剩下的11个

被误解是表达者的宿命，被理解却是表达者的成就，没有什么比旁观者能捕捉到表达者的动机和意愿更幸福的事了。

林博导演虽然还没有长片作品，但从他几个短剧来看，他更擅长空间调度，玩得就是画面的表现力。好的电影需要分寸感，画面强势，表演就不能锋芒毕露，否则两强相争，难免互伤。

《剩下的十一个》是强画面，强情节，弱表演的处理，演员需要做减法，少即是多，越收敛就越丰富，这对演技的要求很高。而且李现还一人分饰身份、性格迥异的三个角色，从头到尾就是一部独角戏，自己和自己较量，没有对手碰撞的火花，更是难上加难。

但对李现，这并不是最大的挑战。他颇有个性的面孔可以让他自由驾驭和实际年龄不符，比他本人境遇更为深沉和复杂的角色。他的超强能力就体现在抓取和达到人物的状态特别准确，不同的人物在他身上呈现出来的气质与精神面貌都会截然不同，并且表现出一种高度的适应性。

现在的小生普遍缺少个性（花旦们更令人沉默，漫山遍野的傻白甜），表演风格不突出，没有自己的核心，既不高贵也不接地气，既无法深刻又丧失天真，两边都靠不了岸，机械化的流水操作是常见弊病。拒绝工整，才有惊喜。我的总体感受是他们中的大部分不知道自己到底要干嘛以及正在干嘛，是丢失了独立思考能力的演员。

而李现恰恰相反。有人说他集合了三大特质：洪蒙未开之少年，青年憨，和厌世中年，三种可以随便开光，肆意杂揉，变幻出各种模样。

这种有如天赐的多侧面的特质，让他的上限很高，且对他的表演有极大的加持。他的表情处理，眼神运用，肢体语言都有自己的韵味，产生了高强的辨识性。而且他的审美品味非常好，对于好的表演到底是什么有一套自己的理论。

李现是一个很清楚到底要什么，到底在干什么的演员！

但以前他不够稳定，有时会让人惊艳，一旦遇到和自身性格反差较大的角色，他的控制力会游移，要不不足要不过头。

《亲爱的热爱的》里的韩商言，前几集也是过的，后面渐入佳境，人物开始内化，仿佛长在他身上一般。被诟病的哭戏，的确因为是开拍的第一场。他是典型的方法派，体验角色的速度会比较慢，但只要进入以后，角色就成为他自己，会长出第二自我，这时哪怕离开镜头，在生活中的他，一举一动也都是角色的影子，直到走出人物为止。

每个演员都有能力的边界，再好的演技也不可能什么角色都能胜任。随着经验的积累，李现领悟到了目前就先在舒适区内发挥，再逐渐向外拓展。《剩下的十一个》里三个角色就是如此，有的在他的舒适区里，有的游离在他的舒适区外。但这次他的表现，很稳，很亮眼。

有种说法叫高调表演和低调表演，比如赵丹，周润发就是高调表演的代表人物。

看完《亲爱的热爱的》里的韩商言，再去重温《河神》里的郭得友，我认为李现也属于高调表演，每场戏的高潮点都落在他的脸上和身上，他的表演拿腔拿调，举止动作有点像戏曲的演法身姿，抑扬顿挫，丰富夸张却不让人反感，反而很讨喜很好看。

最近看几个比李现略长的男演员表演，感慨有时演技有点过火不是坏事，所谓的高调表演容易抓人。但也不能太过，否则观众会讨厌，有的男演员让人觉得油腻就是这原因。有的人虽不过火，但也做不到特别生活化，不是行云流水般的，我称之为“自然的做作”，能看但不能吸引人。所以风格的分寸拿捏是最难的。

习惯高调表演的演员，生活中也仿佛大角一般，每块肌肉好像都练过，举止动作有别于于常人，特别引人注目。

但李现不是，他随时可以把自己淹没在人群中。当初看完韩商言再看生活里的李现，就很惊奇，他们像是南辕北辙的两个人，很难想象锐利的韩商言是从随和的李现身上生长出来的。

这就是李现的天赋和优势，他可以在高调表演和低调表演之间任意切换。

之前他不完全是这样。同样是和林博导演合作的《漫长的25米》（15年），阿亮就是低调表演，现实中的小人物，平凡落魄，没有过度的动作和表情，是收敛和松弛的演法。

《河神》是分水岭。郭得友的玩世不恭不是看破红尘，只是一把保护伞，他眼神里的机警，嘴角的机灵，停不下来无法安分的身体，利他的本色下却时时一脸坏笑，让我想起《马路天使》里的赵丹。

《剩下的十一个》里，能清晰的区分陈震宇，范强，耀一，同样的脸，却是截然不同的三个人，观众不会为此产生混乱。以我对李现的熟悉程度，观看时也绝不会联想到他本人。他们不是李现，不是韩商言，不是郭得友，不是丁宁……从他们身上看不到任何李现以前扮演过的角色的影子。

陈震宇让李现回归了低调表演，破产后的沧桑落魄不得志，人物是低沉的，往下走，塑造是往里收的。和阿亮不同的是，经过几年的历练，李现已经开始形成自己的风格了，作为演员的质感更丰富，戏感的构建，表演的节奏都加强了。

演阿亮时，属于李现自己的内容还太少，整体视觉上缺少一种曲线的变化。而陈震宇不完全是收着演的，他被拒绝后的撇嘴白眼，斜眼看人时无奈的举着信封规律的抖动，收到佣金后得意的笑着两边张望，都是属于李现独有的“外放”的表演特点。陈震宇被打入谷底，依然还有改天换命的蠢蠢欲动，不翻盘誓不罢休的不甘心就跃然眼前。

陈震宇的戏份虽然最多，存在感并不占上风，大多时候更像是一个串联剧情的工具人。而范强似乎才是灵魂人物。

范强是李现高调表演中的一种得心应手，因为“痞”。李现演过多个不同形态的痞帅人物，有谢训憨厚的痞，郭得友机敏的痞，丁宁深重的痞，韩商言拧巴的痞……不管怎么千姿百态，这些人的底色都是暖的，和李现本人的核心是契合的。

范强则不同，他犹如冷风过境，混迹于市井的艰难生活，让他学会了对情绪不动声色，他的热情只是为了伪装出天真，具有欺骗性，范强的痞是绞尽脑汁不屑一顾的。

范强和郭得友有共性，但同样是吊儿郎当的底层市民，不会把李现扮演的范强和郭得友混淆在一起，范强是流氓，郭得友则是英雄。

这是李现第一次出演一个真正意义上接近反派的角色。他只借助了一个道具——香烟，仅用了三个镜头，嘴角叼着烟不羁的走路，歪头垂目的点烟后再冷眼盯人，叼烟眯眼微笑着狡黠地注目远方，范强就立体了起来。

范强的情绪是表浅的，终日在豕突狼奔中算计挣扎的人，是不会有意味深长的。但谈及自己的疾病，不免还是流露了几分脆弱，那一刻语调停顿，眼神也微微凝滞……只是转瞬即逝，他迅速恢复了常态。

这角色李现是贴着演的，也就是说他把握住了人物的本质和内在的逻辑。如果范强出现在精彩的长篇剧集里，大概率李现又可以爆一回，这就是演员的性格魅力和他对角色的深入理解融为一体后的结果。

耀一则是李现另一种形式的游刃有余，这个浮夸又可爱的偶像团体爱豆，出于好奇害死猫，稀里糊涂的被卷入了阴谋中。他和李现在身份上有交集——都是大明星，但性格做派，和现实中的李现完全不同。惊叹于李现把日本偶像的神态举止动作模仿的惟妙惟肖，浑然天成，有那么一瞬，恍惚中真的感觉在看一个真实的日本爱豆拍得vlog。

有些人现阶段对李现的台词能力有误解，归根结底是他主演的原音作品播出太少的缘故。李现的声线条件不算突出，不是浑厚的共鸣腔，偏柔偏软，和他阳刚的外表有些反差。但他对声音的控制力很强，如同他形象气质的多变一样，他也可以通过不断改变原有的音色和声调去贴近人物。

之前的韩商言，为了突出人物的疲惫和不屈，声线就是沙哑铿锵的，好像被磨砺过的砂石，粗糙又坚硬。

这次范强的声线处理的稍电子化，声音干净，语调急促，带着少年的轻快，表面漫不经心，实则步步为营。

陈震宇的声音就低沉多了，语速也慢，哪怕不看画面只听台词，也能感受到他的失意。在听到原音配音都觉得惊喜的当下，李现的这种台词技能在年轻演员里也是少有的。

作为演员来说，李现的综合条件的确得天独厚，帅小伙往那一站，就是经历过千锤百炼的大男主，是上天后土精粹出来的人。

李现的表演风格在如今的小生里也是独树一帜的，事实上像他这样的演员，在任何时代都是比较稀缺的。艺术最怕没有独特性，缺乏辨识度，技巧再好，做出来的东西和别人的看起来差不多，你做的别人也能做，天花板就肉眼可见。对演员来说，无论是长相的模糊化还是表演风格的趋同化、程式化都是致命的弱点，这样的人注定无法走向高处。

这十年的演艺生涯，李现一直在拓宽表演的广度，各种身份性格的类型角色，一一进行尝试。三十岁以后，期待他能拓展表演的深度， 他需要更多震撼人心的悲剧表达，也许《人生若如初见》里的良乡，就是一个最好的起点…………

关于《剩下的11个》的小功课：

在“碎片化”时代与“内容为王”时代里，2020年开始，迷你剧逐渐开始成为了重要的赛道口。

科幻悬疑迷你剧《剩下的11个》，以赛博朋克风格的主题形式，讲述2026年未来时代的故事，在第一集播出后，“交感幻觉”的赛博空间，太太太太……赞赞了！！

第一集：《原罪》

在反乌托邦的赛博朋克美学中经常会出现霓虹街景，给人一种迷幻压抑的绝望之感，呈现了原汁原味的赛博朋克美学。

陈震宇“赌马”🏇的情节上，粤语的赛马背景音音，其实与以往的赛博朋克电影中所出现的香港街头风有点如出一辙。

就人物而言，讲述的可能是人的欲望，陈震宇说：我没有钱，但是我有梦想，所以幻想着用别人的钱，去实现自己的梦想。

这是一种属于欲望的表达，陈震宇带着世界里混沌，却也清楚的表达了人无法达到欲望的一种悲凉感。

但就放到大的格局之下，并且结合片头所讲述的故事背景，在讲述避免工业污染所建造的无国界工业生产区。不可避免的思考到当今的工业污染的问题越发严重，结合时事，折射着世界各国的竞争，以及经济与工业化发展欲望，而忽略了保护环境的责任以及污染排放如何解决的现实问题。

陈震宇：这样的人生，要么像马驮着别人，要么像狗讨好别人，要么像兔子一样躲着别人，永远都在逃。

不仅说的是人物角色特点，也是各国综合实力的强弱以及其面对工业环境污染的态度。

画外音也留下了一句，让人值得思考的对白：债太多，跑不快的。但是，陈震宇被发现后，开车逃跑，却没有被追上，用对比的方式证实了一些逃兵是可以逃避灾难。

以上，作为个人理解的功课，不喜勿喷，符合编码解码的原理。😂

关于平台选择的思考：

在2020年的报道中，有提到相关内容：首先，爱奇艺内容官王晓辉在爱奇艺世界峰会上所“预言”的一个重要趋势——“短剧在未来三年将会出现一个现象级高峰”。爱奇艺的“迷雾剧场”是对迷你剧的布局，而腾讯，优酷也虽然没有这种设置，但也在政策上有一定扶持。

但这次，播出方式比较特殊—在《头条》独播但从李现的知名度以及平台的用户量来看，能够保证在一定的收视下，是否能够吸引粉丝之外的观众观看，带感的剧情作为后续发展的收视因素之一。

其次，迷你剧需要凭借着过硬的题材创作和内容质量而出圈，自带成长的光环，短剧更注重内容品质和题材创新，也是演员印证实力的机会，期待值拉满。

剩下的11个 复古的港风扑面而来，陈震宇。男。破产。这是一个赌徒，用全部身家去搏一个还债，自然是血本无归。镜头下的失意，惝恍，在阴暗中光影忽明忽暗。这个人物李现是设计过的，驼背，走路蹒跚。 范强。男。该溜子。绿色运动服。创可贴。 不屑的眼神。斜叼着的烟。 只一个照面，两个人形象立住了。 期待，阿修罗，人的欲望是阿修罗。

陈震宇 破产 没钱了 犯罪现场正在发生~🤒，出现了两个长相一模一样的人~是谁？下集见分晓？等周五~我的天，心里刺挠❤

迷你剧情~悬疑案件~演员出场~

他手里拿个什么东西？已经犯罪啦啦啦……扑朔迷离！

午夜凶铃~犯罪现场~突然逆转？又出现一个男人？几分钟的剧情，人物出现复杂现象！犯罪嫌疑人出现，一念之差，他要做什么？

好饭不怕晚，剩下的11个再经历延迟后，终于让我们等来啦，有剧可以追啦！虽然还没播，但是对分饰几角的李现充满了期待，想看看不同人物性格的魅力，以及现哥是如何演绎的，期待ing！

另外，该剧是科幻的个人迷你剧，这个类型的剧集也是少见呢，超级想知道剧情都有什么，坐等今晚的剩下的11个，共赴一场奇幻之旅。

1.片头信息

无国界工业生产区叫川元，那后面的2026是年份？2+2+0+6=10，如果到了2027年相加就是11，和《剩下的11个》的11有没有联系？第一集处处都有11的出现，比如手机里显示已为您匹配11个联系人、陈震宇赌马也是赌11号，11究竟代表着什么？

2.当铺

陈震宇说自己没钱，他幻想用别人的钱来实现自己的梦想，所以他去当铺当的手表应该是“赃物”。当铺老板把钱装在信封，并在信封上盖了当铺的印章；陈震宇偷走的手机一开机也是当铺的印章。

3.快餐店&赌马

快餐店实际上是赌马点，老板的一句“听说很多人都在找你”说明陈震宇的现况并不好，被四处追债，一方面也说明老板和陈震宇很熟识，陈震宇是赌马的常客。

陈震宇把当铺所得的钱全部押注在11号还不够，又从口袋里拿出仅剩的钱，此时此刻他坚信“运气会比他们（债主）先找到我”，只要赌赢一次人生就会翻盘，但老板却说“债太多了，跑不快的。”背景音是主播在播报赌马实况，老板言下之意是你的债多，迟早会被债主追上，马自然也是跑不快的那一个。

4.手机

陈震宇打开手机，手机让其进行面部识别，陈照做。通过预告我们了解到之后的剧情里，陈震宇会遇到和他长相一样人生却不一样的人，此时陈震宇录入了自己的长相，他的游戏由此开始。

手机显示已为您匹配11个关键联系人，此时手机界面出现了很多选项，每个选项的头像都是一只小动物。

5.范强

范强出现，他的头像是一只狗。之前陈震宇说过：这样的人生，要么像马驮着别人，要么像狗讨好别人，要么像兔子一样躲着别人，永远都在逃。

范强就是那只狗。