是李晓楠的那道光？

而谁才是李晓楠jiu赎？官方海报里的CP王诚，真的是救李晓楠脱离苦海的那道光吗？

从已播出的剧集中，王诚躲在暗处观察李晓楠的生活，以及预告片中，收留无家可归、无处可去的李晓楠住进家中，关门的那刻，王诚瞬间变脸的表情和耐人寻味的眼神，包括预告片里两人后来争吵的片段，都能看出王诚人设并不单纯，他并不是李晓楠生命里的小天使，这个人物的背后也有故事，他不可能是拯救李晓楠脱离苦海的盖世英雄。

或者，当不管是剧中李晓楠、或者屏幕前的我们，当我们期待一个身陷jue境的女性，遇见一个心底善良、出手相助的完美男xing，得以被拯救而脱离苦海、改变现状，这本身就是有问题的。

反观李晓楠的第一段婚姻，她因为在缺爱的原生家庭长大，被苏睿的温柔体贴所蛊惑，进入一段绝望can烈的婚姻。但婚后，她不但要白天努力工作、晚上还不得不去夜市炒面贴补家用，也就是说，她曾渴望嫁给所爱之人，过上平淡的生活非但没有实现，反而苏睿成为她不幸的根源，在这段婚姻里，她既要忍受家bao、又要替丈夫还债，被这个披着爱情神话的渣男拖入不幸的深渊，还差点因此丧命。

当经历这样一段残酷的婚姻，如果李晓楠还是单纯渴望出现另一个男人来拯救自己于水火，那这部剧立意马上就变low了。

如同最近我跟朋友聊到女性成长话题，回首往事，不管是爱过的渣男，还是他这种陪伴多年的老友，都如同肥料一般滋养我的人生，让我成为更好的自己。

从这个角度出发，与苏睿的婚姻，在李晓楠的人生也并非毫无意义，而是以can烈的方式，好好给她上了一课。而哪怕王诚的人设是好的，他对于李晓楠的意义，也不过是那种甜的肥料，用爱帮助她成长。

如果李晓楠的人生之中，真的有一道光，指引她走过伤痛、破茧重生的，也是自我觉醒之光，男人、妈妈都是次要的，在成为妻子、女儿之外，作为女性，我们首先应该是自己。

谁sha了苏睿？

芒果季风的主创团队是很专业的，目前播出的六集，以及放出来的预告片，还完全猜不到到底谁sha了苏睿？让我逐一评估分析下各位犯罪嫌疑人，谁才是真正的xiong手。

李晓楠：她看似是最有sha人动机的一个人。长期被苏睿家bao，想离婚又离不成，每天过着白天努力拼业绩晚上江边练摊赚外快的辛苦生活，但钱还得用来给苏睿还赌债。而掩盖在她看似软弱、可怜的表象之下，是早已知道老公出轨于红的数月隐忍，是去江边之前，故意用苏睿手机发短信引宋虎去碰面的心机深沉。在江边祭祀姐姐时，苏睿终于忍不住彻底暴露歹意，把明知道怕水的她推入江中。李晓楠真的有太多理由去sha掉苏睿，但《江照黎明》又是主打女性成长的剧集，作为主角的李晓楠不可能是，勇斗恶龙的少年最后自己黑化成恶龙，这这又不太符合女性自我成长、自我jiu赎的主题。何况李晓楠又分别对陈幕、于红亲口说，“我确实恨苏睿，但并不代表我想sha他。”从这些伏笔推断，xiong手未必就是李晓楠。

黄蕙兰：她作为李晓楠的妈妈，又在案发当日的暴雨夜开车赶往江边，是有sha人动机和sha人条件的。假设她去的时机合适，凑巧看见苏睿推女儿到江中，出于保护女儿的本能，她有愤怒下冲动sha人的可能。她跟老麦擦拭清洗暴雨之夜开的那辆车伏笔，以及跟老麦欲言又止的交谈，也都在暗示，黄蕙兰有可能是xiong手。

老麦：在案发那夜，黄蕙兰跟老麦借车去找李晓楠，作为黄蕙兰的情人，在暴雨这种恶劣天气，又是找女儿的紧急时刻，老麦有动机陪黄蕙兰一起去。从案发后，他与黄蕙兰的交谈可知，他与黄蕙兰在案发那夜有秘密，但谈话被黄蕙兰打断了，其次，他主动提出洗车，那夜驱车前往江边，肯定发生过什么，他们是否在毁灭证据？黄蕙兰在与老麦交谈中表达过，为了保护唯一的女儿李晓楠，她愿意做为她托底、善后的那个人。而老麦身上，也有同样的伏笔，当李奶奶找他谈心，提到黄蕙兰前半生吃了太多苦，老麦说，我下半辈子会尽全力对她好。而黄蕙兰作为一名50多岁的妇女，shasi壮年苏睿还是有难度，不排除老麦为爱帮忙，或者错手sha人的可能。

于红：于红在案发当日，数次与苏睿通话，而当日两人偷情的酒店，凑巧坏掉的摄像头，可能也是暗示于红sha人的伏笔。至于于红的sha人动机：第一，她发现了苏睿对她的感情不单纯；第二，从开房记录可见，苏睿对于红是突然冷淡下来的，而她住在铁道旁边的小房子里与她的“拆二代”人设不符，可能这也是苏睿对她始乱终弃的一个原因，可能她在家庭背景方面撒了谎或者有所隐瞒，即使怀有身孕，还是被苏睿所抛弃，否则既然有家里拥有2000多平拆迁房的“拆二代”于红这条大鱼，苏睿又何必为了区区20多万存款和骗保去冒犯罪的风险去sha害李晓楠呢？于红也是有秘密，她也有sha苏睿的动机和条件。

宋虎：案发当天，他接到李晓楠用苏睿手机发的见面短信，他的车上又有江泥和红土到过案发现场的物证，在得知警察追查自己，连忙逃走又拒捕反抗，宋虎身上疑点也不少。还有两条隐秘的伏笔：一是夜市找茬时，宋虎说“老板娘不错”，他对李晓楠可能有非分之想；二是，他知道约去江边见面的短信是李晓楠借苏睿手机发的，但他还是去了，他要么早就看穿苏睿跟李晓楠婚姻并不如表面那么恩爱，要么洞悉这对夫妻有互sha的想法，要么就是跟李晓楠之间另有秘密。宋虎身上同样拥有sha人动机和条件。

王诚：王诚的出场就带有很多秘密，他对苏睿的反感，以及暗中跟踪李晓楠生活多时的用意，都耐人寻味。还有一个伏笔是，李晓楠从家中搬出、租住出租屋、但被人泼油漆威胁时，宋虎正躲避警察追查，准备逃亡，他自顾不暇时，未必有机会去找李晓楠逼债。而王诚一见面就表明自己有次卧在出租，就像早就预知李晓楠会走投无路、投奔自己一样，可能出租屋外的油漆是他泼的。预告片中，李晓楠也质问王诚接近自己的目的，仅仅是暗恋老同学这点不足以令人信服。另外，还有李晓楠姐姐这条线，没有接上。为什么预告片里，李晓楠自言自语说“姐姐告诫她遇上一个错的人一辈子摆脱不了，而她就做到了。”那么姐姐的si是不是另有隐情？这除了跟姐夫有关，是否王诚也参与其中，或者知情？而第二集片尾王诚在苏睿公司门口蹲点，可能跟踪的未必是苏睿，也可能是姐夫梁贺禹，毕竟他是苏睿的老板，这也是他的公司。

姐夫梁贺禹：姐夫梁贺禹作为嫌疑人，这个伏笔埋得最深。要不是第二集结尾，他跟所有嫌疑人并列，也有打破第四面墙的特写镜头，我都几乎忘了这个人的存在。但他身上也有两处重要伏笔，一是，李晓楠姐姐之si是否另有隐情？二是，王诚的出现是否与他有关，毕竟王诚有跟踪他的可能。这个人物背后的故事也不少，就看后期如何填坑吧。

关于本剧的另外一些思考

1/为什么我们不喜欢chen重题材？

初看《江照黎明》，感觉这部剧太丧了，狗血到足以成为社会xin闻的各种奇葩经历都安排女主角李晓楠身上，在流行小甜剧的主流观剧审美之下，“芒果季风“推出这样一个不那么讨喜的苦情女主角，还是有深度表达野心的。

而从观众的角度出发，女主角李晓楠的人生，虽然涉及反家bao、直面人xing等严肃女xing议题，但这些相对又属于小概率事件，毕竟大部分人都过着普通又平静的生活，这部剧的共情方面还是有门槛的。可能一些人会觉得，生活中有那么多美好的爱情、幸福的婚姻、和谐的家庭，为什么不去演，偏要去讲这种残酷故事，还嫌日子不够苦，过得不够累吗？看电视剧无非就是娱乐消遣，何必去看这些糟心的事添堵？

但哪怕仅从娱乐消遣的角度，浅层次的逗乐和gan官刺激，情绪价值都很难与能够启发深度思考的优秀影视作品可比。例如，在抖音、快手或B站等平台刷几百个搞笑短视频，都不如静下心来、好好看一部周星驰的搞笑电影，即使同样是逗你笑，那些基于大数据精准推送的短视频，它们只是迎合不求深意，只是逗你笑，给你刺激，不会考虑是否有现实意义，所以，观众的体验，也只是哈哈一笑，然后就没有然后了。而足以称之为经典的优秀影视作品，像同属搞笑题材的周星驰电影系列，笑过之后，还能留点别的，仅从情绪刺激角度，也能够达到笑中带泪的复杂体验。

《江照黎明》之所以选择不讨喜的小众题材，就基于这样一种深度表达的诉求，李晓楠狗血、苦情的故事，也并不只为了猎奇，去强行堆砌狗血桥段，为了can而can。女主角李晓楠的经历，虽然也算can到一定高度，但观剧时，哪怕现实生活幸福安逸的普通女性，也能从中得到启发，共情李晓楠之痛，并不是简单地宣泄负面情绪、鼓动男女对立，而是以一个活成苦情女主角的李晓楠为例，去探讨当今女性可能面临的大部分困境。虽然都披着苦情、狗血的外壳，但剧中的立意则差之毫厘谬之千里，完全走向新的女性主义探讨。

某种意义上，李晓楠每一个狗血瞬间，都藏着某种女性之痛，李晓楠面临的每一个jue境，都能找到现实生活里原型的影子。

而《江照黎明》之所以选择这样的悬疑叙事，根源就是观众回避chen重题材，但反家bao是与女性切身相关的女xing议题，为什么观众，甚至很多女性观众不喜欢这种公益题材的电视剧呢？

这点要从女性成长环境的角度来看：像勇敢、zheng义是对男孩的要求，女孩则被要求美丽、善良；乃至长大成人以后，女性观众也习惯性看小甜剧，就是男人与女人的真爱童话；哪怕是婚姻家庭剧，要么是欢喜冤家般小夫妻日常，要么是白头偕老的幸福婚姻；但事实上，爱上一个人，比起遇上真爱的爱情童话，其实也意味着遭遇分手、背叛的失恋之痛。抛开幸福滤镜看婚姻，就是无法回避的离婚率，只是我们的主流舆论里，都选择忽略这些生活中的b面。

作为女性，从小梦想做公主，长大了又追看傻白甜遇上真爱、嫁给完美男人的小甜剧，而现实是一次次啪啪打脸。

是时候放弃做梦，直面现实，了解下真实的人生了。

2/为什么要以悬疑的角度拍女性剧？

《江照黎明》从题材而言，更偏向于悬疑剧，女xing议题仅仅作为暗藏的辅线存在。那么，为什么像家bao、谋sha、骗保、背叛、出轨、代际关系、xing别偏见等此类严肃的女xing议题，要以悬疑的叙事风格来讲述呢？

这点可从受众观剧审美的角度来聊，像家bao、sha妻骗保等此类女xing议题，虽然具有重要的社hui意义和公yi作用，但话题太chen重了，按照普通叙事，很容易拍的太苦、太chen重，更适用于偏小众的文艺电影阐述，当面向相对更大众、更接地气的电视观众时，拍成“sha妻不成反被sha”的悬疑故事，可看性更强。而背叛、出轨、代际关系、xing别偏见等女性在婚姻家庭中面临的各种困境，很容易拍成狗血的家庭伦理剧，选择悬疑题材，猎奇感会中和剧情的狗血含量，观剧舒适度更高。

最关键的一点，从女性成长的角度而言，为什么过成李晓楠这种can到没眼看的人生？以悬疑的角度来讲这个故事，还蛮有趣的。

人到中年的我，偶尔审视现在的人生，再回忆当年十几岁的自己、二十几岁的那个我，就难免心生一种感慨：我是如何变成现在这样的一个人的？有哪些人、哪些事影响了我的人生走向，使我成为今日之我？

从这个角度来看，《江照黎明》用悬疑的叙事方式，表面来看，是在追查到底谁sha了苏睿？但，同时随着案件的层层拨开，李晓楠的前半生也展现在观众面前，那条隐线也就浮现了：到底是哪些人、哪些事造成了李晓楠的悲剧？

而且追忆和现实交织并行的时间线里，李晓楠的人生也是动态变化的，与追忆过去的can烈婚姻，并行的另外一条叙事是，到底谁会jiu赎李晓楠？照亮她can淡人生的那道光又是谁？

而悬疑是靠各个人物善恶一念之间的不可预测，以及人物之间爱恨交织的复杂关系来推进的，因为人xing的复杂，人类各种亲密关系或社交关系的多样性，才导致即使播出六集，我们依旧无法看出谁是xiong手。这种悬疑叙事技巧，也许会让渡一部分gan官刺激，但同样精彩有趣，而且因为底蕴是深刻的女性主义表达，观剧体验更丰富、绵长，有种意犹未尽的留白之妙。

3/吐槽马思纯的人，到底在嫌弃些什么？

《江照黎明》的剧集讨论里，不乏对饰演女主角李晓楠的演员马思纯的吐槽，吐槽的内容，甚至不涉及演技，而是讨论她现在有多胖。

想想曾经风靡一时的《东城梦魇》,同样是身材走样、甚至皱纹爬满眼角的凯特·温丝莱特担任女主角，但没人惋惜大美女凯特美貌不再，而是夸奖凯特演技炸裂，凭实力演绎高分好剧。

为什么长胖了、不爱笑的马思纯被观众吐槽，甚至嫌弃呢？还是基于女性外型必须漂亮的偏见，性格必须爱笑讨喜的傲慢，都来自于迎合男xing凝视的潜意识。

其实这样丢掉偶像剧滤镜的马思纯，演技并不拉跨，这样的形象和气质，演绎身陷can烈婚姻困境的李晓楠，选角贴合度也非常高。

不知道，这有什么值得吐槽的？

虽然可能因为赶上春节档题材有些敏gan，但我还是愿意赌上有生之年所有压岁钱，来押宝《江照黎明》，它可能在春节期间凭借口碑逆袭，接棒《我在他乡挺好的》成为“芒果季风“的又一佳作。这样一部揭开遮羞布、直面人xing、毫无粉饰的女性剧，太应景了！想必回家过年的Lily或Maggie们会深有同感。

2022开年，“哑火”了一年的悬疑剧突然重整旗鼓。《开端》、《江照黎明》接连成为了近期被讨论最多的口碑剧集。

《江照黎明》的出彩，一定程度上，是因为我们的国产悬疑剧，很难在各个环节都“不落下”——从“聚焦女性”的剧作概念，到“剧本杀”般的框架结构；从演员群像的演绎，再到每个人具体塑造的人物细节；包括摄制、配乐等制作层面，几乎都是用心、不悬浮的。在以上每个环节做到位，并不是个很高的要求，但在大环境下是挺不容易的。

剧中，马思纯和白客都带来了颠覆形象的出演。看到有人评论说，这是他们两个迄今演得最好的一部戏。

看剧的过程中，个人意见，《江照黎明》最让我感到惊喜的是饰演王诚的白客。整部戏里，白客的演法是较为朴素的。关键的戏点，也往往是一些不经意的眼神戏，并不外放，但给人的印象却很深刻。

很多人都提到“对他垂直入坑”，因为相比白客之前的戏路，以及本剧里的其他角色，白客这次的表演有种处在“中间地带”的暧昧感。他很安静，身上仿佛带着被往事压抑着的麻木感。同时他也很鲜活，心里有股不顾一切的劲，但并不轻易在旁人面前显现。

王诚这个角色，背后有着诸多迷雾密布的秘密。为了保护李晓楠，他又活得非常克制。白客演出了王诚性格内部的稳当、内敛，同时也演出了他的善解人意、暖心。冷与暖，不同的两面，在王诚这个角色身上彼此相融。

比如被提及最多的，是第6集末尾，王诚迎接晓楠的开门戏。白客这里的表演，先是一脸微笑，接着等对方进门后，谨慎地向外扫视，见没有异常再关上门。

白客在原剧本的基础上多加了一段眼神戏，就将这场温馨的戏“改造”出了有点出乎人意料的悬疑感。我们也因此意识到：王诚这个人物背后可能有着更多的秘密与企图。这也成了本集末尾的“钩子”，让人很期待接下去王诚与晓楠之间的关系会发生什么变化。

又如第7集中，王诚对晓楠采取的一系列举措。白客的演绎延续了《门锁》里的惊悚氛围。住在晓楠隔壁房间的王诚，会面无表情地写着小说《消失的枕边人》，会用钥匙开门潜入、搜走电脑并破解密码，在暗处做着不见光的行动。

从剧作的层面而言，王诚的这些举动带着迷惑性和悬疑性，甚至会因此被人解读成是凶手。而白客的表演，还演出了另一层意思：在想要知道真相之外，他还理解晓楠对于婚姻生活的痛苦，于是想用不为人知的方式，隐秘地给予她一些温暖。

另一段令人印象深刻的戏，是第14集里，王诚安慰晓楠。在他眼中，晓楠是个不怎么哭的人，没空、也没力气。一段段听着有点冷幽默的话，配合着白客冷静但温柔的口吻，拥有了很强的共情力，让人能够对他产生信任。王诚能从晓楠的视角出发，在理解的基础上进行开导。他确实是李晓楠生命中的那束光，这是这个角色在理性外壳下的感性。

近几年，白客挑选剧本和角色的尝试挺多的，没有停留在之前的喜剧形象。比如《被光抓走的人》里的筷子、《门锁》里的郑飞，显然在做戏路的转型。

一个产生很大转变的形象，就是他在《被光抓走的人》里出演的，受困于自我内心困境的混混筷子。他的街头风+寸头的形象很粗放，但内心却有着反差。筷子是个对于情感认知非常怯懦的一个人，起初不敢直面真实的情感。因为爱人消失，他发疯地寻找，不顾一切，甚至最后不惜犯下罪行。白客演出了那种潜藏在人物内心身处的压抑与自我否定，以及随之到来的爆发。

之后，白客还有一部尚未公映的电影《不止不休》。他在里面演的是为饱受歧视的乙肝携带者发声的新闻记者，同样是个现实向的小人物。

白客游离于喜剧之外、落地于现实的几次表演，相较之前，其实有了肉眼可见的进步。他之前的喜剧角色，很难谈得上有什么对人物本身的塑造。而在这些年的角色中，他塑造的则多是那些有着不堪过往的、伤痛感的角色。如今的影视市场上，这样的角色其实越来越少了。这种角色有着更为复杂的人物特性，同时也更考验演员对生活的理解、对人的观察。

而就《江照黎明》里的表演而言，白客自始至终都绷住了那股劲儿、那根弦，这无疑是他让人惊喜的地方。