这部电影我看了两遍,每一遍都有不同的感受。第一遍实在深夜看的,困顿之中还漏掉了很多小细节,当时看完对电影里声音与音乐的印象很深刻。今天看了第二遍,很多细节都在我脑海中放大了。首先,电影的开头,是一个气氛本应该很热闹感人的欢送会,满地满桌的狼藉,然而,导演却选择了它散场后的狼藉,落寞来开头,而不是表现它的热闹,“世上没有不散的筵席”就是这一刻的写照。而狼藉落寞的背景下,王抗美师傅一个人默默的抽着烟,镜头转过去,他的脸上带着憨憨的微笑,那笑容里有对刚才盛况的回忆与留恋,有散场后的落寞与小小的失意。一面光荣退休的镜子,一首大家都耳熟能详的乐曲导入了影片。从王抗美师傅在电影中屡次提到的年轻时唱主唱,以及精心准备女儿女婿和自己的退休茶话会,可见退休对他意味重大,是他人生一个阶段的结束和另一个阶段的开始,在心里,他很重视,他希望别人也能很重视......然而,茶话会上的不欢而散和不被尊重,他饱含怒气的失望,掀翻了桌子......郑重其事的挂起那面镜子,意味着他郑重其事的告别他的“革命生涯”,来迎接他未知的下一个革命生涯。
他用自己的憨厚,朴实,善良,坚强,爱,支撑着温暖着他生命中的每一个人,然而他却是最孤独的,他像一个最孤独的战士,和操蛋的生活战斗。他的内心有着像海一样深的深情,对妻子,对儿女,对父亲,对同事,甚至对生活,却没有条件,也没有人愿意坐在他身旁听他诉说,甚至几乎没有人意识到感知到去珍惜去呵护他的深情,即使有个老友在酒桌上帮他分析电脑算命,宽慰了他,但听到老友自己“安度晚年”的诉说之后,他还是只字未提自己,对比效果让人心酸。
在二人转剧场上的高歌,他声调激昂,眼含热泪,最后唱不上去了,他看似潇洒的抹掉了自己的眼泪,一句“整不动了”,和快镜头退去的剧场老板,这告诉他不被接受,他的长征组歌也不被接受,告诉他他真的老了,《长征组歌》也真的老了......他痛苦,委屈,甚至愤怒。《长征组歌》以及何其有关的所有记忆,是他最简单最崇高的生活信仰。
妻子的病,生活的拮据,谋生的次次碰壁,碰上的种种琐事与种种操蛋的人,儿女的不如意与不成器还有不孝顺,父亲的委屈,对弟弟与弟妹愤怒,一步步,一层层,终于到达了他的上限,在与一个路人的纠葛之后,他爆发了,他骑上自行车追赶的不是那个路人,他追赶的是他被步步蚕食的梦和自尊!“砰”一声,他摔倒了,仿佛梦又碎了,生活又一次拒绝了他的抗争;送饭的暖水壶碎了一地,碎片在夜里清冷的夜里闪闪发光,又像他碎了一地的希冀生活的那个梦,虽然碎了,但还是闪闪发光。
他躺在冰冷的大地,慢慢起身,来到修车摊,撬开锁着的柜子,自己修好了自行车,将电脑算命的那张纸郑重的留在了修车铺,像一个告别礼,告别失意痛苦的情绪,接着一个意想不到的结尾开始了,他用他激动又有点悲壮的声音打电话,“我说跳舞去!”,还有尽情的舞动,直面痛苦是对抗痛苦的第一步,这是对操蛋的生活发出宣战的最强音! 结尾,他高唱着《长征组歌》独行在无人的街道,身后两旁静默的楼房,与耀眼的灯光为他致敬!
影片中声音与音乐的因素很多,导演对声音的运用非常独到,不管是电视声音,动作的响声,细腻真实,很多时候还起到推进电影发展的作用。同时整部电影里,几乎从没有停止过背景音乐,而导演选取的背景音乐几乎都是当下的歌曲,无论是过去的,当代的,流行的,山寨的,港台的,民族的,无一不有。这是最好也最简单的对比,凸显了时代繁荣的表面背后隐藏的巨大矛盾。贫富矛盾,时代发展的矛盾,逝去的长征时代与长征精神,浮躁冷漠的现代社会正在逼近,社会的巨大发展,对人们的生活产生着什么影响?对社会小人物的生活产生着什么影响?电影的结尾告诉我们,纠结这个问题的答案已经没有意义,我们没有什么力量去决定和改变世界怎么发展,我们能做的只有武装自己,让内心不断强大,向操蛋的生活奋战到底!
一、关于王抗美老婆的病情影片没有给出明确的答案,但是给了一些较明显的暗示。
1,第二天一早老王给媳妇送早饭,镜头一带而过,媳妇顺手收起来一本黑色封皮、页边被染成红色的“书”——很明显,是《圣经》。暗示病人在求助于宗教。
2,老王问临床的病友老太太呢,媳妇回答:“回家等着去了。”等什么?死呗。
3,被生活逼迫的斤斤计较的王抗美,听到电脑算命算出“妻儿老小皆如意”,高兴的给了小贩十块钱小费,可见这一句批语带给他多大的心理安慰,也侧面暗示了妻子的病情带给他极大的心理压力。
如果家里(不幸)有过病人,应该可以从以上三点体会出,此时的病人是希望渺茫的。
还有一处比较模棱两可,医生查房时,嘱咐:“营养一定要跟上”。当然这句话不一定就是“喜欢吃啥就吃点啥吧”的意思,理解为恢复阶段需要补充营养似乎也很合理。但是临床的老太太已经“回家等着了”,这或许是导演为了掩饰影片凄凉绝望气氛而设置的一个烟幕。
二,最好笑的两段对话:
1,—“算命多钱?”
—“三块。”
—“光算后半生给一块五行不?”
2,—“先设计还是先算命?”
—“先给钱。”
是的,俺们东北平时说话就是这么赶劲😂,我完全相信这段对话是有可能出现在我们家楼下的早市里的。
三,王抗美中午喝完酒之后接到女儿打来的电话,女儿一直哭却不说话,王抗美不耐烦,女儿就挂掉了电话。影片后段我们从王抗美小儿子那里知道,他当天下午给家里办了件事,他姐夫“在外面扯犊子”,还“整家去了”,“被我姐堵屋了”,“俩人光腚拉喳”,他给姐姐报了仇,让他的朋友大颖和小霞在他姐夫脸上“咔”“咔”挠了个“井”。既然他描述的这么生动,看来他和她姐一起抓奸的可能性最大(即是不是,也是第一时间赶到现场的)。那么问题来了,姐姐是什么时候给父亲王抗美打的电话,并且泣不成声?
抓奸前?从之前的表现来看,姐姐是挺强势的(尽管是表面上),准备抓奸的时候不可能泣不成声的给父亲打电话。
抓奸时?没这个时间吧。
抓奸后(当场)?按照姐姐之前的表现,此时应该在大吵大闹,不太可能委屈到泣不成声。
都说不通。那么最有可能的是,弟弟带人挠了姐夫就走了,姐夫索性摊牌要跟姐姐离婚,想到年轻貌美的时候和丈夫吃苦熬过来了,现在丈夫有能力了却另寻新欢,想硬气一些却在经济上受制于丈夫——这才委屈到泣不成声。
四,王抗美55就提前劝退了,妻子病入膏肓,女儿面临离婚生活无着,儿子年纪不小却整日不务正业,老父亲住在一个阴暗逼仄的隔间里,伺候他弟弟和弟媳妇打麻将,连一顿像样的饭都吃不上。王抗美浸泡在这样冰凉的生活里,却毅然决然的打电话给他的舞伴,喊道:“我说,我!出来跳舞!”
电影一开始的音乐,就不是“配乐”。退休欢送会结束后的一片人去楼空、杯盘狼籍中,一个推拉镜头里出现了台上的卡拉OK小电视,镜头移开20秒后,这个小电视特写画面再次短暂切入。这“反复一次”是“语法”上有意识的强调,让观众明白,那是一首已经没有人唱的过时的卡拉OK曲。小电视特写之后紧接着切进来一个剩茶特写、一个乱糟糟空荡荡的室内大全景以及一个服务员熟练地一左一右泼剩茶的镜头。几个看似无用的过场交代镜头,但是在声音的配合下,这一“无人卡拉OK”、“人走茶凉”的情境却一下子将主人公刚刚退休的心情、状态以至整部电影的氛围烘托了出来。类似这样,运用某种程度上的声画对位,以声音与画面之间的张力带出更多“附加”的深长意味的例子,这部电影里比比皆是。
《耳朵大有福》中最关键的也是作为全片枢纽的一个音画对位处理,是各种有关红军长征的“声音”与画面上范伟退休最初几天走过的无比艰难的路(另一种心理意义上的“长征”)之间既极为生活化又有着丰富隐喻的对比。
“长征主题”第一次出现,是开场不久领导与王抗美的对话,被问及退休后干什么时,王抗美说自己曾是铁路局宣传队演出《长征组歌》时的领唱,退休后就去给公园里的老年合唱团当团长。场景转换之后,当王抗美夹着“光荣退休”的镜子、推着破自行车从桥上走过,心情复杂地看着桥下自己无比熟悉的车站、铁轨和机车时,一个狗贩子跑过来,以赞扬他“耳朵大”为名推销小狗。他们擦肩而过的一刹那,开场字幕在富有肌理感的铁路桥护网上显示,与此同时,响起了那首雄壮而俗套的《欢送进行曲》。紧接着是王抗美夹着镜子骑车的镜头,以微微有所变化的角度不停地切换(有点类似《谍影重重3》的剪辑方式),但除了环境在变,画面其实始终是一个骑车人和一面镜子,而字幕就上在这画面上。《欢送进行曲》提示了主人公一段新的“路程”(长征)的开始,就好像他要动员起自己身上全部剩余的能量,去投入一项新的“运动”。而这一属于退休工人余下的生命时光的特殊“长征”,并不是以一条奔向终点的长路的方式呈现的,反而更像是镜头剪切方式所暗示我们的,人生最后的这段漫漫“征途”,不得不以日复一日不断重复的方式来渡过。
退休的王抗美经济上顿时拮据起来,在卧病的老伴劝说下,他准备请混得不错的女婿(“姑爷”)吃顿饭,让他们补贴点家用。为此,王抗美来到朋友的小店兼网吧买酒。他熟练地自己泡了方便面,与此同时,旁边的电视机一直在放着连续剧,声音清晰可闻。很快你就会发现,那是前两年红极一时的电视连续剧《长征》。又是“长征”。又是电视机的声音造成的某种“画外音”效果——在影片此后的发展中,你会发现电视机(包括类似的电脑)及其发出的声音,简直成了某种不可或缺的构成、推动情节的要素,并且不断用这些声音中与影片情节貌似不相关的“内容”,制造与画面之间的反差,为影片增加了很多“阅读趣味”。
在《十送红军》那优美而略带凄凉的音乐声中,王抗美默默地(面容颇为“坚忍”地)泡方便面作晚饭,并不时瞅两眼电视——这提醒我们,他还是从前那位《长征组歌》的领唱。仔细看去,他是在为老伴送饭用的保暖瓶里泡面,用老伴的那点剩菜,如鱼骨头什么来做“面浇头”,而此时,旁边的电视画面上,恰好是刘少奇背着一名红军战士过草地——多么意味深长。那两句有机会成为经典台词的自况也是在这里说的:“这时候喝酒啊,就是新闻联播就酒,国内新闻喝一瓶国际新闻喝一瓶,剩下两瓶重播时候喝。”“咱(抽烟)抽的不是价钱,咱抽的是信仰。”当王抗美因为“毛主席爱抽这个”而买“大前门”(其实是为了省钱)时,电视机里正好响起“毛主席”的声音,他在说:“是为了革命大局啊……”这不由得你不想起东北老工业基地那千千万万“为了大局”而被迫下岗的工人,范伟的这个角色,恐怕还是里面相当幸运的吧,能一直做到退休。当王抗美吃完面,一边结帐,一边要跟店老板换一张涂着周杰伦名字的一块钱纸币时,电视里传出的是朱德的声音:“你要多保重啊,恩来的病啊……”然后深情款款的音乐逐渐发展到高潮。王抗美家有病妻、经济拮据、茫然无措而又不愿认命的处境,再一次被巧妙地烘托了出来。
影片中段,王抗美骑着自行车跟在装了音响的人力车后面,喇叭里放的歌,是《万水千山总是情》——这可以被看作是在提示某种“新时期、新形势”下面貌大变的“新长征”。果然,来了兴致的王抗美要求和车夫换车骑(实际上他想考察一下自己做这一行挣点花销的可能性),结果在郑秀文《眉飞色舞》的强劲节奏伴随下(注意这依然不是“配乐”,而是从车上的音箱里发出的),他恶狠狠地骑了一大段,而用以表现这段骑车场景的镜头语言非常丰富、剪切得非常流畅。“你说我要中间不必停留/你说我要一转头再过来/男的女的都不要再等候/自由自由现在就要自由。”这不也正是“征途”中的王抗美所奢望的吗?那越来越困扰他的重负和束缚,尽管他表面还在镇定自若地忍受着,但内心深处不是有着越来越强的“反弹”的渴望,渴望能一朝解脱吗?从这儿开始,他在影片最后的(小小的)爆发就已经埋下了伏笔。
然而王抗美的“实验”终究是失败的,无论是搞传销、骑人力车、擦皮鞋、组小乐队为人促销,还是去戏班子“面试”。“面试”时影片已经过了大半,舞台上在演的二人转,唱的是一家人的和和美美,“我女儿赛天仙”之类,与看得津津有味的王抗美自己家里从兄弟到子女乱得一团糟的境况恰成对比。王抗美投入而沉醉的笑容里带着辛酸。来到后台,面目可憎的戏班子老板要他试唱,他于是唱了——毫无疑问地,又是《长征组歌》。这时候,背后舞台上传来的是戏曲铙钹的敲打声,由慢渐快,与王抗美急于表现的心情相配;王抗美站定,开始酝酿情绪的时候,传来的则是念白“本人姓关名羽字云长”,又把一股酝酿中的豪气、回忆中的自得给很好地衬托出来。“长征是宣言书,长征是宣传队,长征是播种机……”王抗美声情并茂的朗诵和歌唱,甚至感动得自己热泪盈眶。无疑,他在唱的时候想起了自己的困厄,自己的挣扎;在那一瞬间他甚至获得了某种红军战士般的激情和能量,要去冲破这一切;但现实终究是残酷的,唱到高潮处,他戛然而止,“整不动了”;如同在生活中四处碰壁一样,他连唱一唱“长征”都不行了;在这最让人心酸的时刻,背景音乐响起的却是欢快的舞曲——他,不正是个被时代抛弃的人吗?
结尾处,王抗美依旧骑着他的破车,在夜深人静空无一人的大街上,高声唱着《长征组歌》:“雪皑皑,夜茫茫/高原寒,炊断粮/红军都是钢铁汉/千锤百练不怕难/雪山低头迎远客/草毯泥毡扎营盘/风雨侵衣骨更硬/ 野菜充饥志越坚志越坚/官兵一致同甘苦/革命理想高于天高于天……”他唱得那么投入,声音却越来越空洞。一个渐渐拉远的带点广角的长镜头,让街道更显空旷与凄清;在歌声渐渐消散、人影渐渐模糊的时刻,响起了汽笛和列车疾驰的声音;这声音与跨越街道的巨大宣传横幅“塞外江南流光溢彩 边疆古城画意诗情”以及两侧华丽的路灯,又交织出一番别样意味——时代飞速前行的车轮、小城镇的疯狂发展以及这一背景下人的命运的模糊不清,等等;而这时候,银幕开始转黑,片尾字幕闪现,雄壮而俗套的《欢送进行曲》再次响起……
看《马大帅3》时,觉得如果在赵本山靠捡垃圾度日,范伟试图自杀那里,喊——停!那么就是一个完美的现实主义作品了。后来的安排太虚假,有曲意逢迎“构建和谐社会”的嫌疑。
这个电影就很好。
除了王抗美被形象设计的那段,除了类似于“咱抽的不是价钱,咱抽的是信仰”“来吧,整死我吧!欢迎整死!”这类经典台词的出现,我忍不住笑了几次,从头到尾我都看的很心疼。让我想起我身边这些父辈的人。
东北人看这个片子更能产生共鸣,这些人,这些人所处的环境,这些人生活的困顿,真就是这样。所以说,张猛是当下已经很稀有的有想法、有耐心、有深度、有足够观察力的电影创作者。
我觉得评价一个作品好不好的原则很简单,就是让一百年、一千年以后的人(如果还有的话)来看的话,他们能否从中明白里面的人是怎么生活的,能否明白他们为什么笑,为什么哭,为什么憋屈,为什么难受。
所以,有共鸣的,才是好作品。
所以,必须要挺《Lucky Dog》一下。
老爸和朋友们很喜欢《长征组歌》,每每一起喝酒,他们都会用筷子敲着碗边大声地唱,听来,凄凉也凄凉,振奋也振奋。
结尾处,王抗美在宽阔的马路上,在路灯照耀下骑着破车飞奔,完美地唱出了《长征组歌》里面的高音部分,镜头越拉越远。这时,心里稍许有了些安慰。毕竟,还是得好好活着不是。
不得不说这部剧真的是特别棒,范伟对这个角色的诠释很到位,特别是感情拿捏的很准!
小人物最难演,范伟真的是一个不错的演员。很多时候好电影不需要大张旗鼓的宣传,期待越高反而失望越大,这种电影看完会让人心里一亮。
这片各方面都比《钢的琴》处理的得当,分寸掌握的极好,悲中带喜,让人笑里带泪。PS:范伟是个好演员。
也没见范伟耳朵多大啊,这部电影真的太恐怖了,里面的事情现实到让我觉得恐怖。不过最后终于闹明白一件事,自家日子还得自家过啊,指望不上别人。恩,有一点点像男版的姨妈的后现代生活,只是一点点
https://www.bilibili.com/video/BV1o4411M7SQ人可以被毁灭,但不能被打败。范伟10年前的封神之作,号称影史上最催泪的喜剧片,太真实了https://www.bilibili.com/video/av77689142
写实主义手法,不温不火,却是无比黯然无比荒诞。小人物见大社会,处处都是讽刺,处处都是无奈,处处是黑色。这就是中国小县城的老无所依啊,太真实。哎哟这片,相当可以了!范伟同志真影帝。8.4
手法技巧还是粗糙幼稚了,尤其前半部分。最痛恨配乐,七拼八凑令人烦躁,丧失注意力。明显模仿早期的贾樟柯与孔雀的理念,但都不太成功。比较好的细节也有,比如在援朝家与老爸的对话,还有结尾的远景长镜。这片子竟然是蛇头豹尾的结构,后面挣回了分数。
范伟把普通老百姓的生活演活了,特别生动自然,也感人至深!
像是纪录片了。草根和底层的真实生活,理想的破灭,无处可逃,中国中年男人的悲哀。对其中剥鸡蛋的镜头印象很深刻
东北贾樟柯,写实性非常强,各种文化符号以及脸谱人物,乃至那些流行歌曲,都太让人熟悉不过了,往前往后各捣10年,好像百姓都是这样过来的,什么都没变。中国电影史上其实从来不缺少这样的电影,不过事实却是如今想这样拍敢这样拍的电影人确实越来越少。范伟(至少)10年前就该拿(至少)金马影帝了。
生活,不容易啊! 退休工人难找工作、四处碰壁的情节确实很接地气!从这一点就可以感觉,这应该会是部很有情怀的电影!可这样的故事,在我看来总觉得内心没有得到充实的感觉!也许是由于生活境遇的差异? 电影中那些王抗美找工作时出现的搞笑情节,确实挺不错,但也让我同情!那些流行歌曲,也还不错!
既然给了《钢的琴》四星,那这部就该是五星。相比之下音乐与画面结合得更自然,且带着诙谐戏谑自嘲的意味。写实的场景和故事,里面的每一个市井小人物都曾经出现在身边的生活里。范伟演得很好,情感克制却让观众非常入戏。生活在残酷现实面前的无措无力和无奈,被打成一地碎片,也闪着微光。
一个优秀的喜剧背后必定隐藏着一个巨大的悲剧。千百个王抗美在街头与你擦肩而过,被拥挤的人潮、嘈杂的歌声所淹没,成为没名没姓的弃子。有人以微薄之力为其写书立传,然又有谁敢为千千万万的他们埋单?
看得蛮感动的,我身边的叔叔伯伯就是这样的生活,善良、纯朴但是也倒霉
因为《钢的琴》而补看了《耳朵大有福》,原来是个长久以来被我忽视的好电影,感觉很像谢飞的《本命年》,是更具生活质感的反励志电影。同样的绝望,《本命年》中最后可以用死来为李慧泉解脱,而“欢迎整死”的王抗美却无路可逃,只能用高唱《过雪山草地》来反讽这好死不如赖活着的人生。
先算命还是先设计?-先交钱。
当范伟在空无一人的街道上唱起长征组歌的时候,我在想当他唱完,四周的黑暗和寂静会将他再一次吞没,生活的悲剧不会因一时的豪气而消失,那首歌更像是他彻底湮没在生活之中的葬歌。
范伟贡献了影帝级的表演,简直好得让人颤抖。张猛是个好的观察者。看这部电影,也就理解了他为什么会接拍《一切都好》。不是什么艺术对商业的妥协,是因为他本来就喜欢表现生活,不是说质量稍高的生活就不再是生活。
很心酸,很现实的一部影片,小人物反映大社会,生活就是如此,不管怎样还是要过下去
范伟演的好啊!影帝风范啊!