兔子和公

我以为我忘掉了过去。可是，回忆并不是一个信守诺言的听众，在你拐弯的一角，撞见了。你会想起一段很长很长叫做过去的故事。

对于死去的人，死亡是残酷的；更残酷的那些不幸的幸存者。每天都要受着那些死亡的阴影掠过眼前。

Steve最后还是能够踏出那扇门去旅行，但那夜的草原还是在不经意的早起或晚睡的时候让他突记起。Bunny是做了足够的努力去让他朋友，不幸的幸存者，能够重新去过正常的生活。

       我是史蒂芬。终极宅男一枚。
　　每天早上起床，花27分钟洗澡，4分钟刷牙，8分钟漱口，7分钟用牙线清洁牙齿。每一顿饭我都吃同样的内容：盒装素食面。因为这是最简易方便，保质期又久的食物。
　　是的，我的生活极其规律，同时枯燥乏味。
　　我的家里堆满了各式各样的盒子。每个盒子里分别装着我用过的梳子，喝过水的瓶子，坐过的公车票……那些盒子记载着我的生活，那些陈旧得带上灰尘的生活。那些记忆堆满了我房间的过道，也顺便堆满了我的整个世界。
　　迄今为止，我已经整整一年，没有踏出家门一步。我也不是想宅一辈子。但每当我打开门锁，把手放在门把上，就不由得一阵恐惧。这个时候我往往会垂下手，锁上门锁，然后退后一步，转身回到我的小房间里，蜷缩在沙发上，继续玩我的字谜游戏。外边那个世界充满未知，还是小小的密闭空间更让我觉得安全。
　　我以为我会这样心甘情愿地宅下去。但世事难料，谁说不是呢？今天的午饭我没有吃成，因为我在食物柜里，发现了不请自来的老鼠。你怎么能相信呢，老鼠居然能看上素食面？我把几个月量的上百盒面翻出来检查，检查的结果是，我必须出门去买吃的，或者打电话叫外卖把吃的送来。
　　显然我更钟情于后者。于是，我从“螃蟹船长”连锁店叫了一份素菜烩外卖。“螃蟹船长”，这个有意思的名字。我看着那个画着螃蟹的外卖盒，然后，就想起他来。
　　是的，他。兔子，邦尼。

　　邦尼也许是我唯一的好朋友。如果有人为了你在5分钟内吃完10只螃蟹，我想这个人值得你交往。邦尼就是这样。
　　我想我比邦尼更适合兔子这个称号。我胆小，谨慎，被动。但邦尼不一样，他放荡，疯狂，热爱女人、赌博和冒险。
　　当邦尼赌马赢来了钱，他拉着我一起踏上了前往欧洲的旅程。我照着地图寻找博物馆，听无趣的导游讲述鞋子和眼镜的历史。这个时候，邦尼却在泡妞，赌博，到处玩闹。
　　其实，我羡慕他。邦尼身上散发着野兽的气息，那让他闻起来像是一个烧焦了的生命体。他赢来汽车载着我心爱的姑娘去西班牙，他和流浪汉打赌在结冰的湖里游到对岸，他居然还偷走斗牛士的衣服，甚至和公牛来了一场致命的决斗。没有牛？不可能！他从车子里跳下，立马和公牛舞了起来。而我呢，我只是一个沉默的看客。当公牛在我眼前奔驰而来，我只想穿着我的红格子睡衣，躲回到公寓的小沙发里。
　　邦尼死了。我唯一的好朋友就这么意外地死在了这场冒险的旅途中。
　　他安慰我，没有死在破旧的公寓里，而是死在和公牛的决斗下，这让他觉得相当有面子。
　　我想他说得对。

　　但有时我会怀疑。
　　邦尼到底有没有真的存在过？还是其实，他只是我身体里分裂出来的另一个自己？
　　史蒂芬宅男的身体里，原来也住着那个我行我素的邦尼。史蒂芬想要去冒险，史蒂芬想要过疯狂的生活，史蒂芬想拥有勇敢而自由的灵魂。于是，邦尼由此而生。当史蒂芬的恐惧和懦弱累积到一个极限，邦尼便跳了出来，挥着红布和自己决斗。
　　但更多的时候，我还是宅男史蒂芬。要知道，从一间屋子里走出来很艰难，从史蒂芬的世界里走出来更是谈何容易。
　　冒险的旅程是个幌子，只有邦尼才知道，我要终结些什么。所以，当公牛冲向邦尼，他毫不犹豫地迎上前去，为史蒂芬送上生命最后的华丽舞步。
　　这趟旅程中，到底有没有公牛，这根本不重要。重要的是，邦尼代替我去死了一遭，代替我体会了终极的恐惧。
　　然后，我的恐惧便死了。
　　从此以后，我再也不惧怕任何未知的来临。我的手紧握着门把，突然有了邦尼的勇气。
　　生命应该是一场华丽的冒险。在踏出房门的第一步后，阳光猛然泼洒了进来。这一刻，我终于明白了这个道理。

《兔子和公牛》：英式视觉下午茶
2010.04.10

这不是喜剧，不是公路电影，而更像一部由幻想强迫症宅男Stephen的断点记忆开启的形式大于内容的视觉舞台剧。

Stephen过着井井有条到让人抓狂的生活，每分每秒都掐到刚好，直到他发现橱柜里的素食烤面被完全清空。他宅在家里已经一年，不敢出门，门锁一开，一头牛就在臆想中狂奔而来。这次濒临粮绝，他还是走不出去。于是，素食套餐外卖来了，盒子打开，回忆开始。

这是个没有悬念的故事：一年前，感谢赌马赢来的2500英镑，Bunny和Stephen踏上了奇幻的欧洲之旅，参观了一个又一个稀奇古怪的博物馆，遇到了喜怒形于色的侍应女，一起去西班牙看斗牛；中间自然少不了两男一女的情感纠葛。

纯粹讨论剧情，Paul King的这部处女作只是玩笑和奇遇更多一些的英式American Pie，幸好，他提供了极具创意的剪辑和视觉体验。这场断片记忆的衔接者，是Stephen家里的照片、闹钟、地图、玻璃雪景、床和门等静物。

记忆自照片启，英格兰开往法国的火车在静态照片移动，沿途见到的美景又化成纸片布景拼贴在动态的火车两侧。蒙太奇的博物馆之旅亦然，静态的四格照片和动态的人物动作交织，亦真亦幻。瑞士之旅，镜头聚焦于房子的玻璃雪景，纸片飘成漫天风雪，那辆红蟹车在雪路开往山顶城堡一段以纸片布景呈现，Bunny下车敲门又突然幻化成真实拍摄。斗牛那段，杂草丛生的荒地变成铺满地毯的平台，牛化成了冰冷的金属机器，在无声中冲向Bunny的时候又是两者不断交替……

影片就在这种现实与记忆，真实与虚幻中交错而过，顺理成章的解释了Stephen的出门恐惧症从何而来：争执中，好赌的Bunny执意去斗牛而丧命，Stephen因没有阻止而内疚，再也无法出门。记忆回到现实，电影也回到American Pie的本质——Happy Ending & Hope——Stephen被幻想中的Bunny说服解脱，勇敢的开锁，出门，让阳光照暖一室的晦暗。

解铃还须系铃人，走出去只能靠自己。

这是一部奇想心灵公路电影么？在我是不然。Paul King是否以视觉一鸣惊人？绝对绝对是。这样的虚实穿插交相辉映的视觉呈现，至少于我是新奇的，让人在观影过程不断猜想下一段旅程会以怎样的形式出现。无论剧情如何形式是否真的大于内容，这种在拍摄和剪辑手法上创新的探索，始终也是一个积极的方向。

但是，这样的英式下午茶，只可偶尔品尝。

    形式上，前半段的图片式环境颇有表现主义风，纸片拼合而成的幻想世界，单薄脆弱，玩具一样地旅程，可言之为童真，但更恰当的形容，应该是荒诞。一开始以为这些只是为了陈列英国或者说是欧洲人的泛滥的创意（这充斥在电影的各个角落），但整部电影看下来，又发觉，他们仨偷了熊小姐，离开旅馆，然后玩具车般地滚落山，除了好省成本又给观众耳目一新的观影感受之外，也许还与人生于世被玩具般搬弄、被动无奈的生存状态有关，而那个裸露金属机械运作的游乐场或许在述说，我们当下生活于的这个世界的机械本质，是不是还有一种对于我们个体生活在金属堆中而毫不知情的黑色幽默的态度？（以上只举了两例，该有更多可挖掘的吧……）
    不知不觉后面的景观已换成现实布景，尤其当Steven与Bunny坐在一起直面Bunny死亡现场时，周边的一切恢复正常，因为Steven的联想回忆已经到达他的记忆最痛处，即弗洛伊德所说的断点。让记忆之门敞开是不容易的，在此之前电影中有一段直白表现Steven的片段，不断打开门，不断看到Bunny在跟Steven相遇的任何人和动物做爱，这些于Steven是败坏不合伦理的象征，是这些恐怖的压抑使其精神世界紊乱吗？但也有一个可能：只是潜意识在阻碍Steven到达断裂点。
最终记忆的后浪推到前浪，Bunny的那种始终如一的“开放”性格宽容了他，从苦痛中解放，从陈规中，从偏执中，解放。（对此，即Steven如何得以解放，笔者还没有更好的分析，也不敢说是电影阐释本身的缺陷）
    电影确实有心理分析的味道，除上述所言，Steven贯穿全片的那种对物品的偏执、迷恋、换就情结也事一个例证。
    所以，当影片结束，笔者已对那些千篇一律的标题形容“喜剧”“奇幻旅程”不敢苟同。
   
   还有个不明之处：为什么电影命名为Bunny and the Bull，是因为Bunny and the buul在Steven的臆想世界里的主角地位吗？还是……Bunny和BUll含有兔女郎的hot、欲望过剩的隐喻意吗？

     英国小制作独立电影Bunny and the Bulll（《史蒂芬的奇幻旅程》／《兔子与公牛》） 的两种中译名可以作为解读影片的两种视角。影片通过宅男stephen在房间里种种触景生情的回忆展开他和好友bunny的一段异国冒险之旅；而兔子和公牛既是整个回溯叙事的关键结点，又是stephen与bunny两个人的漫画式写照。
      Stephen像兔子一样谨小慎微，相信书本知识、食素、恋旧、注重过程、沉迷于琐碎之物，喜欢一切井井有条、按部就班，在感情上天真烂漫又过于胆怯；而他的朋友bunny则是头好斗的公牛（“bull with balls”），即时行乐、相信直觉、鲁莽而不计后果，无赌不欢，人生就是不停地打赌找乐子，而他一个个大大小小的打赌也成了推动这次旅程的关键点，先是赌马赢了旅行的费用，再是在波兰肮脏的螃蟹船长餐厅靠吃螃蟹赢了餐厅的车，在瑞士从流浪汉那里靠在冰下游泳赢回了从旅馆偷来的“熊夫人”，最后在西班牙和公牛共舞赌上了自己的性命。Stephen和bunny的区别，就像那个喝酒的情节所暗示的，当stephen用一整套工具一步步调制好蓝色的鸡尾酒时，bunny早就n罐啤酒下肚烂醉如泥了；当stephen酝酿了三年甚至读了个博士来给女孩留下好印象才敢慢慢表白时，bunny早就用下半身说话不把女孩放在眼里了，因为他的行事哲学就是想啥做啥不犹豫。
      这一段段的奇幻旅程都是通过stephen在家中的闪回呈现的。对于很多观众来说，或许本片最大的亮点就在于一次次期待着导演如何发挥想象将宅男之家里的种种物件幻化成“穿越”到旅程的媒介：从“螃蟹船长”的卡通纸壳饭盒到餐厅表白的回忆，从玻璃球里的雪景到瑞士雪花包裹中的小旅馆，从钟表迷宫般的齿轮到浪漫的露天广场摩天轮，导演每每将现实屋内的物品细节和回忆里的奇幻景致切换得不露痕迹、衔接得鬼斧神工，可以说是低成本又讨巧的灵光一闪。其中还有些让人难忘的神来之笔，比如stephen在床上辗转反侧时镜头一转床就竖了起来变成通往回忆情景的一扇蓝色大门，将“宅”的奇观化做到了极致，而有过失眠后胡思乱想半梦半醒经历的人又能从中找到似曾相识的亲切感。影片在视觉效果的小巧别致一路上走得更远的地方在于，即时通过幻化的图像穿越到了回忆中的旅行，导演在布景上还是沿用了半实景半纸板漫画的风格，最经典的一例就是接近回忆的末尾，bunny那次致命的斗牛，荒郊的场地是用拼接布艺般的地面来表现的，而公牛则呈现为机械齿轮的手工模型，在公牛从背后袭击bunny时，镜头也在写实和写意之间切换，直到真实的死亡降临镜头才重又回到了丛生的杂草、黑洞洞的伤口。影片至此也终于解释了为什么stephen将自己关在房间里一年之久。
       在宅人当道、宅剧当红的当下，不得不说，或许还是英伦岛国这片土壤更能滋养宅男的生长，如何宅得更又有格调也成为一门学问，而本片就是宅男喜剧里另辟蹊径之作，或许在形式上得创新远比通俗哲学的青春故事让人印象深刻，但毕竟让我们看到了如何在有限的“宅”之中开发出无限空间的一种可能。

前半部分冷的非常有趣
如果你喜欢类似little britain那样的“潮”剧
应该会喜欢这种恶高
我还再想
这一女二男
会不会是导演想展现的三种精神病患者典型？？



看到中间就会明白这是一部关于友情的电影
像bunny一样的死党
烦着你缠着你骗着你还抢你最爱的东西
不过真的离开这样的“损友”还是会伤心得~
看到最后stephen拉开房间的窗帘让阳光照进自己阴霾的生活
我居然还感动得流泪了~~~

此外 喜欢这部戏的配乐风格
所以看完了所有的cast
其实我是想看看这个有点小感动得电影是不是真实故事改编

结果cast放到最后真的来了一句
in memory of xxx

不过纪念的是
A HORSE...

感觉又被导演冷到了。。。。