狼族盟约

《狼族盟约》(Brotherhood of the Wolf)：其实不过是一场宗教政治悲剧 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(文：火神纪) 1.所谓大片。

　　什么样的电影可以称为大片呢。我在想如果真的有一些所谓的大片标准的话，那么这部电影会具备多少的大片的因素呢。这喜欢法国电影，像喜欢法国小说一样没什么理由。 　　细腻、大气、浪漫、淡淡的忧伤和深沉的底蕴。这是法国小说的特点。看这部电影的时候常常有这种看小说的感觉。用一个配角的角度以第一人称的叙述一个英勇的故事，加一点爱情作为佐料，姗姗道来的那种叙述手法让我平静而安逸。 　　也许是因为喜欢法国式的小说，有人说这部电影看起来很闷，很拖沓，在我看来这些更像是它的忧点。电影的某一方面作为电影的缺点或优点，只是在于观望的角度罢了。

　　我可以毫不客观彻底主观而且不需要被认同地说，这是我看过的最接近史诗的电影。毕竟，这只是一个主观的看法。当我固执地这样认为的时候，也许，只是我的角度问题罢了。 　　电影讲叙的是十八世纪中期发生在法国的故事，这样的故事背景让这部电影有着美伦美奂的唯美视觉效果。因为法国，还有十八世纪中叶。法国大革命之前，还是一个奢华的年代。所有的一切追求奢美，尤其是皇室和贵族，而这个故事正是贵族阶层里的内部斗争，奢美是必不可少的。 　　盛宴；沙龙；晚会；捕猎；玩笑；甚至是中时期的妓院。一切美得让人心醉。也许只是我已经被所扭曲的审美作祟。我喜欢这种奢华的颜色和浓烈的气息。就像我喜欢司汤达和大仲马的小说一样没有什么理由。我喜欢；接近于迷恋地喜欢奢糜的所有一切。 　　喜欢这部电影，从每一个细致的镜头调度到每一个华丽的摆设；纵然这是应该被批判的审美观。可是我想，如果可以的话，我希望自己很歌特。

　　所谓的大片应该是经得起推敲，而不应该只是一层奢华的外表下空泛无物。而现在重新看这部电影，我发现这部电影那种古朴的美感依旧还在，我在想，时间流逝之后，会沉淀出一些真正的大片。纵然这部电影讲叙的只是一个没什么意思的故事。可是制作的精细和叙事方式的考究，镜头的美感、调度和镜头里的空间层次、摆设等等依旧值得一看。 　　精致的影像；奇巧的构图和一流的剧情编排。从电影本身来说，具备了这样的素质怎么样也算是一部经典之作了。 　　第三视角的叙事便于更冷静客观地表述事件的经过，而因为作为叙事者的托马斯也参与了事情的始末，所以没有了那种超脱于物外的冷漠。

2.所谓男角。

　　第一主角的法兰沙骑士，阅历丰富，勇敢而渊博，带着他特有的风趣和俊俏的脸庞在吉瓦斯的上流阶级里，在那些油头粉面戴着假发的所谓绅士里显得如此卓而不群。像反角尚法兰柯斯所说：博学家，工匠以及医生，还有些别人都不知道的。

　　马尼，第二主角。印第安部落里硕果仅存的唯一遗族。信仰着狼图腾和掌握着一些所有人都不知道的神秘技能。勇猛，强悍，冷静而果断。在欧洲人当成野蛮人的时候，他是如此出色而引人注目。无疑，他是这部电影里我最喜欢的角色了，甚至比法兰沙还要更吸引我。 　　这部电影甚至可以看成是他的舞台。不管是前面的第一组动作对抗时的抢眼的特写，还是后面中枪后倒地时的挣扎，这个角色深深地吸引着我。 　　就算最后法兰沙突然勇猛无比地挑了整个神秘地下宗教，其实也只不过是为了马尼复仇的欲望。说到底还是马尼的戏。法兰沙脸上涂抹了马尼的图腾的时候，神勇无比，在我看来不过是马尼的替身或者复仇的化身罢了。 　　马尼是这部电影里最出彩的一个人物，也许这也是这部电影最大的硬伤。第二主角居然比第一主角更抢眼，这有点喧宾夺主的味道了。从这个人物的塑造来说的确很成功，可是毕竟这只是第二主角，第一主角的光彩被第二主角抢了，从电影的整体角度上来说，这的确不是一件好事。要么是马尼过于出彩，要么是法兰沙的角色塑造不够显眼，喧宾夺主始终是电影的大忌。

3.所谓女角。

　　这部电影里三个主要的女性角色倒是塑造得非常成功的。像玛莉安，为爱情疯狂的女贵族。在法兰沙的追求里逐渐软化的女子，或者说，在爱情里，所有的女子也许都一样吧。从矜持到相互爱慕，再到深爱。偶有失望甚至绝望，可是最终依旧会为了自己深爱的男人而痴迷。或者说，在深爱之前已经痴迷了，只是在失望或者绝望了之后依旧无法忘却。 　　在给法兰沙写信之前，最后的理智彻底地崩溃了。加上误会已经烟消云散。于是带着私奔的想法去找法兰沙。至少可以这么说，这是一个勇敢的角色。 　　我挚爱这样的女子。为了爱情疯狂地逃奔。或者说，我挚爱这样的勇气。只是因为爱一个男人，只是因为深爱，所以深信不疑，所以抛弃现有的所有一切。有时候爱情需要的是这种不言败的决心和深信的甚至是迷信的信念。

　　还有妓院里那个来自罗马类似于卧底的神秘女子。也深爱法兰沙，只是为了法兰沙本身的情感选择了放弃而成全了法兰沙和玛莉安的爱情。 　　这是一个悲情的女子。为了爱而放弃爱，这样的情感高尚得不像常人。而且这个角色在这部电影里也很重要，如果不是她的话最后法兰沙也许只能真地死在监牢里了。法兰沙说：你杀过我一次；她说：那只是为了让你复活。 　　极端而霸道，爱你，在我们疯狂做爱的时候，从枕头下拿出一把短剑，在你的胸口留下刀伤，我会舔着你留在刀上那腥甜的血，我说，只有这样，你才会记得我。 　　我至今还不知道她在电影里的名字，也许我没有找到。或者是这个人物并不需要名字。来自一个神秘的地方，为了她神秘的任务，以及杀了法兰沙并复活了法兰沙，甚至帮助法兰沙完成在这部电影里需要他完成的复仇计划。 　　神秘，就彻底地神秘。

　　如果说玛莉安是一个代表女子温柔的意象，而神秘女子是女子神秘和无我的意象，那么兽医的女儿也许应该是一个女子暴戾的意象。 　　首先这是一个不同于前面两人的女子，玛莉安受过上等家庭良好的教育，而神秘女子无疑是受过严格的训练，只有她，是一个最底层的工匠女儿，在三教九流中长大，并且身染恶疾。这就解释了当她看着马尼时眼睛里的那种嫉恨和当马尼倒地时她眼睛里的无奈和悲痛。她是一个歇斯底里的女子。因为身染恶性循环疾而被当成另类和魔鬼，因为生活环境而淫荡和邪恶。 　　在她看来，也许，马尼是她唯一的依靠，是她摆脱困境的唯一路途。然而嫉恨，因为自己不能像其他人一样地活着，因为自己只能在困苦和常人的憎恨里活着。 　　最后她死了，在还没有来得及感觉疼痛的时候死去。被法兰沙一刀刺进了心脏，连抽畜的时间也没有。我在想，也许，那个时候她会不会想起马尼死去时还看着她的那双悲戚的眼神。

4.所谓反角。

　　依旧还是那种喧宾夺主的感觉。最大的终极BOSS沙丁只是一个阴郁而低沉的角色，而尚法兰柯斯其实只是他训练出来的一个政治阴谋的棋子罢了。虽然尚法兰柯斯在电影的大部分境头里晃来晃去，可是他行使的依旧是沙丁的意愿。或者说，尚法兰柯斯以为自己行使的是自己所信仰的宗教意愿，而其实还是沙丁。 　　只是沙丁习惯于在镜头的阴暗处冷冷地发笑，而尚法兰柯斯却在明处里痛苦而黯然地活着。沙丁最后死于狼群的围剿而不是死在主角们的剑下，多少带了点轮回的味道，或者说是因果循环。 　　因为他的政治目的而导致了狼群被大面积地剿杀，最后被狼群嘶咬。而狼群是马尼信仰的图腾，多少也带有点替马尼复仇的感觉。或者说，在某个时候，狼群最终成了马尼的象征和替身。完成了马尼最后的意愿。

　　非洲的旅行让尚法兰柯斯隐藏起了一只阴秽的手臂。以及让他带回了一些来自非洲的猛兽。和他彻底扭曲的心理。迷恋的女人是自己的妹妹，因为想着受伤的时候照顾自己的只有这个妹妹，其他人都已经舍自己而去了。带着一种仇世的心态以及沙丁的欲望，让非洲的猛兽交配而留下最强壮的幼兽。训练，驯养。 　　法兰沙是他最仇视的，因为法兰沙威胁到他的情感领地。所以他会去妓院偷取法兰沙的画，污陷，挑拨以及制造混乱。他侧着脸背着玛莉安和法兰沙阴沉的对话以及倒地时的假摔，都可以看到他那种嫉恨而仇视的眼光。 　　我觉得这个角色挺可怜的，就算他在电影里常常制造一些让人感觉应该憎恨的事情。可是我就是憎恨不起来。 　　在政治地位上，他只是一个附属于沙丁的信徒罢了。而在人性和心理上，他也只能彻底地依赖着沙丁。情感上，爱上自己的妹妹诱发的悲剧没有办法给他带去半点的同情，而最终杀死玛莉安似乎只能是这个角色彻底歇斯底里的疯狂的一个侧面描绘罢了。 　　其实他挺可怜，在所有的方面都显得楚楚动人，只是因为他的角色让人无法同情。某种程度上说，他的存在本身已经是一场悲剧了。只是我们没有能够宽容到这种程度罢了。

5.所谓怪兽。

　　怪兽是附属于尚法兰柯斯。上一辈被尚法兰柯斯带到欧洲，繁殖之后被孤独地留在一片陌生的土地上，从幼兽开始被严格地训练，长大后全身被披上厚重地铁铠，与嘴巴也被安置了锐利的铁牙齿。这一切，仅仅只是为了满足自己的主人或者主人的主人政治上的欲望。 　　所谓的怪兽其实只是一场宗教政治阴谋罢了。为了让皇室害怕，为了赋予主人以及主人的主人们更多的权限。四处杀戮，撕咬。不停地受伤，直至最后被法兰沙杀死。我记得它死去之前满眼的悲哀和孤独。

6.所谓结局。

　　玛莉安死了，由马尼的手镯以及印第安人的疗法复生。和法兰沙从此过上幸福的生活。看起来像童话一样美丽。这似乎是电影不可避免的大完美结局，只是看着的时候感觉有点审美疲劳了。 　　而托马斯，这部电影的视角和故事的叙述者，因为深爱着自己的国家和人民，继承了父亲留给他的爵位，最后死于法国大革命前夕的暴乱。在他走出他的城堡之前，他看着这些他挚爱着的却已经疯狂得失去理智的子民推打着他的时候，我在想，他是不是后悔当初没有和法兰沙和玛莉安一起远走，一起去追求那种自由和冒险的生活。 　　也许，一个人有一个人的活法，一个人有一个人的责任和信念。也许，他死之前叙述的这个故事只是想告诉人们一个他想说明白却没说明白的寓意。也许，他没有后悔，只是，也许只有他自己知道了。

2006-09-20；丙戌年丁酉月壬子日草稿。

附注：电影资料扩展链接。 　　■片名：《狼族盟约》(<Pacte des loups, Le>) 　　■导演：Christophe Gans 　　■主演：Samuel Le Bihan/Vincent Cassel/Emilie Dequenne/Monica Bellucci 　　■类型：动作/恐怖/悬疑 　　■片长：152min/加拿大版本 　　■国家：加拿大/法国 　　■语言：法语/德语/意大利语 　　■发行：Metropolitan Filmexport 　　■首映日期：2001年1月31日/法国

第一次观看《狼族盟约》是在毕业后工作不久，那时仍处淘碟时代，街头的影碟店便如今天的沙县小吃或者兰州拉面。有个同事是个中发烧友，向我极力推荐了此片。一晃十年有余，故事轮廓业已淡漠，但影片神秘的氛围以及莫妮卡·贝鲁奇的惊鸿一瞥尚记忆犹新。

重观本片，予我最深刻的印象却换作了布景与服饰。由于故事脱胎于十八世纪的法国真实事件，因而影片对当时服饰的还原度可谓精良。那个年代正值法王路易十五统治时期，恰是洛可可风格被发扬光大的阶段，从装潢到家具、再到服饰，无不散发出纤美、精致、浮华、繁复的风格，就连片中的妓院也充满了宫廷般的脂粉气。若论对享乐、艳情和肉欲的承载力，「洛可可艺术」当仁不让。

与女性化的轻巧和甜腻相对的，是来自神秘怪兽的恐怖威胁，两相对比，愈发凸显出吉瓦丹地区人民的柔弱与无助。导演克里斯多夫·甘斯对神秘氛围的把握在此片中就已显山露水，五年后他更是神还原了经典的游戏《寂静岭》。

神秘不仅来源于怪兽，还有两个神秘的人物，一个是跟随男主法兰沙的印第安男仆马尼，非但身手矫健，还会些不明觉厉的秘术；另一个则是意大利妓女西尔维娅，莫妮卡·贝鲁奇完美诠释了神秘和冷艳，床笫间的她令人联想起法国画家布歇笔下的《躺在沙发上的奥达丽斯克》，丰满健美、曲线柔和，尽显致命的诱惑。当然，她还有另一个不为人知的隐藏身份。

影片的前半部分云山雾罩，怪兽、村民、贵族、吉普赛人、还有法兰沙等外来客，令小小的吉瓦丹地区风云际会。围绕着犹抱琵琶半遮面的怪兽，各派人物之间自然亦有一番勾心斗角，恐惧、猜忌、焦虑，再加上导演善于搞一些神秘莫测的蒙太奇，形成外有怪兽肆虐，内有尔虞我诈的局面，遂令悬疑加剧。

直到马尼冒死闯入一个地下墓穴并用生命的代价才换来了事件的冰山一角，所谓的怪兽非是天灾，实为人祸。当地的神父萨迪西以及贵族让-弗朗索瓦秘密组建了一个兄弟会，并驯养改造了一只来自非洲的野兽（片中未点明，但应该是狮子），利用它制造惨案来逐步破坏人们对国王的信心，从而达到政治与宗教上的险恶目的。

事实上，历史的原貌简单得多，但导演加入了政治宗教的阴谋，让这一事件显得更加扑朔迷离，也和法国大革命前夕的动荡迷茫、暗潮涌动联系了起来。《狼族盟约》格局上的大气细腻，服饰镜头上的精致考究都是值得肯定的地方，然而这些终究难以掩盖本片「形式大于内容」的缺憾——同样也是洛可可风格本身的命门。

影片杂糅了历史、宗教、恐怖、情色等元素，但毕竟贪多嚼不烂，何况导演过于注重神秘化、娱乐化的表现方式，以至于使得前两者不但没有起到增加作品厚重感的作用，反而彻底沦为附庸，不免有点可惜了。