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剧情介绍
由黑泽明和小国秀夫导演改编自高尔基的同名戏剧。 一个工匠、一个夜鹰、一个卖糖人、一个花花公子、一个演员、一个小偷、一个朝圣者，以及其他许多生活在江户（现在的东京）末尾的没有阳光的唐楼里的人，与一个不可爱的房东和他的妻子交织在一起，形成了一个干巴巴的生活描写。 该片制作时间短，预算低，这对黑泽明来说是不寻常的。 东宝公司厌倦了漫长的制作周期和巨大的制作成本，让黑泽明亲自制作这部电影。 据说，黑泽明只做了一个露天布景和一个室内布景，经过精心排练，用几台摄像机同时拍摄。麻辣隔壁第三季杰克与仙豆钟点工们失控巴比伦：与魔鬼同床我真正的天才女友玫瑰奇缘恋与大明星泰语我爸写了小黄书两个巡逻兵灭绝：丧尸屠城風情萬種野玫瑰女娲传说之灵珠火之女神井儿人生I字路叶卡捷琳娜大帝2019魔法老师会计刺客性敢中环派遣员的品格2香水犯罪心理：演变第十七季主席第一季警戒之眼第一季去见小洋葱的母亲战地神探 第七季滚石风云杀破狼·贪狼粤语版铁勒马九壮士改车大师：化腐朽为神奇第一季撒旦的奴隶2我不在此七夜待乌龙闯长安星际迷航：发现号 第五季与神对谈再见南屏晚钟地层下陷教堂幽灵熊家餐馆第一季死结誓言今生暹罗决：九神战甲
长篇影评
1 ) 一场凿凿实实的人像展览式四幕话剧
开场即通过寺僧倒垃圾的动作给出了主人公——底层人的集体身份，以及故事场景：一个身处寺院山脚，被当作垃圾场的贫民窟里（被佛抛弃的角落）。
小贩、手艺人、失声演员、妓女、怕老婆的削职警察、出狱犯、无业武士、贼和等死的妇人等，她们过着赤贫的生活，有一点零钱都用来买醉，并不相信生活有希望这件事情。
第一幕，陌生人。一位身穿白色超度浴衣的老人的到来给予了底层人们安静，又打破了这里的“安静”；
第二幕，软化。老人温柔地（優しい）对待每一件垃圾，以宗教般的悲悯说着希望的“谎言”。“佛对相信他的人来说就是存在的。”垃圾们板结的壳开始剥落；
第三幕，希望与人间狱。不只一场的情人反目，令曾经唤起新生活希望的那些抱负、爱情，被粉粉撕碎又归幻灭。而人间炼狱真的到来时，老人也悄然消失。精神无力，生活无情；
第四幕，原本混沌一片的底层人分了派别，分界点就在于他/她们是否相信老人的谎言。这其实就是《少年派》的表达。
最终，有信者再入迷途（不再戒酒早睡而再入酒瘾狂欢）；有坚定的不信者（《七武士》的冷面剑客宫口精二）；有因为他们的不信而嘶喊寻死而到底没有死的风尘女子；有为了幻灭真的自尽却还要借最后一口酒力壮胆的失声演员。也就是他终日念叨着到**去治嗓子，却终日裹足不前。他在获得了老人的鼓舞后终于想起并念出了流离美丽的诗歌，那个十足契诃夫的场景若是在舞台上，该是令许多人铭记的动人场面。
因为是人像展览式的群场戏，情节弱，演员的表演状态就显得至关重要起来。1957年，黑泽明带领剧组排练四十天后开始拍摄，一二四是三幕压抑的窝棚室内戏，第三幕最有希望感的爱情戏则放在了有阳光的露天天井，也就在这一景，稍后就是人物关系早就注定的人间狱发生。雷雨声土风歌舞欢乐娱人，几乎是全片除爱情戏外最“活色生香”的场景，就在此时悲剧突至，一个人死了也不过就是打扰了一场正在兴头上的“酒宴”。影片戛然而止、干脆利索。
戏不好看，但是，我喜欢。
2 ) 一加一大于二
以《底层》为代表的话剧结构，线索多而松散，与过去讲究动作冲突的古典纯戏剧可谓是大相径庭，此类话剧，有一个学名叫做散文式结构话剧。它没有大开大阖的矛盾和冲突，也没有扣人心弦的悬念设置，有的只是和日常生活差不多的琐碎和片段的组合，这样的话剧常常需要大师级的思想作为戏剧核心的灵魂支撑，否则很容易像一盘散沙落入平淡乏味之中，最后可能落得完全不像一部戏。
《低下层》本身的散文式结构早已注定了它是一部小众电影，甚至对于熟悉黑泽明的人来说，也可能并没有听说过它，但它的拍摄难度却绝不会小于《七武士》这样大场面的电影。
选择这种群像剪影似的剧本作为电影的拍摄，对任何一个导演来说都是一个挑战，因为对整个场面的调度，节奏的把控，以及语言和动作延展之外的情景展现，都是对导演艺术涵养的绝佳考验。
一加一大于二
《低下层》的故事发生在一家破烂的贫民客栈，客栈里住着社会的边缘人物，有做白日爱情梦的妓女，落魄的贵族，酗酒的知识分子、戏子、小偷、帽匠，垂死的女人和她焊工丈夫……三教九流，全都出没在这一间逼仄狭窄的客栈里，他们之间并没有太紧密的联系，而是各有各的故事，大都以剪影和片段的形式一一罗列而出，零碎而不衔接，偶尔交汇在一起，使电影显得错综复杂，让人看的眼花缭乱，应接不暇，不刻意去看和分辨，甚至可能分不清角色与故事。
在这一连串琐碎的故事中，小偷真由美和房东老婆大衫，以及大衫妹妹欧卡由之间的三角恋故事，算得上是人物关系最紧密，故事最清晰连贯的一条线索，但它依然是作为与其他故事平行交叉的故事线而已，并最终淹没在其他人有头无尾的争吵和对话中，难以单独成为故事线。
面对这样杂乱的情景和人物，特别需要演员的演技和导演的场面调控。
演员需要靠自己独有的魅力去吸引观众，让观众能够记得而不至于忘了他，所以以三船敏郎为首的黑泽明的御用演员，在《低下层》的表演中，确实可圈可点，演技爆棚，每个人赋予了角色生命，完全是一场视觉盛宴。
而导演则需要在所有人都出现在同一场景的情况下，流畅的完成故事的叙述和角色对话的转换，然后又让零碎的故事紧密的结合在一起，给看似杂乱的故事安排一个合理的节奏，赋予故事深处的灵魂，从而完成由一个个单独人物小刻画到反映一场综合的有关于社会大刻画的转变，即高尔基自己所说的散文式戏剧的“第三个力量”。
以上便是散文式戏剧结构运用到电影中的难处，人物众多，关系闲散，但只要拍摄到位，散文式戏剧结构的优点也就呼之欲出，那便是一加一大于二的优点。
《低下层》的故事里，所有的人都是被这个社会抛弃的边缘人，将他们的故事一一的罗列在镜头前，我们看见的便不只是一个焊工没钱给他的老婆治病，一个戏子追求艺术无望，一个落魄贵族的可怜……我们看到的是一整个社会底层人物的生存状态，他们没有未来，安于现状，日复一日重复着没有变化的生活，男人靠酗酒醉生梦死，女人靠做做白日梦聊以度日，比如妓女做着爱情的梦，他们都有一个共同的特点，无力也不想付出努力改变现实的残酷和贫困，这些低下层潦倒的生活，便都使得一个社会的绝望乘以数倍形式在电影中被扩大表现出来，达到了一加一大于二的散文效果。
不是空想主义者，是造梦者
《低下层》作为散文式的结构的电影，能到达到形散而神不散，是黑泽明在高尔基剧创的基础之上，再次赋予了它灵魂，使电影本身又多了一层哲思，而少了散沙似的平淡。
老头鲁卡是突然而然的闯入者，欧卡由一带他进客栈，他便开始扮演起布道者的角色，在与客栈里的人进行闲散零碎的对话的时候，不断传输自己的价值观，他告诉垂死的焊工老婆，死亡可以解决一切现世的痛苦，他告诉戏子，远处有一个可以戒掉酒瘾的寺庙，他助长着妓女关于爱情的幻想，他也给了欧卡由改变现状的勇气……
鲁卡在极力游说着客栈的人，让他们有勇气去改变现状，哪怕只是小小的尝试，“你何不自己去看看呢？”鲁卡鼓励客栈里的人说道，却并不是所有人都买他的帐，警察岛园说不认识他，沙金和真由美干脆说他是最会讲故事的撒谎者，客栈老板也一再的赶他走。
可以说在一个已然定型的社会底层中，在一个得过且过没有梦想只奢望着“天能下钱雨”的不作为的环境中，鲁卡显得好笑又突兀，他如此的格格不入，在高尔基的原著中，鲁卡作为一个不切实际的空想主义者，他说着不切实际的梦想并不能改变现实丝毫半分，是一个并不太正面的角色。
在黑泽明的《低下层》中，鲁卡依然不能改变现实，他描述的梦想依然没有具体的形状，却在与客栈死水般的人物对话中，却仿佛指明了一个方向，他成了造梦者，戏子为了他去死，焊工的老婆为了他死的何其安详，妓女因为他内心的空虚得以排遣。
电影的结尾沙金说：如此盛会就叫他给毁了。这是梦想和现实在电影中最大的碰撞，戏子用自己的死将鲁卡的梦想丢进了这摊吹不起涟漪的死水中，也许，在这客栈里，生活依然日复一日，也许他们依然满足现状，但至少，这一刻，有人付出了生命，让他们终于在盲目的碌碌无为中，有了短暂的停留，去惊讶，去思考，有一个人他为此失去了生命。
3 ) 声音设计好痛苦
It's a good film, only very hard to watch. It's hard to watch not only because the audience would have a difficult time with empathizing any of the characters, but they'd probably also hate the sound design-- the long trivial conversations, with old alcoholics talking non-sense and women screaming. The plot structure is also unconventional. Nobody evolves, which proves to the point that these jobless poor people are living in hell (人间地狱). Even the landlord and the police-like uncle behave vulgarly and disgracefully. They are not any richer than each other. There are diseases, death, greed, gambling, viciousness... The wise old man who embodies Buddism cannot help much.
2020/7/2
4 ) 充满歉意的悲伤
文|三千岁
1957年，黑泽明改编了苏联作家高尔基的剧作《低下层》，不同于舞台的平面效果，黑泽明用镜头语言、场面调度精准地诠释了日本江户时代一个贫民窟的生活现状。
高尔基的时代背景是沙皇专制制度与底层人民大众之间的矛盾，黑泽明敏锐地抓住了日俄时代背景的相似处，把眼光放在了江户时代。
高尔基的作品是一部彻头彻尾的悲剧，黑泽明则给这一出悲剧略带歉意的诠释，或滑稽、或哀伤。总之透过人的躯壳去探讨剩下的那点东西，聊甚于无。黑泽明还是有肯定的地方在其中。
这是一部人物众多，角色不一，且篇幅足够长的电影。大多数人是看不下去的，至少于我也很犯愁，愁在角色虽各有特点，但贫穷的本质是一致的，自然有了审美疲劳。
电影《低下层》与后来的《电车狂》有异曲同工之妙，舞台剧的人物出场，精准的场面调度。如此繁复而又单调的故事在编排上确实难为黑泽明大师了。
电影主要人物不下二十个，前后看过两遍的我一时也难以厘清。酒鬼、赌徒、演员、没落贵族、妓女、小偷、唱戏的、轿夫、修补匠等等，大家身份不同，确有相似的经历，因为贫穷，他们聚到了一起。
这样一位服饰迥异的陌生来者有着黑泽明的思想承载，类似于高尔基作品里的游方僧鲁卡。这其实是坟场守护工或者尸体搬运工才穿的衣服，活生生的行尸走肉。
他的安慰、劝说起初让我误以为他是该剧的灵魂人物，实则不然。至少没有如此分量的戏剧承载力。
酒鬼因为性格顽劣、嗜酒如命才致如此悲惨的命运。酒精腐蚀了内脏，灵魂受到了侵蚀。
他的结局好不到哪里去，至少死亡也是一种开脱。说话吞吞吐吐，不苟言辞的他却也能输给命运，实在惋惜。
赌徒也因性格上面的缺陷，无所事事，生活就像是白水，毫无精彩可言。贪婪、愚昧、甚至残忍，对待死亡没有敬畏心。
真由美和欧卡由的荒唐爱情也是故事的亮点，没有因，所以没有果。
这个房东的小姨子和姐姐的矛盾导致了房东的离奇死亡，真由美失手杀死了房东。死亡在贫穷面前没有多少震慑力，至少对面临死亡不曾挣扎的人是这样。
轿夫也是一脸脾性，活在幻想中不等于活着。蛆虫的优点在于始终在动，而这一干人等尚不及蛆虫爬兽。
生活的压力在头顶上的时候，每一个人都在蜷缩自己的身体，没命的逃避，穷途末路，丧家之犬。
上网搜了一下，影片最后唱的一首曲子名叫“到地狱去买你的命”，很诡异。
但是看得出来黑泽明本意是想用一出喜剧式的唱腔来表达生活的艰辛，可是它充满哀伤。这是深化主题的部分，也是撕裂般难耐的镜头，每一个观众身心都面临着悲伤的压力。
他们的表演卖力、认真，可是却无法认真的面对生活。
戛然而止的事故是很有力量的，也为影片增加了厚重感。酒鬼因未能找到幻想中的戒酒的寺庙，跳崖自杀了。
报信人破坏了本该“欢乐”的盛宴。那曲到地狱去买你的命不曾唱完，一帮人的失落感里没有一丝他人故去的怜悯，一丝都没有。
黑泽明曾说：“这部电影描绘了生活在社会最底层的人们。可是，他们充满活力，从不失去对未来的希望。
他们总是努力从自己身处的深渊中爬出来。所以电影始终以一种轻松诙谐的方式描述他们的生活。”我们看到的悲伤兴许是充满歉意的。
我以为，靠幻想维系着生活的希望无异于自杀，向前迈的哪怕极其细小的一步都会令生活发生变化，可是他们没有。每一个人都有幻想的权利，可是生活不能靠幻想来架构，幻想也不是生命的坐标。或有或无的东西在我看来，多余了。
所以，黑泽明的话未必是真言。他所袒护的可能是人的自尊，然而自尊是与贫穷没有关系的。
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本文首发于个人公众号【观影三千岁】（2017年7月28日）
黑泽明的全部31部电影本人都写了观后感，个人豆瓣标记的第一部电影就是《梦》。如果说港片培养了自己在电影方面的兴趣，那么，黑泽明无疑开阔了视野，有了纵深。
黑泽明所有电影分评超级链接：
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静静之决斗 用心棒 白痴 红胡子 美好的星期天 踩虎尾的男人 战国英豪 德尔苏·乌扎拉 八月狂想曲
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5 ) 低下层：高尔基、黄佐临、黑泽明、奉俊昊
夜空和雪，都不能吃。
贼是穷鬼最好的朋友。
好心归好心，金银归金银。
你羞辱了我，在爱上我之后。
为什么不跟我这个老头子聊聊呢？非要去喝酒哭泣。
以上，这些哲学台词，出自黑泽明导演作品《低下层》的中文字幕。
日语，原意如何？
如电影中的寒风一样，你能准确体会出“饥寒交迫”的意思，但气温真正多少度？他们饿了多久？你猜不到。
高尔基、黄佐临、黑泽明、奉俊昊，都讲了一个意思：
对低下层的人民来说，困境都是永恒的。
但这四位人物中，谁知道，黄佐临，干了什么？
谁知道，让陈道明一片成名的电视连续剧《围城》，导演黄蜀芹的父亲，叫，黄佐临。
可朋友圈都知道，
电影《奇生虫》里的马桶在人头上，
导演奉俊昊的奥斯卡获奖感言用的是韩语，不是英文。
2019年《寄生虫》获奖的情况，豆瓣，列了，36类，108个奖项。
//movie.douban.com/subject/27010768/awards/
传承、历史在这里：
1.苏联，伟大的无产阶级作家，高尔基，话剧，《在底层》The Lower Depths（1902）。
2.中国，黄佐临导演作品，根据高尔基话剧《在底层》改编，解放前电影，《夜店》Night Inn (1947) 。
3.日本，黑泽明导演作品，《低下层》 The Lower Depths （1957）。
4.韩国，奉俊昊导演作品，第92届奥斯卡金像奖 最佳影片，《寄生虫》 Parasite （2019）。
从1902到2019，百年匆匆过。
从高尔基到奉俊昊，中间隔着，第一次世界大战、抗日战争、新中国成立、朝鲜战争、苏联解体、中美贸易战。
穷人的困境，是，导演们，永恒的灵感。
因为，困境中的穷人，一直都在我们身边，
Any time，Any Where，Any Way.
6 ) 大家都是红尘谋生
融合日本国情的复杂乱伦关系基础上（尾
片尾舞蹈源自这里，想起了北野武的座头市。香川京子, 役者.........藤原釜足 , おせん（夜鷹）........根岸明美,嘉平（巡礼）.........左卜全；DVD花絮介绍演员非常好看
字幕翻得有问题，理解剧情比较难，但是刨除剧情这部低下层劳苦大众群像也拍得有点呆滞，黑泽天皇的两部改编俄国文学都拍得比较糟糕。这种题材还得数张之亮的《笼民》。
【北京电影节展映】刚开始觉得混乱，逐渐便被各人物的表演和故事所吸引，越看越投入。总共只有室内外两个场景四场戏。却把贫民窟各底层流浪者的性格经历展现得淋漓尽致。黑泽天皇了不起！三船敏郎演技鹤立鸡群。如佛祖下凡的善良老爷爷也很出彩。喜欢欢乐的说唱段落，不喜欢女性角色过分歇斯底里的疯癫
可以与《电车狂》对照起来看，此时的黑泽还没有失去希望，白衣游方僧象征救赎的力量。两场打击乐歌舞，特别是最后的狂舞点睛。在有限空间中利用多机摄影和景别来控制节奏，无比流畅。众人对自身处境的唠唠叨叨过于直白，动不动撕心裂肺的惨叫很不日本。不过这些正是属于黑泽的标签啊。
逼仄。过强的舞台痕迹。出色的剪辑。没有印象。
跟《电车狂》一样展现了底层人民的群像，整体还是传递出了一种苦中作乐的感觉，有限空间内的调度是看点，表演方面还是太夸张。
原著是高尔基的《在底层》，大师很喜欢把俄国文学著作进行本土化改编啊。场景比较单一，舞台剧群戏，台词太多，比较考验观众耐心
如舞台剧般单一的场景，各式角色入画出画，但就是逃不出这阴暗肮脏逼仄的“人间最底层”。唯一穿白衣的老人，有如他自己口中“佛祖”和“希望”的化身，来点化这些找不到出路的人。可他说的到底是真是假？——“对相信他的人来说他就是存在的。”黑泽明把这个最低阶层的生活惨剧上升到信仰和哲学高度。
总算将把捨吉翻成真由美，加代翻成欧卡由的渣翻改顺了。。多人第一句台词我还标上了名字和职业，不谢- - /s/1GdfLtoXmCl_EPhP5O2yN7g 码: akmv （tlf底子差，只改硬伤，嫌弃的话请去腾讯视频- -
1. 这是话剧，舞台剧。2.人物出场及场景角度非常讲究。独戏，双人戏，群戏都很精彩，戏剧张力非常强。3.怎么就走不出去呢？在这里疾病，死亡，争执，赌钱，酗酒，卖身，就没有好事情发生？要相信有佛主，有一个天堂，有另一个世界，但要你自己寻找，自己走出那一步。
基本是纵向布局的舞台剧形式，有上场门和下场门，分为五幕戏，第三幕戏在屋外开始时的长镜头长达6分钟，其它时间里更多的还是用场面调度和无缝剪辑在观看封闭环境。剧情方面，由于人物多达十几个角色穿插来回，看一遍的话很难全理解明白。这恐怕是唯一一部只有三船没有志桥村的黑泽明电影。
俄國人的本子，那必然是大寫的lourd——連黑澤式輕快的載歌載舞裝瘋賣傻都中和不了的沈且悶。演員一個個扯著嗓子講話全部用吼聽得人耳膜破損（不過我本來就只是因為女主名叫osugi而被蠱看完的，吃代餐吃到如此不拘一格不擇手段，按說也不該有怨言
hard life...both truth and lies are unacceptable...maybe teasing is also a way of understanding people，while showing mercy not...
又是苏联名作改编，黑泽明很喜欢苏联文学啊。单一场景的众生相，很话剧的感觉。类似主题的电影，还是喜欢他之前的《美好的星期天》。
7.2/10剧情铺的太闷了，看的版本翻译也不及格。以后重看可能会有不同观感
根据高尔基名作改编的电影，这部和后来的《电车狂》遥相呼应，黑泽明似乎很不经意间搞了很多类似的对应影片。这部电影带给人们的大悲、绝望与痛苦堪称黑泽明电影中的一个典型，影片从头到尾几乎都在一个破窝棚中完成，以不同的人物身份品行和他们之间的对话关系，来反映底层人物的心态和人格，通过这些刻画了各种卑劣的人性，影片中那种绝望的空气实在让人窒息，偶尔的诙谐更加重了这种味道，最后结尾戛然而止，实在太酷。
最后恣意狂欢的人们似乎扇了美好生活一记有力的耳光，没有希望，没有动力，生活在底层将更加糜烂，宗教这根底层自我救赎的稻草也被人丢弃了，最后阴郁的心情也因最后一幕而彻底沉了下去，这种生活的质感与理想分道扬镳，剧中的人何去何从其实已成定局。
黑泽明补完。旬报第十名。改编自高尔基作品，由于成本预算问题，黑泽明用舞台剧方式拍摄，但角色塑造不偏离黑泽明中心思想，相对其他电影 ，是另一个纬度的底层贫民。片头镜头很不错，似乎有《砂之女》感觉，很明显本片在结构上并没有充分利用片头上升到更高层次，略显遗憾。以后必补香川京子片单！
舞台剧式的单一场景几乎做到了极致，靠角色的进进出出来进行室内调度，也成为其好看的一部分。绝望到无法言说，一切你想要相信的，不过是“白色小谎言”而已。衣服后面的“灵场”字真是妙。演员们都很好，很奇妙的正儿八经在演舞台剧但是又有电影感的演出。只是香川京子太歇斯底里了，看完她那场爆发戏感觉要聋了。【但地狱不就该充斥着尖叫与哭声吗【三船の腿
善行人生终有报，遍撒希望恐更糟。完成度一如既往的高水准。只是太过话剧风格人格符号哲理说教情绪压抑，缺少个人偏好的那类黑片的空间变化节奏张驰与情绪起伏。三星半。……一度没有认出房东是中村雁治郎。就像二度没认出恶汉甜梦那位是森雅之。将小津成濑作品经典形象作颠覆改造也算是黑片迷影一景。