六宅一生

男孩在街上和人搭讪的功夫真是有魄力
黄头发男孩到后面才觉可爱
 "和我一起住吧 "
女孩没说话 眼中是泪水 点点头
温柔的日本女孩

辛酸的行业
"这个名片是我们之间的纽带'
就说我是涩谷之星"

                                   2011.9.4 凌晨 2点10分
                                            Lab

我一向都對日本電影沒愛，因為無論多可愛的開頭，最後總是要甩出一個扯淡的說教結尾（e.g.《消極的快樂、電鋸的邊緣》）。也許是爲了搶佔市場的緣故，日本的影視作品通常也喜歡以新奇的題材或敘述方式來奪人眼球，隨著情節的發展才露出空無一物的內涵。（e.g.《Last Friends》）剛看到《六宅一生》的簡介時就想著到底會是哪一種呢，不會兩種都占全了吧？抱著隨便下載下來看一下就好了的想法去看了，沒想到不小心中招流下不值錢的眼淚。

之後在豆瓣上瀏覽一下網友的評論，很多人認為這是惡趣味電影，另外有些人只懂得看成宮寬貴和AV女星的故事線——我想說前者沒有理解人文電影的天分，而後者根本是在看偶像劇吧。

1.惡趣味和社會文脈

電影和建築設計一樣，有很多時候需要依賴文化符號來表達。要說這部電影有沒有惡趣味符號，那當然是有。作家森川褲襠里毛絨絨的「綠精靈」、大嬸包包里掉出來的紅色dildo、恐龍妹的洛麗塔裝、夜總會bustboy帶有小JJ的奧特曼裝（誰來告訴我那套裝束到底在戲仿誰），都是現代日本人的文化標籤。但是在這些惡趣味的符號之後，如果你沒看到森川說的「我是怪物啊」，沒聽到大嬸的獨白「被一百萬人所愛的人、不被任何人所愛的人」，那你就太粗心了。

今年五月初第一次去了日本，走在涉谷的街頭就能感受到日本社會中的華麗和無常。名建築師伊東豐雄講：「我像一个泳手，必须跳入消費的波濤中，才能到達真實的彼岸，否則，站在岸邊，也会被浪潮淹没。」這句話代表了當代日本的經濟和文化現狀——這個進入後都市的時代的島國，在消費浪潮的衝擊下，城市和文化原本的連貫性已經被衝擊得支離破碎。日本社會的文脈正在呈現一種矛盾的動態交織狀態。這種狀態也呈現在這部電影的敘事結構中，沒有一條粗壯完整的主線，而是由一段段小小的虛線來構成整個故事，就像隈研吾的作品一樣呈現一種虛幻地溶解在環境中的狀態。

配樂全部都是J-POP歌曲，由此也可以推測出導演的用意吧。



2.恐龍妹的故事

王子成宮寬貴很悲慘，因為他曾有被母親虐待的童年；公主AV女優也很悲慘，因為她家媽媽是個超級乾物女。恐龍妹並沒有背負著任何「悲慘的過去」，她的悲慘就是她的生活。因為她胖、她長得醜，她活著就是在被虐待。不用說她作為男人們泄欲的工具之後還要被拳腳交加——只要她走在街上，在那些川流不息的漂亮人們身邊。她淡定地看自己被床伴痛打的錄影，她出售這些錄影來獲得每月50萬Yen的收入，她自己一個人在快餐店讀完崇拜者給她寫的情信，那封信是這樣寫的：

「……要是在這個世界上沒有成就什麽的話，也沒有被人羡慕過，沒有才能和良知，也沒有能自滿的事，這樣的人有很多。忍耐像地獄一般的不公平，儘管如此還是繼續下去的最爛的人生。很多靠信賴生活下去的人，沒有生的價值和死的勇氣。那樣的垃圾 、悲傷的眾人、那些喪家犬們的孤獨、還有失望悲傷全部擁抱……你……只有你溫柔的微笑。你說，“愛我”。醜女啊，你是初次告訴我愛的人。在這充滿垃圾的世界，與你認識的奇跡、我感謝神。只要一次就行，想撫摸你，想親手擁抱你，和你促膝談心，然後擁抱你在懷裡，想要撕碎你。只要一次就行，想吻你。生活在這髒亂的世界、醜陋的你，謝謝你，只是活著，謝謝你。」<全文：http://movie.douban.com/review/2882185/>

編劇可以讓醜女從此找到她的靈魂伴侶、也可以讓醜女驕傲地撕碎那封信，但是編劇沒有那樣寫，而只是讓她把那封信和碗碟殘羹一起丟在餐盤里就離開了。我知道她會這樣做，我只是知道而已，不小心眼淚就掉下來了。當然我的眼淚也是很不值錢，上次看CM里Alex O'Loughlin客串的連環殺手掛掉的時候它們就掉得劈裡啪啦的。一個長相醜陋的女生，必然不會抱著不切實際的幻想。AV公主可以幻想被王子用抓娃娃機營救走，恐龍妹連想都不會去想。那些真情假愛對她來說，大概都像唱戲一樣，只是看別人演而已。她也不會製造戲劇效果，坐在沙灘上拿出火柴把信一點點燒成灰燼，醜女生不適合做或憂傷或倔強或慘烈或清純的任何事。

當聲優是恐龍妹的夢想，就像她說的「像我這樣的醜八怪也沒關係」，那是她靠譜的夢想和努力的方向。但人是需要被觸摸的，即使不被愛，恐龍妹也需要sex。恐龍妹能得到的床伴當然只能是「喪家之犬」一樣走投無路的人——即使是那樣的人也覺得她噁心，在發泄了欲火之後清醒過來便對恐龍妹暴力相向。

王子和公主的不幸是偶然的，因為王子碰巧被車撞、因為公主碰巧和媽媽一起出現在AV片場（這種事能發生在幾個人身上？）。只能說編劇爲了讓這兩條故事線和電影的整體保持和諧統一「製造」了他們的不幸。恐龍妹的不幸則是必然，無論有沒有編劇，這個恐龍妹一樣會被男人痛打，一樣不被任何人所愛。

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另外，大嬸的不幸也是必然的，源於生活的空乏；森川則是男版恐龍妹，當然，醜男不像醜女那麼容易get laid，只能天天和「綠精靈」作鬥爭了。醜男通常不能像醜女們一樣一開始就意識到自己的醜，這一點也讓我覺得編劇很厲害——對悲慘的愛情生活森川還覺得不服氣，恐龍妹則是徹底的絕望了。「奧特曼」那樣的男生我還真的有認識一位，當然沒那麼誇張就是了——從小被媽媽教育得太好，視慾望如洪水猛獸，抱著修身齊家治國平天下的幻想。

首先想说，风行尺度很大啊，日影首页第一条就是原纱央莉之重装上阵，后面紧跟的是空老师的巨乳娘大战僵尸。然后日本电影分类里面几乎全是BC级片。原来这才是泥轰电影给天朝人民的印象···
说笑了
这部片子物理意义上来说绝对不能算是中岛哲也的作品，就像一条短评里面写的“他只是修改了剧本而已”。中岛这个怪老头看完剧本觉得自个儿无法驾驭这类题材的片子，然后答应自己写剧本，让自己的首席弟子宫野雅之来导。果然是好弟子，如果不是电影条目上导演冠的是宫野雅之，我几乎以为它是中岛哲也早期作品之一。同样的浓烈色彩和舞台光，人物旁白和最后成宫宽贵被撞飞的那个高速慢镜，我几乎以为《下妻物语》附身。
据原作者说对于本篇的改编“都把在原作第一话登场的作家杉山博和地下DVD女优玉木小百合作为主人公。而中岛的剧本则把栗野健治的故事作为主轴，再织入他和友子的爱情发展，构成一部群像剧，并在最后安排了救赎性的结尾，相当富有娱乐性”。中岛就是不在导演椅上还是能左右他人，他将故事从头到尾透着自己的气味。中岛哲也最令我心折的地方就是善于把哀伤到骨子里的故事染上一层华丽色彩，在包裹上娱乐外衣。他总是能冷静的，置身事外的去投入到电影拍摄过程，好像一场游戏。所以让看他电影的观众带着游乐心态来观看，但是被表象下的灰暗给击中。
在本片里，最无望的应当是生活在垃圾堆里面的绝望主妇，坐地能吸土的年纪她渴望做爱，然后下海做AV演员，碰到自己的亲生女儿，二人装作互不相识拍摄AV，然后再也不见；回到家被垃圾包围，二楼还有母亲的尸骨。一切都像是软塌塌的稀泥一样让人提不起力气。现代人的生活几乎就是这样，每天机械化的生活，完全失去意义。
对于电影获得的成果，无论好坏，作为中岛老头死忠的我来看，百分之八十归于老头子绝妙的笔头功夫。他改变了叙事结构，让六个人的线索交叉进行，最后来了一次串联，完成了一个环状叙事。
后面来说点没用的
原纱央莉超美超嗲！！！制服什么的最没有抵抗力！我觉得她做到那儿一动不动都是种诱惑。成宫宽贵意外的适合这种小混混的角色，大概他上翘的嘴角给人一种玩世不恭的死样子，原来这小子笑起来也会露牙肉！！残念啊。
更多有用，参见本片第一篇影评http://movie.douban.com/review/3275970/
这才深刻！！！

《六宅一生》这部电影无论片名还是叙事手法都很像香港导演彭发的《关人七事》，若干个看似独立又相互关联的线索平行展开，构筑出一个小时空中的浮生百态。而通过感悟这些人物的共同特征，观众就可以获取到导演想表达的那些相当2B的哲学思考。

我们先来重温各条线索。

废柴宅男

这是片头最先出现的角色。杜甫曰过“肥男有母送，瘦男独伶俜”，而他则属于典型的“肥男独伶俜”。一流大学毕业，却宅在家里当自由撰稿人，一边咒骂着楼上举止轻浮的黄毛为什么天天都有妹子把，一边又夜夜窃听其做爱声聊以自慰。一日借酒消愁时，他碰到同样欲火灼身难以发泄的肥女（而且还穿着哥特式萝莉服），于是就饥不择食了……大脑冷却后，面对肥女的求交往他感到奇耻大辱，而前者一句“我们是志同道合的哦”却使其猛然意识到自己其实和肥女是同样的存在。几次内心翻腾后，他已成为路边的一个流浪汉。

肥女声优

立志成为声优，平日靠勾引男人到家里做爱并偷拍下录像卖给商店获取报酬。而那些买片的人，都是为了寻找优越感，寻找生的价值与死的勇气（详见影片最后）。导演的许多恶趣味在其和宅男身上多有体现。

AV星探

这个AV星探即上面所说的黄毛，站在涩谷街头物色猎物是其唯一工作。花言巧语语拐走女人送去第三产业工作，不仅为了自身生活上的保障，也为了精神上的发泄。

AV女优

或许是长得和早乙女露一大桥未希等真正的文艺工作者比较相似的缘故，中村百合饰演的这个角色非常成功=_.=从小家庭磨难，长大后又是百货公司的小店员，她就像富士康的员工一样苟延馋喘在这个令人窒息的社会里，无法望见未来的方向。所以当她在街头遭遇黄毛搭讪时，对其而言眼前的男人不仅仅是一见钟情的白马王子，更是一种救赎，是一个可以拯救自己于水火，带自己逃离社会底层的存在。最终在黄毛开出两百万的月工资，表示Gucci和LV都能随便买时，她低头看了看自己破旧的鞋子，沦陷了。

绝望主妇

那位AV女优的妈妈，因为家庭问题导致内心压抑，最终欲求不满出来拍片，还恰巧在片场碰到了第一次涉水的女儿。讽刺的是，在AV中她们正好要扮演母女俩。

电波系服务生

一个缩卵的特设妄想狂，整天幻想着呼叫停在外太空的总部飞船轰掉这个道德败坏的世界。而现实中作为KTV服务生的自己却被逼给SQ服务打掩护，最后还落得被爆菊的结果。

导演在开头给出了一种定义：“在这个世界上只有两种人。一种是一辈子匍匐于地的人，另一种是脱离而出越爬越高的人。”而影片中出现的这些人物，无论其过程如何，最后都有一次关键的错过或过错，决定其终究只能匍匐于地。

更为微妙的是，包括那个区政府的公务员，警察，KTV的COS女和“哥哥”等在内，几乎所有出场的人物都是社会底层的存在，都是在欲望和生存之间挣扎。

所以整部影片就压根没有出现“脱离而出越爬越高”的人。

那么这其中到底包含了什么2B的人文主义内涵？

我的答案是：资本主义的罪恶=_.=

至于最后“新宿之星”和黄毛的笑，则是堂吉诃德式的自嘲。

　　没想到在豆瓣的第一篇影评是《六宅一生》，之前也看了不少电影，一直想写影评来着，但鉴于本人的拖延症与光想不做一直拖到现在。由于在学校办的网一直没连上，所以今晚无聊的我写下了这篇影评。这是一部有点色色的喜剧片，但看完后却会笑着流泪，其实我们何尝不是剧中的那些人物，也在这个花花世界中挣扎着，生存着。
   中岛老头操刀编剧　弟子宫野雅之执导。电影用环形叙事展现了七位小人物在这个物欲横流的社会中的生存与生活：高校毕业却一事无成天天龟缩在家的屌丝宅男杉山博；混迹在涩谷街头想出头的浮浪龟公（为夜店物色小姐）粟野健治；梦想成为声优的肥胖丑女玉木小白和；在商场工作收入低穿着土气的ol优子；丈夫病卧多年自己欲求不满的中年欧巴桑佐藤良枝；还有在卡拉OK店工作的一直认为自己是拯救地球的银河联邦总管的妄想症或者青柳光一。他们的人生也在繁华的东京天空下开始了交集。
    介绍完主人公，然后大致说下剧情，屌丝宅男杉山博由于自卑（其实也没啥应该自卑的，他是高校毕业，就是人长得胖些，样子普通，收入一般，多次向女孩表白总是被拒绝，看来智商高情商低注定情途忐忑啊。）但是在第n次被拒绝后博哥终于自暴自弃彻底对爱情放弃了希望成为了一个彻底的废柴，具体表现为天天听楼上的龟公和不同女孩的爱爱声打飞机，要不然就是喝的大醉，哭的一塌糊涂，在一次酒醉后偶遇穿萝莉装说话嗲声嗲气的丑女玉木小白和，醉眼朦胧的博哥显然已经到了饥不择食的地步，跟着丑女回家大饱艳福，当云雨过后，酒醒的差不多的博哥发现自己竟然会和小百合这种货色　　　发生关系，先是痛哭（哥难道屌丝到这种地步了么？）然后竟然掐着小百合的脖子要把它掐死，当小百合奄奄一息之时，废柴忽然停止了自己的行为，可能就是那一念之间，他突然冒出了和小百合交往的念头，衰男何必难为丑女呢，交往就交往吧，可是正当两人冰释前嫌你侬我侬之时，有一个猥琐的中年大叔闯进了小百合的房间，废柴和大叔打闹一番之后终于泪奔了，原来这个猥琐大叔是丑女的老相好，而自己竟然是备胎，由此，高材生博哥继续颓废，到最后工作也丢了流落在东京街街头。而丑女小百合呢?为了谋生她经常出去钓男人，然后把上钩者和自己的爱视频拍下来做成dvd卖出去，她知道自己不好看但她扔穿着自以为萌萌的萝莉服饰说着嗲嗲的声音出去钓男人，她知道自己想要什么，最终她的作品大卖收到了无数粉丝的求爱信（吐槽一句，日本人真是啥口味的都有啊），而她自己仍然昂首挺胸地游走在东京街头，虽然她的一只眼睛被废柴打伤捂着眼罩，但她仍然是那么自信地昂着头悠然地走着，而在她身后，则是以成为乞丐低头颓废的杉山博，对比这两对同事天涯沦落人的一夜夫妻，不可谓不让人感叹，自卑害死人啊，只有坦坦然然自信满满地活出自己，才有出路啊。
    与这对衰男丑女的故事交替进行着的，则是龟公粟野健治与小职员友子，中年欧巴桑也就是友子他妈佐藤良枝的故事。话说一日友子正行走在东京街头，巧遇龟公健治的搭讪，一直穿着土气买不起名牌包包名牌衣服的友子被健治一阵忽悠尤其是健治露出他那两排亮闪闪的大白牙时（艾玛，不给牙膏打广告亏了）更是不能自己，最终步入了陪酒女郎直至av女友的不归路，而在此期间友子也彻底地爱上了这个邪邪的坏坏的男人健治，可能是为了博得男友的欢心亦可能是为了满足自己的欲望，友子越陷越深。而与此同时，中年欧巴桑由于丈夫卧病在床，自己的那个得不得到满足，于是老找曾经的龟公健治，每次都把健治榨得奄奄一息，偶然一次机会，av公司需要母女档亲情演出，于是健治便找来了自己的女友和中年欧巴桑，可悲的是，在母女二人相继出发后健治才发现自己的女友和那个老女人是母女，并且健治也是猛然发现，原来自己一直是爱着友子的，以前的自己为了私利一步步引导着那个深爱自己的女孩走向堕落，或许是良心发现或许是真爱的召唤，他不顾一切地要去阻挡这场戏的发生，可是在冲向公司的路上健治被车撞了，于是，当欧巴桑看见自己的女儿当友子看见自己的妈妈之时，两人只能尴尬地一笑，造化弄人啊，随后便是一群壮汉蜂拥而出……当然到最后，友子再也没在健治面前出现，而健治也再没找过友子，当浑身是伤一瘸一拐的健治蹒跚在东京街头上仍继续搭讪着路人，甚至是丑女小百合也被健治骚扰了一番，健治卑微地笑着，搭讪着，或许他已经忘记了那个女孩罢……
    再来说说中年欧巴桑，住在满是垃圾的危房里，守着已成植物人的丈夫，忍受着邻居的嘲笑与警察的驱逐，于是受不了这种生活的她希望烧毁自己的房子已得到政府的补偿，于是在一个月黑风高之夜欧巴桑放了一场大火可当大火燃烧之时，她忽然想起了躺在床上的丈夫，于是欧巴桑又疯了一般闯入屋内救自己的丈夫，最终夫妻双双住院……
　　再来说说在卡拉OK工作的妄想症患者青柳光一，酷爱科幻的他总把自己想象为太空战士，把自己时常偷窥的邻居美少妇想象为性感女战士，并且时常奥特曼变身状渴望拯救地球于危难之中，当然他连自己也没能拯救，被喝醉酒的客人爆菊……
    影片的最后，这几个小人物都望着东京的天空，露出了一丝笑容，这笑容是苦涩的，辛酸的，无可奈何的，亦或者是快乐的……东京的街头人来人往，在这个世界上只有两种人。一种是一辈子匍匐于地的人，另一种是脱离而出越爬越高的人，片中每一个小人物都不甘心于自己的处境，他们都拼命地向上爮，他们彼此欺骗彼此利用他们逐渐麻木逐渐堕落，当性和金钱成为主流，当每一个人匍匐为欲望的奴隶，当人类最朴素的情感一丝丝消失，只能说，这个社会病了，亦或是人类社会发展到一定程度造成了人性无可避免的沦丧……
    影片中屌丝男杉山博渴望的是拥有一份爱情，丑女小百合渴望成为一名配音演员，亦可以看出她想通过自己的声音得到他人的肯定，龟公粟野健治则希望自己能成为金牌星探，即希望获得事业的成功；而职员友子终于穿上了名牌衣服拿上了名牌包包却走上了一条不归路，在追求金钱的路上越行越远；科幻宅男青柳光一沉溺于自己构思的世界中不能自拔迷失了自我，社会不允许每一个人退出；而中年欧巴桑佐藤良枝更是日日身心煎熬，照顾着患病神志不清的丈夫，住在危楼里间或会想到自杀……这个世界上的芸芸众生何尝也不是这样，追求着金钱，地位，情欲，他人的肯定……这样其实也无可厚非，但是当苦苦追求却得不到时，我们的灵魂会不会因此扭曲？我们会不会像影片中的人物一样不择手段或是堕落或是自弃？弗洛伊德曾说：“在人的潜意识里,人的性欲一直是处于压抑的状况,社会的道德法制等文明的规则使人的本能欲望时刻处于理性的控制之中。”弗洛伊德还说过；“禁欲对身体是有害的,严重者男女皆可出现神经症病状,如失眠、食欲不振、性格孤僻、易发“无名火”等,这是一种性抑郁的表现。”影片中的人物在苦苦追求追求自己所想要的东西，当追求不到时，他们挣扎，他们沉溺于性中，以一时的快乐来欺骗来麻痹自己，物欲横流的社会下大多数人像小丑一样，卑微而搞笑地活着，所以说这其实是披着一部喜剧外衣的人性片批判片。
   佛说：；“人生七苦，生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得。”佛教三毒贪嗔痴，《六宅一生》完美地阐述了这几句话，并且电影音乐也不错，演员把自己的角色演得入木三分，不愧是一部好电影，个人认为在豆瓣的评分至少在7.5分以上。
    

这世界上分两种人，被百万人喜爱的，和不被爱的。电影《六宅一生》中的角色设定到底是为了区分两种人，还是为了描写社会最底层人类的生活呢？靠欺骗过生活的小白脸星探，在涉谷出现，与过往的女人搭讪，期望把她们骗去色情店做工，甚至拍A片；靠偷听楼上小白脸ML而SY的丑男，外型丑陋，身材臃肿，感情屡屡失败，只躲在家中幻想和自己的DICK对话；靠偷拍自己的性生活卖钱的丑女，穿着洛丽塔，声音甜腻，表情略带做作，和丑男ML只为了拍下来好卖钱。
《六宅一生》编剧中岛哲也是我最喜欢的导演和编剧，在这部电影中，能依稀地感觉到中岛的风格，肮脏的公寓，垃圾堆砌的40岁妇女，是《被人嫌弃的松子一生》里的再度写实；此外，便是电影中丑女的打扮，公主风的蓬蓬裙，头上的小花边帽，令我想起《下妻物语》里深田恭子，同样是洛可可，穿在深田身上是甜美，到了丑女身上就是怪异的感觉。
扮演丑女的村上知子是日本知名搞笑艺人，在《爱上恐龙妹》里也有不俗的表现。每次当她娇声说话都会产生一种悲凉的感觉，被ML的男人痛扁、挥拳，甚至掐住脖子都能继续保持温柔；不光周围人眼光，穿着惊骇娃娃装扮上街，昂首挺胸的自信表情令人感动。
在她丑到可怜的外表下面，有着一颗强大的内心。与丑女相比，则是一群内心懦夫的人类：丑男，外表强大，内在脆弱，一直与他保持对话的DICK在最后都抛下他逃跑；外表瘦弱，却幻想成为宇宙超人的打工小弟，在现实中只能被人JJ；还有，甘愿被欺骗去色情店打工，甚至成为AV女优的美女。
这世界上果真分两种人，接受自己，爱自己的人——丑女；无法接受自己，任由别人掌握的人——丑男，40岁的老女人，打工小弟等等等等.......
请问你是哪种人？