关云长

有三类电影，最容易令主创费力不讨好，第一是翻拍片，不可避免的要和原版拿来比较，即使是优点，也会因粉丝流连于老版的种种特质而变作缺点，前段时间的《倩女幽魂》就是一例，第二是系列电影的最新片集，007电影再怎么拍，也及不上60年代开篇几集在粉丝心中地位，所以新世纪后选择前传作为题材，即是无奈，也是明智，第三就是名著改编，尤其是被搬上荧屏和银幕多次的名著改编，其讨好观众程度更甚于前两者。《关云长》作为《三国演义》中最耳熟能详的故事之一，要拍出新意几乎是不可能任务，麦庄既然有勇气挑战此题材，当然有相应对策。只是令他们胸有成竹的对策，却未必管用。

首先，他们花了很多篇幅讲述正戏前“身材曹营心在汉”的戏份，从电影叙事角度来说，这是塑造人物性格，交代剧情原委，也是为影片主打的动作铺垫的，确实少不了。而且与原著相比，这一段不能说没有创新，在厨房中，在大殿上，在野外农田中，曹操使出三寸不烂之舌与关云长争论去留，高谈阔论仁义道德与天下的戏码，皆是源于原著而高于原著的段落，论姜文表演的个人魅力，值得竖一竖大拇指，可本是双方心理角力的戏，却由于甄子丹一方完全缺乏互动、只是刻板的坚持一意孤行，导致张力全无。和去年拍摄的《三国演义》中此段比较，也完全缺乏后者那种层层递进，压力剧增。两人说了一场又一场，人物关系和情节还在原地踏步，唯一稍有剧力的一场是关云长中了迷药天人交战，随即又被“刺客”打断的戏，但要诉诸于如此下三滥的桥段才能推动剧情，就跟要使用春药才能勃起一样，掩盖不住的是无尽的疲软。

终于进入令人兴奋的过五关斩六将环节，这是最令麦庄挠头的一环，在看片之前，观众已经有了足够的心理期待：关云长武功无敌，对手只有输或死的可能；无论编剧加入任何变数，关云长必将杀出重围，这方面也没有悬念；再加上主演是“宇宙最能打”的甄子丹，毫无疑问要营造出些许的悬念和抓人都是极难的。而这个段落，也果不其然是全片最令人惨不忍睹的。

在“对手肯定不如关云长”这个不可违背的大前提下，且看麦庄用了什么手段来编制故事。一是仗着敌方人多，增加双方势均力敌的平衡，也延长打斗时间。可由于他们对大场面武打的调度并不娴熟，导致影片中的多人围攻关云长的打斗味同嚼蜡，只能依靠“关门不见人”来拨动观众心弦。而甄子丹最擅长的也并非群攻，而是与旗鼓相当的对手独斗，所以出彩的仍是窄巷单挑之类招牌设计。二是以中毒削弱主角实力，增加危机和风险。处理好了，就如《霍元甲》，会产生惊心动魄的剧力，可处理的如本片一般，除了老套，便是虚假。中毒的起因就令人啼笑皆非，生硬的强奸了“兄弟情义”，笑场台词也一并奉上。随后的带毒御敌，只有在打斗间隙，才以甄子丹的喘息和乏力来表现中毒，一旦开打又是威风凛凛，只有临近结束，才将一边倒的局势做了势均力敌的转移。三是以关云长的仁义为其制造麻烦，不忍杀人和爱惜无辜皆成了行动阻碍，这里麦庄又浪费了一个本可大加发挥的故事创意，用曹操从天而降的形式解决了关云长的道义问题，非但没有成功打造出英雄该有的豪迈气概，反使效果适得其反，造成了一种反英雄式的戏剧反讽，与全片格调格格不入。而一贯在英雄戏中拖后腿的美女，这次却有出人意料的表现，孙俪非但没有沦为哭哭啼啼的坏事女子，反而在关键时刻以武力救了关云长的命，当然那个桥段本身还是太过可期而无惊喜。

再有一招，叫做改变历史，或者说是增强版的戏说，反正三国原著就是小说，只要不违反时代背景，想怎么添油加醋都可以。片中最出乎观众意料的一着，是将小说及先前所有影视作品中唯唯诺诺的傀儡皇帝汉献帝刘协，变作心思深沉老辣的终极幕后指使人，其手段之高明甚至高过曹操。一开始大殿上一场类似“指鹿为马”的戏，简单交代皇帝处境，符合观众期待，也制造出几分黑色幽默般的讽刺意味，中间草场与关云长对话一段，更进一步，显出皇帝并非性格懦弱头脑简单之辈，而是心怀壮志坚强隐忍，此处已突破观众的刻板印象，且为结局铺垫，但即便如此，结局一出，还是令众人惊叹。此三处层层递进，每一处都将先前框架打破，使汉献帝性格趋于丰满，且就戏剧效果来说，每处都是片中罕见的精彩时刻，饰演刘协的王柏杰在三场戏中表演风格亦全然不同，令人击节，可说是全片最予人惊喜的一环。

麦庄的最后一招，是在故事结束之后，猛然跳跃到20年后，以字幕交代关羽战死和各诸侯国的反应，企图将影片由单纯的动作武侠片，往“史诗”的境界上靠，顺便弥补这个关云长一直没有大胡子的遗憾。但如此做法纯属画蛇添足，非但没有营造出丝毫的史诗氛围，反成了尾大不掉的累赘。对于关云长这样的传奇英雄，截取他生命中最辉煌的一段，呈现出无首无尾的精彩事迹，才是渲染其英雄形象的最佳手法。硬要搞成史诗，结果只会将神降格成人，令之前竭力描绘的超人的英雄形象彻底崩塌。大量观众来就熟知关羽战死的下场，之所以选择本片乃是为了体会影片这种造神手法给予的虚拟代入感，既然英雄崩塌，那么影片当然无法提供满足，也就沦为不值一看的次品了。

文/方聿南

以前，总是说不会因为一个歌星去喜欢一首歌曲；
现在，却总是因为某几个演员去看一部电影——甑子丹算一个，姜文算一个。
《关云长》，总觉得宣传海报上甑子丹饰演的关云长有些假，大概是因为老版三国演义里的关羽形象深入人心了吧。不过这也是这部戏的可取之处，明知道超越经典几乎是不可能完成的任务，于是干脆换了个角度去诠释三国，融入现代价值观在里面。翻拍一部老戏，能让观众读出不一样的感触，就是成功！
1、 关云长是一只羊，一只披着狼皮的羊。可惜这个世界是狼的世界，狼的世界……就在姜文这样的说辞里，关羽的悲惨人生开始上演。关羽的确是一只羊，内心深处一直就是一个重情重义的人，有自己的出世原则，并且从小到几乎没怎么变过。从来就没觉得什么是自己的，总觉得自己一辈子欠着谁什么似的。
自己喜欢的女人，却不要，那是欠大哥的；
被俘虏了，帮敌人杀敌了，那是欠曹操的；
眼睁睁地看着暗器入体，不动，那是欠兄弟的；
最后自己各种被人杀，一句“我关某就真的该杀吗”，那是欠天下人的……
所以说这种“宁被天下人负，不可负天下人”的心理造就了这个注定只能成为棋子的他。这也与曹操的性格形成鲜明对比。
2、关于那个叫做绮兰的女人，从头到尾也是一心只为刘备想，很是坚决加专一，假如当时曹操用他那俘获人心的招数把这个女人笼络过来，或许拉拢关羽就是迟早的事。
但关羽的悲剧在于他爱上了一个不爱她的女人，或者更准确的说，一个本来可以爱却被自己错过，最终却不能再爱的女人。从头到尾，对绮兰的感情都是一条编剧自己加的暗线，一条非常精彩的暗线。男人，为了爱情究竟付出多少？只要你幸福，哪怕不是我给的，我也会很满足——这就是关羽的逻辑。伟大，却傻X。
在无数个夜晚，他用“忠君”来掩饰自己对她好的理由，然后难眠……
骑马的那个瞬间，他多么渴望那个被依偎的身影能是自己……
就放佛那个被下迷药的夜，如果不是那个梁上之人，或许从此背上了不义之名，却能成就一段佳话……
可进城的那碗酒，最终是倒给了那个所谓的好人刘备，也换来绮兰的莞尔一笑。而他，终究只是一个放牛的人，过去是，现在是，将来也是……至少在绮兰的眼中，永远都是……而保护自己，或许有感动，但更多的只是责任。
第一次绮兰向你表白的那一刹那，我知道你心弦的颤动，我知道你幻想过无数次梦中的场景终于出现。但你替擦她眼泪那一刻，换来的却是躲闪时，你一切都懂了……从此，心碎了，就好像被自己爱了一辈子的人，亲手捅了一刀。谁都不知道，你真的是想死，或许如果当时死在她的手里，这是一种幸福的……
万箭齐放时，马车下，你第一次能这么近距离抱着她，第一次，大概也是最后一次了吧……
关于孙俪，总觉得有些演技的细节没有处理，巷战的那一幕，捂住嘴的恐慌表现得过于夸张；在韩福的地盘打斗的时候，刺人的那一刹也没把那种无措的感觉表现出来。或许对于我朋友特别喜欢的演员要求比较高吧。
3、 说下曹操吧。如果这部戏名字就只有一个《关云长》的话，姜文抢戏抢得太严重了，霸气外漏或许就是这个道理吧。看见那句“我就喜欢你”的时候，感觉这戏像两个断袖的故事。不过非常欣赏姜文在自己参与的每一部戏里，都能融入自己的想法和价值观。
比如对酒的那场戏，幸好有那句“这是我写的”，才显得对白如此流畅……
“挟天子以令诸侯，大概2000年后的人们也会是这样想吧”——这与《让子弹飞》里的那句关于辛亥革命的时间推算的对白，有异曲同工之妙。
最后那句有四川方言味道的“皇上是杀不得滴”，也凸显了人物在所有矛盾积聚在一块时内心情感的膨胀。
这部戏里，曹操的悲剧在于：方向把握对了，执行起来却总是不那么给力。
如果当时那个迷药他给绮兰和关羽都下了，或者把量下得再足一点，或许这事就成了，关羽从此再也不可能回到刘备身旁，自己身边的棋子又了一个，还是死心塌地型的。
最后就在关羽答应要帮忙杀袁绍的时候，曹操就知道这事有戏，刘备已经过时，关羽时刻准备着堕入自己的怀抱。可惜天子那个二愣子最后插了一脚，以为曹丞相良心发现、放虎归山。殊不知当年曹操开始钻研厚黑学的时候，小子你还没出生呢……好吧，我承认这是信息不对称惹的祸。
姜文不愧是实力派大牛，倒数第二场情感矛盾点积聚的戏里——1天子二愣子犯傻，想怒却不能怒；2关羽本来快要归为自己的麾下却被搞黄；3本来马上就能拉拢关羽，告诉那些曾经反对过自己的大臣自己是对的，最终却没有得逞；4关羽将永远不再可能成为我的人了的沮丧——脸部表情的大浮动变动让我不得拍手叫好。
当然，最后那场先用袖口拂泪表明自己悲伤，即刻嘴角上扬，说了一句“我可是一只狼”的场景，让我记忆尤深。或许他自己都想让自己相信那是真的悲伤，所以长跪不起。最终，死人也被他利用了，成功挑拨了另外两国的盟友关系——开战！
4、 说一下另外一条暗线，那把刻有“福”字的刀吧。
这把刀又有两条线可以走，一条就是兄弟情义。在关云长还很年轻，第一次弑官差的时候，就用的是这把刀，表明他和韩福早已认识，为后来他俩兵刃相见的矛盾埋下伏笔；另一方面就是情感线了，孙俪通过这把刀反应过来了当年那些人是云长杀的，对云长对自己的感情大策大悟。
当然最终她也利用了这点，想用感情来换得云长对刘备的忠诚，谁知演得入戏的时候，却突然出现了自己没有预料到的一步——擦眼泪，自己一个不自觉的退后（当人没有完全接纳另外一个人的时候，太过亲密的动作会有防备的心里），导致这场戏全盘皆输。
5、 百姓对云长的态度也自始自终影响着云长的心态。从最开始被周围百姓的爱戴，到后来因为王植的死而被一城的人辱骂，反差太大了。最后，曹操那句话让人意犹未尽“英雄是不允许有错的。英雄，你来当；小人，我来！”宁做真小人，不做伪君子，是也。棋子始终是棋子，摆布你的，还是身后的那个帅。
6、“我关某就真的非杀不可吗？”或许那场在驿站外的对白反应了关羽最真实的想法：我只想做一个普通人罢了。是啊，当一个普通人，有自己的生活，有自己的家庭，不再为谁卖命，不再去打打杀杀，过自己安逸而幸福的小日子，仅此而已。但，乱世，大英雄注定不能当普通人，这只是一个梦想罢了。
所以，当关羽被曾经最好的兄弟背叛时，他第一次在自己信仰的世界；
被全城的老百姓的辱骂时，第二次崩溃；
一次次地被曹操所救，尽管都是设好的局，但他却因为一个“义”字无奈地接收敌人的恩赐，第三次崩溃；
被自己爱了一辈子的人设局，识破那一次刹那，第四次崩溃；
被伏击，最后大声质问天子，差点失去理性替天行道的时候，最严重的一次崩溃。
所以，最后的屏幕上写的是“关羽开了长达了7年的流浪”，流浪，为什么是流浪呢？因为他从此不再有家，不管是现实时间里还是内心深处。一切的信仰都被打破，自己多年来坚守的世界千疮百孔，被天下人负得伤痕累累。或许云长一一生就只能流浪了吧，一直流浪到，生命的最后一刻，才能找到归宿吧。

琐碎的想法，感觉整部戏比起同类型电影《见龙卸甲》还是上升了一个等级。不得不承认国内的戏，越来越有味道了。

真子弹五短身材去演一个身长八尺的关云长也就算了，毕竟古代的八尺不是现在的八尺，脚底下垫个25CM的鞋垫也差不多了。

关键是您能不能叫姜麻子跟他站一起的时候麻烦下半身微蹲呢？历史上有名的矮子曹居然比关云长还高出一小截，坑爹呢！
 
身边一堆的配角比子弹气宇轩昂我也就忍了，毕竟成大鼻子忙着乱代表国人、乱说话、乱作秀，而李同学则是一脸庞青云的样子到处跑他的公益事业，打星实在是少得可怜。

可是要打麻烦您就好好的打啊，第二场打戏黑灯瞎火的，就看见人影飞来飞去，第三场打戏您干脆直接把门给关了，我就看见门不断的震动，还颇有一些节奏感，您玩车震啊您，坑爹呢！
 
好吧，您说打戏没认真搞，您就玩起了高科技。后期士兵一个个装备起了诸葛连弩，我勒个去！您也知道这叫诸葛连弩啊，它为什么叫诸葛连弩呢？因为他是诸葛亮发明的塞！关羽过五关斩六将的时候，诸葛亮还不知道在哪儿玩泥巴呢！哪来的诸葛连弩？ 你这时光穿越得是有点彻底。于是后半段我就一直在思考您为何要如此穿越，当我看到子弹兄用迅雷不及掩耳盗铃之势躲起了连弩的子弹，我恍然大悟，茅塞顿开！敢情您是刚看完精武英雄，觉得要合理的利用起黑侠，真是合理的利用资源啊，大赞！
 
有了这种穿越的精神，于是您让村民在劳作的时候唱起了现代流行歌曲，您让关云长说出了“我是个军人，我是职责就是XXX”等等等等，这一次次的穿越都成了合情合理的华丽篇章。
 
于是乎跟这些比起来，让敌人一踩既断的青龙偃月刀，完全不见踪影的赤兔马，就变得微不足道了。
 
如果说前面这些还只是一些小硬伤的话，那电影内容的灵魂缺陷真是令人拍案叫绝，能构思出这种剧本的人无愧为演艺圈的一朵奇葩。
一直被世人尊为忠义小天使的关羽居然为了一个女人去杀皇帝？
这个女人还是刘备的女人？
这个女人还莫名其妙的捅了他一刀？
然后他显捅得不够重，又自己加捅了一刀？
捅了2刀以后，他继续健步如飞，单挑整个军团？

OMG，写到这里，我已经泪流满面不能自已，在恍然之间，我的眼前又浮现起在影院还没亮灯的情况下，观众们在黑暗中争先离场的景象。

我为浪费了一晚上的时间而深深的自责，我为我提议去看这种电影而无情的鄙视了自己300遍，我好想蹲在电脑前把这些时间用来看《巨人》啊。

看了喜羊羊灰太郎版关羽曹操，才知道赤壁有多好。。天雷滚滚无极限！大生产、解放军进城的梗都出来了。。还有鬼片feel。一开始字幕出来的《金刚经》的“一切为有法”实在笑死人。且不说那会儿道士比和尚吃香，再不说鸠摩罗什当时还没出生，把《金刚经》译成中文，至少把句子写对吧。

后面又看到不知道那个阵营的军士，裸了上身，在打——军体拳。。军体拳真是历史悠久。甄子丹估计就没给他们设计武打动作了吧。很多时候都觉得是一群解放军穿着古代铠甲在说话。刘备进城拍得也完全是解放军进城，老百姓欢迎的梗。

然后就是各种模仿日本——拍唐之前的历史，你模仿日本模仿个什么劲儿啊。要不然你捏造出一本漫画来，说我这个是改编自漫画，那我也认了。

汉献帝和曹操一起搞大生产运动那段，好延安啊。。

然后甄子丹从头到尾都面瘫，蜡像feel

看到一半，聂远出来的时候，旁边的大叔忍无可忍地走了。

我也想走。。。

      华语电影导演尤其是香港导演拍摄武侠电影，往往奇招迭出，神采飞扬，但是拍摄历史人物与真人史诗，就仿佛带着铁镣跳舞，大多是进退失据，因为电影是戏剧创作，不可能完全忠实的历史重现，编排或改编都是要求制造戏剧高潮，但改编过多，就会有人拿着历史来对照查考，吹毛求疵；改编保守，既老套又难有新意，因此，历史题材影片与真实历史之间究竟怎样取舍得当，创作改编的幅度如何拿捏，一直考验着每一位历史电影的创作者。
 
      在麦兆辉、庄文强宣布开拍《关云长》，之前，一共有五个关公题材的立项项目，能被这两位导演后来居上抢先推出，相信也是因为其他导演在对关公这位家喻户晓接近于神的人物究竟该如何进行诠释，才能被现代观众认可而费心头疼，因为一旦历史人物成了神，那就更是格外麻烦，从各个角度能做到众口一词，几乎是不可能，当年吴宇森的《赤壁》虽然缔造了华语银幕上最大的冷兵器战争场面，票房也大破纪录，但始终挡不住观众影评人的口诛笔伐，因此，有些题材的开动，天然就存在着被批的风险。

      《关云长》也得接受这样的现实，你在银幕上创作出与大家印象中一样的关公，那么他的武圣英姿之下不应该有凡人的喜怒哀乐，难以做出血肉；而让他走下圣坛，又落下污名亵渎的口实，因此，这一次麦庄版的关公传记，走的其实是相当保守的路线，用甄子丹扮演关羽，武戏有保证，姜文演曹操，文戏上堵你的嘴，其他方面，故事单线推进，过五关斩六将，打得绚烂好看。完全满足一般大众娱乐要求。

      但相信看过电影的很多人还是会觉得《关云长》是对历史人物的颠覆——曹操没有一点反面的描述，他是被“天子挟持以令诸侯”的忠臣，而关羽史书上“桃园三结义”、“刮骨疗毒”、“千里走单骑”、“败走麦城”等等脍炙人口的历史典故，在《关云长》里都绕道而过或者轻描淡写，更多是虚构出的他与孙俪之前的情感故事，焦灼在忠义与情感间的煎熬与历练，成为关羽情感和内心的唯一描写，但这样看似出新的所谓颠覆，其实还是不够过瘾——显然，编导还是顾及主流观众的观赏习惯，将历史人物向更有观众土壤以及相关导演最擅长的“武侠化”靠拢，制作出一部不求大突破，但有票房保障的动作版“武神外传”。

      抓住历史人物的性格和人格魅力核心，重新创作故事其实是最难的创作方式，比如李仁港的《见龙卸甲》，主角赵子龙的塑造其实并不成功，但片中濮存晰饰演的诸葛亮，运气好一点，令人小有惊喜，李仁港安排他亮相的第一场戏是在军士前大口扒饭吃的布衣模样，却还有“谈笑杀敌”的从容悠闲，指点赵子龙打赢了第一仗后，在暴雨之夜又行色匆匆急着上路，到下一站去出谋划策，既不拘泥史料描写，又符合传统的 “卧龙”先生忧国忧民的神采。只可惜，只这一场好戏，救不了整部《见龙卸甲》。另外可以再次举个根据三国创作的成功例子，那就是陈某的漫画《火凤燎原》，这套漫画是以司马懿和赵云为主角，其中刘关张的第一次亮相着实精彩——刘关张最初以“桃园三匪”的面貌登场，听说孙权的大军征战路过一城，他们赶在之前先劫光了这座城的所有钱财，而孙权大军的行军供给方式就是经过一城打劫一处以备军需，当他们赶到，刘关张已经走远，城内已经无财可劫，而城中老百姓又把“吓走”刘关张的孙权大军当成救星，被迎接入城的孙军只好拿出自己的粮草与城中百姓共享，城中百姓虽然散尽家财，但保住了自己的性命，而此时，刘关张带着劫来的钱财，赶到被孙权已经攻下的上一座城，把钱财分给了城民——这样的结果是，刘关张虽然当上一次“恶人”，其实他们是救了两城人的性命！

      《关云长》在制作拍摄上保持了一定的水准和娱乐性，只是做到了好看，但离为武圣重新树传，在大的野心上，还是还是相当保守。