旗袍

      近来，大陆谍战剧风行，先是火了《潜伏》、《落地开机》等，随之而来的是一大批各个历史条件下的谍战剧。大陆谍战剧，最大的看点就是特工之间的心理战，从智慧上、意志上的较量！如果剧情处理的不好，漏洞百出、处处穿帮，将一无是处，从这点而言而不能不遗憾说，大部分谍战剧失败了！而不能不说号称与《潜伏》相媲美的《旗袍》是失败中的经典！他与《潜伏》相比，还缺乏一较长短的基本实力！非要让我找出该剧中的亮点的话，只能说王志文、李幼斌等一众演员从名气到功底倒是和孙红雷级别相去不远，美女也很吸引眼球！至于剧情，穿帮、不合情理之处太多。实在不敢恭维，让我很是失望，请看：
   1、钱鹏飞作为受延安直接领导的潜伏者，而且是直接潜伏在梅机关和七十六号周围，可以算是保密级别很高的特工了，连宋方春这个级别的地下党都没有权利和他接头联络，怎么在24集里面，宋方春的手下就可以直接和钱鹏飞联络呢？而且原因仅仅锄奸！而钱鹏飞居然差点上当！令人费解啊，李克农直接领导的特工就是这个素质啊！
   2、钱鹏飞作为受延安直接领导的潜伏者，而且是直接潜伏在梅机关和七十六号周围，成功何其不易，可是我怎么也想不明白，是什么原因，可以让钱鹏飞随随便便的就撤离了？而且是冒着让关萍露暴露，以往包括组织和每一个人的所有牺牲努力都付之东流的巨大风险，把那么重要的任务交给一个没有经过特殊训练的女“愤青”去完成！
   3、关萍露拿到三方军事部署密件后，身份暴露，不是第一时间找组织，送情报，而是跑到城隍庙关老爹的戏班藏身，而关老爹和他的戏班一直就没有走出过丁默群的视线，这是不是太可笑了！
   4、钱鹏飞从容回延安，却把丹丹留给关萍露，众所周知丹丹是尚晓兰的女儿，钱鹏飞把丹丹留给关萍露，一旦被丁默群发现，怎么解释？
   5、赵世杰一夜之间叛变，而且是立即就抄了镇江地下党组织，而钱鹏飞当初为了保护这帮“激进愤青”，冒险做了那么多工作，现在无疑受到了最大的威胁，那么此时锄奸应该是最主要的工作，而宋方春他们却在为了一个得到手也无法处理的金编钟而疲于奔命，任凭赵世杰肆意妄为，最后由关萍露将之除去，太牵强了！
   6、关萍露手持密件，在当街被小胖所救，那么其第一时间不是向组织汇报，设法脱身，而是逗留上海滩街头，连小胖一起莫名其妙的玩失踪！
   7、钱鹏飞重返上海滩，寻找关萍露，满大街贴寻人启事，居然约在旗袍店见面，是不是脑痴啊！
   这样的败笔，贯穿了整个剧情，而且又有这么多的大牌明星加盟，我真不知该如何形容该剧了，我想这部剧应该是各位老戏骨“为五斗米折腰之作”！

       天啊，真的忍不住说，前面的剧情还算比较中规中矩，虽然不算是一部真的超高智商谍战片，但看在王志文、李幼斌老戏骨的精湛演技，和还算顺眼的马苏的演绎，让我在众多的电视剧中能够认真坐下、来看下去。在众多的谍战戏里面，还是很不错的一部。
    但是自从钱鹏飞独自去延安之后，好像所有的剧情线索都变得弱智起来了：1.关萍露需要知道最后的军事部署，但你连着原文件一起偷走，这不明摆着让敌人知道共产党已经知道具体规划了吗。只有秘密行动，才能给敌人以打击，现在这样，傻子都知道已经窃密，会变更新的计划，那好不容易拿到的情报又有什么用？2.关萍露得到情报后不马上联系组织，而是躲在老爸的戏班子里，而且应该知道现在上海满城都在通缉她，她居然还在大街上乱走。3.她带着丹丹离开戏班遇到敌人，后经胖子安排在安全居所，这种时机也没有递交军事情报。4.钱鹏飞从延安回到上海，联络关萍露的方式也忒弱智了吧。寻人启事没名没姓，那句关注一时还是一世的话，明显就是接头暗号，一看就知道不正常。5.明知道丁默群会派人死守旗袍店，还是掩耳盗铃一般的照样在接头。当我以为这是不得已而为之的时候，最起码会为安全撤离有所安排吧，可答案是完全没有。像钱鹏飞这种有资格去延安特地参加会议的老地下党员，完全没有为自己的妻子和女儿的安全离开做安排，最后自己很帅很酷的激战一番，打下丁默群的帽子就安全逃离了，而专门要接的关萍露和女儿丹丹顺利的进了监牢，还顺便搭了个同志一起进去。6.从关萍露偷到机密文件开始算起，中间包括丁默群在重庆软禁的时间，飞回上海搜捕关萍露，关萍露被关押的时间等等，我真的不敢相信这份机密的军事情报的有效期有那么长吗？很显然战争都在为这部戏的情报信息而Delay着。
    不是我们观众吹毛求疵，非要鸡蛋里面挑骨头，谍战之所以叫谍战，之所以如此的吸引人，就是因为它要求里面的角色不能犯错，不能有一刻懈怠。就像是一根弦被蹦得紧紧的，拉得直直的，既不能放松一分力，使之失去它的力量，又不能多加一分力，让它嘭的一声彻底断掉。人们就是喜欢这种紧张的状态。因此上面所有的演员就必须像是走在钢丝上，不敢有一丝马虎，走的每一步都必须是谨慎的，而且是正确的。
    做谍报工作的人，既然拼的是自己的性命，就请你拿出你所有的精力和脑细胞跟敌人斗智斗勇。人之所以称之为人，而不是神，就是因为人会犯错，也会倒霉。所以才会有成功和失败、生和死两种完全不同的结果。就是因为落差大，才更使之为之付出一切，为了胜利，必须完美的伪装自己，保护自己，不断的客服重重难关。观众就是被这种崇高而危险的工作背景而吸引的不敢移目。
    细节决定命运。人们对谍战剧总是给与特别的关注，也给与特别的要求。既然我们知道特工要潜伏下去并且获取情报是艰巨的，是智慧与勇气的交锋，因此要写好谍战剧也是十分困难的，难免会有这样那样不自知的漏洞。我们以前也听过“大江大浪都闯过去的人，也会在小阴沟里翻了船”，但这种前面无数大江大浪都闯过的人，却一而再，再而三的不停在小阴沟里翻船，就真的不能让我苟同他们的做法了，做情报特工的会连续不停地在几集的剧情里，犯这种超低级错误吗？
    于是乎，我只能将其所有的可能推究给编剧大人了。麻烦编剧大人们能不能不要集中犯“一群”这种低智商的错误。给我的感觉是后来的剧情实在是惨不忍睹，是为了剧情而编剧情。大家都在期待最后结局的波澜壮阔和慷慨悲壮，从而达到戏剧发展的顶峰。可这也不能够通过硬生生的降低结局前面的剧情水平，而相对比的衬托出所谓的结局所能到达的极致吧。
    在谍战的世界里，只有通过对比，才能真正体现出自己的强大。如果对手是只猪，那胜利者也只不过是个杀猪的；如果对手是个神，那胜利者才是战神，真乃神人也，即使失败了，也是个敢于战天斗地的勇士。因此，你把对手定位成什么是十分重要的。如果你把观众当成傻子，结果还被我们这样的傻子大骂成笨蛋，那你就真的是当之无愧的“傻蛋”了。

跟着胡少看得，断断续续看了两集，看的过程不至于让人看不下去，但是总觉得脸谱化，共产党员一眼都能看出来。
当然最重要的是，我看到丁默村这个名字就觉得色戒啊，结果看了剧情简介，果然还是个色戒的和谐版。
所以我最气愤不过的是，原本的邓苹如的故事本来就很棒，包含了很多理想，青春，信仰，悬疑，感情，丑闻，真相等等，为什么一拍出来就变成了这样？！

————————以上是不知道关露是谁的影评————————
偶然在看新浪新闻上看了关露的介绍，觉得这个名字怎么熟呢，想了想，旗袍的女主角不就叫关萍露吗？
然后我就森森的发现自己错了，比起被张爱玲和李安歪曲掉的邓萍如，我们关露小姐苦逼一百倍！！！
大家都对钱鹏飞（原型王炳南）那封绝交信印象深刻吧，老实说我一直觉得组织是个神秘的组织，跟现在的相关部门有一拼，不过这次钱先生接受的这个所谓组织上认为他们不合适的决定，这个组织上是实有其人的，就是周相。话说人不彪悍枉党员，当年中央还开会决定太祖跟江青不合适呢，又能怎样？当然了，最后你被江青整成那样，纯属活该，可是王先生你的命咋这么硬，又把你第几任媳妇克死了。娘的，你拐带人家小姑娘干革命，干完了又要跟人家绝交，这种人在天涯不叫极品叫什么？珍爱生命，远离革青啊
当然了，这还是解放前的，解放后关小姐就更苦逼了，牢都做了八年还是十年，直接就疯了。你说把我们优秀的特工人员给搞疯，这得是多么有想像力的折磨才能做到啊
最后以丁玲杨沫的悼词结束：她把所有都献给了？？，但？？给了她什么？；她为新中国的诞生作出了巨大贡献，但新中国的阳光照不到她身上。
献给九十周年。

《旗袍》与李安的那部电影有共同的渊源——《色戒》改编自张爱玲的同名小说，而张爱玲的小说则取材于抗日战争时期的汉奸丁默村身上发生的史实。丁默村——正是《旗袍》中丁默群的原型人物。因而，从《旗袍》的第一集开始，当五个热血青年要刺杀汉奸特务丁默群之时，观者就不免在脑海之中不断地将之与《色戒》的画面进行叠加。对比之下，愈发觉得这出原本就很粗陋的电视剧更加的粗陋不堪。

其实《色戒》之中的那枚“鸽子蛋”在全剧当中并非贯穿始终的元素，它只是在剧情最为焦灼的时刻起到画龙点睛的作用。而《旗袍》中的旗袍则相反成为了贯穿始终的道具。作者的意图再明显不过——依赖类似于“钻戒”的元素，营造一个狼一般的阴毒的世界对于女性心底那不息的欲望之火的重重诱惑。可我们暂且不论旗袍这东西能否如钻戒一般具有非凡的吸引力，《色戒》之中，令王佳芝欲罢不能的并非那枚钻戒，而是深入骨髓的性爱体验，它像蛇一般钻入女人的心中，噬咬着女人的灵魂。在它面前，再坚固的民族大义、革命情怀都会被慢慢瓦解。而《旗袍》虽然在这些绫罗绸缎之上做足了文章，却始终显得苍白无力——我们无论如何也无法将一个女人内心的苍茫与挣扎寄托于这些华而不实的衣服上面。更加无法将丁默群这个汉奸人物内心的复杂性寄予与此。《旗袍》在整个创作的最初阶段就走上了歧途。

另外，我们不免惊诧于该剧在剧作上的那难以理解的粗鄙。从始至终，我们几乎听不到哪怕半句合情合理的台词，这当然是因为几乎每一个角色全都发生了严重的错位。无论是王志文饰演的丁默群还是马苏饰演的关平露，乃至李幼斌饰演的钱鹏飞，这些人物身上无不充满了生编硬造的刀痕斧迹，没有任何一个丰满的人物，更没有任何一条可以将整个剧作有效推进的情节线索。剧作上的粗陋所造成灾难性后果就是，《旗袍》中的一班优秀演员——王志文、李幼斌、刘佩琦、申军谊等老戏骨，完全没有发挥的空间。有的段落，你能够感觉到演员已经尽了最大的努力，他们在现场发挥，在努力忘却那糟糕的剧本，而用自己习以为常的方式将作品引向尽可能合理的方向。但无奈一切都是徒劳。

《旗袍》在导演方面也是功力太差，大部分场面处理的如同小儿科一般，这无疑更加凸显了剧情和台词的幼稚。艺术之美往往切忌直白，而《旗袍》之中总是急切地将那些观众早已厌倦的方式一股脑的端出来，罗里啰嗦的对白原本就已经令人心生厌烦，可场面调度上的偷工减料以及表演控制上的飘忽不定更加使得这种厌烦升级成为厌恶。

就制作水准而言，《旗袍》还是能够看出是花了大价钱的，场景变换的非常频繁，各种道具的使用上也颇具匠心。但那些似乎只顾着展示自己花了大价钱搞到了那些场景和道具，而丝毫也不顾及其合理性所在——比如黄金的编钟，要知道曾侯乙墓之中那套震惊世界的青铜乐器是在1979年才出土的，怎么在三十多年前的上海滩就有了更牛的玩意？

这《旗袍》到底是什么料子的，我们还真说不清，它吸引了众多国内一线电视剧演员加盟，无论是王志文还是李幼斌，全都不是随便接戏的主，他们出现在一部质量如此之低的作品之中，充分说明了电视剧市场貌似繁荣之下，所隐藏的混乱和不堪。

旗袍这个电视剧，是大牌演员演了出儿童剧，编剧就是个业余文学爱好者的水平，整个儿童似的思路，小学生的手法，导演和演员除了有高度的饥不择食的动机外，还有严重的被某种因素或引诱或胁迫甚至被绑架而参与的感觉，否则，凭正常成年人的思维也不至于连这么弱智的剧本也看不出好坏来。。。简直就是小孩讲大人的故事，充满了幼稚和荒唐的内容，反而是除了故事情节一塌糊涂，白痴加无知外，导，演及摄影等其他方面还不错。。。。因此，严重怀疑是一个有钱或有权的投资方为了成全一个业余文学爱好者写剧本拍电视剧的愿望，而整了个一流剧组来陪衬。。。这实在是被骗观众的悲哀，也是一众参与演员的悲哀。。。这种对自己的作品不负责任的苟且，实在是让他们的票房价值和信誉严重的贬值了。。。。

强烈呼吁名牌演员们要向商家一样爱惜自己的招牌，别只为了赚多几个铜板就随便让人家糟蹋自己的名声和智力，这实在是戏人也同样戏了自己的下作。。。。