看过3遍以上,喜爱程度从某种意义上,甚至超过了我对《贫民窟的百万富翁》,《忠犬八公的故事》等电影, 原因只有一个,家暴这种事,在我小时候的家庭中也经常上演,对片中主人公的内心活动有切身的感受, 片中的母亲,让我不由自主的想到了自己的母亲,也是那样的坚韧,勤劳,为子女倾其所有, 整个电影大部分时间都比较压抑,直到电影结尾,母女的和解才让人心中憋了许久的压抑才释放出来, 也正是因为小时候的经历吧,让我很痛恨的那些打女人的男人,讲些电影之外的小细节吧, 1《肖申克的救赎》同一家工作室出品,同样改编自Steven King的畅销恐怖小说 2 注意到银行经理的那个演员了吗? 他就是《肖申克的救赎》中的那个典狱长 3 凯西·贝茨的演技没的说,力推她的另一部代表作《危情十日》 4 sometimes being a bitch is the only thing a woman has to hold on to,这句台词,在整个电影中,共出现3次,分别在电影的开头,中间(准备杀夫前)以及结尾处. 最后附上电影天堂的翻译点评:
其实是一个“来啊互相伤害啊”的故事。
原著比电影要更进一层,女儿觉得“母亲和富婆互相依恋”,不存在的。老太太到死都是个女王,遗嘱和“女人不狠活不下去”的建议只是偶发温情;母亲几乎天天盼着老太太赶紧死(就像我以前天天盼着老板暴毙一样);女儿心理阴影选择性遗忘的表现就是我死以后哪管洪水滔天,觉得这个世界有问题但是不知道问题出在哪(性教育啊,同志们,性教育要从娃娃抓起)于是对一切主动靠过来的关心表示抗拒,却模模糊糊总是记得父亲的那么一丁丁点高光时刻……
原著里富婆一直碎碎念着自己的儿女,导致多萝西在得知遗嘱内容后惊呼不可能她的钱是留给她孩子们的,那个场面简直高潮。这也是互相伤害的另一个结果,这个故事里人人(除了那个人渣爹)都在想办法了解爱,表达爱,然而粗砺的生活就是不肯让这爱开花结果,盐碱地里长不出玫瑰。
斯蒂芬金的很多故事表面上是恐怖,内核里还是在讲如何去爱的,这大概也算是另一个角度的细思恐极。
这个译名我很喜欢,即使最后以热泪去化解坚冰,那曾经的伤痕也是永远不可能消弭的。当然,按照老金的善良,也可以说是虽然伤痕永远都不会消弭,但热泪总是能将血污与疼痛冲刷干净~
在没有美女、帅哥、怪物、外星人的情况下, 就是让你看人,洞察人性的真实、变化,看的十分过瘾。这是一部剧本极其工整,精彩,堪称教科书级的电影。
虽然说,现在、当下的镜头都用冷色调,回忆的镜头都用暖色调,关键事件、高潮日食时候的镜头非常迷幻,有点像桌面,这个手法虽然有些老套,但是,因为人物塑造的太好了,这个也不碍事了。美不美在这里都不是事儿了,看看女主就知道了。美不美不是事,演技,人物是关键。
出场的每个人物都真实无比。他们的一举一动都在塑造性格,并且带给观众顺理成章的变化,一次次打破你对这个人物的判断。
接近结尾,她终于要回想起最痛苦的记忆那个情节,设计的特别棒, 是味道。摆渡上廉价糟糕的咖啡、巧克力的味道,让她想起了被人渣父亲侵犯的经历。女儿的演技吗,还行吧,一般,稍微有点过,愤怒的劲头是有的。
人设转折一:看到她在临终前对自己人生的无力感、毫无生活质量的孤独的生命,Dolores是她唯一的依靠。
人设转折二:在Dolores哭诉存折里的钱被老公偷走这件崩溃的事情的时候,一下子转变了。但转的如此自然,她开始说“我可没钱借给你啊。” 这话符合她扣B的个性。然后,她一个劲追问“那畜生到底对孩子做了什么?” 这符合我们了解的身边那些七大姑八大姨,既有正义感,又想知道爆款新闻真相的那种好奇心。而且 她的女权强悍感这时候一下子清晰了。她的意思就是你不能这么怂下去了,你看我就是这么结果那个王八蛋的。一下子有一种那《 Why women Kill》里的扎实的女性形象。
影片里的女性形象人设都比较丰满,男性形象从人渣父亲、有偏见的侦探到银行里的典狱长先生,人设变化都相对比较少,只会越来越糟糕,并且各个都是满怀着无知的大男子主义,除了那个老实巴交的小侦探。他们合伙把女性逼到绝路。那个小侦探,成了女性感觉到世界最后一点美好的唯一希望。也是他在最后那段审判过程中,说了真话,给了观众一点对男性的希望。
男性形象变化少,有些扁平化,也活该,就这样吧,看的挺痛快的!
纵观这几位女主,充满愤怒、控制狂魔、悲催的受害者,比起我昨天看的那个软弱无力的《rosemary‘s baby》里的女主争气多了。
疗养院的老太太薇拉连人带轮椅滚下了楼梯,当场毙命。护理她的保姆桃乐丝手持凶器站在旁边。桃乐丝是唯一的嫌疑人。原来,桃乐丝是薇拉雇佣了40年的女佣,由于她饱受主人的责骂和变态要求,所以这起案件很容易被导向怀恨在心、伺机报复的谋杀。警方一直想把她定罪,判处她20年徒刑。
这个案子惊动了桃乐丝远在纽约做记者的女儿莎琳娜。她亲自参与案件的追踪,再度与离散多年的母亲重逢,共同生活了几日。这令她不得不回首阴暗往事,而桃乐丝也总是恍然回忆起女儿小时候的样子。与此同时,一个恶魔般的身影也随之被记忆唤醒。那是她的丈夫,经常对她实施暴力。在忍无可忍之际,她做出了最后的反击……
每个人都有阴影,它可以掩盖真相,摧毁心理防线。时间和爱都不能冲淡的戾气,就是斯蒂芬金的恐怖。
文|鲁豫
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这几天我家里的电视频道始终固定在小米电影,于是影片就一部接一部自动播放,从早到晚我在房间里走来走去忙自己的事儿,偶尔才看上一眼。直到昨天下午,Dolores Claiborne几个字出现的时候,我坐了下来,从头到尾看完了这部我早年看过的老片子。
这是1995年的电影,估计也是我当年在香港工作常驻的时候补看的众多影片之一。20多年后的今天重看Dolores Claiborne(《热泪伤痕》),我发现自己对这部片子几乎没什么记忆。
影片黑暗苦涩,讲的是桃乐丝(就是Dolores)被误会杀了自己的雇主——有钱的老太太Vera,于是20多年没联系的女儿Selena为此专门跑回家,但是母女之间依旧剑拔弩张的。
她们的三口之家曾经也有欢乐的时候,但是酗酒的父亲Joe家暴,偷桃乐丝的钱,还猥亵了女儿。
Dolores在Vera的鼓励之下,在日食那天,让酒醉的Joe掉进了深井摔死了。警方虽然怀疑Dolores,但始终没有证据,这么多年来一直耿耿于怀。
女儿Selena始终屏蔽着父亲猥亵自己的事实,为了逃避一切,她离家、上学、工作,很多年和妈妈和过去断绝了往来,而Vera之死让母女重新面对彼此。
最后,Selena帮助母亲摆脱了嫌疑,两个女人在码头边拥抱告别,Selena再回到自己的生活,Dolores依然留在家里,但是母女之间的纽带重又建立起来了。
来说这部影片几个有意思的点吧:
本片的作者是Stephen King,Stephen King就是《肖申克的救赎》的作者,他也是全球作品被改编成影视剧最多的作家,莎士比亚都只能屈居第二。
看Dolores Claiborne你会发现,Dolores和Joe吵架的时候,她说“你会被关进肖申克监狱的!”
我当时在想,这会不会是应作者的要求。因为凡是改编成Stephen King的作品当中,都会提到肖申克,不知道什么原因,也许是向作者致敬吧。
还有,本片的导演Taylor Hackford是著名的Helen Mirren的丈夫。
两位女演员Kathy Bates和Judy Parfitt相当出色。
Kathy Bates看来是扮演Stephen King笔下压抑、黑暗、变态的角色的不二人选。1990年的Misery(《危情十日》)就让她一举拿下奥斯卡影后。
其实我个人觉得Dolores的表演更细腻、更有层次。
关于女配Vera的扮演者Judy Parfitt的信息非常少,我只知道她一直演舞台剧,就连同行对她了解都不多,试镜Vera还是导演Taylor的太太Helen Mirren推荐的。但我要特别说明一下,当时Mirren和导演还没有结婚,估计还处在恋爱状态当中。
同行对Judy Parfitt都不太了解,就连Kathy Bates都不知道她是谁,但是被她试镜时候的表演惊艳到了,一直问导演这人是谁呀?然后立刻答应和Judy Parfitt一起出演Dolores Claiborne这部电影。
想想非常可惜,这样的好演员,除了舞台戏之外,没有赢得更广泛的观众,也许她自己不在意,我会有些惋惜。
2002年在The Bourne Identity(《谍影重重》)这部电影里面,她演了一个心理学家,可惜所有的镜头都被导演剪掉了,只有在DVD版的彩蛋里面你才能够看到。
这也算是既生瑜何生亮吧,因为英国影坛有了Judi Dench,所以好莱坞有任何类似的需求,第一选择都会是那个Judi,而年纪相仿,气场一样强大的这个Judy就没那么多机会了。
在影片当中,Judy演的Vera是个让人讨厌、同情,最后又会让人暗暗欣赏、认同的女性。Vera无比刻薄挑剔,佣人洗完衣服不能够烘干,必须放在阳光底下晒,还必须吹南风,夹夹子必须要夹6只。
这段戏当时看火了我,因为这一阵我天天洗衣服,要知道一个人晾晒衣服是很辛苦的,所以我当时恨死了这个女人。
然后,Vera病倒在床上大小便失禁,虚弱、老迈,开始令人唏嘘。病中的Vera一心求死,因为不想活得没有尊严,这一点很打动人。
而最后你发现她居然洒脱又有情义,她可能干掉了自己出轨的老公,她又鼓励Dolores去干掉Joe,她才是用自己的实际行动最好地解读了Dolores在片中的金句,那就是:
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto.(女人不坏活不下去)
就是这样一个女人,最后把全部遗产160万美元,全部留给了20年来照顾自己的佣人Dolores,这点暖到我了,因为我能理解女人之间的这份友谊。
再说Kathy Bates,她的五官不难看,但是因为过于丰满的身材,她只能扮演外表丑陋怪异的女人。这样的角色吧,要么脸谱化,要么就很复杂深刻,Kathy Bates当然做到了后者。
比如Misery里的变态的私生粉👇🏻
还有Titanic里“不沉的布朗”等等👇🏻
Kathy bates个人最喜欢的角色就是Dolores,而Stephen King在写这本书的时候,脑子里想的也恰恰就是Kathy bates.
欧美大部分明星都有舞台剧的背景,Kathy bates也是。1991年,她43岁的时候曾经在舞台剧中裸露演出。到了2002年,她在电影About Schmidt(《关于施密特》)里又有限制级的镜头。
要知道这对于一个上了年纪身材并不标准性感的女演员来说是需要勇气的,我非常喜欢这样的女人。
生活中Kathy bates也不容易,她在03年被诊断出患了卵巢癌,之后病情得到了控制,但到了2012年又被查出患上乳腺癌,之后做了双乳切除手术,但她依然活跃着,实在令人钦佩。
影片中另一个老演员Christopher Plummer是我童年偶像。
他扮演《音乐之声》里的Von Trapp上校我看过无数遍👇🏻
老人家一直到80多岁高龄的时候才获得了奥斯卡奖项的认可,回顾自己的演艺生涯,他承认当初推掉了《指环王》里甘道夫的角色是败笔,很后悔,因为这个角色后来给了Ian McKellen.
还有片中女儿Selena的扮演者Jennifer Jason Leigh,年轻的时候几乎承包了所有古怪、阴郁、极丧的女孩的角色,可惜她星光一直有一些暗淡。
我一直把她看作是女版的Christian Bale,就是在准备角色的时候对自己很狠的那一类演员。80年代初,她在一部电视剧里演一个有厌食症的女孩,就狠狠地把自己饿到了只剩下86磅的体重。
但现在有个不太好的现象,那就是近两年来她开始演电视剧了,我有些担心她很难再回到大银幕上。因为目前的现实是,一线电影明星可以演电视剧,比如Nicole Kidman. 但是二三线的明星一旦演起了电视剧,回到大银幕的机会就很少了,就比如Claire Danes,还比如Chris O'Donnell.
也许看片时机不太对,但是在需要温暖的时候,我看了一部有些阴暗的电影,可是最后就像经历了片中的日食一样短暂的黑暗,黑暗过去你记住的只有阳光。
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插图|文章配图来自电影《热泪伤痕》《危情十日》《泰坦尼克号》《关于施密特》《音乐之声》及网络。
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日食短暂,阳光再度普照时,老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛,女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题,生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮,日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷,花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的,可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人,这设定未免太过儿戏一些了
只要能生下孩子那就可以自称父母,哪怕是禽兽
2011.5.26标准的美国式的cliche... nothing new. 另外,那一口很重的南部口音是怎么回事?Maine是那种口音吗?
母亲拯救女儿,大量的闪回镜头,女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常建立在同病相憐之上,同為女性的同理心讓她們互相支持,一起對抗操蛋的命運和男人,這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。
虽然讲的是家庭暴力啊这种似曾相识的故事,但是人物心理刻画的相当好,Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好,斯蒂芬金的成功人文关怀作品,5星是必须的!
各方面都挺稳妥,Kathy Bates 的演技是最大亮点...
渐入佳境。剧本严谨细腻,就是格局太小。家庭伦理题材的影片,拍出来的画面感怎么都差不多呢,这是我厌烦的地方。演员们都很好,Judy Parfitt的表演好棒,忽然就喜欢Vera了。
可能是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部,电影基调里惊悚悬疑混杂着温情,越往后越觉得温暖,而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态,演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲,甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头,痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接,回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉,而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不起的電影
回忆与现实相交织的老电影,看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首的往事。这样的爸爸就是人渣,连自己的亲生女儿都侵犯!为了女儿,又是母亲不得不杀人!要说,女人找老公。真得擦亮眼睛啊!
四星半;凯西·贝茨神演技,看得难受之极,也只有对子女的爱,才会如此不计回报;情节和情绪上的几个转折,闪回得很自然;女性忍辱负重之路漫长艰辛,同性间的扶持显珍贵;“女人不坏就活不下去”,总算出了口恶气;日蚀桥段真精彩!
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了
有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法
一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编,凯西·贝茨的表演赞到难以形容,影片剧本、配乐、摄影(大量天气与景物空镜)、剪辑(回溯叙事范本,各种匹配转场,衔接闪回与现在)与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现现在与过去两种时空:充分利用前中后景三个动作空间展开调度,并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.现在时空为绝美冰蓝冷色调,压抑刺骨,过去时空则是橙红暖色调(与残酷的生活实情一道构成反讽)。4.对日全食的绝妙运用:大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中,恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像,成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS:逐行校改、大幅修订了中文字幕,可以洗版了。(9.0/10)
我已经无言,泪如雨下。我什么都忘记了,只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我:无论天涯海角,无论沧海桑田,在你眼中,我从未变过——还是你的乖女儿,还是你那个小宝贝。
无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得四平八稳,独角戏了于是女儿的角色有点弱
凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗
剧情极为引人入胜,全程牢牢吸引观众注意力,通过回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化,个人对Vera这个女主人的角色印象很深,她并不是一个恶人,她很无助也很可怜,她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦,结尾稍弱,减了一星
越来越喜欢美国八九十年代的电影了,流畅的叙事,饱满的感情,生动的表演,就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的表现甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。