SC和CB在表面上是十分相似的,两者都有单元式的结构,绝妙的配乐,流畅的打斗,精巧的镜头,多样的叙事手法等等。然而在内核上,两者却有着极大的区别。
CB更多强调的是个人层面的情感,是对过去的执着,是男人的浪漫。这种情感对于年纪稍大或有故事的观众来说很容易产生共鸣,因此观众也更容易地沉浸在CB的世界之中。
但看完SC后,相信很多人都会和我有一样的感觉:这部动漫观感极佳,却有着一种莫名的疏离感。(说实话,我刚看完SC的时候真是一头雾水)那为什么会产生这种疏离感呢?这是因为,SC的内核很大程度上是描绘在历史无情车轮下那些社会边缘人物的反思和反抗。而大多数观众并没有体会过这种滋味,因此难以产生共鸣。
实际上,三个主角分别代表了在江户时期三种类型的边缘人物。风代表了当时被迫害的基督教徒,无幻代表了被萨摩藩侵略的琉球王国,而仁则代表了在日渐没落的纯粹的武士道。三个人寻找向日葵武士的旅行故事,是边缘人们对自身身份和生活意义的追寻。最终三个在黑暗中抱团取暖的人都找到了自己缺失的那一部分,迎来了皆大欢喜的结局。
从这个角度来看,SC最后的对局安排是相当精妙的。无幻和萨摩藩三兄弟是被侵略者和侵略者的对抗;仁和刈屋则是武士道信仰者和背离者之间的对抗。这两对巨大的矛盾在最后的决战中爆发,给结尾增色不少。
SC中有很多与历史相关的内容和隐喻,比如怒发冲天里,对日本军国主义自作自受最终惨遭原子弹轰炸的讽刺,打棒球那集对初期美国的挖苦(SC故事发生在16世纪,那时候美国也就是块殖民地,气势汹汹来日本结果没打过一个老弱病残的队伍,很难让人觉得这不是挖苦hhhh)。这方面的内容之前的答主也说了很多啦,我就不再赘述了。但SC里面很多的历史对我来说真的蛮陌生的(比如日本对阿伊努人的迫害),这给我理解SC带来了不少的困难。
此外,SC在艺术史方面也涉及了蛮多东西的,梵高那集的恶搞真是脑洞极大,虽然是编造的故事,但又不得不承认浮世绘对西方印象派的影响。在涂鸦那一集中,甚至还弄了个安迪沃霍尔出来。
在我看来,SC真的毫不逊于CB,但想真正把握这部剧还是需要不断去提高自己的知识水平才行啊。
风,酒店服务员,女,十五岁,单身。无幻,琉球野猴子,男,二十岁,单身。仁,双刀长发版石田雨龙,男,二十岁,英俊,单身。
写下这样的介绍,实在是让人很忧伤的事情,虽然《杂烩武士》的监督渡边在《COWBOY BEBOP》里就有让四人一犬集体单身的前科,虽然伊克冉、御景风和亚契古拉法之类鳏寡孤独不胜枚举,虽然无论是从“作者这种寂寞的生物,也是有偷懒的自由的呀!”(BY/隔壁的红茶党pineapple)的社会福利层面考虑,从“在给未成年人看的作品中随地恋爱是不好的!”的道德命题出发,还是从“偶像必须单身”的商业角度着想,漫画里出现那么多单身汉都是理所当然,如果是少年向热斗漫画,全部主要角色从头光棍到尾也名正言顺——君不见《BLEACH》连载至今,光是正常向的“到底是恋露、一露还是白露?”问题就已经让读者们争得头破血流,但如无“久保画着画着和女助手谈起恋爱来了”这种导致作者智商猛降花痴度猛增的罗曼史,到故事连载完为止,读者们只怕也依然得一边感叹着“小露露你到底情归何处”一边继续YY各种配对——而但一部青年向(重音)作品里的三个主角全部如此,就难免让人有点伤怀。
回想《COWBOY BEBOP》里的四个和一只,同样是光棍五条,然而杰特有个前妻,菲遇上过爱情骗子,斯派克的三角恋问题贯穿全剧,艾德和爱因还是小朋友,他们集体单身理由十分充分。那么再看看杂烩三人组,就算出现过夸夸其谈的白马王子,如花似玉的青梅竹马,萍水相逢的薄命红颜,也发生过花街柳巷的流连,不期而遇的邂逅,同病相怜的慰籍,甚至最后风已经等于是向无幻告白了,而仁给了她一个安慰的拥抱,但最后的最后,他们还是选择了在十字路口心平气和地分别,然后各走个各的路。至于往事,至于回忆,有母亲的守望,父亲的背影,向日葵的香味;有不断堕落的深渊,挣扎求生的童年,杀人越货的曾经;有戒律森严的道场与日夜不息的修行,弑杀先师的刀刃与同门追杀的旅途,但都独独缺乏爱情的踪影。
不过在那个时代,或许这种情形于这样的三个人,其实本来就应该是理所当然,并且最安全最可靠。《COWBOY BEBOP》的世界观与《杂烩武士》同样纷乱,却显得生活化并且平淡,为大家所习惯,而"杂烩"发生的时代,则是新旧思想与价值观冲突最激烈的时候,乱世已经结束,然而天下并不太平,改革蓄势待发,传统摇摇欲坠。激烈的冲突更会诉诸武力,诉诸刀锋。要找到可以相信可以相爱的人,只怕比《COWBOY BEBOP》中还要艰难。当然光棍风和光棍无幻还可以分别归类为一个年纪还小,一个是尚未开化的野猴子,光棍仁的状况,却也许与时代关连最是紧密。
其实我之前YY了很久,如以赛亚般英俊的仁哥哥竟然不控LOLI却一直和各类人妻勾勾搭搭,难道是因为“爱上了年轻美貌的师母然而私奔未成,愤而杀师,随后被逐”这样的言情往事?结果二十几集看下来什么都没有,又或者是他什么都没说。至于旅途上暧昧过的那一两名女子,最后也都可以算是烟云过眼,如我前面所说的,那只是不期而遇的邂逅,和同病相怜的慰籍。并非没有爱情可以发生,或者不能发生,而是不敢发生,在那个不堪承受天长地久白头到老的时代。转头再说无幻和风,他们的情形,从本质上来说,跟仁也是一样的。不论是于旅途中认识过的那些人,还是于他们三个人彼此。多年之后,如果又有了别的新遭遇新相识,如果他们在各自旅途的某次停歇再相会,如果时代被注入了新的气息,或许会有新的故事发生。而在三个人一起旅行的那个时候,纵有千种的暗示,万般的可能,也终将不了了之。
因为暗夜行路并不可怕,可怕的是好不容易得到一盏灯,然后又被风吹灭了。
http://www.blogcn.com//User5/iserlohn_wind/blog/38436677.html 仁
冷淡,肤白,长发。
身着藏蓝道场服,戴一副在江户时代极为罕见的眼镜。
出手快如闪电。爱用“嗯”、“啊”类似敷衍的语气词回答问题。
视两把佩刀为性命,称其为“武士之魂”,却会因饥肠辘辘而乖乖让同伴卸下,也会为进入青楼而双手奉上。
正义,好人妻,打抱不平。曾拯救被迫卖身、有露水情缘的女子。
极其聪颖,下两天两夜将棋赢了对手,靠的是预测对方攻势,同剑术一样。
钓鱼苦手,跳水姿势一流。
腰腹肌力量似乎要多练习。
道场出身的优秀武士,从小因实力太强被同伴所惧,完全处于“高处不胜寒”的位置。
仁的代名词,叫做销魂的存在。
他一直被孤立,二十岁不到便背上杀害恩师的罪名,被人追杀,独自远游,直到遇见风和无幻。
无幻
戴耳坠的爆炸头琉球猴子,身背一把佩剑一把匕首到处惹祸拈花。
一身短打,红色开衫,全身亮点是带钢板的木屐。
虽然一开始对这家伙很没好感,看在中井和哉的面子上认了。
诚如op动画制作的一样,无幻象征公鸡般无穷的斗志和冲动,完全代表动物本性。而仁则是水中的鱼,看似平和,暗藏杀机,所谓“大隐隐于市”也。杀机无处不在,却也无处可见。
也是极其聪明的一个人物。学认字的速度飞快,疑似数学也不错?⋯⋯竟然知道“无限”那个数学符号的表达。
睚眦必报。恩将⋯⋯恩报吧,尤其对于女色⋯⋯
“大难不死,必有后福”的最佳诠释。
同仁是相反双生的存在。细细想来,对比这两个角色真的很有乐趣⋯⋯自古红蓝出cp。我真的不是故意想到银酱和十四的。
风
十五岁的少女正该天真烂漫,风却并不简单。她像Cowboy Bebop里菲和艾德的中间体——既有菲的不经心,也有艾德的一根筋。
日记中写的全是吃食之类的零碎,令人想起Bebop的全体船员饿到眼红时发现一颗巧克力豆的模样,挨饿似乎是渡边作品里的家常便饭,或者说已经成为了一种基本生存状态。
整个故事走向的推动者,因为她执着地要寻找“有向日葵气味的武士”。这种神神秘秘的描述,从一开始就有故作玄虚的味道。
(话说这个故事其实就是个小蝌蚪找爸爸的故事吧!)
善良,能吃,这两个特质加在一起,就是好女人。她实在太幸运。两个早就在刀尖上度日的男人,都愿意为保护她承担赴死的风险。我在心里已经为这两个男人的脑残粉大呼小叫n遍“不会吧”了。
故事一如渡边的旧风格,常常嘻笑怒骂漫不经心,却又突然地沉郁下去,直给人添堵。两男一女一动物,这四个生物凑在一起,就多了部公路片。最真实的是,他们的羁绊也不是从一开始就注定的——那两个混蛋竟然曾抛下风撒腿就跑!还是往相反的方向!这也是我喜欢上这故事的缘由。凭什么这三人就该凑在一起度过一段人生?⋯⋯从这一开始的质问,到中途几次散伙,最后赢得生死相依的回忆。我想,渡边一定希望观众对这样的关系充满嫉妒。
不知道其他人怎么想。我对这样的伙伴关系,总是抱有沉甸甸的羡慕。可是哪怕我看得眼泛绿光,直逼土方的青光眼,也只好感叹:只能随缘,强求不来。
且不说仁,简直是个模范武士,完美得挑不出半点错。对女主角软妹子怀有隐秘情愫也好,对无幻抱有惺惺相惜之心也罢,我都可以接受为了她而彻底贯彻武士道的情怀。而无幻那野猴子,竟然最后也变成武士模样,说着大话把妹子骗走了,自己单枪匹马对付变态兄弟二人组,一条命差点又被乌鸦叼走。
⋯⋯话说这不是真爱是什么啊?请不要告诉我这是纯真伟大的友情⋯⋯送我一百个银酱我也不会相信。
《混沌武士》告诉我,野猴子可以很治愈,冷淡男其实闷骚如火,软妹子则只要有大胃口,就是个好妹子。虽然风这样的傲娇萌系少女不是我的茶,但她依旧会在仁心里稳稳地霸住地位。我一想到这点,心肝就扭在一起打了十八个结。不得不承认的是,倘若她再墨迹一点点,软弱一点点,或者娇气一点点,这故事都不会有最后的结局。所以这样的风,我也讨厌不起来。因为他们也爱她啊,我如何能不爱屋及乌。
说回来,他们三人都经历过死亡的边缘状态,也都被不同的人拯救。我有种感觉,其实他们都不觉得性命有甚重要,只是需要它来共同完成这段旅程。
活着的使命,不就是用来追求下一个目标么?不完成它怎么行?
亦或者,去寻找“有向日葵气味的武士”对于无幻和仁,仅仅成为了一个托辞,一个留在同伴身边的借口。我更愿意相信这解释。
篝火边,风的忧郁情绪,无幻这猴子如果不懂,也就不会做出装睡这种太符合仁而不符合他的行径⋯⋯所以说这种感情,越否认它就是越存在,完全逃不掉。只是可惜了仁的那句“如果,我⋯⋯”,听得我心中像是被人狠狠踹了一脚,胸闷。
他们明白在一起的时候可以很好,分开之后也可以很好。所以San Francisco响起的时候,他们往三个方向离开的时候,我没有落泪。我唯一希望的是,是他们各自走在路上,一抬头又发现哪里的混混在欺压百姓,哪里的小偷在光明正大地偷窃,哪里的民女又被卖去青楼抵债。
我希望,他们在大闹一番后,抬头看见不远处的混乱场面,在人群中认出熟悉的身影,然后用臭脸迎接。
之后,无论是自顾自地朝着自己的方向离开,还是同行,他们都会明白,天涯曾有那么两个行路人,陪自己走过值回一生的旅程。
还是忍不住想要说些什么,虽然已经记不清是第四遍还是第五遍看《混沌武士》,即使早已熟知每一段的情景细节,是雨天是晴天,是打破了罐子还是又丢了钱包,可看见无幻下巴上细小的胡子碴,光着脚的木屐鞋啪啦啪啦挡了刀;仁蓝色武士服袖口露出握着刀的细长右手,带了串圆圆润润的珠链;风一路小跑起来,插在头上的发簪好像红樱桃晃晃悠悠晃晃悠悠,就又把心房像风帆一样鼓起,胀得满满的想要一起驶航。窗外的光线从明媚到逐渐暗淡,一天二十四小时的更迭,那三个人的旅程磕磕绊绊绕了好大一个圈,三岔路口的各奔东西终于在第三次微笑着上演。渡边信一郎说曲终人散了,可向日葵的味道浸染在了每个人的身上,流转四方,是不是还有下一回的一路找寻。
最初,是冲着监督渡边信一郎的大名去的。那时还不知道他和菅野姑娘年轻时的种种传闻,比如相见恨晚比如她已嫁作他人妇,只是在经典的《COWBOY BEBOP》里,悦耳的八音盒声从弹片纷飞的火爆和漫不经心的嬉笑怒骂中滑过,嘎然截止时是道不尽的怅然与伤感。时光零落,只有回不到的过去和注定离散的未来。原来大叔并不是生下来就是大叔,他把离得很近却无法触摸的心爱的人刻在了影像里,说出口和说不出口的都成了故事。等到了《混沌武士》,空气新鲜,阳光明媚,刀光剑影,女人和酒,一路欢畅,可在光影流转里,有着隐隐的少年青涩影子,他翻过身,听河水哗啦哗啦的响,想着坐上另一艘船的女人。如果说王家卫的《花样年华》用忧伤来讲述忧伤,还有谁会像渡边一样,让我们绽放惊愕而会心的笑脸,看偶然相遇的人们演绎一幕幕情景喜剧,玩劣的滋事打架,饿着肚子的逃跑与追逐,大笑过后,淡淡的惆怅好像没有香气的向日葵味道若隐若现的飘散开来。所以,大叔,如果要用一生去怀念一段过往一个人,我会陪着您一路笑着看那些前尘往事聚散分离,在永不落幕的光景世界里。
注意到声优这个神奇职业,是从佐藤银平开始的,尽管《混沌武士》中的仁好像是他第一次也是唯一一次的主役。戴着眼镜,万年扑克脸,冷静,睿智又有点呆板的仁,被佐藤纯粹、干净、微微低敛的声音诠释的淋漓尽致。沉默寡言,不爱说话,对无幻和风的应答多为低着头木然的“嗯”“啊”,一旦说起道理便会被横加指责为长篇大论的古板,准备用武士刀砍鳗鱼也仅是微皱眉头,偶尔有些慌乱是不停的追问“我的刀呢我的刀呢”(灵魂被迫抵押出去的黑线武士表情真是让人萌翻了去),一层不变平静的说出“如果雨不停就可以一直留在这里”这样的风雅情话,和淡然讲述自己的过去时,没有高低顿挫的起伏,一如平缓的河水,波澜不惊的让人觉得莫名感伤。很多时候凝视着他没有表情的削瘦的脸,想起他的温柔和落寞,一如擦拭的刀锋上反射着的月光清冷而温和的光。可当他握紧了刀,无论是被误解还是被同门追杀,一如既往不加任何辩解,只见刀光凛冽,从空中划过只留下银色弧线的片断残影。
如果说对仁的声音一听钟情的话,对无幻就是后知后觉。开始并不怎么喜欢这个有点粗鲁、野蛮的家伙,声音所表现出来的就是凶巴巴的到处惹事生非。之后因为“卓洛”和“土方十四郎”而熟知声优中井和哉,再回过头来看无幻,总忍不住的哑然失笑。中井和哉已然成为武士专业户,多为剑术高超,性格恶劣,脾气火爆,打死也不服输的笨蛋家伙。无幻声音凶狠,表情乖张,喜欢打架斗殴,没钱的时候吃霸王餐打劫地痞流氓,一有钱就喝酒抱女人,典型不是什么好鸟。可这个好像市井无赖的家伙还是陪着风和仁一路走来,嘴巴上说的恶狠狠一副不关我事的模样,挥起刀来斩钉截铁的毫不犹豫,在奈河桥前逛了几次圈又悠悠的被风叫了回来,又怎能说无牵无挂没心没肺。和仁表面上的默不作声相反,却和仁骨子里类似,不过是用嚣张来掩饰少年成长时代的不堪与落寞罢了。
其实故事很简单,少女风偶然遇到打架的仁和无幻,连哄带骗的救了他们,让他们做自己的保镖,一起寻找身上有向日葵味道的武士。于是三个人的旅程就一路打打闹闹的热烈上演。江户时代的日本有多远,徒步旅行要多久,三个穷光倒霉蛋一路上遇到很多人经历了很多事。他们闭口不谈背负的伤痛过去,在一场场游走在生死边缘的争斗中,不知不觉被羁绊缠绕,直到旅行的最后尽头。这是个快乐而伤感的故事。因为我们早就知道注定了的结局,可第一次还是在仁淡然接受风要他保护另一个女人而去时被震得无语凝噎。等到了最后一幕,依旧熟悉的三岔路口,三人背对背的微笑说再见,就回忆起斑驳树影间许下约定的自己的少年时代,风吹过沙沙的响,一地碎影轻动。
拥有共同回忆的彼此,从此各奔东西,也一定不会忘记那些没有星星只有三人露宿的夜晚,纵然过个十年二十年,容颜老去,那个关于叫做向日葵花的故事,依旧有着没有香气的熟悉味道。
它充分显示了渡边的天才,配乐故事画面,但是如果26集连在一起,不能算好动画,但确不能错过。当街头背柴的人大唱hiphop,当武士道三弦琴浮世绘能剧融合在一起,当一场棒球比赛需要狗参加,我们不能不折服。到最后仍只是含混交代了无幻和仁的过去,然后一切结束,在十字路口分开然后前行,这已是最好的
仁哥哥!仁哥哥!
《浪客剑心》之后最好的武士动画
渡边式公路片,美式气味浓重,题材又非常日本,虚构历史与不可能世界杂糅。感觉能看出渡边喜欢什么类型的男人。战斗分镜和ost一如既往地酷。很喜欢其中对于谣曲的处理。还有我其实特别理解结尾三人分道扬镳的结局,你看,哪个DM希望自己的PC之间谈起恋爱来呢……
跟这片一比,好多动画都是伪神作。音乐品味超赞,插入时机也是一流。渡边信一郎该是个多洒脱的人啊,也不见多出手。
并没有网上评价的那么好。充斥着暴力性,寻找向日葵香气的武士,倒是很浪漫。也许江户篇还有点看头,后面越来越无聊,断断续续的看。到22集开始真是无聊的不知道在讲什么,开始按快进。22的莫名其妙的鬼,23无聊的棒球。暴力性浮世绘hiphop,感觉这剧口味其实挺重,残忍的杀人残忍的死人,各种h场景。一开始被那个丑陋的但是保护风的武士触动了,觉得他被男主们残忍杀死很可怜,而后是为了保护儿子而剖腹的地皮武士父亲那种大无畏的牺牲精神。但是江户篇结束,就开始索然无味。
满分,完全没有遗憾的神作。视觉和听觉的双重享受。音乐是Nujabes的,人设,剧情,画风,满分!幽默感,满分!偶尔的小伤感,满分!
神作
与之前看的武士动画不同 这是一部是可以重复看的 本该是江户时期众生相:小偷,流氓,游女,浪人...起初的观众在欧美 于是夹了不少私货:说唱音乐,街舞,涂鸦...发便当不留情 有许多可恨的人 也有许多可怜的人 一路上时而欢笑时而叹息 战斗场面超群 一者如银蛇流转 一者如疾风骤雨
经典经典!好看得要命啊!!!!!!必须得看!!!!!!!!!
渡边信一郎要敞开了玩才能把才气发挥出来。Cowboy Bebop收得太紧了,Samurai Champloo才是信马由缰的神来之笔
看了之后很长一短时间无法接受其他的动画
没狠下心看完
相当不错的动画片,里面的只言片语还有动漫里面少有的成熟。看古装人物rap实在太有意思了
第4话结尾《椿三十郎》;第8话堂吉诃德;第9话“革命确实发生了,只有一个晚上”,燃烧的大麻叶让官员小偷一起跳舞,箱根关口对所有人打开了。第11话仁和紫乃(雨天鳗鱼店的恋情);第18话-涂鸦-安迪沃霍尔;第23话一球入魂-黑船扣关。结尾三集也还比较漂亮。
什么旅途,武士道,疾风骤雨的战斗,嘻哈,三弦琴,浮世绘,信手拈来的众生相,友情,渡边信一郎……这些东西不重要的吧。重要的是仁太帅了。
04年的番,真的是特别棒,无论是画风曲风人物。它把很多沉重的历史融入了风轻云淡的叙事中。如乌克鲁的故事对应了北海道原住民遭受迫害的历史,荷兰人的那集反应了德川幕府时期日本与荷兰的通商,等等。可以说是从平民视角叙述的江户时代风情画卷了。 寻找向日葵气味的武士,是一个非常非常古典、高尚,而拒绝悲剧的设定。一场有尽头的旅行,所以即使旅途中舍命相助也在所不惜,离别时也只留一句再会。有些感情轻描淡写,但其重量知者自知。所有的相会都是一生只有一次。分别之后,我终于勇于踏上任何一条路了。
配乐让人觉得电影有灵魂
一个男人是雄鸡,一个男人是海鱼,女人是花朵。
喜欢银魂的正直人士都会喜欢的