纸月亮

天啊，这个小童星真的很棒，果然凭借这部影片获得奥斯卡最佳女配角。看了简介才知道，影片中和他有一样下巴，被她怀疑是爸爸的男主角，居然在生活中真的是她的爸爸。论演技肯定是超越爸爸了，毕竟10岁就把小金人捧回了家。

这部片子应该改名叫做大骗子和小骗子的故事。小小年纪居然骗术一流，一点不比大人差啊。两个人一路上边走边骗，小骗子居然用计让大骗子无计可施，乖乖就范。只是最后，默契形成了，感情也有了，水到渠成，要一直合作下去。

真的希望是改邪归正之后的合作。

刚看完电影，新鲜还冒着热气的观影总结。主要是为了分析人物设计与情节扣的设计。有大量剧透，慎入。

双主人公对手戏，机灵小女孩艾迪和坑蒙拐骗的圣经推销员莫斯。这样的人设很有趣，也比较经典，利用强对比，性格，年龄，性别，让一个看似不靠谱的成年人承担一个保护者角色，最终推到一个温情的结局和主题。类似设计有《这个杀手不太冷》，同样是小萝莉和大叔的对手戏，同样是“不得不”的保护者任务。

小女孩母亲出车祸变孤儿，推销员被摊派到一个任务：送小女孩到她的姨妈家。

推销员和小女孩的妈妈在酒吧认识，说白了，就是小女孩妈妈的情人之一，也是小女孩的爸爸的可能人选，因此他一路被小女孩怀疑就是自己的爸爸。男主当然不想被喜当爹。戏剧张力由此形成。

男主出于投机天性，以及急于想要摆脱拖油瓶的心情，找到女孩妈妈车祸肇事者的哥哥，敲了一笔竹杠，得到两百美元。他用这笔钱修了汽车，并给小女孩买了张直达姨妈家的火车票，以为这样就可以一劳永逸摆脱拖油瓶。没料到机灵鬼小女孩偷听到了他敲竹杠的情节，坚持要他承认自己是她的爸爸，不然就要他还钱。因为按道理，男主是以给女孩的赔偿费为由敲的竹杠。由此，这个两百美元就成了维系故事往下推进的很有力的“故事扣”。为了还钱，男主不得不带着小女孩赚钱。

小女孩利用自己的机灵，在一次欺骗性推销中替男主化解危机，并擅自提高圣经的定价，成了男主的神助攻，并按照她的善恶观，能对坑蒙对象区别对待，劫富济贫，这也带给了男主一些触动。因为男主原先不分情况能赚钱就行，根本不考虑坑蒙对象是否能承担那本所谓的亡者订购的精装版圣经的钱。

因此这个时候两人的人物关系有了一个调换：女孩从被解救者变成了解救和合作伙伴。这个关系一直维系到故事的最后。也就是说，主人公的人物关系是有前后变化的。

这使得剧情更有看点，也使得人物形象和人物关系更立体丰满。

不过戏剧如果要好看就必须加入变量，尤其公路电影，变量可以加的更加不露痕迹。女孩在路上通过观摩也学到了男主的一些欺诈手段，这是主角本身的变量。而途中遇到的形形色色的人，则加入了新的变量。比如，两人间在电影的中段遇到一个大胸小姐，花花公子性格的男主当然开始变得不务正业，把赚钱丢一边，追求起美人。这段剧情之所以必要，是因为小女主通过发挥神助攻作用，很快帮男主赚够了超过200美元的钱。这时必须一个变量出现让他转换目标，不然他就可以直接还小女孩钱并送他去姨妈家了。

同时，大胸女的插入也是为了给男女主之间的关系制造危机。小女孩不希望有人抢走自己的“爸爸”，她甚至在看到男主很喜欢和漂亮女人调情后，也希望自己能成为在男主眼里有魅力的人，以便男主把自己看得更重要，因此不惜往自己身上喷了大量妈妈留下的廉价香水。在真正的对手 大胸女出现后，又发挥机灵天性，利用旅馆男仆的好色成功设局，让男主离开了大胸女。

中段危机解决，那么，下半场的大危机就要接踵而至啦。这是编剧的套路，故事结构的要求。这个片子是很标准的故事结构，比悉德菲尔德在《电影剧本写作指南》中列出的结构范本，《唐人街》更有代表性（个人观点，不喜勿喷）。

下半段危机当然要更大。中段如果说是情感危机，那么下半段就需要升级为危及生命的更大危机。于是她们遇上了私酒贩子，并打上了私酒贩子的酒的主意。于是就有了被追杀，失掉所有钱，还被打了一顿的下场。这可以说是主人公们的“至暗时刻”。

但我们有精灵女主，怕什么至暗呢？小女主最终再次感动男主，男主也人性闪光，最终兑现承诺，把小女主送到目的地。

故事看似这里就要结束了。但在标准故事结构里，大结局处往往还需要一个大反转。于是不出意外地，反转出现。小女孩并没有留在姨妈家，而是选择追赶男主。小女孩在一路上已经确认男主是个可信赖的人，而且，一路上也培养出了感情。但姨妈家呢？

小女孩最终没有选择留在姨妈家，前面也早有暗示。如果姨妈真的关心小女孩和她妈妈，就不会放任她妈妈一直在外漂泊当卖酒女不管不问，甚至她出车祸死了连葬礼也不去参加，更别说主动接小女孩回来。因此，姨妈一家对女孩并没有感情。女孩也是深知这一点，才选择重新追赶男主而去。

结局当然是一大一小又踏上了旅程。小女孩要求男主带上自己的原因依然是前面的故事扣：你还欠我两百美元。

这次男主对小女主的接受不再是当拖油瓶无奈接受，虽然表面上他仍然表现得不乐意，但我们知道，他其实已经不愿和女孩分开对女孩来找自己，他很乐意甚至感激。所以最终，男主的情感也完成了升华，人物状态发生变化，也就是所谓的实现了人物弧光。

从故事结构设计和人设的角度，我给故事打九分。但是里面有未成年人抽烟的镜头，虽然更多地是小女孩对妈妈的模仿和怀念，但这种情节设计太成人化，而且，里面小女孩渴望成为有魅力的女人吸引男主注意力的桥段，也有点想当然和成人化，感觉更像是直男会设计出的桥段。当然这可能纯粹是商业上的考虑，编剧可能认为加一些此类的元素，会更多地吸引男性观众。类似的桥段安排，在《这个杀手不太冷》也有很明显的表现，如小女主换装装成熟的场景。因此从桥段设计的角度，我给七分，为了满足男性群体的意淫，而让小女孩“渴望”女人味，是个蹩脚的设计，扣两分（但可能商业上很有效，毕竟《这个杀手不太冷》被人讨论最多的模仿最多的就是小女主的换装情节）。让未成年人在电影中抽烟，扣一分。其实小女主有时表现的机灵，更多也是编剧为了推进故事的刻意安排，但我个人认为只要不过分违和，不算硬伤。毕竟故事是设计出来的，设计度只要在美感范围内，就能接受。因此，这一点，我没把它们当成扣分项。

因此总体来看，我给这电影的评分是8.5。

综上。

这是一部拍于70年代的黑白公路片，故事设定发生在大萧条时期，为体现这一历史背景，影片中主角所到的每一个地方，都极其空旷，人烟稀少，除了Addie与纸月亮合影的游乐场，导演用外部环境反差设置来表达主人公内心情感的变化，是我非常欣赏的拍摄手法。

影片整体基调较为轻快，Moses和Addie这对假父女前期坑蒙拐骗相当顺遂，让人逐渐忘记这还是一部犯罪电影，直到贩卖威士忌情节的到来，相当于明示了禁酒令的存在，这里真叫人拍案叫绝，一方面与前期9岁小女孩可以老练娴熟抽烟的设定完美呼应，讽刺了萧条亦讽刺了禁酒，酒可解忧，烟能消愁，若无忧愁，无需烟酒；另一方面，顺应了“犯罪电影+禁酒令=流血不流泪”的客观规律，让主角在这一作案环节里翻车，挂小彩吃大亏，也还算手下留情。

我喜欢结尾让Addie跑回来找Moses的情节设置，这和我的预期不同，但禁得起推敲，毕竟天才萝莉一直强过嘴炮大叔，在萝莉视角下，从来不是你选择我，而是我选择你，因为“You still own me 200 dollars”。

《如何写影评》第一章的练习之一是：先批评…再辩护。第一章展示了很多关于《穷山恶水》的评论，正好昨天日历是《纸月亮》，又正好n站资源也免费下载量，还跟《穷山恶水》一样是公路片，所以看完简短写几句试试。先尝试写批评。

《纸月亮》讲述了一个商人莫塞斯将意外去世的情人的女儿艾迪送往艾迪的姨母家的一路上发生的故事。两人上路之初，有一段简短的戏，在二人第一次合作卖掉一本圣经之后，坐在副驾驶的艾迪微微笑着，开车的莫塞斯扭头看了她一眼，嘴角微微上扬，然后又看了一眼，露出了非常明显的欣慰的笑，而当艾迪告知他还欠她85.74块时，莫塞斯的笑凝固住，又恢复了冷漠的表情，而艾迪依然笑得快乐。

这一段只有一句话，二人表情戏非常精彩。同时这段戏也很好地表现莫塞斯的性格。不久前他才对艾迪说了伤人的话，随后艾迪却主动站出来帮他解围，于是他两次扭头，是在确认艾迪的情绪，第二次扭头看到艾迪在笑时，自己也笑了起来。他的笑并不单是因为发现了艾迪的利用价值，自然还带着对艾迪的感谢。而当艾迪精确报出欠款数字时，或许他觉得艾迪的所做还是为了钱，或许是想起了自己本不该处于这种麻烦之中，或是别的原因，他又变得冷漠。这一段在21分钟左右，虽然出现较早，实际其表现出的东西贯穿始终。莫塞斯作为一个商人、一个骗子保持着自己的精明与狡猾，更看重自己的利益，尽管对艾迪的也有一定感情，但总是讨厌占据上风。艾迪对莫塞斯一直很好，心里当他是亲生父亲，莫塞斯却不管她抽烟、不主动关心，总是在艾迪做了一些事情之后被动地巩固一下与她的联系。这种矛盾在全片反复强调，而经历了一件又一件事后，我们只见艾迪的可爱形象而看不到莫塞斯的性格转变，最后二人关系转折就会显得突兀，故事的结局完全是“温馨的堆砌”的结果。

提完之后感觉这个问题并不算深刻，对于本片也不难反驳，但写了这么久了懒得改了。以后看别的电影时可以留意一下这种转折或者所有转折。然后下面是反驳。

对于莫塞斯的性格转变可以基于“父亲”这一身份展开。“生父”一次在片中被反复提及，艾迪心里始终当他是亲生父亲，莫塞斯当然早就考虑到这种可能，但他一直在否认。在第三个小故事结尾（莫塞斯被打）到全片结尾之间，我们可以看出莫塞斯一直有对父亲这个身份的思考和犹豫。当莫塞斯被揍得鼻青脸肿还被抢走了钱，落魄地坐在地上，轻声把艾迪叫了过去，艾迪在他身边安慰他一切会好起来的，莫塞斯一言不发，只是转过头看着艾迪，艾迪看穿了他的心思：“你打算送我到比莉姨妈那里去了吗？”莫塞斯点点头。

莫塞斯从一开始就不愿被当作艾迪的生父，这种想法深植于心，让他始终冷漠、不愿承认他很喜欢这段有人陪伴、互相关照的生活，经历过许多，当他慢慢敞开心扉，现实又突然来打了他的脸。他不过是一个行骗的商人、一个不负责任的男人，没有稳定的生活，此刻被人打倒在地上，失去一切，狼狈不堪，他明白不能让孩子一直与他过这种生活。此刻他能做的只有彻底否定自己，否定他们的关系，将艾迪送回到正常的生活中去。莫塞斯眼神中透露着复杂的情绪，包含着不舍，也包含着对艾迪更加长远的关心和保护。到了影片最后，艾迪追上莫塞斯，两人最后还是一起上路。这一段戏同样没有复杂的对话而更着重表情演绎，同样提到了欠钱，但这次莫塞斯的表情或是眼神与前一次完全不同。从一次重大打击带来的失落，到其态度的转变，再到重新上路，完成了莫塞斯人物的成长。而当两人开着破车身无分文却心怀希望再一次出发，也对应了罗斯福的那一句——“一切都会好起来的”。

盛佳蓝光标注。本片是彼得·博格达诺维奇执导，瑞安·奥尼尔、塔图姆·奥尼尔主演1973年5月9日上映的黑白片。

该片讲述了男主莫塞斯送死去情人的女儿埃迪到她姨妈家去，但二人通过一路的奇妙经历，埃迪已经离不开莫塞斯的故事。

男主莫塞斯是个骗子，他以行骗为生，他通过报纸上的讣告来寻找合适的猎物，上门告知死者的家属说死者曾在自己这里为他们购买了《圣经》，而死者家属一般都会高价购买下来。

出席自己约会过的情人的葬礼后，别人让他带小女孩埃迪到她姨妈家，反正顺路，莫塞斯利用这个小女孩死者家属的身份讹了肇事者一笔钱，然后准备通过火车把埃迪直接送走，但埃迪想让莫塞斯做自己的父亲。但莫塞斯可不愿带这么个累赘，于是埃迪就让他还给自己讹来的钱，否则就报警。

但莫塞斯修车就花了一些钱，无奈之下只能带她一起走，一路行骗来还钱，在行骗的过程中莫塞斯发现有个小女孩更好骗钱，人们对他的信任度极大提高，连本来骗不了的人都愿意上当。

而埃迪也是个骗人的天才，她利用小孩子的天性占了别人不少便宜，并且她对客户的分析比莫塞斯更加透彻，不漏放一只肥羊，也不坑穷苦的寡妇。

在一路顺风顺水之后莫塞斯遇到了一位美人，这位穿着体面的贵妇其实是一个娼妓，小姑娘对这个女人的出现非常不高兴，高价策反了娼妓的黑人女佣，让莫塞斯看到了这个女人真实的一面。

没有外人干扰后二人一路行骗越来越顺手，胆子也越来越大，在坑了一个私酒贩子后，二人被警察盯上，原来警察就是酒贩子的哥哥，被捕后小姑娘又利用自己的身份让警察放松警惕，带莫塞斯逃出了警局。二人带着没被警察发现的钱准备过好日子，但还是被警察发现了，莫塞斯被揍了一顿后幡然醒悟，带小姑娘去了她姨妈家，但最终小姑娘还是想和他在一起，最后溜出家门和他再次开启旅程。

当然理由也是非常傲娇。

本片片名《纸月亮》，但片中出现的纸月亮是游乐场拍照的装饰，女孩回姨妈家前将自己的照片留给了男主，照片中的埃迪是那么孤独。以这一点来做电影的片名，也是说明了电影的核心还是这个孤独的少女。

另：有趣的是电影的男主演瑞安·奥尼尔是片中小女孩塔图姆·奥尼尔真正的父亲，这就难怪这部电影中二人的配合这么默契了。而女儿还用这部电影获得了第46届奥斯卡金像奖的最佳女配角。她也是最年轻的奥斯卡奖得主，电影拍摄时塔图姆·奥尼才13岁，演9岁的小孩太真实了。

这部电影如果从描述的内容来看还是有些苍白，好像缺少什么内涵，其实这就是看影评和看电影的区别，一篇文章无法将片中所有的细节展现出来。

本片的种种细节影射了美国大萧条时期的人民疾苦，白人娼妓每周只给黑人女佣几毛钱或是几分钱，但黑人只能这样，否则生活更加糟糕。那个年代美国有禁酒令，贩卖私酒是犯法的，然而警察与酒贩子狼狈为奸，老百姓苦不堪言，美国人真的很会讽刺，尤其是讽刺自己国家时格外卖力。

这部《纸月亮》通过一大一小两个骗子的奇妙经历，揭示了美国大萧条时期的民生问题，故事深刻，角色可爱，虽然二人以行骗为生，但二人有着自己的良知，对比酒贩子与警察后才显得二人如此善良。

以上评价都是对剧情的分析，其实黑白电影对拍摄的要求很高，每一个镜头的远近和角度都非常精妙，很多场景截下来就是一张壁纸，但这种视觉方面的美就需要你从电影中发现了。

本片非常值得一看！