最伟大的

很长一段时间，我都认为，大部分电影都是为了打发无聊的时间，用来消遣娱乐。
有演员说，他在演某个角色时，就像过了另一种人生。
其实对于观影的人来说，又何尝不是呢。

最伟大的是什么呢？不外乎人性，亲情、爱情。

电影的开头一幕，着实开门见山，没有一丝怜悯。随着卡车轰然撞击，男孩就这样刚登场就谢幕了。

我

有点小伤感的电影，失去的已经失去了，留下来的人却要有更大的勇气面对。能理解弟弟的感觉，我是还没长大，所以很多时候，我在怀念某人是，不是哭泣，而是生气，气别人，恼自己。
为什么留下我面对这一切，伤心转为愤慨。
最终明白的是，无论伤心，愤怒，只留下我一个人而已。
PS：女主的酒窝很好看，就像某人的。

100分钟之后，双眼还隐隐有点酸涩，桌子的一角堆了一叠儿纸巾。我的记忆，总是从Allen,Grace,Ryan坐在车后座那个长长的镜头开始：沉默的Ryan,沉浸于痛苦的Grace，还有不得不强打精神忍耐悲痛的Allen。然后Rose出现了，她带着Bennett的遗腹子进入Brewer家，很明显，对于陷入深渊的一家，这个女孩可能成为拯救者。
影片像含蓄的小说一样，通过人物的肢体语言来表现情感，每一种痛苦的表现：深深的想念，无力，自责，甚至怨恨；让我深深感动的，是没有一丝多余表现的表演，精准，就像哪怕再来一遍，我仍然会在每个点流泪。

   从姐姐的守护者，到记住我，到这部最伟大的，失去亲人，最伟大是什么呢？爱人及人，用同样的包容的心爱着她人。
   母亲一直不能接受儿子的离去，坚持觉得是女人夺走了儿子的生命，但是后来通过了解，其实18岁她们也是珍爱
    父亲一直强撑着整个家庭，假装着不去谈论关于儿子的一切，结果失眠，突然型心肌炎
     弟弟，也在用混蛋来形容哥哥，
     大家都假装着，其实是愧疚在最后17分钟的时候不能看见儿 子，无能为力···
       有时候，对于亲人的离去，我们无法控制与预料，也不能总是沉浸在自我的内疚与思念中，而忽略身边相同遭遇的人们
    当然，在弟弟终于忍不住的那一刻，像大家述说着自己有多爱哥哥的时候，我哭了···在女孩儿回忆着她们相遇的时候，我也哭了，还有父亲用数字记住一切的时候···

最近——应该说是今年以来吧，觉得好电影越来越少。这一方面是因为我只去主流院线的缘故，另一方面也是我很少能看到国内的“类”独立电影了。要不就是《杜拉拉升职记》这种骂的时间比看的时间还长的电影，要不就是《波斯王子》这种忘的时间比看的时间还快的电影，总之迷失在茫茫的影海中无所适从。

今天终于看到了一部好电影。据说导演和编剧是同一个人，据说此人是个南加州的保姆，据说此人只是业余时间去上上导演课，据说这个剧本是她的第七个剧本，据说从剧本完成到拍完上映只花了不到一年的时间，据说这个片子拍摄的时候资金不够所以没法NG……这样的一个独立电影成功之路让我觉得好莱坞真是个盛产奇迹的地方。

知道了这些信息之后，看着皮尔斯·布鲁斯南、苏珊·萨兰登和carey Mulligan等一系列一线演员出现在这个片子上就也不足为奇了。皮尔斯大叔内心就是个文艺青年，007卸甲归田后这几年直奔着小成本文艺片去；苏珊是精于演丧子之母的老手；Mulligan在Education中的表演很惊艳，这姑娘长了一张既美好又让人过目不忘的脸孔。

故事发生在一个美国中产阶级家庭，经历丧子的中年夫妻与小儿子把家庭弄得支离破碎，这一切因为去世的儿子的女友到来这个家庭而发生变化；小女友怀上了他的孩子，她渴望了解孩子父亲的一切。电影的情节跟着这姑娘的怀孕时间推动，痛苦到强迫症的母亲，不知道如何发泄自己感情的父亲，爱自己的哥哥却无法表达的小儿子，在这个未出生的孩子和她母亲的身上都找回了自己内心的安宁。这个片子没有任何激烈的事件，没有悬疑没有谜团，击中观众的地方完全在于编剧对人内心感情的精准把握和雕刻一般的台词。新的生命伴随着死亡而到来，这种每个人都会经历的生老病死和家庭成员之间无法抗拒的亲密感情和紧密连结给了观众最大的代入感，而情节的层层推动和主人公们之间感情与心理的微妙变化又牵扯着观众的心。最后一幕Rose快要生孩子，而所有家庭成员坐在去往医院的车里讲述孩子父亲小时候的故事时，这种感情得到了充分的升华，一个支离破碎的家庭终于因为一个孩子的诞生而重新结合在一起，也让坐在屏幕前的观众产生最大的共鸣。这种共鸣是看电影的人最希望得到的，也是多数电影中没有的。

电影的颜色很简单，就是大面积明艳的单色调。教室的红色，卧室的黄色，主角房间的蓝色，Rose裙子的颜色，都给这部电影注入温暖的感觉。Soft rock音乐的选择也是积极明快的，作为导演的处女作来说，这部电影基本上该有的地方都有，该没的地方都没，让人舒心痛快。

这是09年圣丹斯冒出的一部family drama，像颗小小情感炸弹在我的心田爆炸。

说到family drama，不是悲就是喜，更主流的是悲喜交加，悲中之大莫过于丧失亲偶，然后喜上眉梢的是走出阴霾重建家庭。本片走的就是这个路子，菜鸟导演莎娜·费斯特根据自己生活的背景（在她出世前就失去了一个哥哥，她成长在一个长期有着丧子之痛的家庭环境中）写出这么一个剧本。布鲁尔一家陷入长子班尼特死于车祸中的哀痛久久不能自拔，几乎支离破碎。某日，一个名叫罗斯的18岁女孩挺着大肚子到访，自称是班尼特的女朋友，并且要把孩子生下来。接下来，这家人围绕着这个女孩和她腹中的baby，开始一点一滴地重塑家庭的温馨与和谐。

剧本的内容奠定了影片要走悲痛+温情的基调，观众是注定要在悲和喜两种极端情绪之间被打动至少两次的。莎娜·费斯特初执导筒，无法在经验和技巧上占得任何上风，唯一能尽力的就是将女性敏感细微的情感触角探入到影片每一个需要表达真情的地方，好在她做到了。尽管影片存在些许违背现实的地方，但作为一部独立小文艺，面对理智与情感，观众一般只买情感的帐，莎娜·费斯特抓对了这点，让影片显得十分真诚。更何况这还是部情感负担十分重的片，对部分观众能造成巨大的心理共鸣，just feel right.

莎娜·费斯特十分谦虚地恭维几位主演的才华，表示感激，作为菜鸟导演的处女作就得到来自皮尔斯·布鲁斯南和苏珊·萨兰登这样重量级演员的支持。事实上的确如此，影片精彩的原因很大一部分就来自几位主演的倾情演出。莎娜·费斯特身为新人导演留给演员（尤其是大牌）擅自处理的空间是巨大的，而演员们也用完美的表现表示回礼。皮尔斯·布鲁斯南，第一印象永远是邦德先生，向来少见出演有深度的角色，这一次自己担任制片人，给自己选了个需要“好好演”的角色。在这部片子里大部分时间他的表演沉稳内敛，收放有度，到特定时刻情绪就如水银泻地般倾巢而出，其感染力完全超越了以前身为007所做的所有火爆动作场面。苏珊·萨兰登，查看她以前的作品履历表，说她是银幕上的“丧子专业户”也不过分，演人妻，演人母，也找不到比她那张脸更合适的，一次次出演这样的角色，也只能是一次次验证她有多出色而已。凯瑞·穆里根，许多人是冲着这位奥斯卡新科影后提名者的面子看的本片，事实上拍这个片子的时候，【成长教育】还根本未见天日，所以她当时还是个nobody，我没看过【成长教育】，但我知道她在这部片子里的作用就像艾伦·佩吉在【朱诺】中一样抢眼。约翰尼·西蒙斯，这位小弟弟的表演才是令我最吃惊的，同样能在一瞬间产生极大的能量爆发，说实话并非觉得这样的能力有多了不起，而是长在这样一个小正太身上就了不起。最后是亚伦·约翰逊，让人一下子从“海扁王”的印象跳到纯情校园小处男，也是个不错的跨度，只是我担心他与凯瑞的OOXX戏会招来一些嫉妒和不满……

迷思：为什么独立小文艺的OST也总是那么讨喜，看这种片子之前，大家都约定俗成地做好了搜刮好音乐的准备。