老少女奇遇记

2022年7月7日，台湾上线了一档旅游综艺《老少女奇遇记》，讲述了平均年龄53岁的三名大咖女星，前往台湾五个文化各不相同的地区，进行旅游体验的故事。

其实，展现女性“无龄感”和原生关系的旅游节目在国内并不算新鲜的创意选题。

然而，节目罕见地没有将主角聚焦在三名女明星身上，而是借由她们的眼睛，“奇遇”了一群为家乡建设默默付出的“憨人”，并在豆瓣斩获9.1的高分。

在星素互动成为艺人翻车重灾区的当下，我们不妨来讨论一下，一档明星旅游综艺如何很好地与当地文化发生勾连，并展现深厚的人文情怀？

与素人互动，如何消除艺人悬浮感？

“内娱到底在高贵什么？”

从《新游记》中黄子韬对日结工说“我可以一直换工作，直到找到我喜欢的那份”， 再到《完美的夏天》中，艺人被赞“亲民”，李汶翰回应“我们就是民”却被张萌笑说“好傻”。如今，艺人在综艺中展现出不接地气的一面，越来越容易激起网友们的抵触情绪，遭到口诛笔伐。

日入一“爽”的艺人与普通人生活中巨大的差异，让双方如同站在鸿沟的两端，互动和沟通中充满着做作与扭捏。

相较之下，《老少女奇遇记》则如同一股清流。

其实论咖位，三名女艺人都是顶咖。

大姐杨贵媚2004年凭借电影《月光下，我记得》获得台湾金马奖最佳女主角。二姐钟欣凌早年在旅游节目和少儿节目中崭露头角后，进军影视圈并斩获金钟奖最佳女主角奖。严艺文则凭借《俗女养成记》，获得了金钟奖的戏剧编剧奖。

在冷眼看来，不做作的背后，是她们参与这档节目充足的原生动机。

首先，《老少女奇遇记》本身就是艺人自己发起的节目。

主咖杨贵媚是节目的总制作人。她于2018年成立了桂田文化艺术基金会，多年来致力于保护各地传统的传承，避免这些珍贵的当地文化，在传媒浪潮之下被淹没和遗忘。

在这个初衷之下，杨贵媚找来自己的两位志同道合的闺蜜，共同为台湾各地坚守当地传统文化建设的“憨人”们发声。

其次，在这个三人团队中，每个人的分工和人设明确且相互配合默契。

61岁的杨贵媚作为大姐与发起人，深知她们探访的“憨人”的可贵之处，因此，主要承担在互动中的cue出一些关键的问题，让当地人的故事能完整地在镜头前讲述出来。

钟欣凌则是团队的气氛担当。她多年来活跃在各种综艺中，凭借胖胖的身材、开朗俏皮的性格和超高情商，获得了“粉红猪”的昵称。如初见面等相对尴尬的场景中，钟欣凌都能立刻跳出来讲笑话，活跃气氛。

严艺文则是爽朗性格，在旅途中的文化体验活动都是第一个去尝试，横冲直撞之中往往能收获意外的效果。

节目中，好奇与尊重，是艺人们贯穿始终的态度。

她们对当地的文化习俗和每个素人的故事抱有强烈的好奇心，发自内心地敬佩当地人为建设家乡所做的努力，也真诚地希望能为宣传在地文化做一些事情。

而反观国内节目，当选角不可避免地受制于艺人的价格、国民度、商业价值，甚至是客户对艺人的评级，真实“动机”反而成了最容易被牺牲的一点。

如果艺人们只是在“被动安排”和“被动执行”，所有的尴尬和做作也就出现了。

另一方面，节目的任务架构也充分考虑到了艺人的真实能力：过于复杂的任务对初来乍到的明星本就并不现实。

在高雄蚵仔寮，艺人们需要参与当地的居民举办的一场宣传蚵仔寮的二手市集活动。在这个过程中，我们看到艺人们，在匠爱家园组装体育拉伸板，在海边捡废弃的渔网搭建舞台，用鱼线DIY渔网上的帆船装饰画，自己用废弃的二手材料装饰自己的摊位，为二手市集的摇滚舞台排练歌曲表演……

任务不复杂，艺人的表现也并不算完美。DIY创作被吐槽“还不如不画”，最终的舞台没有声光电的大秀，甚至还有点走音。但导演组允许了这种不完美，并没有对结果做出更多干预。也正是这种不完美成就了节目“粗糙但真诚”的特质。

毕竟对于节目而言，任务过程中与当地“憨人”的互动，远比交出一个完美的任务答卷更重要。

最后，就是用足够的录制时间去发酵艺人与当地人之间的关系。

《老少女奇遇记》在每个地方都停留了将近一周。在这个过程中，艺人们挨家挨户地拜访当地人，与他们一起工作、吃饭和聊天，相处的关系也从刚开始的陌生和尴尬，变得熟悉和了解，最终有了“以后这里有一个家了”的感触。

蚵仔寮的蔡大哥坦言，很多人来这里录制，呆了一两天就走了，真的会怀疑到底是真心还是假意。但三位“老少女”七天的相处，真正获得了感动。

旅游节目的新切口：在地文化

通过观察国内的旅游类综艺，其实不难发现，核心看点仍然聚焦在节目中艺人的关系。

如做人物关系最成功的《花儿与少年2》，就是通过在异国他乡的陌生环境，挤压艺人之间的关系变化，最终逼出了许晴那句“因为上一季的人都正常”的综艺名场面。

但在这样的节目设计中，旅行地实质上成为了被架空的背景板，去哪里不重要，无非是看明星们在不同的地方，聊同样的天，做同样的游戏。

最终也就失去了“旅行”的意义。

而《老少女奇遇记》是一个和旅行地本身强勾连的节目。甚至可以说，旅行地本身的人文景观构成了节目核心看点之一。

所谓的“在地文化”是一个非常抽象的概念，如何能将这些地方特质生动地以视觉化和真人秀化的形式呈现出来呢？

在架构故事的过程中，节目组选择塑造一系列个性鲜明的个体“人”，作为文化的载体。通过他们对家乡文化的保护和爱，带领观众领略不同的文化样貌。

“憨人”是他们的代名词。

所谓的“憨”，是因为在城市化和现代化的浪潮下，当一批又一批的年轻人离开贫穷落后的家乡，前往大城市寻找未来的时候，他们选择逆着潮流，留在家乡为家乡建设贡献自己的一份力量。

全美戏院的板画师颜振发已经为戏院画了50年看板，尽管海报打印成为绝对主流，费时费力的板画早已被时代淘汰，但他还是和戏院的老板一起保留下了这门传统艺术。每逢新片上映，他都会为戏院手绘板画。尊敬和坚守自己的专业，不为时代的变化而改变的精神让人动容。

蚵仔寮则有一群“摇滚青年”，为了改变蚵仔寮的年轻人对自己的家乡“老土落后”的印象，因此开办摇滚音乐节。“生态准备好了，胡蝶自然会过来”是他们一直坚守的信念。

“憨”也是他们最宝贵的特质：只有傻傻的人，才会一直往前走。

当节目中将这样一群“憨人”的形象牢固树立起来的时候，一幅鲜明的台湾不同地区的文化生态图鉴也被清晰地描绘了出来。

“治愈”是观众对《老少女奇遇记》最核心的评论。

这种治愈的感觉不仅仅来自于三位“老少女”在节目中“无龄感”的表现，同样来自于节目将观众的视线重新移到了生活的“附近”。

在《综艺创作者们，该如何关注「附近」？》文章中，我们曾经聊到过“附近”对综艺内容的意义。

“附近”，指的是每个人日常的那些生活场所，比如所在的社区以及社区周边的那些能够与不同背景的人产生连接的所有空间。

互联网作为一种新兴的传播媒介出现，前所未有地拉近了人与世界之间的距离。但也同样让人与身边的人和文化逐渐失去连接。

当人们不断对“远方的哭声”共情时，却也开始对我们周遭的日常世界越来越疏远，并且认为这些事情无足轻重，甚至是无聊的。

焦虑情绪就是它的副产品。

我们对宏大和远方过分执着，并因为无法融入其中而产生焦虑情绪。对抗它最重要的方法，就是将注意力转移到“具体”之上，也就是身边触手可及的人与事之中。

这也正是《老少女奇遇记》中“憨人”们正在做的事情：从身边的每一件小事开始，建设近处的生活。

通过综艺这个“放大器”，他们对家乡的坚守与付出得以被放大，也抚平了每一个观众的焦虑。

当焦虑成为后疫情时代的主要情绪，治愈已经成为综艺内容需要提供的重要情绪价值之一。

喜剧类节目、慢综艺、怀旧类内容都在通过不同的路径，为观众提供治愈感。

《老少女奇遇记》则提供了一条新思路：用身边的“在地文化”和“憨人”，治愈每一个观众。

这是一部慢综艺，人与人舒服的相处十分凸显作品的主题：看见远方，发现附近。旅程从高雄特色小渔村蚵仔寮开启，在这里，大家一起体验渔村生活，但其实是为了让远离家乡的青年、中年群体发现美丽却在衰败的家乡。在那里，有美丽的海岸线，有古早的美食，也有各种存在身体和心理缺陷的族群。幸好，有一群人在默默地用力让美丽的渔村衰败得慢一点，希望让它从走向死亡的路上掉头。这群人里有中年摇滚斜杆青年，有大学专业是工业设计但现在开甜品店的大姐姐，有在海边捡拾垃圾进行艺术创作的憨憨青年，也有好多不知道具体职业是什么的闲散人士，他们想要让这个地方的教育好一点，环境好一点，活力多一点。所以一直在行动着。

这群斜杆中年人和青年人是“附近”，但他们却很少被人发现并持续关注；三位老少女是“远方”，屏幕前的人们都知道他们的光鲜亮丽和斐然成绩。远方和附近哪个更重要？与己无关，都不重要，若有心观察，都是向往。附近很小，确实庞大生活最重要的构成单位；远方很大，是希望和梦想，但是忽略了小小，哪里来的庞大？

1 “我不会开车”“我也不会开车诶”“贵媚姐，还是你来好啦，我帮你导航”“我帮你祷告”哈哈哈哈哈，好可爱哦，姐姐们 2 跟我的旅行理念好像哦，不是去拍照，而是真的住一周，接触当地人，然后过一下那边的生活，结尾的有寮好感人啊，想吃地道的蚵仔煎了 3 我好喜欢剧院的手撕电影票和门口的手绘大屏啊，老师傅画画好洒脱好漂亮 4 在电影院直观的看一部电影比你之前查再多的资料都有用，这就是大荧幕的意义 ps：疫情能不能快点结束，各行各业都好难 7 爬橡皮艇那段笑飞了，尤其是钟欣凌，哈哈哈哈，为什么狼狈镜头还有无人机的俯拍啊，救命 8 手作独木舟真的很酷诶，居然真的能下水，好棒啊，艺文姐崩溃的时候我好理解她！小朋友比大人沉稳多了，“有海龟诶”“看什么海龟！往前划！”哈哈哈哈，大人真的好凶哦 9 敬老尊贤，哈哈哈哈哈哈

10

看哭了，尤其看到每一站的人都来了，憨人才不傻，做的事是有意义的，最后一天募集的12万就说明还是有人愿意出手相助的

这个综艺真的好感动，大家都好可爱哦。高雄蚵仔寮的音乐祭和二手市集，这里好多人都致力于推动家乡的发展，这里印象最深的是蔡大嫂，说她的梦想是嫁给蔡大哥，哇！她好幸福，早在几十年前就实现了梦想。台南的全美戏院，画板画的颜爷爷，跪着画画却一直在说自己不累。台东想要建南回医院的徐超斌医生，让我想起了最近看的暴躁女外科，也是呼吁小地方要有自己的医院。售后回访的时候，南回医院也在动工了，真好。徐医生说，人最可贵的是爱和幽默。爱不是我们要去的方向，而是我们出发的地方。身体力行在推动减塑环保的小琉球，“有海龟。” “不要看，往前划！”笑死，严艺文就是陈嘉玲本人吧。台中的杨七喜，好敬佩她，自己淋过雨，还一直为无家者撑伞。最后姐姐们毕业，为大家办席，前面几站的憨人都来参加了，颜爷爷因为年纪大了，没过来，还好回访里有大家给他过的70大寿，姐姐们也有重返全美戏院，与爷爷合照。超级超级期待第二季！

超暖心 笑点爆多 非常疗愈

作为一个慢综艺+旅行综艺 没有无聊到让人想睡觉 三个女主角自带笑点 尤其是钟欣凌 我真的好喜欢她啊 她又有梗又可爱还超敢讲 很容易就被带的笑到流「目屎」严艺文作为《俗女》系列的导演真的完全就是陈嘉玲本人啊 嘴上说不要身体却很诚实 杨贵媚好漂亮啊 谁敢信她快七十了诶 真的很有气质很温柔诶 而且不管是素人还是飞行嘉宾 讲话真的都很好笑 自带爆梗

只有十期 从高雄开始沿台湾东海岸线一直到台中 与七个「拱郎」相遇 慢慢发掘他们背后做的故事 节目传递价值感不是那种很说教很生硬很刻意 而是让你在看的过程 听故事的途中 感受台湾当地美景与人文的时候 自然而然就get到了 你会觉得他们虽然是憨人 好像坚持这种事情 又费心费力又不能大富大贵 根本就浪费时间没有必要 但是他们就是这么与众不同 这么有大爱 他们都只是想让自己的家乡发展得越来越好 “天下大同 共同富足”

最让我印象深刻的是画电影看板的颜师傅 这真的是职人精神代表 节目去了第二站后就因为疫情停摆了一年 可以看出一年后的颜师傅苍老了许多 也没那么开朗 让人真的好心痛 希望颜师傅身体健康 如果有机会去台湾 一定要去看看

无意间刷到这个综艺，让我在忙碌的工作中收获了大量的喜悦。感谢《老少女奇遇记》这个暖心综艺。其实在我的认知里，我很喜欢就是关于旅游类的综艺，像之前的花儿与少年，我们是真正的朋友，奇遇人生之类的节目，都让我很感兴趣。都说读万卷书，行万里路，这是一种对于各地不同风俗风光的一种更新鲜的体验吧。在我们不漫长也不短暂的一生中，真的应该多去不同的地方走走看看。

宝岛-台湾 独特的风俗 诱人的美食

其实最近对于大s和汪小菲一家闹离婚的糗事来看，基本上就分成了大陆党和台湾党的斗争，虽然我很恨台独份子，因为这些人怎么可能数典忘祖，忘记自己的基本身份，忘记台湾只是中国的一个省会城市，但是我却对台湾有一种特别的情谊，非常想去台湾走走看看。因为这个综艺，我领略到了许多我之前不知道的人文风光，台南的朴素简单，台北的繁华，琉球岛的独特和美丽，都让那个三个老少女流连忘返，而且每一期的主题都没有那么有目的性，为了说教而说教其实是没有任何效果的，他们就是慢慢的让我们知道了我们作为地球公民应该做些什么来维持这个庞大的生态系统。不管是保护海龟，还是独立绘画电影海报，以及海边垃圾处理，还有meal 的自由定价以及给流浪者居住的自由定价，真的你会被他们感动，他们的爱是大爱，找到自己很热爱的事情，并且付出了很多很多，没有在乎金钱，地位，也没有在乎是否在大都市节节攀升，在帮助人类，帮助动物，帮助地球。这些都让我很佩服，可能我反思现在的生活，我有许多不满，也有许多不甘心，因为我始终没有想到我要去做什么？这份工作给了我什么？我很多时候觉得自己为了钱，为了生存而做了太多自己不愿意做的事情，但是也许从今天起我能改变一些，找到自己热爱的事情，定一个预期的目标，永远保持善良和童心，努力做一个真实的人。希望有时间去台湾旅行吧。

友情 is priceless

第一节的开始就是他们三个中年妇女准备出去游玩的画面。只有真正的朋友一见面才会互相开玩笑，互相打闹，非常开心。钟欣怡，杨贵媚以及还有一个俗女的导演，我一时忘记了，他们三个真的好有趣，可能不是最美的，但是在我看来朋友就应该结交有趣且乐观的。看他们的日常我就觉得很开心很搞笑，没有刻意制造氛围，就这样足够真实吸引人注意。我也曾和朋友们一起出去玩，那个时候也是非常开心，现在疫情被关在家里真的很想去一次海边，拍拍照，看看落日，吹吹海风，捡捡贝壳，也不知道我还有多久才可以达成我的目标。

我爱我的有趣的朋友们，我也珍惜和她们相处的每一刻，希望未来的生活里依然有他们的存在。