马文的战争2010

这部影片应该也算小成本的电影了吧，剧中的情节不错，都是现实婚姻中确实碰到的。整部影片给我的感觉有些黑色幽默和荒诞，包括演员的对话、拍摄的特写和背景等等。但是可能因为电影的观众大都可能没有经历过婚姻，比较难理解了。适应面比较窄。

谢谢联和院线网，提供了这次公映前看电影的机会，也是本人首次看完电影后立马见到了导演。

这部电影讲述了一个不平常的婚姻故事：再婚妻子和两任丈夫同住一个屋檐下，一起住的还有和前夫生的儿子。显而易见那是多么尴尬的生活。一般这样的故事都缘起于某位当事人身有残疾，但本片里面所有的人都是身体很好的。身体好的表现是：常常干柴烈火肉搏大战。

导演很通人情，把这样一个尴尬的故事讲得合情合理，用丝丝入扣的细节步步引导，让人们无法不接受片中人生活的荒唐走向。马文作为一个“破落户”，失败到老婆被人翘了，跳楼都没挽回；然后却在命运的安排下和多个女子接替陷入爱河，差一点倒插门住进豪宅。影片最后，马文和前妻杨欣复合，但是杨欣第二任丈夫李义和他姐姐李芹却被编导狠心的抛在了婚姻之外。

这样的电影看着让人有点绝望，因为其真实。我们甚至有理由相信，片中的故事有可能变换方式发生在我们自己身上。马文和杨欣的复合是他们自己经历风波后的选择，但他们的感情还经得起考验吗？毕竟，两人都犯下了婚姻的大忌：不忠。房子和金钱初期是造成两任丈夫同屋的基本原因，但是剧情发展告诉我们，钱并不是最重要的原因，到了后面，甚至不是原因。在光怪陆离的现实生活里，这稍微有点不合情理；而在影片里面，考虑到几位当事人之间的情浅情深，还有性这个难以言说的理由，情节的发展完全可以理解。

而李义呢？他作为杨欣的第二任丈夫，却接连失去了两个妻子。他还敢相信婚姻吗？

李芹呢？由于前夫的出轨，她早就说过不相信男人、不相信婚姻了，马文的离去只会让她继续加深这样的观点。

这部电影对马文和杨欣太好了，前者两次跳下城墙都没死，还挽回了前妻的感情；后者两次外遇都修成正果，和外遇结成了夫妻。而相对珍视感情的人们：相亲女，李氏姐弟，都被挡在了围城外面。虽然这是情节发展的合理可能，却让观影的人们倒吸一口凉气。

还好，大部分人的生活，并非那么戏剧性。平淡的幸福，仍然是理性的人们共同的追求。看这部电影会笑的人们，祝福你们。而看这部电影感同身受的人，愿上苍今后对你们好一点。

                          （thanks to 联和院线网）

关于两个女人的故事，A女人出轨，然后离婚，然后跟情人结婚，然后又出轨，又离婚，又跟前夫复婚；B女人被前夫伤害，却又陷于另外一个男人的意外情感中，结果赶走了自己喜欢的，也拆散了另一对。
所以女人啊，祸水！

如果不是要下苦工关注国产，还真不会蛋疼地注意到这一部由小说改编的作品。故事讲的是一个四角关系，马文的老婆杨欣被李义抢了去，李义由于暂时没房子而搬到了马文的家，由于很内疚，李义把自己的姐姐李芹介绍给了马文，李芹和马文都打到三垒之后，马文和杨欣两人发现对彼此旧情未死，然后又激情了一番。电影叙述的格局像是个情景喜剧，摄影和色调则搞得像文艺片，情节则完全是个伦理剧。说它是四不像完全合适。电影本身只有82分钟，这应该是被剪掉了10分钟左右激情戏的后果。看完整版，没准它还是个三级片。

片子的影调和摄像做得很用心。在马文的家也是李义和杨欣的新房里，不管是那个反复用烂的洗手间还是门帘瓷板砖，还是贴纸穿着，都红红绿绿的不胜欢喜。只有马文始终如一的灰黑衣服在这里面显得落寞又刺眼。但，对比的太明显了。不能因为马文是搞相片冲印的，就把马文的家搞的跟暗房或者染缸一样。在杨欣和李义的卧室里，有很明显的几处，光打得太鲜艳又太亮了。

构图也很有想法，摄像多次是躲在物体后面去拍摄人物，譬如杨欣和马文交错经过的时候，正好被一个门框两半隔开。又如马文和杨欣在李芹家的楼梯争执的时候，是躲在楼梯护栏后面拍摄的，让观众同时有了一种偷窥的快感和被偷窥的不安全感。从而把那个争执的气氛以及人物纠结的心理渲染得恰到好处。当然还有几个从镜子里还是什么东西里拍摄出来的变形的画面，是要表现畸形？但也太炫技了罢。

电影中的小技巧简直不胜枚举，感觉导演还是摄像好像是电影学院刚毕业的学生，拍电影兴奋之余要把在象牙塔里学到的所有东西都用上。但就是故事太简单了，场景太单一了，全片几乎都闷在那个人经过都要错身的逼仄小屋里，固然突出了故事的张力，但太难受了。而至于表演，杨欣也就是姜宏波，我觉得最好。

        周五下午两点。嘉禾影城。我在偌大的放映厅内独自一人开始观赏这场银幕上的“战争”。空调打得很低，感觉有点冷。我突然感到这是十分戏剧性的一幕：银幕上，是打着“战争”口号，充满“热度”的生活；银幕下，是一个孤零零的观众身体上的寒冷——还有剧场外成千上万“潜在观众”对本片出奇的冷淡。
        有著名作家叶兆言的同名小说打底，更有之前热播过的同名电视连续剧培养的观众基础，《马文的战争》顺理成章地把故事从小荧幕搬到大银幕。这明摆着就是一步商业的棋，可偏偏在对外宣传时，导演又表达得那么具有艺术追求：“《马文的战争》这个故事里面，蕴藏着一个我一直以来都极感兴趣并致力探讨的创作母题：以一个家庭为切入点，探讨在大的变动的社会背景下，中国普通市民阶层家庭内部人伦关系的变化和瓦解，以及这种变化对个体的人内心造成的伤害和冲击。”即便在一部商业片中，导演有一定的艺术追求都是一件值得鼓励的事。商业与艺术的合理互补可以最大限度地发挥一部电影的价值；当然，两者的兼顾和错位也可能使电影在票房和艺术上都遭遇滑铁卢。
        叶兆言的小说讲的是国有企业下岗工人的家庭伦理纠纷。从观众的“分众”情况看，这个题材颇适合改编成电视剧：作为国产电视剧主要受众的中年家庭主妇是对这个题材最能够感同深受的一群人。而影院电影的消费人群则更为年轻化，他们主要由十几、二十几岁的青少年组成，喜欢更新鲜、更刺激的事物，对这个题材显然隔了一层。在对小说进行电影改编时，导演显然考虑到了这个问题，对题材进行了相应的调整。马文不再是一个国有企业的下岗职工，而是一名开街边照相馆的三流摄影师。于是，国有企业改革这个“大的变动的社会背景”在电影中被淡化了。影片潜在的社会背景或许是：在改革过后的市场经济中，人与人之间的差异已从“体制内”和“体制外”变成了所谓“成功者”和“失败者”之间的差别。无论在事业和婚姻上，马文都是一个典型的失败者。他无法处理家庭内外的各种关系，没有主见，对各种变化和外界的压力茫然无所适从，他自嘲是“一个没用的男人”。只是由于电影中没有任何“成功者”作为对比，这一层意义上的社会背景也并不明显。
        中国人习惯于把家庭冲突称之为“一场没有硝烟的战争”，电影中的马文面临的就是这样一种“战争”。马文的妻子杨欣爱上了另一个男人李义，马文为阻止她离婚另嫁他人，威胁着从城墙上跳下去。身后是妻子和八岁的儿子，脚下是聚集起来围观的人群，站在城墙顶上的马文觉得有点无所适从，电影就从这戏剧性的一幕开始。马文最后还是不小心从城墙上掉了下去，没有死，也没能阻止杨欣和他离婚。杨欣和李义结婚后，最尴尬的局面出现了：由于没有房子，马文、儿子马虎和这对“新人”被迫共居于原先的房子里。其中的不便和尴尬可想而知。为了尽快摆脱马文，李义夫妇开始频繁地帮他介绍女朋友，屡次不成之后，最后使出一记“狠招”：把李义有钱的表姐李芹介绍给了马文。接着人物的情感发生了戏剧性的逆转：“终于熬成了合法”的李义夫妇在日常生活琐碎的细节中渐渐丧失了激情，相反，看着马文和李芹打得火热，杨欣顿时心生醋意，而马文对她也是旧情未灭。于是，在数次“意外”之后，马文和杨欣这对原先的夫妇都成了同时脚踩两只船的人……不久事情败露，在四人一次没有结果的“会谈”之后，又有人站到了城墙顶上，不过，这次是两个人：马文和李义。
        这样一个故事看似复杂，其实并不十分戏剧化，与日常生活中的家庭情感纠纷大同小异。导演在叙事时也是尽量平铺直叙，似乎正是为了突显日常生活的真实感。在平白的叙事中，偶尔夹杂着表现渲染情绪的展示性镜头——比如轰鸣的民乐声中兵马俑的孤独和疏离，又比如窗后马文和杨欣母子面对面走过时的冷漠与无奈。尽管有这些偶然的惊喜，但是就整部影片看，《马文的战争》却显得冗长、粗糙、无趣：既没有制造足够的“兴奋点”抓住观众的神经，也没有暗藏多少的“深意”留给观众的大脑去思索。

文/满囤儿


        虽然海报上打着关注“蜗婚族”的都市喜剧的名号，其实从影片后半段的处理上可以看出，导演常征更痴迷于的是探讨人在当前社会经济环境下，身心归属的问题。用常征自己的表述就是：“以一个家庭为切入点，探讨在大的变动的社会背景下，中国普通市民阶层家庭内部人伦关系的变化与瓦解，以及这种变化对个体的人内心造成的伤害与冲击。”不过从影片最后的感觉来看，显然导演在执拗地固守主题之外，还有一半无奈的妥协。


        当下的内地电影市场尚不算成熟，一些投机取巧的肤浅喜剧能够小赚甚至是大赚，而一些真正直指社会痛楚和人们情感的文艺片则基本上无人问津（免费观影的除外）。这中境况下，即便是那些关注社会阵痛、思考生活方式转变的导演，也不得不把心水之作添加“喜剧”元素。“小成本喜剧”成为了投资者争先恐后追逐的目标，也成为了有志气有思想的导演不得不做出的妥协。“电影就要好看！”“卖钱才是硬道理。”当投资者持有这种信仰的时候，我们就很难在影院里看到真正够“狠劲儿”的文艺片。这就是《马文的战争》就属于这一类。如果导演真的能放开手去把整个影片都纯粹地用于探讨他要的那个母题，那肯定比现在这个样子要更有张力。


        结构是妥协的无奈


        本片的结构大概可以分成四个部分，以马文的心态变化为分界线，呈现出从愤怒，到无奈、再到无望、最后直至无所适从的递进。在第一部分，影片开篇直接就是视觉性很强的马文跳楼戏。这种处理方式虽然更加商业化，可以一上来就绷紧观众的神经。可是坠楼之后，负伤的马文生活仍然继续。关系最紧密的三个人，马文、杨欣和李义直接登场，三人之间的关系也通过走位和构图迅速传递出来。可是三个人的职业、性格、影片前经历等背景并没有给予比较清晰的交代。尤其是李义这个角色，既是公务员，又有一个非常有钱的姐姐，可为什么还要“倒插门”赖在杨欣的家里住。尽管“蜗婚族”不是刚刚出现的现象，但至少还没有普遍到每个观众都曾接触过。这一“蜗婚”状态的原因和背景一点儿都没有介绍，就比较容易令人迷惑。要不是有原著小说和小说改编电视剧在前做过知识普及，估计很多人看到这里都无法理解三个人之间的情感关系。


        马文的无奈，源于妻子杨欣和李义变着法子想让自己搬出去。马文不能理解，我们也不易理解。影片没有明确说明这房子之前到底是归属于谁。马文坚持房子是他的，如果是这样，那李义岂不是“抢钱、抢粮、抢娘们、抢地盘”了？如此厚颜无耻的作风，也就是小说这种虚构文学能说得通。呵呵~ 这一段在表现马文的无奈时，插入了大量征婚戏，有直接偷师冯小刚喜剧模式的嫌疑。可以看出，这些喜剧并不圆滑，看似马文的无奈，实则是导演的无奈。看过后边的戏份之后，就能感到前边这段戏加得非常累赘。如果能压缩出一半时间给后半段，电影母题的探讨肯定会更有空间。


        由于李义的富婆姐姐李芹加入战团，三角关系一下变成了四角乱网。从这时起，铺垫结束，影片的母题探讨被提炼出来了。当马文和李芹间的火越扇越旺时，杨欣和李义、杨欣和马文这两个本已冷淡下来的两组关系也被激发出了新变化。紧接着的一连串“意外”，把马文逼进了无所适从之境。从台词的精细程度上很明显可以看出，后两个段落，尤其是几个人进入大宅后的戏才是导演全力发挥的阵地。吃饭和麻将，是中国电影最经典的桥段。因为中国独特的餐桌文化和麻将文化，这两个情景是最能把几个角色拧到一起的，也可以把指桑骂槐、旁敲侧击、借题发挥等暗涌发挥到极致。中国人的情感问题，可以在餐桌和麻将桌上显影，也可以在餐桌和麻将桌上被解决。第六代的张扬就曾经在其处女作《爱情麻辣烫》中利用过餐桌和麻将桌，第七代的常征也同样在《马文的战争》中重点营造了两场餐桌戏和两场麻将桌戏。这四场戏无疑是全片最精彩的，却也是最让人无奈的。因为无趣商业元素的挤压，这种颇具韵味的戏份实在是太短太少了。


        情欲是执拗的欠缺


        带着一团团疑问看到后半段，才明白前半有很多都是妥协，只有这后半段的执拗才带劲。在大屋子里，每个人都得面临为自己的身心寻找一个归属的迫切需求。在中国传统道德约束下，身体和心理的归属是不可以分开的，这在一定程度上已经凌驾于爱情了。这也就是为什么杨欣能够把一次身体上的意外作为和马文谈条件的筹码。也是为什么李芹祈求马文至少可以给她先带来一个孩子再走的奢望注定无法实现。一次身体意外，放在欧洲文艺片里往往是情感爆裂的导火索或者是两人感情状态的一种暗示和象征，可是放在中国传统道德环境下，就是千斤坠。再加上本片很依赖画面变形、慢镜、前置景物、后置景物等画面语言来暗示角色心境，导致角色情感的渐变不太容易被观众100%体察。观众很可能会误认为身体归属容易导致情感突变，而那些身体意外则是一种情欲噱头。身心归属所引发的那份悲苦感没能稳妥着陆。


        这几年大陆电影也开始加进一些情欲戏了。前有《无形杀》的印小天大战汤嬿，近有《杜拉拉升职记》的黄立行大战徐静蕾。如果说这两个片子的情欲戏是为了搏眼球的可有可无的话，这部片子的情欲戏则是很有寻在必要的。可以说，要不是为了过审，这部片子的情欲场面完全应该放手做得更大、更直接。和《色戒》里的情欲戏作用类似，本片的情欲戏有很多场，这些情欲片段之间是有暗线的。男女情感最直接也是最坦诚的表现时刻，就在交欢之时。通过体位和主动性的细节区别，就可以讲出两个人之间感情的状态发展到了何种层次。影片中的几场必要的床戏按时间顺序如下：李义和杨欣、马文和征婚女、马文和李芹、李义和杨欣、马文和杨欣。看看这几场戏的配对安排，就可以想象如果放开手脚拍，仅仅依靠两个人的表演，就足以道尽四人间纠缠不清的情感关系。还用得着那些为逗乐而塞进去的台词？


        看完影片，看到了导演对社会上人们新生的心理问题的关注，看到了导演对人们在身心归属问题上纠缠不清的判断，看到了导演对家庭人伦关系禁不起冲击的揭示，也看到了导演对个体遭遇的伤害的怜悯，当然也看到了主创团队在拍摄技术上的灵活运用。可惜的是，本片的目标可能不是去电影节拿奖，而是市场和票房。没能让有想法的人尽情尽兴地放手一搏，总是让人感到遗憾。这真是从一个侧面印证了导演自己的话：“一部电影解决不了问题，但能发现和提出问题。”