在世界转角遇见爱

经典台词：
世界虽大，转角有爱。

这句台词在影片中出现了不下五次，第一次是亚历山大出世时外婆出去抢到了两大包躺做了很多点心，外公就说这是转角有爱。后来啊，亚历山大的父亲受迫害，举家逃去德国时，外公也说了那句话。然后亚历山大因车祸失忆，外公带着他骑着双人车找回忆时，不停地重复着，并用这句话怂恿他去泡妹子，直至他最后找回记忆。

总觉得也许是翻译的问题，“The World Is Big and Salvation Lurks around the Corner”突然联想起了《桃花源记》中“山有小口，仿佛若有光。从口入，初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。”，翻译成大大世界，转角豁然，好像更为在理。

关于导演：
斯蒂夫•阿曼达瑞夫，一个籍籍无名的导演，却因为这部影片一口气拿下圈内好几个国际大奖。

关于影片：
我只能说就像现在大红的网文改变电视剧电影大获好评一样，这部影片如此高分，也是借了伊丽亚托亚诺的光。因为小说的读者群甚众，所以影片上映之初就已经招揽了很大的名气。说实话，影片有多么好看，其实并没有。小说尚没有看过，不过从改编成影片的角度而言，其实算不得很成功，逻辑有点混乱，双陆琪在其中的重要意义并没有说得很清楚，作品获奖的大部分原因应该是保加利亚独裁时期的真实反映吧。
所以说一部作品的伟大之处，往往以其现实意义为主。以此，搭配演员的出色表演，算称得上一部佳作。

《在世界的转角遇到爱》是近一段时间以来看得最舒服的电影，从摄影、音乐、节奏控制的角度来说几乎无可挑剔。祖孙二人从德国骑协力车回保加利亚，一路乘着歌声的翅膀，风景宜人如画。

我最钟爱的基耶斯洛夫斯基，一生的电影总是与政治狭路相逢，却又往往背转而去。而这似乎也是东欧影片一贯的定律：它离不开政治，却也从来不肯仅仅成为号角或唢呐。这是我钟爱的电影，我钟爱的土地，在贫瘠的土地上高贵着的灵魂。我寻找这样的高贵已久，终于再次在世界的转角遇见。

池莉不是我喜欢的作家，几乎没有写过我喜欢的小说，却塑造过我喜欢的人物：曾分田着墨不多的形象对我而言如同神话。在神话诞生的时代里，我们真诚地直面的，是理想，而不是政治，是信念，而非阵营。而在保加利亚美妙的角落里，我再次看到了这样令人心折的老者，这样如同神话传说一样，在民族孱弱的心底渴望已久的英雄。这样的英雄，无关时间，甚至无关当时漩涡中央的政治阴霾，而是径直在古老民族的最深远处屹立，从不屈服，并且永远乐观。

虚长了一些年岁之后，我开始相信乐观是一种多么强大的力量。如果斗胆能够更改叶芝那首著名的诗句，我爱你年轻时的欢颜，更爱你饱经摧残之后依旧坚毅的笑容。我们丧失这样的乐观太久，以至于只能跨过一代人，去依偎两鬓斑白的爷爷。

另一部我很喜欢的东欧电影《回归》，曾经让我在电影评论的课堂上落泪。作为曾经几乎可以称霸世界的昔日王者，俄罗斯对于过去的追念与反思几十年来欲罢不能。如果谁不怀念苏联，谁就没有良心；如果谁想回到苏联，谁就没有脑子。《回归》里的孩子怀着满腔的热望与恐惧，踏遍无父的土地，寻找高大暴烈的“父亲”，却只收获了关于历史与现实的全部痛楚。相形之下，亚历山大多么幸运。

多么幸运，创痕累累的保加利亚从来不曾是王者，多么幸运，保加利亚的爷爷用一盒双陆棋便衔接了断裂的历史，多么幸运，年轻的亚历山大骑着协力车，放歌纵酒，真正归来。白发苍苍的祖母拥抱着归乡的孙子，她刚刚痛失了儿女，却终于重拾了希望。

我还是觉得隐约地悲伤，为那陨命的儿女，为那硝烟的时光，然而我愿意把它看作一则爱的寓言，一则希望的寓言。一个最美好的寻根的故事，能够许人以最坚强的未来。

        世界虽大，转角有爱 2012-1-25 10:24
这部电影第一次进入猫的意识世界是在书吧，枝子在她的手提电脑上给我们看照片的时候，小易问及有什么好电影，她说到了这个电影，她说很好看。俺当时只知道台湾有个偶像剧是“转角遇见爱”，这个名字的翻译真的有点小恶俗，从名字上看真的觉得“没有感觉”，还好是枝子推荐，才没有错过好电影，哈。
这个味道的电影，很对味，很喜欢，好电影被知道的范围太小了，太多优秀电影不能进入我们中国的院线，而众多一般般的电影充斥着电影院，俺已经不去电影院了，因为电影院的电影都没有可以满足俺的需求的，可惜。
经过枝子的推荐，猫仍然没有去看这部电影，缘分总是在不经意间积累，猫最近看的杂志在做保加利亚的专题，文中提及了一句“影片就以优美的古城为背景。。。。。。”，再次唤起猫的好奇心，恰逢这个安静的春节，终于可以安静地看电影了，好！
电影开始了：第一个场面，一个女人在嘶吼，她在生产，旁白却说其母亲是个优雅细心的女子，还说的有条不紊，而她的吼声则越来越不规律和让人揪心，如此反差；接着是其极具个性的外婆，视糖如命，她的出现让猫想起“天使艾米丽”开片中的拥有各种怪癖的普通人，生活平静地进行着，祖父是个爱下棋的老头儿。
不对，影片是怎么进行的？
其中有几条线索，最明显的是两条线：车祸，萨西失忆，祖父从保加利亚去德国看望外孙；同时展开过去父母携子逃亡的经历和家庭的变故叙述。
祖孙俩踏上返乡的路，为了让孩子找回记忆，其实也是寻根的过程，更是找寻自己，找回自己的过程。
三代人的故事，有大的历史背景，独裁，保加利亚，意大利，德国，社会的发展和局限。

就凭猫的记忆，难以顺序复原电影了，这样吧，猫只能开始只言片语了。
打动猫的场景，在开演不久就开始了，祖父的气场了得，面对外孙的状况，即使他不失忆，他的生活也是堪忧，在德国的大城市里他就像一只老鼠一样过着自己的日子，一个人的生活状态，在城市里把自己湮没的状体，无人知晓，甚至自己也没有弄清自己的生活。当然这个和他的成长经历有关，父母费尽心力来到这个民主的国家，而他们过得都不好，心境也不好，母亲憔悴的忧郁，孩子在这样的影响下，可想而知其成长道路。
祖父用棋来唤醒外孙的不止是记忆，而是对生活的向往，是勇气。当萨西说：他担心自己会在见到父母时，完全不认识他们的时候，祖父的拥抱十分坚强，一个拥有坚定信念的老人，在这个年轻人面前树立了很好的榜样。

第一次出乎意料的是，萨西带上行李准备出门的时候，一辆协力车从画面的右边进入，上车吧，上路吧，一盆小黄花，就爷孙俩。路有多远，祖父知道，萨西不知道，走上未知的路，也走上新生命的开始。
漂亮的想象力锻炼，去想，去说吧，去做吧。
刹车坏了，他们双双翻滚到路边，萨西的喊声让人担心，亲情，越来越浓，两个人的心越来越近。
一个普通的野外晚上，丢掉那些医生开的药片，开始用行动进行大脑的呼吸，一路呼吸着壮美的风景，大脑怎么还能继续迟钝下去呢？
一个浪漫的夜晚，萨西和女孩两厢情愿，可萨西还是那个胆小惯了的小男孩，祖父依然用他坚定的态度，严厉地鼓励外孙去追求女孩，就像他用借来的拐杖打起赖在病床上的他一样。严厉的背后是大爱，是希望孩子拥有幸福和勇气。
一个个做恶梦的夜晚，祖父拥抱起被惊吓了的外孙，记忆在一点点复原。
独裁统治的社会，虽然我们这代人也有我们的苦恼和困惑，但是从感受过那么大的压力和恐惧，就因为那么一点小事儿，就要把人逼上绝路，档案中有隐瞒，可是谁没有犯过错呢？竟然开始恐吓和威胁，人对人的残忍莫过于此。女婿被逼到无路可走的地步，一盘棋定人生，祖父的坚定和淡然，让人见识了一个不平凡的了老头儿，人生有多少苦难，可以锻造出如此坚毅的智慧。
民主下的阴影，逃出了独裁体制，才出狼口，又入虎穴，要命！困苦都不怕，最可怕的是看不见希望，霸道蛮横，把人不当人看，也是人类的最大悲剧之一。还记得祖父的那句话吗？“下棋不为赌博，只为荣誉”，而父亲被逼无奈进入赌局，他不为赌博，也不为荣誉，为的是生存，为的是尊严，为的是：自由！
如同监狱一般的收容所里，孩子们依然有他们的快乐和成长的空间，有友情。
几个曾经在一起的朋友，都拥有自己的希望和梦想，多年以后，惨败的院子里，看门人是那个做着美国梦的男子，他的梦也已经残败了。小车唤醒了萨西关于车祸的回忆，热泪流淌，祖父仍在身边，温暖啊。

第二个出乎意外的是，就如同第一次协力车出现一样，祖父自己坐火车回保加利亚了，萨西这次不需要有人来帮他掌握方向了，他有了自己的方向，可以独自上路了。
祖母正在载种那盆小黄花，外孙回来了，拥抱这个大高个子外孙，离别数十年，全新的保加利亚，全新的萨西。
末了，棋王争霸赛，开始了。咖啡馆里的老朋友们汇聚一堂，从白天大战到夜里，没有分出胜负，需要掷色子来决定胜负。“心中想着要抛出的数字，再开始”“没有绝对的胜负”“九分技巧，一分运气”，俺一直猜测，这么重要的比赛，老头儿会让着孙子吗，他没有让，那样有损荣誉，真棒，而外孙也没有泄气，他的勇气已经足够面对人生的未知了，结果出乎意料又在情理之中。新的棋王产生，爷孙俩再次相拥在一起。

萨西飞回那个生存之所，那个曾经像老鼠一样生活的地方，开始他新的生活，他也找到了自己的爱情。
人总会面临困境，面对异域他乡，思乡，忘记，适应，人不能没有根，没有方向，即使再次回到原点，已经不同了，我们都需要走很多路，才懂得人生，不是吗？
拥有政治背景的亲情电影，平淡中有很多起伏，有很多人性的光芒处处闪烁着，有智慧的光芒在黑夜里点亮着前行的路。
还有很多精彩之处，难以一一表述，尽情去欣赏这部精彩的好电影吧。

猫最喜欢的台词有很多，秀一句吧：
我第一次看见你，又帅又忧郁，就想你过来抱我。
很浪漫，很真挚的情感流露，喵。

把影片抛开政治社会背景，抛开其他各种外壳，讲了一个故事，而故事轻轻地回答了三个经典的问题：
我是谁？
我来自哪里？
我将去向何方？

话说这个恶俗的中文译名，真的很难讲清，就像本来“和谐”是一个猫心中超美的词，可是被滥用之后，顿觉恶俗了。
也想不出更好和更差的片名了，总之电影很棒，这个才是硬道理。顺道说一下，这是部优秀东欧电影，大家以后也许可以多关注一下东欧电影。

    一场埋伏于棋子里的车祸，阻断了一代人回家的路，却重整了一条羁旅者回归自我的生命线。作者伊利亚托亚诺不愧为优秀的旅行作家，在他设计的旅程中，生死轮回、精神境界与人生哲理，竟也能像扎上翅膀的蝴蝶，在自然的花草丛中潇洒地飞舞。没有天崩地裂的悲情色彩，没有刻意渲染的哀毁骨立，只见剑鞘里若隐若现的政治冷光。除此，一片温和的光晕，感悟沿途的风景，生命恰似一程只能前行的旅途。

  而作为东欧小国保加利亚最有实力与潜质的导演柯曼达瑞夫，其执导的手法确是清新特别，赞叹结构上的用心，也印象深刻于叙事节奏上的张弛有度。逃亡与回乡，并行的双行线是那么赋有音律的动感，可以承载过去与未来、冷酷与瑰丽，这种关照读者内心感受所表现的汹涌与温柔，小心的像捕蝴蝶的孩童，想迅猛，又怕惊动，却意外构成了一幅漂亮的画卷。

   幸免于车祸的亚历山大，他与外公百丹之间的人生一直用双陆棋连系着。他来到世间的那一刻，也是外公被封为小镇“新棋王”的光荣时刻。生日那天，外公送个小亚历山大象征“延续”的新棋盘，而这幸福真的就像照片里封存的时光，从此远离了这一家三代人。直到结局，长大后的亚历山大重新找回记忆，重新修补上破裂搁浅的亲情。而这全程的回忆与记叙，因为一盘棋子，改变了影片的整体风格，故事也就更加耐人寻味了。

   如果没有这最可爱的百丹外公，胶片会不会空洞寂寞地抑郁而终？我难以想象一个失忆的，已然成为孤儿的成年男子，如何找出“我是谁”的谜底？在康复中心的病房，坐在病床上，握着遥控器，看着电视屏幕，像深山里走出来的原始人重头再来？如果这样，不逼疯一个正常人，那才叫怪！

   记忆背叛你，仿若你被世界遗弃，或许你也曾想过，有一天冲没所有不堪的历史印迹。可是，想终归是容易的，一旦成真，却是自毁前的炼狱。百丹外公是个智者，他知道那意味着彻底毁灭，他不会任由命运再次践踏他的生活，失去女儿与女婿是他最深的内疚，再惋惜也无力追回，而为孙子赢回完整的生命显然成了他最后的使命，拿他的信仰来赌，赌转角处遇见上帝公正的慈爱。

   那场车祸拍得精巧，三张脸谱，就像三把遗失钥匙的锁。接着，一阵眩晕，车翻滚时，卷寿司卷儿一样，转角处留下了死亡与新生。生活喜欢作恶，十几年前，因政治迫害，举家偷渡出国的幸福家庭，经历过痛苦的逃亡生活，终究逃不过世俗的诅咒，在幸福的起始站宣告破灭。亚历山大的父母15年来一直分居生活，两个月前再相聚，全家商定回归故里，结果生命赐予每个人的特殊礼物提前到来。如果此时有神的双眼在注视这一切，那在百丹外公的心里，一定像那熟悉的双眼，他还会问上一句，“神啊！你为何用列宁般关爱的眼神注视我的孩子们？”

    对于那段特殊的历史时期，这一切或许都是百丹的错，他不该以“自由人”的权益征求自由，也不该以主人翁的精神质疑苏联老大哥对保加利亚关怀备至的手足情，更不该用“为名誉而战”作为人生信条，可是，这算错吗？如果错，就错在人一生下就长了一颗会动的脑，会说话的嘴，会哭泣的眼。

   在意大利，一家三口难得放松心情，在广场上享受观光带来的快乐时，舒缓多情的背景音乐流泻出来，那小小的幸福对于观影的我，竟然也是大大的安慰。随之，小亚历山大走丢了，接着父母到处寻找他，结果三个人都消失在了彼此的视线了。那到底是亚历山大的梦境，还是真实的记忆片段？聚拢的恐惧感压在我的头顶上，我无法想象就此遗失家人的悲惨。而这样的感受，我还是第一次体验，本片作为心灵的捕手，实至名归。

   而在意大利收容所拍摄的场景，真像一本全彩页的历史画册。他们遇见“芝加哥”，他在等待美国的哥哥发来邀请函。又得到充满正义感，却不锋利的好心人多亚的帮助。至于来自阿拉伯、阿根廷、匈牙利等等其他国家的避难者，让我想起一次有关水灾的记忆。那时，我很小，所有人都被卡车拉到了安全的地点，好像是一所学校，教室里躺着睡觉的人，走廊上站满闲聊的人，那场景馄饨得只剩下人影与口型。但凭良心说，除了影片提及的每天都吃意大利面，我记忆中的影像总要比影片中的人感受到的温暖得多。

  外公与孙子，一同骑着协力车，穿行于蓝天绿地间，休憩时，躺在树荫下纳凉，那桃园般的画面久违得让人难过。钢筋水泥、车水马龙封住我的泪腺，眼眶里泛着光，却无泪可滴，即便是去郊外踏青，也找不回心海里那股纯净的溪流了。田野的风是清凉的，身后退去的路是欢快的，对于祖孙俩，追风回家的感觉也一定是最棒的。

  结尾，百丹外公独自坐火车回家，留下亚历山大骑车回归。看完后，我最先有的感觉是，笑！笑这“老头”的狡黠，更笑他聪明绝顶的智慧，就像爱因斯坦一样聪慧。他知道他最亲爱的孙子找回了记忆，老人信任外孙的记忆，更信任外孙从未离开过的心，他知道亚历山大能像开弓的箭一样找到目的地，他也知道这是他真正放手，让孩子自由飞翔的最好时机。

  最后的鸳鸯成双很调皮，也有冲喜的效果，亚历山大找到了真爱，这也合情合理，既然找到了具体的“我”，加上另一半“抽象”意义上的“我”，锦上添花！

很庆幸没有与这部片子错失。

当有一天，我的生活无可避免地一团糟的时候，我多么希望有一个睿智的舵手，走在我的前头，给我指引方向。片中的是幸运的，尽管在萨希的外公到来之前，这个移民的孩子，基本上丧失所有，他所拥有的只有牢骚和报怨。

萨希的身份在自由的西德来说，确实有些尴尬，正如所有寻找政治庇护的人一样，对等新的国度，新的族群，是溶入还是选择自我封闭？中国人从上上个世纪就开始有向美国移民的，结果出现了很多个唐人街，对于很多华裔的美国人来说，唐人街的生活，就是美国的生活。萨希在西德，他的生活道路也大致如此，自我封闭，没有自信，工作也是毫无前途的两个语种的翻译。

十多年前，萨西的父母从没有自由的苏联的跟屁虫保加利亚逃到西德，梦想成真时，两人却在争吵中分居十五年，萨希跟随了他漂亮而又温柔的母亲，他失去了父爱。家庭失和的羞耻感又深深地折磨着母亲，萨希的生活，跟缺乏信心，愁云惨雾注定分不开了。几月前，父亲忽然回来，家庭合好如初，生活似乎有些起色，正当他们筹划回保加利亚的时候，一场车祸，萨希失去了父母，也失去了自己。

一个自信满满的家庭，彷徨而又热切地奔向自由，自由却又让他们的前途捉襟见衬，为什么生活的现实总是如此矛盾呢？

萨希的父母走了，有一天萨希在找回记忆的时候，发现父母走得并不安祥，愁云占据着他们的脸，顽固不肯退却。

失去了一切，包括他自己记忆的萨希，等待他的只有病床和药吗？

不，在这个世界上，也许很多人可以随便抛弃你，忽略你，甚至自己，也能以放弃自己，但记住，只要爱你的亲人，他们即使放弃世界，也不会放弃你。

萨希的外公，百丹老爷子和他的双陆棋，是这部电影的灵魂。百丹回来，这萨希命的拐角，尽管他拼命排斥。

电影中有两条平行的线，一条是萨希父母为自由奔向西德；一条是百丹老爷子和外甥从自由西德骑协力车重回新保加利亚。一条路是历史之路，叛逃并不轻松，有边界上的枪口，他们得到士兵的怜悯而逃脱；有意大利移局的刁难，百丹老爷子的双陆棋艺助他们偷渡成功；这条路灰暗而沉重，压抑而无奈。另一条路是希望之路，一老一小骑在协力车上，平整而欢快的路面，一条条小路任君选，从西德到意大利到保加利亚，一路畅通。天是蓝的，地是一眼望不到尽头的绿，白的山峰，欢乐的小镇。百丹老爷鼓励外甥去联想，打开心结；烧掉药品，粉碎萨希对外物的依赖；教他泡妞，在露天音乐会里寻找一夜的温柔。

这才是一条真正的解放之路，自由之路，希望之路。看到一个年轻人的心结在自然中慢慢打开，你会明白百丹为什么决定骑协力车而不是坐火车，这个智慧的老人心里非常清楚，自己的心结，还得自己解开。他一向各告诫他的女婿和外甥，不要抱怨运气，骰子在自己手中，掷出什么样的点数全由自己决定。

萨希的记忆是在10多年点意大利的难民安置点复苏的，在那里，他见到自己的童年，那个灰暗而又有朋友和阳光的童年。两个时代的自己开始揉合在一起，萨希需要选择，而百丹却明智地坐火车离开了，他明白，萨希的骰子最终要他自己掷下去。

“新保加利亚”，萨西骑在车上，在甜点外婆的家门前，按响了铃。

故事似乎要结事，但善良的导演并不满足于萨西的归来，的确，这会让人感觉是保加利亚的政治宣传片。

回家的萨希又回到童年的小酒馆，百丹教他双陆棋的小酒馆，一群熟悉的人，只是多了岁月的痕迹，一样的快乐，只是旁边再没有监视。百丹老爷子再次接受棋王的挑战，只是这次，对手是自己外甥。萨希奇迹般的取胜，百丹的开心就像一把荧光粉撒在他的身上，萨希终于告别过去，新的保加利亚，新的萨希。后来萨希再次回到西德，他遇到了给他一夜温柔的女人，故事终于结束。
 
历史总要给人开玩笑，在追逐自由的路上，一个家庭跑了一圈，却又回到原点。自由是一个表象，如果一个人迷失自己，再自由的国度，都只能卑微痛苦地活着，没有前程，没有希望。在专制压抑的环境中要想洁身自好却又是多么的不容易，百丹年轻时也是一个激进的青年，他为此，付出过代价。晚年隐瞒女儿一家叛逃他再次付出代价。压抑激情，把精力放在双陆棋上，掌控骰子正如掌控命运，他没有失去自我，反而用双陆棋，坚持传达他对后辈的爱。

爱如明灯，在儿女孙子世界拐角处，他一次次地点亮希望。