当爱来的时候

前陣子看'春風沉醉的夜晚' , 著迷與驚豔故事的情結及演員的演技
看了同樣是金馬獎入圍十四項的作品 , 滿滿都是淚水跟感動
看這部片之前並不知道這部片來歷,
純粹只是在無聊的週日下午想看部小品打發時間,
但也不知道是哪些點觸動了自己,
對於很久沒有哭過,甚至覺得難過痛苦都無法流下淚的我,
看這部電影的多數時間一直是眼淚在眼眶打轉,甚至很想大哭一場,
很多的愛說不出口,往往用傷害對方的方式來表達,
一但傷害造成之後,痛哭不能自己

裡面的每個角色,都是另一個自己,
這樣生活化的電影其實每天在周遭不停的上演,
當愛來的時侯,我們能勇敢的向前擁抱嗎?
當愛來的時候,我們能勇敢的說出口嗎?

所有的愛都不會太晚 除非你從來就沒有意識到~~

看这部电影总会忽而想到年轻的自己
觉得谁都不关心自己，不爱自己
转而以其他报复式的行为去吸引他们的注意
告诉他们：我需要爱。

来春就是这样
最终因为未婚先孕后，家人对其的理解和关爱让她从一个充满攻击性的台妹变成乖巧懂事的小女人。
是的，她只是需要一些爱。

许多时候，我们的爱是隐藏在我们毫不在乎的外衣下。
等有一个爆发点时，便一触即发。
来春父亲的猝死，让那些隐藏的点滴全然爆发。
一场场感人的场景延展开来，不自觉的流眼泪。

喜欢这样充满爱意的电影，
仿佛让人全身血液都顿时回暖。
这个世界，有许多问题。
但是，当爱来的时候。
什么都不会成为一个难题。

她说，我很爱我的男朋友。
你在暗恋我对吧。
那些男孩真是残酷得很。
明明不爱她，却要装作深情的样子。

原来死亡是那么需要勇气。
看看我这个畸形的家庭，所以生出了一个畸形的我。
她开始学会安静的观察这个世界。
为什么父亲第一次对我倾诉心事，却是关于爱情。
我喜欢阳光，心里竟总是阴天。
叔叔一直带着那只鸟。
他画啊画的，他的世界彩色缤纷。
有时我真的羡慕他。想要借他的眼睛来看看。
看看我的爱情，到底遗失在什么地方。

妈妈，我开始相信我是你的女儿。
我们连当上母亲的经过都是这般相似。
生而有爱，我与你同在。
她好像终于看得到她的阳光。

    其实没有什么当爱来的时候，爱一直都在，不自知而已。张作骥导演的上一部作品《爸，你好吗？》是讲述父爱的，那这部就是关于母爱的。
    母亲与女儿的命运的殊途同归，以及女儿在父亲走后心态的转变，都是那么让人动容。家庭环境的特殊也许是导致来春感觉没人关心没人疼的主要原因，而父亲走后，似乎一切就变了，它由原来的“我喜欢阳光的感觉，但是天空总是阴阴的”到后来的“我喜欢家的感觉，我好喜欢阳光的感觉”。
    而其中我最喜欢的角色还是爷爷，他是一个对世事看淡、保持着平和心态的人，无论发生多大的事，每天清晨都照常练太极。而另一个角色叔叔则为电影增添了一份童真。

我喜欢阳光的感觉，但天空总是阴阴的。

我喜欢眼睛会放电的男生 但那种男生好像都很花心。

我喜欢 被别人保护的感觉 但 不知道为什么 好像都是我在照顾别人。

我喜欢做自己 但不知道为什么 都会很在意别人对我的看法。

我喜欢被关心的感觉 但有时候 又很有压力

总觉得很多人的关心 不知道是为了我 还是为了他自己。

 

当爱来的时候。

要看好多遍 才可以明白阴阴的天空其实是不被爱而失落的颜色。

要看好多遍 才可以理解眼睛会放电的花心的男生也有害怕面对责任的时候。

要看好多遍 才可以懂得不管是被保护 还是照顾别人 都会让你温暖。

要看好多遍 才可以看透面对别人的看法 坚持自己便是遇见幸福的修行。

要看好多遍 才可以了解 每个人关心的方式不同不管有多少压力 那都是爱你的心。

 

一开始真不懂

但明白的时候 已经结束了。

还好 我看的是电影

还有重来一次的机会。

 

when love comes.

 

 

 

深夜飙泪 居家必备。

忽略个人化、私密化且碎片化的《爸，你好吗？》，《当爱来的时候》跟《蝴蝶》在拍摄技巧有不少共同之处，比如反复出现女性人物的旁白、长时间的淡出黑幕，这些都大大放慢了影片节奏。如果要说下个人感受，就跟来春在结尾说的，她希望叔叔讲话能快一点，我也希望这部电影能快一点，那样至少观看时会舒畅一些。

如果放大阳光在整部电影的作用，那《当爱来的时候》又跟《黑暗之光》和《美丽时光》组成了“光的三部曲”。除了首尾都有出现的阳光与新生，阳光在《当爱来的时候》里其实是不大见得到的，这跟其他两部电影是一路的。没有光，却要努力寻找光，寻找微弱渺茫的人生希望。关键的看鸽子和去金门段落，别说没有阳光的影子，人物情绪低落，画面阴沉忧伤，就剩一个傻子在喃喃自语。

作为人生过程的生老病死以外，人物关系和细节上的编织铺垫，《当爱来的时候》依然有许多张作骥的个人标签：一个智障或残障人物，这回小叔角色的戏份相当之多，是添彩还是过火，所起功能也是瑕瑜互见。一个挺大的家庭群体，位处底层，族群特征明显，家族成员的组成不大寻常，有外来者，三代同台，大家可以一起围坐吃饭；故事不可避免地牵扯到黑帮，由于《蝴蝶》有过放大表现，这回《当爱来的时候》只是顺带提及；一场或多场面向大海的内心戏，主人公往往在这时候迎来内心的激烈冲突，或预示了重大转变。

不过《当爱来的时候》又跟另外两道光有大不同，张作骥留给了人物真实的希望，这在之前都是没有的，那会大抵是以惨死告终，幻想落幕。我把它理解为从超现实的想象坠入了忙碌碌的现实，导演终于不再悲观，不再相信需要灵魂深处的自我拯救。可能正因为这个原因，《当爱来的时候》就少去了灵光一闪，缺乏突然的戏剧逆转，只有平淡、踏实去做人，认认真真。正因如此，《当爱来的时候》没有那么多的不合常规，很多场戏都有点通俗剧化了——就像来春的激情戏和冲突戏。

张作骥是如此热衷于表现年轻男女，所有作品的主人公都集中在这一年龄段。他觉得他们还可以犯错，至少错了还可以改。再不然哪怕是错得回不了头，他也会放任他们的冲动与倔强。在大多数时间里，处于青春叛逆期的来春渴望爱、寻找爱却没有爱。她把希望寄托在了比自己更不懂事的男孩子身上，小错变大错（那个古怪癖好已经揭示了问题所在）。她无法理解父亲，无法理解那个家庭，动不动就要张嘴来骂。金门一段，看着门外玩火花的小叔，父亲说害怕照顾他，害怕承担责任，《当爱来的时候》的主题已经呼之欲出。来春把孩子生下，她能照顾好家人，更明白了作为母亲的责任。一时的倒霉，不代表你一辈子都会倒霉。即便好像来错了这个家庭，来错了这个世界，一世人真痛苦，但是那也不意味着你就可以践踏爱，放弃爱。

以《当爱来的时候》的开场来说，也许有人会立马想到《悲情城市》（张作骥也是HHH系导演），新生、家族和餐厅酒馆，但是电影后来未能把格局展开，反而沾染了这些年的小清新通病。简单比较下李亦捷的旁白和辛树芬的旁白，轻易就能发现《当爱来的时候》的薄弱所在。文学性不够，矫情有余，凭空而起的感悟旁白太多了点，主人公几处情感爆发太过强烈。当然了，不是每部电影都要往《悲情城市》的高度靠拢，试以张作骥作品作纵轴参考，《当爱来的时候》依然有太多不足，电影反倒像少女意外怀孕等多则当代社会新闻的整编合集。

在很多华语电影中，阳光都可以被解读为父权威严。但在《当爱来的时候》里头，女性处于剧作和实质冲突的领导位置，父亲处于弱势地位。父亲之死也成为了重大转折，阳光微弱，消失又重现。或许，正因为张作骥第一次如此重视女性人物，才有了《当爱来的时候》的种种变化。当母亲不经意露出背后的纹身，同是打在身上的阳光，女儿显然已经重复了母亲的命运，在角落处顽强求生。【北京青年报】