小飞侠

人们说起“彼得潘症候群”，多数带着贬义，表示这人该看病吃药了，只肯玩扮家家不肯成家立业。 小女孩认为长大得这样：男孩上寄宿学校毕业打工，像她爸爸那样战战兢兢地讨好老板，抠抠缩缩地养家活口（得靠多领养孩子贴补家用）；女孩就像她妈妈，生一堆孩子，打扮得漂漂亮亮陪丈夫去应酬老板，让狗看着小孩。（还好她的理想不太辉煌，饶是这样，她妈妈也说爸爸牺牲了很多像个英雄。） 而当孩子就意味着乘风而行，满脑子装满快乐的事，可以铲恶除奸也可以给自己起个吓人的艺名客串一下坏蛋，至于后代，喜欢多少就认领多少，反正不愁吃喝，只是卫生条件差一点指甲常镶着炭边。 这两种选择对比看，我无论如何不能理解小女孩为什么会突然自愿长大了。 原本彼得潘是女孩的梦想，跟潘哥哥牵完小手，她立即要求潘哥哥长大成潘叔叔，要他负责任，因为她爱上他了。爱，天底下多少强盗行为假汝之名以行。 小飞侠拒绝了：（你爱我我就得牺牲，像你老爸一样）这种爱我不懂，带着你的感情离开吧。 她放下小飞侠带给她的快乐体验，急火火地回归社会，她要回去努力获得家人世人的认可，虽然之前她还畏惧社会对她的评价和约束。 等回归主流结婚生子，她又开始怀念小飞侠，夜夜敞着窗等他再来探访。 剧中没有点破，但我们可以猜测她的婚姻不够幸福，否则不用精神出轨，还把这段旧爱篆书传世，鼓动自己的女儿和别人的女儿等待小飞侠的夜访。 实际小飞侠并没有回来重温旧情，我们可以推断他很快乐，因为他要是孤独，就会失去飞行的能力，而结尾时他笑呵呵地划破夜空照亮很多女孩的梦。 “我离开你之后，你会孤独地死去没有爱”那样的曾经沧海难为水的凄凉下场，也只是女孩的一厢情愿，被抛弃的小飞侠很厚道地没有戳破她。 还记得木下顺二的《鹤妻》么，鹤化为美女下嫁农夫，农夫因为爱她，因为要和她过好日子，就要鹤拔光自己的羽毛织锦换钱，鹤在奄奄一息时终于想通了破空飞去。 …… 原来这么多故事讲的都是： 1、找一个门当户对志同道合的人很重要。 2、爱，不能强迫别人和自己做牺牲。 3、一种故事，还要出多少种版本，世人才能明白呢？ 至于那几个男孩为什么重返现实，因为“女孩都很小心”，不会到梦幻岛，岛上男女比例严重失调，男孩只好牺牲妥协了。他们长大后就不能飞行了，也就是不快乐了。

彼得领着孩子们打马而过，他们肆无忌惮，他们把日子框起来变成一幅油画。将来的某一天，让我能够以虔诚的景仰祭奠我死去多年的梦想。 你说童话在哪里，做梦的时候床底下就藏着一个呢，有天会成为泛黄书本中的一页。圣艾修伯里说所有的大人都曾经是孩子，虽然只有少数记得。 在睡成什么姿势都不会做噩梦的年岁里，孩子们和彼得无忧地过活，不用担心欲望的公鸡会在梦想的顶端为现实破啼。 一个童话。关于成长，和一个不愿长大的孩子。 彼得是悲哀的孩子，因为长不大其实是件痛苦的事。于是他天真而自私，这让所有爱他的人都感到难过——温蒂，虎莲公主，为他而死的小仙子丁克贝尔，永无岛上的孩子们，以及心甘情愿让他骑在尾巴上玩耍的美人鱼们。 也包括我，我想我也是爱他的，我很遗憾。 可是后来他变得坚韧，他在黑色潮水上涨的时候把逃生的唯一机会让人温蒂。灰白的月光以一个倾斜的角度笼罩着他，射向水面再折射向水底。彼得听着全世界最哀伤的声音，害怕并勇敢着，他对自己说：死，是最伟大的冒险。 再后来，彼得在滂沱大雨中仰天呼喊。他带领永无岛的孩子们齐心协力地呼唤。镜头切换至伦敦，千万个孩子，所有的孩子甚至大人们，在清醒中轻吟，在睡梦里低语，坚定地、一遍又一遍地重复着我相信仙子。I do believe in fairies.I do.I do.声浪回旋，一阵阵冲入浓云涌动的苍穹。 我哭得溃不成军。那是一种我穷尽言语都无法描述的震撼。那是魔法，是没有被人事无常磨出茧的童心，是孩子单纯的信仰。这一瞬影片中的魔法于我而言不再只是让我屏息的华丽，而是在绚烂外表下那一丝令人心痛的执着。或许电影是借助物质手段的一种笨拙繁复的渠道，然而拨开所有华美外表，它所要表达的，不过是人人都曾拥有过，失却过，又不经意拾回的伤痕累累的一声呼喊。 猫咪孜孜不倦地追逐自己的尾巴，终究回归原点。 这大约是一场关于爱和梦想的行走。 小王子说当人们感到非常苦闷时总是喜欢看日落。有一天这个和彼得一样孤独的孩子在自己的星球上看了43次。可是谁说看日落一定要伤春悲秋？为什么我不能做晴天。 天边的玫瑰色正演绎得格外淋漓，我想像满口乳牙的彼得潘在永无岛的哪座岩石上睡成个“大”字，眼里没有一朵乌云。 梦想与现实最大的差距，便是梦想永远高于现实。然而不要绝望，每天睁眼能感受到这个世界的清风雨露便也是种享受。海明威说世界如此美好，值得为它一战。我想我至少同意半句。