杂志摘录
纪录片可以分为两类,对应两种句型:一种是疑问句,创作者带着某个问题,走近拍摄对象,试图在记录过程中寻找问题的答案;另一种是陈述句,就像艾尔伯特·梅索斯曾说的:“拍电影不是为了寻找答案,而是捕捉生活的本来面目。” 艾尔伯特是这样定义纪录片导演的:“你是一个观察者,一个作者,但不是导演,不是发现者,不是控制者。”他推崇的是所谓“墙上的苍蝇”(fly on the wall)风格,意思是拍摄者要像墙上的苍蝇一样,默默地观察事件发生发展,切忌去影响事件,让片中的人物维持自己的生活,当记录者不存在,拍摄时双方也尽量不要交流。这种纪录片理论影响了很多后来者的创作,比如在中国当代独立纪录片作者中,仍有许多是沿着“直接电影”的这种方法开展拍摄的,像徐童的《老唐头》等。 “直接电影”对社会和政治的捕捉能力,吸引了包括弗雷德里克·怀斯曼(Frederick Wiseman)在内的许多电影工作者投身其中。怀斯曼的方法和着眼点与梅索斯兄弟亦有不同,他主要关注某个企业或机构的日常事务,以此为剖面,展现出一场相遇或斗争,然后迅速转移到下一个情境,用他的话说,这是一种“马赛克”的结构。
有的纪录片工作者开始承认自己的主观性和偏见,像克里斯·马克(Chris Marker)、乔治·弗朗叙(Georges Franju)甚至会将自己的观点放到论文电影中,那是一种新的纪录电影。至于纯粹的“直接电影”,可能只是 1960 年代短暂存在过的一种乌托邦空想。稍后的戈达尔(Jean Luc-Godard)、大岛渚、原一男、朗兹曼(Claude Lanzmann)等人在纪录片创作中融入了更激烈和主观的政治现代主义,让纪录电影工作者开始更多地反思纪录片的自身传统和未来。
宅
30岁,时光在身体里划开道口子,精致的五官慢慢漏气,挺拔的乳房慢慢漏气,聚光灯下的笑颜慢慢漏气,曼妙舞动的身姿慢慢漏气,直到某个早晨风韵全部漏尽,只剩褶皱紧贴着皮囊。60岁,时光开始缝合这道口子,……算了,编不下去了,玛德只想发泄两句,老女人一开口就很头疼,劳资跪服推荐这片的人!
关于疏离的直接电影。
life can be so ruthless當年你們都是傾城傾國,年華大好,豪宅舒適,現在你們老態龍鍾,醜陋不堪,住著將倒塌的房子,不停的爭吵真實生活的捕捉,世態炎涼的感覺,稍縱即逝的磨損比之前翻拍更具感染力
上帝啊。。。这就是个巨大的杯具~!!!~~~
不可思议的是这两个女人竟然曾经如此名流,如此美丽。母亲锁在这个灰色花园里,抑或逃避,抑或自私。女儿天天嚷着要去纽约寻求自由,却仍然心甘情愿的在这栋房子里面一待就是几十年。了无终日的争吵,并不能掩盖她们的彼此欣赏。她们的生活已有自己的模式,或许外人看来不可思议的,但自己却很快乐啊。
贵族陨落的故事有千千种,这对死宅母女的后现代贵族生活没有跌宕起伏却也足够精彩。那种反复对往事的执念,母女间彼此折磨让人们看到人痛苦的本质生命的本质,就像花园外的野草和花园内名花匠打造的花艺连成一片成绿色的波浪,我们的痛苦都是一致的。
奇异的剧情,奇怪的组合。拿下巨多奖。Jessica Lange青春不在。 Drew还是有实力了,不是光靠父辈的荫庇。
腐坏以及其它
呼~
天哪朱同学你会不会在这片子里看到自己的未来- -
要走随时可以走,可为什么一直没有走?
记录
Edie and her mom, and an abandoned damn house. Cinema Verite. Impressed by Edie's performance as herself, presenting in front of the camera. Imagined her description of the off-screen past. 2 roads in ur life, choose one n say bye to another. Refer to HBO Grey Gardens (fiction).
不喜欢,看着很乱
真实生活的捕捉
房子象征了母女的生活 及状态
其中有一段母亲的泳衣掉下来了,导演立刻把镜头转向了一旁,没有去拍她的裸体,看到了梅索斯兄弟的善意,而这一点是很多中国纪录片导演做不到的。
史上最强宅女!
3.5.母亲节看到这片子感觉真心塞。