尼罗河上的惨案1978英语

两版影视化的《尼罗河上的惨案》的比较
演员截图的比较请看我的blog：http://blog.sina.com.cn/ofplusand
两个版本分别是2004年版英国ITV拍摄的电视系列剧和1978年英法德合拍的电影。两个版本相隔年代久远，而且一个是电影，一个是电视剧，因此在许多方面会有很大的不同
------------------
怀疑的方式
-----------------
《Death On The Nile》不一定是阿加莎最好的作品，但是也许是最具阿加莎•克里斯蒂风格的作品。一个主线诡计，然后沿线设置众多迷惑性的人物。当然，这些迷惑性的人物要产生迷惑性的效果，使得凶手得以获翳，除了以数量的势力来过载运行能力有限的读者脑细胞之外，也需要有引起受众怀疑的理由，不然这些红鲱鱼只能沦落为路人甲。对于这部作品的原版小说，作者很从容地设置了一些细节，使每一个迷惑性人物都在案发当时或案发前后这个错误的时间身处凶案现场或其周围这些错误的地点，从而撩拨起受众的怀疑。而2004年的版本很好的忠于了原著，虽然比1978年的版本在时间上短了许多，但是还是将这些或复杂或琐碎的怀疑点阐述了清楚，而1978年的版本则不同，其将原著中这些实实在在的物理性怀疑点虚化为纯心理的怀疑点，也就是每个人都有作案的动机。而讲述每个人都有作案动机，许多时候只是通过简单的几句对话而已。
对于以上的差异，个人猜测，1978年版的英法德合拍片在当年可能属于大片级别的，需要尽可能地获得更多的观众，进而获得更多的票房，因此，故事不能讲得太复杂，不然会流失一部分观众，因此不容易讲述清楚的物理性怀疑简化为了单纯的易于理解的动机型怀疑。而2004年的版本可能拍摄的时候已经锁定了一部分观众人群，这部分人群可能对于原著十分执着，所以对于原著忠实度相对而言比较高。
-----------------
支线的砍去
------------------
谈到终于原著，由于原著设置的迷惑性角色实在是很多，所以影像化的时候难免会有所取舍。比如两个版本都把男主角腿部中枪时在场的两个男性角色合并了，其中一个就是那个有着贵族背景的激进派人士。但是在1078年的版本中Tim Allerton这条直线完全删除了，个人猜测，可能上面提到过票房的原因，恋母情结在当时可能也还算比较敏感，而这部作为大片的作品可能不想因此而流失观众，而ITV的两千后版本则不同，ITV的阿加莎系列的其它集数里都加入了原著要么是比较隐晦要么是根本没有的BL/GL情节，恋母这种简直是小菜一碟。
-------
演员
--------
个人感觉除了那位情色小说作家的女儿，其它的角色，2004年的版本中的人物相对于1978年的版本更加符合原著的特质。比如死者Linnet，老版的毫无个性，而2004年版中则将小说中张扬、自我的个性展露出来。而Simon Doyle，2004年版的也更符合原著略显孩子气的外形。而另一位凶手Jacqueline de Bellefort，2004版中也比较符合小说的悲情气质，而1978年半虽然也有展现这一面，但总得来说给人感觉就是一个穷凶极恶的歹徒。其它的人物新版也丝毫不逊于老版。
-------
时代
--------
新老两版所展现的让人感觉不是一个时代，老版似乎努力在走摩登路线，而新版则极力展现古典风情。可能老版作为大片，似乎想尽量赶上潮流，到最后还想检验枪击残余，其实如果检验枪击残余的话，这个故事根本就不用这么大费周章。而观看新版，会让你觉得你就是在看古典推理，而在看古典推理的时候，你是不会吹毛求疵地去提到现代犯罪鉴识技术。在新版中，那艘船许多地方是木制的，室内的装潢也是很古典的暖色调，而演员的服装更是如此。
-----------------------
影片的整体氛围
-----------------------
老版似乎还不时想要加入一些幽默感，而新版则从头到尾都散发出些许爱情的凄婉。

----------------------------------
与两个版本的比较无关（剧透）
----------------------------------
故事中Simon朝自己大腿打了一枪（第三枪）之后，又往子弹夹中补了一颗子弹（新版补子弹的镜头衔接有点缺陷），以此防止万一手枪被发现后，人们仍然认为只发射了两颗子弹，但是，抱着手枪扔出去的却是染了指甲油冒充鲜血的织物，这又是很冒险的，两种行为似乎有点矛盾。
Shengfeng推友以前还提出两把珍珠小手枪也有点bug倾向。

 “你踏上了一条艰难而危险的航程，谁知道你会遇上什么不幸的激流险滩。你正在把自己至身于危险的边缘，现在往回走还来得及。”
    “人应该顺从命运，不管它引向何方。”
    “哪怕引向灾难？”
    “哪怕引向地狱。”
 
    以上，是女主角之一的杰奎琳在自己的爱人西蒙·多伊尔被一个美丽的叫林内特的贵妇抢走之后，在爱人和情敌去埃及度蜜月而自己为了永恒的复仇也紧随其后之时，林内特的法律财产顾问安德鲁·彭宁顿和杰奎琳之间展开的一段对话。
这个画面设置在波光粼粼的尼罗河河面上的一艘轮渡上，相较于英国地中海沿岸的温暖湿润，日日阴雨，处于热带沙漠气候区的埃及充满了一种独特的异域风情。一幕幕细致的风光：殖民风的酒店，代步的骆驼毛驴山羊，漫天的风沙，旅客们的白衣，迷宫一样的神殿，金字塔，尼罗河畔嘲弄老外的小屁孩，每一个情景都让人产生一种身临其境的感觉。与之相配的，是画面里的每一个角色出场时华丽的服饰，贵妇们斜带着的阔大的欧式阳帽，穿着蓬蓬的礼服，唇红齿白浓妆艳抹的在尼罗河面上豪华船舶的大厅里翩翩起舞地跳着探戈的时候，一种毫不违和的微妙之感从心底油然而生。异域文化的相互碰撞，各国上层人群的相遇交流，贵族气质与古老埃及底蕴的完美融合，每一次的接触都感觉像是一杯清冽的冰水，倒在了无垠沙漠中的一棵仙人掌的根部，一点点汲取水分的顽强的根拼命地生长，然后开出一朵沙漠中的不朽之花，让烈日下飞扬的喧嚣的沙尘都为之停滞。
至此，除了看影片的名字Death on the Nile可以得到最起码的死亡信息之外，没有任何一个画面可以向我展示悲剧发生之前的哪怕一丝丝蛛丝马迹，我依旧以为，这只是一个简单的追求爱的故事。女主的爱人被另外一个女人抢走，可能是因为这个女人的美丽或是富有，也或者是因为男主是个糟心的负心汉，不管这个叫西蒙的男人是为什么抛弃了杰奎琳而和只见过几面的林内特结婚了，但我到目前为止，只看见了一个女性对爱情的忠贞和真诚，因为爱，所以可以从英国追来埃及，完成最初的和她爱人的约定，即使现在，陪伴在她最爱的那个人身边的人不是她自己。因为爱，一切都可以做，哪怕命运是将她引向地狱。
然而，这个平静的画面，仅仅只是暴风雨前的宁静。和所有的戏剧效果一样，矛盾通常是推动故事情节发展的必要环节。当我看到这段对话的时候，我有着隐隐约约的感觉，可能炙热难耐的沙尘天气即将迎来暴雨的季节了，而不幸的是，不生草的沙漠地区即使狂风暴雨，也只会让乱飞的沙安定的黏成一片，将“沙城”变成“泥城”，没有救赎，进入之后便如同沼泽，只有沦陷的地步。
   故事的转折发生在一个万里无云的晴日，大侦探波洛和他的助手雷斯上校，疯疯癫癫的女作家奥特波恩太太、她温柔的女儿和忠实的仇视资本主义的共产主义者，偷窃狂范·斯库勒太太和她的护士鲍尔斯，度蜜月的西蒙、林内特、林内特的女佣路易斯，故事里的所有人都聚集在古老的卡奈克神庙之下，等待阳光照射下的神庙散发出耀眼的光辉，等待着黄昏之前落日之下的神像发出哀伤的声响。因为超凡的资产拥有量，所有人的目光都聚焦在年轻的贵妇林内特和她的现任老公西蒙的身上，仿佛金钱的魅力已经可以忽略掉热带沙漠地区酷热难耐的烦躁感，像是万能的磁铁，将所有人都牢牢的吸引在他们周围。就在大家都暂时各自分散着参观神庙的时候，一块有着几百年历史的方形石块从天而降，重重一击，几近砸中石柱下方的西蒙和林内特，酿出一桩命案。而后他们在哀哭着的神像前看见了被西蒙狠狠抛弃的杰奎琳，附和着狂风中哀叫的声响，大声的说着不着边际的话语，随时随地的闯入新婚二人的世界，以自己独特的姿态。自此，故事开始陷入第一个谜团。
而后便出现了此文最开始的那段对话。当贵妇的法律顾问彭宁顿发现紧跟不舍的杰奎琳后，给了他这样的忠告。“既然已经毫无结果可言，又为何不放弃呢？前路漫漫，千难万险，都是不值得去经历的。”然而固执的杰奎琳不会放弃，她说，就算是地狱，也得走下去。就算这是一条复仇之路，也是永恒，走不完的长征。
故事进展到现在，才是真正应该怀疑和惊诧的时期。
抱着复仇心理的杰奎琳，在和西蒙谈话不畅之后，再也忍受不了背叛的凌辱，一时激动开枪打伤了西蒙。腿伤严重的西蒙和受惊吓过度的杰奎琳在这一个夜晚似乎经历了万般险阻，船上的每个人都提着心脏度过了难熬的一晚。
然而，意想不到的事情还是发生了。
西蒙的妻子，杰奎琳的情敌，整个故事最夺人眼球的焦点——林内特被谋杀了，子弹从她的头部穿过，几乎烧焦了她的伤口。她被枪杀的现场的墙上，写了大大的“J”字样。
也许有钱的人总是处于风口浪尖上，但未必是要以死亡作为代价。那为什么，她会被谋杀呢？是谁杀了她？是以怎么样的目的进行的这次谋杀活动？一切的疑点，都将慢慢揭晓。
案子落在了大侦探家波洛和他的助手雷斯上校手上，他们开始调查、询问、走访船舶上的每一个人，找寻疑点，进行总结排除。所有的人都可能是犯罪的凶手。是被贵妇嫌弃唾骂名誉被破坏的老医生吗？他可能因为长期受贵妇语言的谩骂凌辱以及损毁名誉的折磨，心生仇恨，因此在西蒙被打伤照顾他的时候捡起杰奎琳的枪，偷偷射杀了贵妇。是觊觎贵妇项链很久斯库勒太太吗？为了得到项链，不畏惧死也要得手，因此顺理成章的杀人取项链。是斯库勒太太机智而严谨的护士仆人吗？因为父辈之间斗争的历史，在生意场上，自己的父亲被贵妇的父亲毁得一塌糊涂，为了报仇，而实施了这起谋杀案件。是疯癫着大谈性学性文化的女作家奥特波恩太太或者她的女儿吗？为了避免贵妇告她们不按时交税还债而下此毒手，只是怕被法律制裁而采取了行动。或是看不惯上流社会有钱人生活，一心想推翻资产阶级，倡导共同富裕的共产主义者吗？为了信仰的差距和文化的不通，坚守共产主义的信仰而下了血手。亦或者，是林内特的女仆吗？第一个发现了尸体并呼叫的人。她可能自己悄悄争取时间杀害了主人，只为得到自己的嫁妆和工资。一切都是个迷，尚未解释完。
西蒙和杰奎琳是最开始就被排出讨论范围之内的，一个腿枪击受重伤的家伙和一个精神脆弱不堪的女人，怎么可能举起枪谋杀了林内特小姐呢？
接下来所发生的事情，却是我真正没有想到的。
女作家奥特波恩太太和林内特的女仆，居然接着都被谋杀了。
奥特波恩太太在即将向大侦探波洛揭发自己的所见，告知他谁才是真正的凶手之时，话说到一半便被一枪集中了脑门，当场毙命。真凶没被揭穿，还失去了最重要的的人证。
那贪财而可怜的女仆路易斯也在第二天晚上倒在了血泊中，她的手里竟拽着一张一千法郎钞票的一个小角。
我开始回想，回想侦探推理的每一个环节，想当他把所有的人约着单独谈话时候的情景，每一个画面几乎都历历在目。想到他们和女仆的交谈的时候，才发现有些不对劲，而这个，可能就是案件的关键所在。
“当然，假如我睡不着觉，假如我在甲板上，也许我会看见凶手进出我太太的客舱。”这就是侦探在约见女仆的时候所说的话。她没有用一种肯定的语气，而是一种带有假设的口气，一切以“假如”为引导的古怪的字眼。她是不是在暗示什么呢？暗示自己知道什么，但又不能明确的说出来，因此用了这样一种说法。她是想给谁暗示呢？是大侦探和雷斯上校吗？可是这样的意义何在呢？突然，我想起来那天的约谈，画面里除了女仆，侦探和上校，就只剩下了西蒙一个人。他看着流泪的女仆，告诉她：“别担心，我会照顾你的。”这真的只是一段简单的对话吗？事情真的没有解决的方法了吗？为什么女仆在同侦探约谈，得到主人的承诺之后的一个晚上，就被残忍的用刀片隔断了喉管呢？
再想想女仆死去时候手里的一千法币的钞票的角，侦探恍然大悟，一定是讹诈！因为贪财的女仆看见了犯罪的全过程，但她只是想得到一笔钱，因此她就想暗示凶手，自己知道事情的真相，想让凶手因为怕被揭发就给她封口费，所以才说了一些奇怪的字眼。她的死证实了“假如”一说的真实性，就是说，她确实在甲板上，也看见了凶手出入她太太的客舱。
凶手已经确定了吗？到底是谁呢？让我们接着往下看。
办案的过程中，侦探让船长帮忙，在每日捞鱼的尼罗河底打捞出了行凶的凶器。一只口径为22mm的小手枪，一块沾染上红墨水的布，还有一块沉重的大理石，它们都被一块名贵的大方巾包裹的严严实实，扔进了尼罗河。4发的手枪里还剩两发子弹。
侦探开始沉思，到底在哪个环节出错了呢？每个人都有的嫌疑，为什么推不出一个准确的结果，还让另外的两个无辜的人命丧黄泉。而后，他忽然有些恍然大悟，知道了事情的端倪，究竟在何处。
他开始解释自己的推理。“出事的那天夜晚，我睡的很沉，不像我平时的那样警觉。为什么？是因为不想让我露面的那个人往我爱喝的红酒里面加了麻醉药，这也是为什么雷斯上校向我吐槽酒有些发混的原因。而后我发现，杰奎琳在打伤了西蒙之后扔在客舱里的枪神秘的失踪了，而既然要牵连于杰奎琳，又为何不把枪留在贵妇的客舱里呢？那么必然，这把枪在接下来还会再次派上用场。在医生检查林内特的尸体时，发现被击中的脑部伤口几乎烧焦了，这必然是贴近她的头部开的枪。而当我们从尼罗河找到枪的时候，枪是用缎子披肩抱着的，很显然，枪是隔着好几层缎子打的，为了让枪声发闷，不会造成太大的声响，那么贵妇的伤口处就绝不会有烧焦的痕迹。因此，除了打伤西蒙和打死林内特的那两枪之外，一定还有第三枪！对于这第三枪我们毫不知情，可这枪里只少了两发子弹。另外一个奇特的景象发生在贵妇的客舱里，写明“玫瑰红”的指甲油只剩下几滴，但它不是粉红色而是鲜红色，并且代替了指甲油味道的是醋味，里面盛的居然是红墨水。接着，又出现了一件事情，使案件开始明朗化了。女仆路易斯被杀害了，因为她企图对那个凶手进行讹诈。因此才有后面女仆的奇怪说辞，她说着‘假如我看见了’，实际上就是说，我的确看见了,你要不要给我一笔钱让我保守秘密呢？而这个时候，船舱里另外的一个人，只有西蒙！”
“回想一下当时的真实情景。罗丽莎小姐看见杰奎琳开了枪，看家多伊尔·西蒙倒在地上。于是她出去找人，遇上了闻声而来的弗格森先生。当弗格森先生看见多伊尔先生的时候，他正拿着沾满血迹的手帕捂着自己的腿。然而这种判定是错误的，实际上多伊尔并未受伤。后来，多伊尔坚持要有人把杰奎琳送到客舱，还得有人陪着。后来，罗丽莎小姐去找鲍尔斯小姐让她帮忙照顾受惊的杰奎琳，因而所有的活动都集中在船的右舷。就是这个时候，当两个人都陪着杰奎琳离开之后，假受伤的多伊尔快速跑到船的左舷，进入了其妻子的船舱，开枪打死了多伊尔夫人。然后，将手枪包进缎子方巾里，又装进一颗子弹，真正的朝自己的腿开了一枪，而后将所有的东西一并向窗外扔去，让凶器沉入了尼罗河。本以为事情可以这样顺利的进行下去，但这一切都被在甲板上的仆人路易斯看在了眼里。她想要讹诈一笔钱，却因为贪财而丧了命。她发出暗示，暴露了自己知道真相的事实，而后被杀害。真正中枪的多伊尔显然不能再次出动杀害仆人，因此这剩下的一切都是帮凶杰奎琳干的。她用一千法币诱骗路易斯，然后残忍的隔断了她的喉管。女作家不小心看见了杰奎琳的杀人现场，在揭发她的时候也被其残忍的枪杀了。就这样，一案三命，悲剧就是这样一幕幕的发生了。‘最先被排除在犯罪者之外的人就是杰奎琳和多伊尔，谁证明杀人凶手不是多伊尔呢？是你，杰奎琳的那一枪。谁证明杰奎琳不是杀人凶手呢？是你，多伊尔，你坚持要整夜有人陪着杰奎琳，制造出她不在场的假证据。而你们，以前是情人，现在依然是。’杰奎琳计划着让自己的爱人西蒙杀死他的妻子，继承财产。先是折磨多伊尔太太，西蒙假装发脾气。而后，选择罗丽莎小姐作为见证人，这一切都是为了枪击和夸张的歇斯底里做铺垫。当这一切都安排好之后，行动真正的开始实施了。杀死了贵妇是计划之内，杀死仆人和女作家都是计划之外。就这样，三起命案的凶手，就是西蒙和他的情人杰奎琳！”
这就是事情的真相了，在侦探一步步清晰的解说之后，西蒙和杰奎琳的脸色愈发苍白，绝望至深，他们知道一切都完了。最后，最坏的悲剧还是发生了，杰奎琳在和她的爱人相拥相吻时开枪杀死了西蒙，自己也开枪自杀了。
案件就这样结束了，悲剧已经发生，却也已经是过去式了。各自一方，再不相见。
最后一幕是大侦探波洛和雷斯上校的助手的对话。他们站在归来的船舶甲班上，靠着栏杆感慨案子终于结束。最后一句，波洛探长意味深长的沉思，说：“莫里哀说，‘女人最大的心愿，是叫人爱她。’”
然后，镜头慢慢拉远，所有的人开始变小、变得虚幻。船舶远了，尼罗河远了，异域风情的埃及远了，难解的案子远了。太阳依旧照耀着大地，一切都像是没有发生过一样，世界还是如此的平静，仿佛少一个人多一个人并没有什么本质的区别，至少影响不了自己的人生。
而那一句话，“女人最大的心愿，是叫人爱她”，依旧在这空旷的阔野里回荡着，撞击着每一个观看者的内心，让他们，每一次看到这句话，都回想出历历在目的场景。
为了爱而不顾一切的女子，在埃及的烈日下，同自己的爱人攀登上最高的看台，感受着这个热带沙漠国度的热情。爱如清冽的冰水，一点点温润着她干涸的内心。

                                                   （转载请注明出处 ）

电影《尼罗河上的惨案》出品于1978年，改编自阿加莎•克里斯蒂的同名小说代表作，本片颇具时代气息和异域风格，作品荣膺第51届奥斯卡最佳服装设计奖，还获得第36届美国金球奖最佳外语片提名奖。作为一部侦探推理的经典之作，多线索多人物的叙事复杂却又很有条理，作品讲述了一个因“爱情”和“金钱”而发生的连环谋杀案，导演对作品做了“加减法”，分析了所有人物杀人的可能性，借助多角度、多侧面的拍摄形式，还原了侦探波洛每一个推理线索。

在我看来，电影的灵魂在某种程度上是编剧赋予的，他们要试图将一本几万字的小说用两个小时的时间来表现，既要忠实于原著，有害得以画面的技术加以处理，难度之大可想而知。以《尼罗河上的惨案》为例，相比阿加莎婆婆的小说，电影减少了出场人物及其相对应的人物关系，就比如：原著中的圭多•里凯蒂、蒂姆•阿勒顿，科妮莉娅•斯库勒等人物没有在电影中登场、原著中林内特死后丢失的珍珠项链也是一条重要线索，电影中被淡化了、原著中卡纳克号船上，讨厌林内特的人并没有那么多，而电影中，整条船上的人都讨厌林内特……同时，电影又做了加法，相比小说又加重了对人物性格的刻画和对感情线索的描写：在船上的全部人中，都有杀死林内特的嫌疑，杀死她的可能是某个名誉被她破坏了的人；或者某个家庭被她父亲弄得破产的人；或者某个一心想要盗窃的人；或者某个对别人继承大笔遗产不满的人；或者某个竭尽全力想要挽救她的母亲免遭破产的人；或者某个提心吊胆怕暴露他欺骗行为的受委托的人；或者某个对旅客谁是谁都弄不清的人……最后的凶手却是一对一无所有，却又愿意为相爱不惜付出一切代价的情人，作品突出了这段可敬的爱情，又批判了他们的拜金主义，更讽刺的是，他们一个是她的丈夫，一个却是她最好的朋友。作品中“加减法”的创意式使用有意造成了观众接受信息的混乱，造成悬念，使故事的叙事从慢变快，从平稳到紧张，把剧情推向了高潮。

接下来，我们看看作品的艺术化处理。电影名《尼罗河上的惨案》让人联想起古埃及神秘的金字塔、狮身人面像和木乃伊，进一步贴合了电影悬疑、恐怖的主题。其次，作品从色调、构图、画面感都给人美的感受，拍成了一条尼罗河沿岸风景的全景宣传片，尤其是人物的服饰着装，完全忠实于各自的人物性格和身份地位，所有人物都是当时社会各个阶级各个职业的典型代表，作品还由此荣膺了第51届奥斯卡最佳服装设计奖。最后，要提一提电影中的一些经典对白，幽默风趣更为影片剧情发展埋下伏笔，给我印象最深的是“老太太与女佣鲍尔斯”的对话，一次是在出行前的对话，一次是在船上对双方性格的强调，最后一次是为作案工具“披肩”留下线索，每次寥寥数句的对话设计，使人发笑以后又还会若有所思。

最后，我谈谈个人印象里的电影中的不足。个人认为可能是小说太过于强大，以致于没有给导演留下多少创作空间，整个作品稍显平淡，神秘感不够多，只是纯粹的叙事，没有留下导演的个人风格。此外，影片重视细节的处理，却似乎忽视了对总体基调的把握，人物与人物之间的重量等级相差不多，层次感不够明显。

《尼罗河上的惨案》我看过不止三遍，纵然有瑕疵，但作为一部上世纪70年代问世的作品，可以算是一座侦探推理电影史上的“里程碑”，逻辑推理性、条理性很强，案情环环相扣，通过对凶杀案现场的情景再现，一点一点的揭露出真相，始终吸引着观众区寻找真正的凶手，从中还原了当时社会各阶层人民生活的真实状况，揭露出了人性贪婪冷漠自私的弱点和各种社会矛盾，表达了追求自由、平等的心愿，引发观众对人性的思考，具有启蒙意义。

        我记得湖南卫视有一期《天天向上》有个什么都是配音演员参加的节目。请了很有资历的童自荣。这里看得出汪涵的一哥水平，其实在场的观众包括电脑前的我自己都根本不认识童自荣先生。汪涵在他出场之前一直炒气氛，渲染他的神话，这才在童老先生出场的时候给了他一个老艺术家该有的热情待遇，我本人就是从这一期节目开始很喜欢汪涵。
    呵呵，跑题了。
    这两天看了阿加莎.克里斯汀的两部电影，都是译制版。走出童年以来很久没过这种外国人嘴里出来华丽丽的配音的感觉了。很好听呀。而且完全没觉得有什么不搭调的感觉，写黄色小说的女作家，高傲又觊觎别人珠宝的老太太，美丽的女继承人，心怀不轨的律师还有那个可笑的马克思主义者。只听声音也觉得很有性格。用电脑的时候总是很难专心看一部电影，一边开着网页一边想听广播剧一样看电影，是种享受呀。
    当然喽，外语水平很好的人们。越来越不屑看译制片，看原版原汁原味神马的，也不是没有道理的。现在我还记得在影院里看凤凰社那想死的冲动，配的什么破玩意...毕竟能称得上艺术家的配音现在也很少了吧。
    可是像本人一样听不懂正宗英语口语的观众们，也有顾了字幕就顾不上镜头的窘境。第一次看泰坦尼克号，还是小学的时候，那么帅的杰克，都叫字幕给我耽误了。
    
    难道只有学英语一条路了么？