苏默斯小镇

语言匮乏，是部好片子。喜欢前半部黑白片的感觉，淡淡的传达出的都是青春期暖暖的小感动，最后结尾的时候影片转为彩色，一切都那么绚烂。结局是个美好的，年少本身就是美好的。

介绍电影是一件很专业很复杂需要介绍人去做很多幕后工作的事情，尽管如此，当我看到了好的片子，还是忍不住追根求底，去年是Once，今年是Somers Town。同样小成本，同样小制作，同样来自英伦半岛，一位爱尔兰，一位来自英国本土。

最先吸引我的是电影的配乐，当我第一次听到片尾那首Painted Glass时，正在闷热的午后赶车去上课，一路上谈不上风尘仆仆的颠簸，但也受了不少折磨，比如车厢内拥挤的人群，沉闷的空气，和窗外更加阴沉的天气。我已经无法安然的回忆昨天老师上课讲得东西，索性掏出了Walkman，点了这首刚刚下载的电影原声。

一共6首曲子：1、Raise a vein

                       2、Outside The Café Score

                       3、Low are The Punches

                       4、King’s X Score

                       5、When We Had Faces

                       6、Painted Glass

简单的旋律，正好配合黑白的片子，我只是随便猜得，谁知那片子果然是黑白的。

“每一个城镇都有一个属于自己的故事，这故事也许关于你还是个孩子，这故事也许关于你的成长，这故事也许只关于城市的天气。”

其实我觉得年轻人多追求去大城市并不是件聪明的美事，城市，越大的城市，往往躁动不安的安放不下一颗敏感的心灵。相比那些车来车往的场景，那些古朴的小镇，那些乡间的土路，那些村庄，那些恒久不变的存在，更适合人群聚集和生活。

少年的心事。你长大了，某天你会突然对自己曾经的少年心事，实现的觉得可笑，未实现的耿耿于怀。还有那些少年的伴侣，那些朋友。

如果说Once讲述的是两个成年人的童话，那么Somers Town讲述的是两个少年的童话，或者说，少年生活的本身就是童话，就是童话本身，只是他们那个年纪很难自知。

英国电影要越看才越有味道。失业、离婚率等众多社会问题堆积起来的人与人之间的冷漠疏离，在肯·洛基、麦克·李、西恩·梅德斯等英国导演的电影里，并没有处理成一场残酷社会的暴行展览，赤裸裸地揭露给观众。而是以此为根基或土壤，让角色在影片里绽放充满希望的美好生活的花朵。肯·洛基的《我的名字是乔》如此，麦克·李的《快乐小小姐》如此，西恩·梅德斯的这部《苏默斯小镇》也如此。

Nowadays more and more british movie are turning into music Mtv. Maybe mucic can say more than the words.

aolit

越来越多的英国电影开始变成音乐的MTV，也许音乐比文字更有说服力。这部电影也是一样。每每在故事的高潮，都通过音乐来体现。直到最后在巴黎的一段美丽旅行完全演变成了一首音乐的travel。

这部somers town有三个主角。一是来自诺丁汉的tomo，二是来自波兰的marek，三是来自巴黎的maria。三个来自完全不同地方的人，在信任和爱中建立起了这个故事。

tomo和marek之间是纯纯的友谊。在看电影的时候，我一直在想，如果这个故事发生在中国，中国小孩marek会收留tomo吗？中国小孩tomo会这样离开家乡，并坚持留下来吗？中国小孩marek和tomo间会发生这样的友谊吗?如果这个故事发生在两个饱经风霜的成年人之间，会发生这样的故事吗？tomo和三个抢劫犯之间从最初的啤酒到最后的暴打，他们之间没有信任。tomo和marek在抢照片，抢女朋友的过程中，建立起了信任和友谊，一方面是导演一厢情愿的美好，一方面也体现了导演希望未来的“大人们”能够恢复到最初的美好，信任彼此，交换心灵。这让我也想起一个韩国人介绍给我的网站meet。com，她说在上面可以认识很多的外地的朋友，当你到那里去旅游的时候，可以认识他们或者接受他们的帮助。这个其实和中国的沙发客或者交换客很像，可是在十几亿人口的中国，真正在上面进行交流和沟通的年轻人又有多少？当社会日益发展，人的心灵也变得越来越包裹，不要说陌生人，就是盆友，都会小心谨慎的言辞，这的确适应了社会，但是同时也封闭了我们的心灵。在这部短片里，我们重拾了最初的美好，在羡慕年轻人的同时，也许某个时候，我们也会叫上可爱的朋友们一起旅行，在旅行的过程中，认识更多的陌生人。

marek和maria。marek在这个城市是孤独的，他首先学会的外语是一些市井骂人的话，比他爸爸学习的还要多。他miss他的母亲，可是他又不希望再次回到爸妈成天争吵的过去。除了杂货店老板，他没有什么朋友。这时候，咖啡店maria的出现，不仅仅弥补了marek对母亲的相思之苦，也弥补了小marek对朋友的渴望。因此他不断的给maria照相，将照片洗出来，像珍宝一样收藏。因此当tomo问他是否亲过maria，是否和maria有过其他行为的时候，他很震惊也一一否认，这说明在他心中，maria一直处于一个神圣的地位，也许这个位子并不仅仅是一个性幻想，同时有着母亲的温馨和朋友的呵护。因此一直夸赞maria漂亮的是他的父亲和他的朋友，而他一直在那里继续的寻找他的慰藉。tomo的到来，给了marek勇气，用轮椅护送她回家，买面包和葡萄酒去看她，乃至最后去巴黎找maria，tomo改变了marek害羞内向的性格，或许在下一步剧情里会改变他和maria的关系

maria这个人。maria其实甚至可以不出现在剧中，她也许仅仅出现在照片中，就可以完成她的使命。在tomo为代表的青少年心中，maria是所有青春期孩子梦想的对象，漂亮，有气质的女性。tomo第一次看到maria的照片就赞不绝口，甚至和marek疯抢maria照片，第二次看到，又自吹自擂自己是画家，喜欢画面包、鲜花来取悦maira；第三次看到轮椅，直接想到用孩子的方式去接送这位可爱的姑娘上下班；第四次，被marek看到，tomo对着maria的照片masterpiece。。tomo对maria的表达很直白，同时也需不是这个maira，是另外一个咖啡店的hot girl，tomo也会这样，因为maira是青春期孩子的幻想。而对于marek，maria代表的同时还有母亲、朋友的双重角色，因此他一直不敢靠近，不敢表白，不敢告诉maira他真实的感受。就像在呵护一朵花儿，怕一走近，就失去。


音乐这件事。作为在音乐中插播故事的短片，所有的快乐的情节都有音乐的庇护。印象深的有他们推着轮椅接送maira下班；得知maria走后，他们开始宿醉发泄抑郁的情绪；坐火车到巴黎寻找maira。音乐就像流畅的泉水，将故事贯穿起来，孩子们就像跳跃的音符。marek内向的笑容和tomo毫无顾忌的哈哈大笑像休止符在每一个节奏的片尾。

我觉得这个故事可以拍一个前传，讲述tomo在苏默斯小镇经历的所有无所事事的故事，片尾就是他登上了去往伦敦的火车；这个故事也可以拍一个后转，讲述tomo和marek在巴黎经历的所有的成长，片尾就是他们在真正的生活中懂得了生命的深刻和爱情的复杂，片尾就是他他们重新认识了并加深了友谊。也许这样的关于时光的三部曲，才看着解渴。

times of our lifes 在音乐中享受美好的时光

■一句话点评：黑白影像重现小镇风情，一出温馨、轻松又能带给你触动的少年成长记。

相比《这就是英格兰》，没有了英阿马岛之战的时代环境，破裂和忧伤也不见了踪影。围绕一个不显著的地名，《苏默斯小镇》只是讲述了两名少年之间的友情与信任。影片总长68分钟，篇幅之短，以至于导演没怎么费心思去点开人物背景，因为够不上也用不着。

独自离家出走的Tomo，缺乏家庭温暖的Marek。一个是异乡人，人小鬼大。一个是新移民，沉默寡言。因为几张照片，他们仓促地建立起联系—— Tomo夺走了Marek手中的美女照片。一段追逐后，两个缺乏伙伴的少年就这么凑一起了。照片不只是个道具那么简单，上面的Maria成为后半段故事的亮点。两少年加一俏女郎，好像可以发生许多离奇故事，生出无数的纠葛不清，但《苏默斯小镇》只是一部散文小品，甚至谈不上精致。它取出日常生活里的点滴情感，带些轻松幽默，更像即兴创作。

扮演Tomo的正是《这就是英格兰》里的“光头仔”小肖恩，小演员的表现依然很抓人。火车上就见他与邻座阿姨开始搭讪，那种镇定自若的老手语气跟年龄阅历全然不符。对于看过《这就是英格兰》的朋友来说，那反倒是他的本色一面。果不出其然，他一会言谈搞笑，一会奇装异服，Tomo大胆延续了男小女大的追求准则，打算倒追起Maria。此类行为一般美其名曰“高射炮”或者“地对空导弹”，与其说是恋爱，不如说是渴慕。Tomo和Marek都想着打动Maria的芳心，对于青少年时期的男孩，这种平易近人的美貌姐姐无疑会备受欢迎。

Tomo和Marek都想讨Maria欢喜，他们不计较谁先谁后，一条阵线上干活。Tomo很直接，看到照片时啧啧称赞，后面也想出好点子，更有在浴缸 DIY的“真情流露”。相比之下，Marek替Maria拍照的途径更加正经一样，两人的个性差异进一步体现。《苏默斯小镇》在他们的三人行上面着墨不少，轮椅接送和巴黎相会两段更可以作为精华片段单独摘选。美妙的音乐、动人的风光，不再有《这就是英格兰》里的成长忧伤，只有属于青春的欢愉。

Maria在片中充当着不可或缺的异性角色，事实上Tomo和Marek的青春不仅缺少同龄人，更缺少异性的存在——哪怕是母亲，正如那位中年阿姨出现又很快消失。小店老板、杂货商人、Marek父亲，哪怕是冲他们喝喊的大叔、路边的工人们都是成年男性角色。值得庆幸的是两个缺乏家庭温暖的孩子，没有成为片中的小流氓。Maria存在的另一个意义在于她是巴黎人，异国女子。在苏默斯，他们都是外来者，真要分析起三个人所建立的互动关系，其实也很脆弱并不牢靠，就像Maria突然离开。但脆弱不等于沟通交流的无可能，可以看到Marek一直陪在Tomo身边，他们更想陪在Maria身边。

到了这一步，《苏默斯小镇》隐藏的另一信息也该透露了，这是伦敦一处交通枢纽。有传闻说电影是西恩·迈德斯替欧洲之星特快车所拍摄的命题短片，严格来说该说法是错误的。因为这笔生意最后没有谈拢，但导演却来了灵感，决定把原来只有十来分钟的短片扩充成剧情片的长度，欧洲之星的存在并没有左右到剧本编写。然而片中还是出现了车站与列车，尤其是在结尾，两个少年搭乘欧洲之星来到了巴黎。有人说是真实发生，有人认为是利用想象，显然这个梦幻般美好的彩色结尾做了开放式处理，而首尾出现的列车之旅却让影片完整一体，开头Tomo来到苏默斯，结尾他们离开苏默斯。

《苏默斯小镇》串起些不起眼的小事，缺乏强烈的矛盾冲突，例外的是父亲撞见儿子醉酒一幕，他发飙了。后来父亲明白了儿子的失落，更意识到自己的疏忽。对于家庭残缺，影片都是如此平常处理，毕竟它也只是生活的一部分，这还不够温暖人心么？

 
加文·克拉克演唱了片中所有插曲，一张值得收藏的原声带。片尾曲的最后一句是这么唱的：

这只是我们失去的一小部分，但我们拾起了希望。