夜色撩人

两个成功人士，看似光鲜的生活和爱情在一次蹩脚的入室抢劫的影响下渐渐分崩离析。表面上，芥子一直无法释怀桥北的不勇敢，始终在刨根问题最终葬送了自己的婚姻。甚至连谢高的英勇都可以归罪于她。事实并非如此。

故事起始于芥子回家省亲。在后面的对话中，可以得知小姨子桥南来很多次做头发都没碰到她，并且不知道芥子回家，说明芥子回家的时间并不短，而且芥子和桥北表面的恩爱并非一帆平静。桥北忙于工作，不免疏于照顾芥子，芥子即使心存芥蒂，但是仍认为桥北对自己的爱，也就使芥子将自己小小的怀疑埋藏在心中，没有和任何人说，哪怕是自己的父母。

在抢劫中，芥子看到了桥北对她的爱是自私的，是有条件的，是无法经历考验的。桥北让芥子替自己找银行卡，回答密码，承受抢劫者的猥亵。这使她对自己的爱情绝望，对婚姻绝望。于是她用冷暴力来对待桥北，新保姆成了她报复桥北的工具，无视保姆摔掉贵重的杯子，更无视保姆在更贵重的沙发上打上丑陋的补丁。桥北对这样的冷暴力回应地也是得心应手，从彻夜不归，到将自己所有愤怒发泄到保姆身上，发泄到下属身上。桥北是个成功者，芥子也是。成功者更加看重自己的口碑，所以他俩始终没有撕破脸，即使芥子私自打掉了孩子，而且试图用谎言欺骗桥北而被当面拆穿时，桥北也只是对着下属大发雷霆而已。婚姻，是桥北和芥子这样的成功者维持自身形象的沙漠。即使他们知道那块石头下面是什么，他们也会不断地翻看那块石头，哪怕每次都会晕倒，但是这能让他们确认自己仍在沙漠中，自己仍维持着自己的形象。

谢高是个无私者。火车上的妥协让他真正处于警察职责的荒漠中，那块名为责任的石头一次次地敲打着他的灵魂，他只好设法逃离这沙漠。至少他认为自己应该逃离。无私者的责任不会因自己所穿的衣服或是上班的时间而褪去，所以谢高一生都无法逃离自己灵魂的沙漠，唯一的方法就是死亡。谢高从芥子身上看到了一种绝望，一种想要逃离却没有勇气离开的绝望，为此，无私者再次站出来，用自己的行动来证明自己的信仰。谢高的死亡是必然的，即使不是因公殉职这种生命上的死亡，也会是余生做一个小警察，一生萎靡下去这种精神上的死亡。列车上众人的愤怒早已将他推向悬崖，他只是在悬崖边徘徊着，犹豫要不要迈出这一步。无助的芥子给了谢高前所未有的勇气去面对自己的过去。过去，他用自私的行为扭曲了自己无私的理想，如今，他用无私的行为来证明自己无私的理想。芥子实际上给了谢高生命的意义。谢高的一生早已在当年的列车上结束。

这个社会就是自私者消费无私者热情和生命的过程。无私者用自己的牺牲来向自私者证明理想的存在。自私者用自己的信条考验着无私者的信仰。

一个改变了人生的夜晚，它的独特不在于这天晚上，夫妻俩在床上玩出了什么新花样，而是家里进了两个个子不高，有一个还是瘸子的抢劫犯。那么，一个身体健康、热爱健身的丈夫，他束手就擒了，让太太去给劫犯拿钱，让太太说出银行卡密码，甚至看着太太被抢劫犯猥亵，他都不抵抗，保住了性命，但是直接让婚姻的列车，开向了未知的方向。一个在床上爱好捆绑play有点s气质控制不住自己会弄疼太太的丈夫，被劫匪用一把小刀一吓唬就投降了，我应该感叹这个人是一个我不认识的韩国人演的，配音和口型对不上，特别违和，韩式演绎也让我特别不舒服。如果是我喜欢的演员来演这样的男人，我该多堵心。

这个故事是一个无解的题，任何人都不知道遇到坏人应该奋起反抗还是乖乖保住性命。怎么做都不对，余男崇拜超级英雄，可是生活中没有超级英雄，有的只是见义勇为会被砍二十多刀的小个子男孩。王千源，一米八二，警察，他也给不出这种情况下正确的选择，他每种选择都试过，我觉得哪种都不对[泪]

余男女神表现一如既往地细腻，这么需要内心推动的角色，她完成得极好，我都能看到她脑子里在怎么纠结，怎么挣扎。最后她仿佛要妥协了，买了红绳，希望还能捆绑住爱。还好，红绳只用这一次[摊手]。

最后王千源的那些话让这个故事圆满了又不圆满。怅然若失。两口子去看这个电影大约会吵起来？我也不知道。

一、杂谈

博尔赫斯说，天堂应该长成图书馆的样子。那么他一定没想过，影院竟可以是通往图书馆的一条道路，而实际上从梦露影城内部横穿，就真的可以到达纸的时代。

于厦门梦露影城

从来没想过有一天可以和作家同看一部电影，看完，可以在书吧和一群人围着作家交流自己的观影心得，难忘的回忆。我看电影不太懂得去分析电影的艺术，我比较感性，对我来说有“得”，能够唤起我的思考就是好电影，我也无所谓作家的造诣如何，对我来说每个能言说点东西的人都有自己的精神世界。如果一部电影不能带给你任何思考，那么“好”也就毫无意义。

观影完毕，很荣幸可以坐在第一排，近距离和老师对话。

二、观影前后心得。

观影前我一无所知，没有看过须一瓜老师的《淡绿色的月亮》，甚至恕我孤陋寡闻，我都没听说过厦门晚报的这位女作家。但当看到纸的时代推出观影分享会的时候，从海报上我看到了《夜色撩人》的原作名——《淡绿色的月亮》，想起了村上春树的1Q84——青豆和天吾的世界中那另一轮不同于正常世界的月亮。我在想是否在小说中月亮也在变化，月亮也会阴晴圆缺？是否也在暗示着剧情的发展。没有去百度提前了解作家和书，我是一个裸考的观众。

1、关于入室抢劫。

电影开头让我很不舒服。劫匪进入家中的片段，——芥子和桥北被绑在沙发上，一度让我怀疑南宫珉演技有问题、甚至是电影有问题——太过于平静了，不像抢劫，倒像是一场事先策划好的蹩脚的剧本。演员们平静得我都不相信他们会是夫妻。——后来明白过来的时候，我想这种“陌生化”的手段也许正是导演想提示我们的，想要引导我们去思考的。

开头解不开的疑团让我一次次问自己，芥子为何会对这件事芥蒂如此之深？

其实作为一种合理的保护策略，桥北的选择并没有错，甚至很机智很理性。并没有任何不妥之处？难道非得上去和劫匪拼个你死我活？芥子想必也不愿看到。

观影完毕时，我明白过来，这个芥蒂源于一种爱的缺失。

在我看来，女性的知觉是感性的、细腻的。在一段恋爱关系中，我在乎的是你对我的态度。

为什么桥北在窃匪入侵的全程让我感到那么不适？后来我想通了，他的反应、举止，不像是人夫应有的样子。

如果我是芥子，我希望我能看到我的丈夫在我面对劫匪的调情的时候，会发怒、会失控，甚至痛哭流涕，会拿起高尔夫球棍狠狠向歹徒抡去，不要理性，没空权衡，要真情的流露。

真情流露是什么感觉？是情不知所起而一往情深，是高自尊的黛玉初会宝玉也会失控、也会袒露自己的真性情而惹来摔玉风波。

可是电影里一切都太平静了，平静得我一度怀疑桥北和歹徒司机一伙的，这种“怪”戏，一直到我明白芥子的芥蒂时我才真正理解。

男女的相处何尝不是如此。我有病痛，你的关心并不会减少我的苦，但你不关心不在意不知道对我来说便是莫大的折磨。人与人的温度不正是靠情绪来传达，才能互通悲欢，嗅出空气的味道，眉目不自觉与我相同，便是感同身受了。面对我的快乐你能抱之以微笑，面对我的悲伤你能抱之以戚戚。足矣。

做没做好是一回事，做没做对是另一回事。桥北做得很对，但就是达不到芥子心里那个“好”。

男女恋爱也不过如此。有些事不是你改了就对了，而是做错了就没有回天之力。N次没记住对方的生日——对不起，我下次记住。感情不能量化，感情没有机会下次再补，一次就够够的了。

2、读不懂桥北。

作为一个女性，我看不懂桥北的心。我怀疑过他出轨，想过他是不是心理有问题，但最终貌似都不是这样。我始终像雾里看花般，没有读懂桥北对芥子到底有没有爱，有的话究竟又有多深？也许是南宫珉没演好，也许小说中才有答案。

为什么他口口声声说自己不记得密码，连老婆的生日都是在健身房中偶然看到日历才想起？而却记得自己不知何时从法国买回的杯子，记得它成套的搭配，记得沙发的贵重？——在我看来，他分明是想把一切推给芥子，与其说他似乎懦弱无能，倒不如说他根本不爱芥子吧。

但是他又对芥子似乎无微不至，接站、买礼物各种细节，我都不信他对芥子没有感情。

可是为何他抢劫过程始终能保持那么冷静、淡漠，更像是心死了，没有了灵魂一般。

除了在芥子拿掉孩子后，他留下过眼泪——动过在我看来的真情，最有说服力的表情。

对我而言，他对芥子的感受，我始终像雾里看花，琢磨不透。

3、两个坎。

电影令我印象深刻的还有两个坎。

一个是芥子的，一个是谢高的。

谢高与芥子是蓝颜知己。但我觉得谢高并没有真正懂芥子的心。

他说她对过去耿耿于怀是自虐，是自己一次又一次掀开大石块去寻找过去的痛。在我看来，更像伤口刚结了痂，一次次被自己揭开，这样的触目惊心、这样的鲜血淋淋。

但我觉得谢高错了，芥子不同于他。

谢高的坎是社会道德的绑架，是社会对谢高的不宽容、不理解一手造就的。警察并非一定要以祭出自己生命的方式去搏斗，智斗不好吗？退一步再去追查，保全无价的性命不好吗？这个坎这个结需要社会的宽容理解谢高才能战胜自己的心魔。

有人说电影片尾是英雄式结尾，烂尾了。听观影团的其他读者说，这是导演自己加上去的。且不说这么做好不好，在我看来这并非英雄式结尾。这样的结尾是社会舆论的绑架，是被压倒在地、万劫不复之后谢高对自己人生非自觉的选择，他不是英雄，他是被英雄了，他满足了多数人心中的英雄梦，但他没有活出真正的自己，他死了，但灵魂依旧没有释然，谢高才是那个反复翻起石块，却不懂得推翻石块的人——活生生的悲剧。

芥子的坎却是真正该反复掀开的大石块，甚至当力度足够时，推翻、出走无疑是最正确的选择。

当一个男人不爱你，当你感觉不到爱的时候，又何苦埋藏一切，将就自己呢？掀开痂可能会鲜血淋淋，慢慢地、缓缓地撕开可能就能一步步见到最初的伤口，放弃这个烂痂，果断抛弃，一切重新开始，又有何不好。

摸不清爱还在吗，又何必藏着伤口不放。

谢高真的不懂芥子。芥子最终是释然了，看清了一切。可是谢高永远地走不出来了。

按弗洛伊德心理学来说，谢高的坎是大我，是涉及社会舆论的坎，活出自己谓之迈过这个坎。芥子的坎是小我，是相当私密的、相当自我的坎，不能逃避，唯有正视，否则问题终有一天会如山洪爆发般奔涌而来。

4、关于红绳

红绳隐喻着两人的感情的发展。

一开始从表面的甜蜜到最后芥子亲手一节一节剪断红绳，表达着感情由完整走向破裂的过程。

最后芥子也尝试过修复，再次购买红绳，却失败了。

正如须一瓜老师自己所说，她一直想在小说中传达两性间和谐的性爱。红绳的暗示性可能也在于此。

5、关于电影与小说。

须一瓜老师说，夏钢买走她的小说以后，又来了一位台湾导演，确实，如果台湾拍出来的感觉会不会更像小说名字听起来素实点、清新点？也许是另一种风格。

小说心理戏很多，须一瓜老师说：从头到尾我都在看他们的野心和追求。这是一部不那么功利的电影。

准备拜读一下这本《淡绿色的月亮》了。

ps：

读万卷书，行万里路。

全篇叙事节奏缓慢，镜头不间断回闪，没有跌宕起伏的剧情，没有吸引眼球的场景，我想，这大概不符合当今国内大多数观众的主流口味。

两个小时前观影回来，念念不忘，便找了下须一瓜的原著中篇小说看看。相当短的篇幅，四十三页，不到三万字，一个小时就能读完。与其说夏钢修改了小说里的结局，倒不如说夏钢延伸了小说里的含义。诚然，小说更像是一部中产阶级的家庭爱情伦理剧，探讨着夫妻之间关于安全感的话题。但是，恕我或许存在的过分解读，我倒觉得，改编之后的电影将须一瓜原本想表达的意思更加清晰明了地摆在了大荧幕，我认为，夜色撩人，它说的是现实社会中人们普遍将自身缺乏的安全感移植到主观认为应该背负使命的人身上，况且这种移植是相当地不容置疑与百口莫辩，正所谓，欲加之罪，何患无辞。

我不想否认，这个世界上没有人不需要安全感，很多时候需要来自外界的支持与支撑，但是，这种安全感的来源，又有多少人可以很理性地辨别，这事儿是谁的责任？人们往往会理所当然地把自己的欲望和需求强加到别人身上，也因此总有替罪羔羊以及躺着也中枪的现象出现。是的，时下超级英雄电影之所以畅销全球，我想离不开一点，每个人内心都曾有过一个英雄梦，而电影技术的发展迎合了英雄在现实中的稀缺，弥补了大多数人心中的遗憾。我们希望每个人是勇敢的，但我们也希望每个人不是鲁莽的。

我对夜色撩人的好感，其实源于现实的残酷。盲目将个人的愿望无条件地嫁接到别人身上是一方面，过分地寻求倾泄私愤的对象是另一方面，这个尴尬自打互联网越来越普及之后就暴露无遗，最容易举出的例子便是所谓的键盘侠。

夏钢提供的结局，我想是相当完美的。芥子因为放不下过去，选择了逃离，离婚后一个人奔向远方，这远比她继续停留在自己翻不了页的过去婚姻里要来得舒坦。而谢高因为摆不下心中的愧疚，选择在一次不属于任务范围的任务中扛起英雄这面大旗，也算是了却了长久以来的不安与负担。当然，他从英雄过渡到了烈士，我想也可以接受。