盛夏的猎户座

1945年5月8日，德国宣布无条件投降。欧洲战争结束了，日本成为了轴心国阵营最后一个国家。明知大势已去，依然困兽犹斗，向着疯狂与毁灭，向着无谋的“本土决战”，向着亡国灭种的危险，迈着大步。此时，天皇陛下在那里？战后，天皇陛下成了日本的遮羞布，可是正是天皇陛下批准了一系列疯狂的作战行动。正是天皇陛下默许，日本政府才可以在德国投降后发出如此疯狂的声明：

“日本为求自保自卫与东亚之解放而作战之决心，丝毫未感动摇。德国之投降，不能令日本之作战目标有丝毫之变更。”

武士道的精神即为向死而生。但是，人生来就是为了去死，这岂不是太悲哀了吗？正如剧中仓木艇长所说：“太浪费了。” 正值青春年华的少年们，被送去战场，当少年兵。但这还不够，还要当自杀兵器。

自杀式飞机“樱花”、自杀式鱼雷“回天”...长达数周的菊水特攻作战，无数青年将短暂的一生早早结束。这一切是为了什么？美其名曰，为了国家。可实际上，他们的牺牲对国家毫无意义，只有早早结束战争，才是对国家最有意义的。他们的牺牲，只能让那些办公室的军阀战犯们多苟活残喘一天。整个日本海军的牺牲，都是为了能让军阀们多享受一天。

日本帝国海军，拥有600万吨，曾经所向披靡的日本联合舰队，就这样全部浪费了。600万吨的舰队，3万架质量第一流的飞机，全部成为废品，连回收站都没来得及进。比起这种浪费，人才的浪费更为可怕。有多少社会精英、有前途的年轻人、一流技术人员参与了海军，最后和海军一起毁灭。

但是这还不够。军阀们拍案高呼：本土决战。于是，人命以一种比往常更为廉价的方式，被贩卖出去。

仓木艇长拒绝使用自杀式兵器回天，在1945年日本投降前的那几个夜晚，他指挥伊-77潜艇，与斯图亚特舰长斗智斗勇。

两人各有交战的理由。斯图亚特的弟弟参加了美国驱逐舰部队，但是被日本潜艇击沉，仓木艇长击沉过美国13艘船，斯图亚特要清算这笔帐。仓木的好友有泽艇长，被斯图亚特指挥的驱逐舰击沉，仓木也有仇要报。

最后的结局，很难说是谁赢了。伊-77用最后一枚鱼雷重创了佩西法号，然而自己也被迫浮出水面。就在两军互相对峙的时候，传来了日本投降的消息。这个夜晚繁星满天，一艘美国驱逐舰与一艘日本潜艇在水面互相注视，在它们头上，是灿烂的猎户座在发光。

煽情的音乐响起，两名舰长互敬军礼。仓木说：“每个人都要活下去。战争结束了，但是一切才刚刚开始。” 日本的重建才刚刚开始，为挽回尊严而进行的没有火药的战斗，也才刚刚开始。

战败，但不服输，这就是日本民族最危险的地方。他们会屈服，会低三下四，但是那是忍辱负重，那是卧薪尝胆，那是为了学习对手，他们最终的目的-依然是超过对手。失败者没有尊严，但是要想当胜利者，就必须先付出失败的代价。第二次世界大战之后，日本再次认清自我。废除军国主义，以一种更为良性的方式去战斗。从某种意义上讲，日本应该感谢美国的原子弹。没有这种极度沉痛的代价，固执的日本人恐怕会继续困兽犹斗，在本土进行战争，最终被美国一个个消灭殆尽，亡国灭种。

1945年8月15日，日本宣布无条件投降。

文/公元1874
 
日本是一个盛产唯美爱情电影的国度，以岩井俊二与《情书》作为代表的相关电影作品，曾经让无数观众留下感动的热泪。不过，若是要论日本人拍战争电影，还是拍二战题材的电影，这多多少少会令人打上一个大大的迟疑问号。日本对二战、对侵略战争的反思绝不像德国那么彻底，虽然同是在战争中扮演着不光彩的侵略者角色，但在军国思想和右翼份子充斥的日本，他们却想尽力淡化自己的侵略色彩，转而把自身描绘成充满人性的战争受害者。即便是像深作欣二这样有着反战情结的导演，在拍出《飘扬的军旗下》这样反思作品的同时，也会在《虎！虎！虎！》这样的作品里流露出他们对于二战里那段仅有的“光荣”历史的怀缅。也许对于日本人而言，二战确实是一个很难跨越过去的坎：一方面，是他们筹谋所谓“大东亚共荣圈”美梦的破灭；另一方面，两颗原子弹造成的生灵涂炭又让他们成为了战争的受害者。在这种复杂的感情交织下，日本关于二战题材的电影，总是多多少少的有那么一点变奏的意味。
 
于2009年暑假在日本上映的《盛夏猎户座》，讲述的是日本兵败投降前夕，一艘潜艇与美军重型巡洋舰遭遇，在千钧一发的危难之际击沉对方的故事。这部电影以一张乐谱为引子，揭开了这场海战中日、美双方军人的心路历程。如果抛开真实历史不提，这部电影中所展现的日本军人绝对会让大多数人喜欢，因为他们是如此的善良、机敏、睿智，上级体恤下属，下属尊敬上级，同级之间说话温柔，语气轻和，在面对危难的时候不慌不忙，各司其职，在急速下潜氧气即将耗尽的时候依然镇静自若，互相勉励，并且凭借有如神助的经验最终击中敌舰。而且，本片还是一个较为圆满的大结局，当日本潜艇最终浮出海面，而美军将炮口对准潜艇的时候，日本天皇宣布投降，原本抱着必死决心要和美军同归于尽的日军全体官兵，也就此拣回了一条命，回到家里平静度过余生。
 
抛开历史来看，这部电影是积极的，乐观的，它似乎在告诉观众要热爱生命，也在告诉观众我们日本的军队曾经是多么的勇敢和善良。可惜，事实并非如此。在《盛夏猎户座》一片中出现的“回天鱼雷”，就是这部电影虚伪之处的最好注脚。何以出此言？在本片里并没有正面描写的回天鱼雷，实际上是一种由人来操纵的鱼雷，如同自杀式的神风特攻队一样，每一颗回天鱼雷，其实都是一个疯狂的、被军国主义操纵的狂热信徒做肉弹的自杀式鱼雷，山穷水尽的日本军方，正是利用着国民的生命，来完成他们覆灭前最后的疯狂。
 
影片里的日本军官仓本孝行，出于对同胞的爱护和人道考虑，没有发射回天鱼雷，但在真实的二战历史里，这位军官的原型人物至少发射了7枚回天鱼雷，并且死不认账；故事里仓本为官兵鼓气，号召大家要珍惜生命，活着回家，与亲人团聚，还制止那些有自杀倾向的官兵，但在真实历史里，面临战败的日军却多以剖腹之类的自杀手段来证明其对天皇的忠贞不二。北川景子扮演的仓本泉美，留着泪以军礼送别仓本，在家中等待着他的归来，但在真实历史里，军国政府却利用日本国民的热情，将留守家中的妇女组织成“女子挺身队”也就是慰安妇，开赴前线任人蹂躏。种种迹象都表明，《盛夏猎户座》毫无直面历史的勇气，它所做的，也只是尽量的淡化日军侵略者的色彩，与《南京南京》之类的电影那样，还原所谓日军充满人性的那一面。
 
《盛夏猎户座》虽然不同于《男人的大和号》那样纯粹卖弄军国主义的电影，直白的在电影里流露出对二战的毫无悔意与死不甘心，但它对于真实历史避而不谈，相反却用一种人性、温和的态度去粉饰美化，这种避实就虚的手法同样也是为日本军国主义欲盖弥彰的扯虎皮拉大旗。影片虚构得最厉害的地方莫过于影片的结尾，怀着家仇与国恨的美军在己方遭受日军潜艇的惨烈攻击之后，对着因为缺氧而被迫浮上水面的日军潜艇，竟然与对方一笑泯恩仇，而日军也心甘情愿的接受投降，双方圆满收场。这样的故事在历史上从未发生，被偷袭珍珠港之后的美军经历了数年的太平洋战争之后，对日军恨之入骨，双方的激斗遍布了太平洋的各个角落，最终乃至于美军将原子弹投放到日本本土，在历史上从未发生过如此的投降事件；而在电影当中，美丽的猎户星座和悠扬的音乐却让美日双方放下武器，在高度电影化的抒情浪漫手法之下，双方携手共建太平盛世。也许这是导演美丽的愿望，可这，绝不是真实的历史。
 
所以，《盛夏猎户座》即便宣扬的是人性与真善美，而不像《男人的大和号》那样鼓吹暴力，，但它与那些真正反思战争的佳作比起来，也顶多只能算是一部替粉饰军国主义太平的虚伪之作。与同样出自于二战时期的另一法西斯国家德国之手的《帝国的毁灭》相比较，就能立判高低。《帝国的毁灭》通过一个法西斯政府女秘书的视角，描述了二战时希特勒为首的德国政府从疯狂走向毁灭的过程，片中不停的在通过希特勒和其身边人的疯狂，在不停的反思战争的对人性的毁灭与对生命的摧残。当中最为骇人惊心的当属戈培尔的妻子将一家悉数毒死的镜头，在这一段里我们看到的是恐惧，是对生命如此消逝的痛不欲生，而绝非《男人的大和号》里官兵要与舰艇同归于尽的那种狂热与无所畏惧。前者所见的，是对战争扭曲人性的批判；而后者，却是国家高于生命的疯狂。无数德国、日本的青年将鲜血献给了那些充满着个人私欲的统治者的疯狂梦想，而若干年后，当德国已经开始反思这种思想之恶时，日本却依然停留在对过去光辉时光的怀缅。
 
所幸，虚伪的《盛夏猎户座》比起狂热的《男人的大和号》而言，危害程度要降低许多。《男人的大和号》还在释放着一种危险的信号，向大家阐述着军国主义的“美丽”与“壮烈”，因此我们可以把《男人的大和号》，看成是一部军国主义的招魂曲；而《盛夏猎户座》，则像一阙军国主义的哀歌，它在片中折射出的，是军国主义已成昔日黄花的无奈事实。二战，日本输了，输得很惨烈，很应得，但在电影里，潜艇上官兵却能够看着盛夏夜空的猎户星座，退役还乡，结束自己的军人生涯。也许，这才是他们最好的归宿，虽然，这美丽的场景映照的，却是残酷血腥的现实。

日美和解就在这一刻，真能闹。日本所拍的二战题材的片子一般都带有赞扬军国主义的成分，比如《男人们的大和》等片子，拍的的确感人，但完全是在为军国主义和武士道唱赞歌。这部片子也一样，多多少少的带点这种意思，但是片子中更多是对家的向往，能做到这点很难得。说实话战争最可怕之处，在于其诱发世间一切的扭曲与堕落。只有正视生命的价值，才能深切反省战争的邪恶。

如此题材看的也都很多了，只是这部尤其特别。玉木宏和北川的倾力打造是本剧确实有别于 《硫磺岛...》《大和....》之类。

起初看来玉木宏的舰长实在是蛮搞笑的。虽说是一本正经的表现，但总会让人不禁联想起野田妹来。难怪连他自己在剧中也向部下调侃道：其实我儿时的梦想是做一个指挥家。看到他把肖邦的离别说成是贝多芬时不禁要笑出来了，家伙还挺会装傻的。不过小样雕塑感的轮廓还真适合扮演潜艇军官，尤其在用青筋突起的手臂敬礼时。无可否认家伙的手臂真的很希腊很罗马。

整剧套路甚是简单，从北川打着雨伞拜访故人到云开日散收伞走人，对应惊心的战斗到尊严的结束，小日一贯的做派。

那个可怜的老美唯一做错的事就是击沉了玉木宏小舅子的舰，以至于玉木大人国仇家恨于一身拼了最后的力气也要把老美的驱逐舰干掉。不然丫回去怎么和人家妹子交代，可见女友是很能激励士气的。所以影片结尾玉木虽说没有搞定老美，但还是能很坦然的回到妹子面前。

海战的最后颇像是吾朝北洋水师黄海之战的一幕啊，也可能大约各国海战都会涌现如此事迹。

　　日本拍二战视角一直有问题。从《男人们的大和》到这部电影，以歌颂军人为主，缺乏对战争正义性的反思，档次一下就低了许多。
　　影片中的主角演军人角色比较失败，故事设计也有问题，例如最后日本潜艇用最后一条鱼雷击中美舰后，浮出水面投降。我如果是美军舰长，不轰它个稀烂才怪，哪会敬什么礼。

到底咱还是看着主旋律长大的红孩儿，虽说立场不同，但被戳到仁义道德的软肋时，鼻子还是酸了。

嘿，我不是说要做绝不解释的彻底王八蛋么，居然全身都是泪点，真是可耻。

说起来这真是艘花样美男潜水艇，我要是老美我也舍不得炸，嗷，这么正经的片子，yy到此为止。

玉木宏身上的萌点对我来说其实只有一个，长得像我老爹……但只此一点就是杀必死啊。so，就算他瘦得已有些惨不忍睹，笑起来还是三流电视演员的表情，我也决定就点到为止了……

挺假的这片儿，我这被煽得差点儿终结数月无泪之日的人应该没啥资格说这句话。可能是因为咱东方人生就一张士可杀不可辱的杯具脸，同样的泪点从老美主旋律那儿搬过来，再从咱嘴里说出来就不是那个味儿。之所以是鼻酸不是垂泪，就是到了没忘了那份儿装逼文艺青年的廉价尊严——这俗烂剧情都能哭出来，你丫也太没种了吧。

这片儿拍的是盛夏时节，可海风嗖嗖的，一点儿没觉出他们热，可昆明这本该乍暖还寒的四月就像提前的mc一样让人措手不及。
快到夏天了啊，昆明的星空还是假得挺像回事儿的。