彼布利亚古书堂事件手帖

在镰仓街道的一角，静静地坐落着一间默默经营旧书买卖的旧书店。

这家店的主人是一位与旧书店完全不搭调的年轻貌美女子。只不过遗憾的是，女店主相当怯生，甚至让人为从事待客服务行业的她感到担心。

然而，与待人冷淡的态度相反，她对书籍持有超乎一般人的异常热情，并拥有非比寻常的旧书知识。不论是什么样的谜团、秘密，只要是与旧书有关的事，她都能解开。

这便是一本讲述“旧书与秘密”的故事

上影节头一回看硬字幕(字幕在画面里)的版本，甚至有种会上映的错觉。看名字和简介以为这片会有悬疑探案要素，然则全篇大部分是过去的爷爷(?)恋上上已婚的奶奶，对这个设定实在是提不起太大兴趣。黑木华东出昌大及野村周平演技真的完美，虽然有很多场景都觉得野村周平扮演的角色从事情的处理上都透露出一股不成熟。虽然是硬字幕，不过翻译稍稍有点糟糕，意译部分略多，在前半段还非常贴心的注解了某句英文的不正确，到了后半段瞬间翻车，人家英文对的，日文对的，中文居然翻车了，有些丢人。

看了介绍以为是一部悬疑片，结果却是一部讲上一代出轨的文艺片

奶奶的禁忌之恋，爷爷却甘愿背着绿帽子。让人忍不住怀疑爷爷是不是有什么隐疾。

孙子看不了书，只因为小时候被奶奶吓的，那其他书可以看？

女主开始头脑聪明，推理能力强，可是遇到自己的案子却傻傻不清楚。

田中的孙子也是从小因为爷爷葬身起火海留下了心理阴影，感觉这对“奶奶”“爷爷”真是祸害不小。

最后结局有点迷，书店小姐姐保护了整部剧的书就那么轻易被扔入海中了，那个不择手段要书的人却不跳海拿书。

这么多百思不得解的情节，编剧你给我解释一下！

戛纳市场。

不如预期的好看，可能还是英语的原因，很多人名看得晕乎乎的。

故事本身的双线叙事，摄影打光，悬念设置，节奏无可指摘，但是逻辑还是有漏洞，比如说既然是爷爷的书为什么不和女主说清楚，非得抢还要烧书店？然后野村对女主的爱很莫名了，比起老一辈缺少很多说服力。

黑木华的演技被夏帆周平带得不如预期。东出昌大，请一直演这种手好看的作家角色好吗！西装太适合了！

但是依然很喜欢这个和书有关的故事，夏目漱石、太宰治让影片本身厚重许多。

在我眼里，爱书之人都会有一个“白日梦”：希望自己能活成某部作品里的那个他/她/它，主人公A也好、绿叶B也罢，总之得是那个自己期盼成就的模样，唯有如此，生命才比现实更有意义，生活才比昨日更添滋味。的确，即便是旁观者，听闻类似的讲述都会心生羡慕，觉得那样的日子才算不枉虚度。《彼布利亚古书堂事件簿》于我，就是这样一个故事，看得令人悸动，甚至有些神往。但回过神来，才发现还是一场虚构的梦罢了。不过，跟着故事心动一回，也是值得的，因为它，自己也做了个诗情美梦。

故事中，五浦绢子（外婆/奶奶）和田中嘉雄（外公/爷爷）的爱本是一段不伦之恋，可如果爱情与书扯上了关系，那再糊涂的爱仿佛都有了值得宽容的理由。一个是有夫之妇，一个是追梦青年，因为一次邂逅心生情愫、以书传情。

夏目漱石、太宰治......日本文学家顿时成了他们之间情书蜜语的代言人，不禁为彼此的这份爱情盖上了公认许可的印章，每一本书都意味深长，每一句话都浪漫动心，情到深处没有谁再会因他们的暧昧与不忠嗤之以鼻了，取而代之的则是为他们的倾心而感动、为他们的冒险而忐忑，为他们的放弃而惋惜。

虽然这是一段不尽圆满的爱情，但谁能说它不比任何一段爱情来得真挚炽烈、心潮澎湃呢？他们因书结缘，也把彼此的缘分写成了书。

对爱好日本文学的读者和观众而言，夏目漱石（1867年2月～1916年12月）与太宰治（1909年6月～1948年6月）的大名不会陌生，前者是日本近代文学的杰出代表，后者是日本战后无赖派文学代表作家，他们生在不同的时代，却都书写着同一个主题——爱情——更确切的说是，我觉得应该是热衷于刻画那一颗颗囿于爱情的苦闷心灵。

夏目漱石

诗意、惆怅的文字自然流露着他们对爱情深沉的忧郁气质，在他们眼里，真正的爱情似乎都会被世俗的种种压抑得喘不过气来，从而在情感与理智的矛盾中百般折磨、在现实与理想的痛苦中孤独无措，最终在伤痕累累的绝望迷惘中寻求重生。

太宰治

《彼布利亚古书堂事件簿》的作者应该是这两位作家的倾慕者，他读出了他们勾勒爱情的真谛，更转化成了自己的梦。无论这个故事有多少真假，它的确生动书写出了我们在爱情世界中的纠结与妄想，把那份深匿角落的情不自禁装扮得魅力动人、却又不失清纯。

五浦大辅（外婆的外孙）和田中稻垣（爷爷的孙子），他们既是那段不伦之恋的延续、又是那份真爱永恒的结晶，命运注定让他们彼此相遇，只是此时此刻不再是你侬我侬的爱情，而是抚平伤痛的慰藉，因此在冥冥之中都自我肩负其寻求真相的使命，并为此不惜代价，甚至面目狰狞、刀光剑影。或许在他们心中，都觉得自己是这份悲情故事的无辜受害者，只是一个懵懂，一个愤恨，一个想弥补什么，一个想夺回什么。

而彼布利亚古书堂的店主篠川栞子不经意间就成了他们探求真相最重要的媒介，或是解答谜团、又或是解读情愫，这位呆萌的爱书人把那段朦胧爱情中的种种暧昧与晦涩都阐释得情趣生动、入木三分，她其实就是一个忠实的观众、一个专业的读者，读懂了故事中每个人的所思所想，也让一切的爱恨情仇都有了让人谅解的缘由。或许，这就是书的的魅力吧，白纸黑字，却又风情万种，读懂它让人激动，读不懂它亦无伤大雅，只要真正体验过这投入的过程，就足以收获无穷的回味了。

看罢电影，突然扪心自问：人与书，梦与情究竟是怎样的关系？是书塑造了人，还是人写成了书？是虚梦真情，还是余情遗梦？似乎永远找不到确切的答案，或许寻找答案并不重要，重要的还是这个寻寻觅觅的过程，因为我们只会在思索品读、后知后觉的过程中，才能发现那张藏匿在深处的真容，才能听到那声微弱又真切的心跳。

镰仓于我，真的没有任何吸引力吗？这些年从关东走到关西，从谷崎润一郎的墓走到小津的电影博物馆，两次去东京，却从未把镰仓纳入行程。

第一次是夏天，从新宿到箱根，住在半山的小王子美术馆旁，淡季的原因，商店街许多店铺都在休息，从清晨到傍晚总会遇见雨水，照片全都是潮湿又阴郁；折返东京后在美术馆和筑地市场流连，在秋叶原见识到了排队进AKB 48 club宅男的人龙。

另一次是圣诞，羽田机场出来后就直接坐JR去了轻井泽，那时《四重奏》还未热播，还欠一场大雪王子饭店的滑雪场才能丰盈；虹夕雅诺和银座的商店街还算热闹，只是一到晚饭时间周围都显得无比寂寥冷清；舍了近在咫尺的草根温泉，回到念念不忘的箱根，为了成川美术馆特意住在芦之湖旁。圣诞的原因附近的餐厅基本都在休息，结果在本地一个欧巴桑的店连续吃了三天。回到东京，买不到三鹰美术馆的门牌，唯有把剩余的时光消耗在吉祥寺与惠比寿夜晚的喧哗里。

两年前计划再去一次东京，目的地是附近的金泽。

为何对于镰仓，我脑海里从未浮现过任何欲望呢？

即便高中和大学时喜欢《男儿当入樽》的漫画多于拖沓冗长的TV版，没有车站前的情意结；《海街日记》的细腻当时还未恋上，至少还有原节子晚年归隐的静谧，与《早春物语》里原田知世拿着相机游走的美好吧？

三岛由纪子的《彼布利亚古书堂事件手帖》，终于把内心迷途的渴望引诱了出来。

电影的叙事和悬疑都极其一般，黑木华的自私也令人讨厌，散发的文学气质总也别扭松散，却被其中提及的夏目漱石和太宰治吸引，甚至匆匆窥见的志贺直哉也把回忆带到了心中念念不忘的尾道。大学刚毕业的那几年，每逢重温两本小说时陷入低迷又神经质的阴郁怪圈，其中一本便是《人间失格》；后来被松田优作在内心放了一束百合，《其后》的故事进入私人影史10佳便未曾动摇过。关于这些琐碎的记忆与电影交替在脑海缠绕，形成一种微醺时才有的观感，恍惚间东出昌大与夏帆的爱情故事不停代入不同的作品中，如同淹没在尘世中随处可见的际遇，世人看来大多无甚感触，只是在某个瞬间被其中的平凡击中，追悼曾拥有过对感情的灼热和向往。

那么不知何时才能启程的下一站，就定在镰仓吧？