乡村爱情II

乡村爱情有着浓厚的男尊女卑思想，乡村爱情第一部，父母包办婚姻，谢永强王小蒙，他们之间一直都在介绍对象，不是香秀，就是赵玉田王木生要不就是刘一水，谢广坤恶心死了，这种封建家长制的老年人，谢永强也是爹宝男，明明喜欢女主小蒙，非得跟香秀纠扯不清，镇长和村主任王长贵也支持香秀和谢永强，都知道小蒙和永强是一对，干嘛就拆散他们，棒打鸳鸯，不怕遭报应，好在后来我们的男主女主，谢永强和王小蒙在一起了，乡村爱情2，赵玉田嫌弃刘英，喜欢陈艳楠，想要离婚，离就离呗！谁怕谁啊！什么年代了啊！农村还不兴离婚？既然赵玉田不爱刘英，还对她不好，给她气受，还捆绑在一起有意思吗？刘英咋那么贱，没见到刘英为了男人如此下贱的农村女性，拜托都21世纪了，更何况是2007年，女性有那么贱吗？卑躬屈膝的讨好男人。男人出轨了，变心了，被抛弃也不离婚，咋这么下贱呢？最恶心的是刘英，刘英满满的女德思想。她妈妈也是，一有问题不指责女婿，反过来怪刘英，就说买自行车的事，还劝刘英，自行车买什么买，应该跟赵玉田好好过日子。不要扯有的没的，这是亲妈吗？刘能也是，动不动就是女儿给男方家养的，女儿也是你和刘英妈生的好不，什么叫做女儿给别人生的？这是几百年言论……。最后以刘英怀孕。洗白赵玉田。洗白老赵家，第三部以后动不动就是家庭矛盾，生孩子的问题，有病吗！能不能别拍点阴间的东西，多拍点阳间的东西，最恶心的是这么毁三观的电视剧都拍了十四部，目前还有第十七部，打算一直拍下去……我想问问赵本山除了拍农村封建男权剧，能不能拍一些职场女权剧，尤其是都市题材。能不能多拍点女性题材的。

近年来随着年轻人的话语权不断提升，许多以前遭人鄙视的文艺作品其口碑有抬头的趋势，《无极》就是个典型例子。估计陈凯歌不上知乎，要不然他搜索相关问题并浏览一番，都能乐出声来。

《乡村爱情》与之同理，这部电视早期在网络上的舆情是一片骂声，如今风向似乎变了，也没有人再提赵本山与中传教授曾庆瑞吵架的事情。若是几年前的我，会坚定不移地站在赵本山这一边。但是现在，我做为一名年轻人、一名东北人、一名对着白山黑水所诞生的赵氏喜剧有感情的人，我还是要说：《乡村爱情》系列，是赵本山最差的影视作品。

回顾赵本山的电视历程，不难发现他的人生观有着明显的衍进，新世纪前的电视咱们暂且不提。新世纪后首要的电视剧就是《刘老根》。在这部作品中，赵对于东北农村的未来还是充满希望的，主人公刘老根抓住机遇，开办龙泉山庄，最后成为一名成功的农民企业家，从而“先富带动后富”，使整个村落实现了共同富裕。纵观来看，这是一部歌颂改革开放的经典作品，是将政治建设与农村题材结合的典范。另外，官员的形象在剧情中占了很大比重，也有一部分贪官污吏是主人公进步的主要阻力，只是最终邪不压正，他们被新兴资产阶级与清廉的党政干部联合打倒。这也算是经久不衰的一种理想化套路了，值得留意的是，在赵本山以后的电视中，官员的形象几乎是缺席的。

后来，赵本山主演并拍摄的另一高收视的电视《马大帅》。此时，他对于农民显露出了截然相反的态度。男主人公马大帅是一位进城打工的农民工，虽然他的主要目的只是为了找回女儿，但在他的一系列荒唐奇遇下，这个线索已然沦为了一条辅线。马大帅的同乡“镖哥”，更是农民出身挤破头皮想要跻身于城市的典型。这个系列一连拍了三部，每一部马大帅的拼搏都会回到原点，结局也不让人安心——我小时候便是相当讨厌这部剧的，因为它的主题是彻头彻尾的悲剧。赵本山对于农民命运的悲观和迷惘萦绕于整个故事当中，甚至有一点虚无主义的意思了。不过直到现在，我依然对这部剧比较反感，一是因为我不喜欢它的笑料，二是因为它还缺少了最后一“得瑟”、缺少了剑锋所指的答案。若是它能再完美一些，城市盲流“马大帅”的形象几乎可以媲美卓别林。

如果说《马大帅》中赵本山还有一点点同情心、还对他的衣食父母有着一点点担忧的话。《乡村爱情》系列他便是明显的破罐子破摔了，他抛弃了长期以来压在身上的担子，轻松欢快、头也不回地奔向了市场的怀抱。

《乡爱》的第一部和后面的系列应当分开讲，他们的主旨有很大不同。必须要提的是，第一部的导演叫张惠中，他和“三驾马车”乔杰、崔凯、张超一样，是东北出身的老一辈文艺人才的代表。这些人能导会写，懂戏曲还擅长喜剧，可以说在赵拼搏的前期，利用自己的才华给了他全方位的服务。由于张惠中的参与，《乡爱》第一部的主题比《刘老根》还要纯粹，也更富时代气息——大学生勇敢创业，志在建设家乡。“反哺”的观念紧跟时代脉搏，表现的十分突出。所以第一部的剧本完成度也就最高、最主旋律。

从第二部开始，张惠中离开，有传言是理念不合。这时赵本山完全走上了另一条道路，他的“虚无”态度比起《马大帅》来还要进行地更彻底。

楼上有知友将《乡爱》比作中国版《老友记》，私以为还是过誉了。如果将其比为乡土版《爱情公寓》，那我还是认可的。《公寓》中的诸位年轻人处于熙熙攘攘的大上海之中，生活压力却低得要死，吕子乔没有正经工作还每日能自如出没酒吧，简直是吃软饭之神。对比《乡爱》，不难发现村民的经济水准十分之高，表面上每家都有自己的正经营生，但一但村中发生点什么八卦，马上毫不犹豫地扔下锄头去扯整整一天的淡——即便放下生产也要抓紧斗争，这种觉悟使我辈人望尘莫及。长贵为了招商引资折腾了好几季，直到他死后我也没看出村中人们的生活水平、生产方式发生什么变化。

《爱情公寓》因为抄袭而饱受恶评，但在此我无意针对这一点。因为我认为除却这方面，它同样缺少价值。主题空虚，看似有趣的人物关系也是空中楼阁，非要说的话，它的市场地位要高过它的艺术地位。如果有人坚持《爱情公寓》是一部水准之上的艺术品，那么《乡爱》理应得到同样的待遇。反过来，如果《爱情公寓》被您嗤之以鼻，那么《乡爱》也没有资格受到过多的重视。……嗯，我的态度是后者。

在解放的前一年，参加东北土改的湖南人周立波写下了著名的“山药蛋派”小说《暴风骤雨》。其中人物不管是主角还是配角，都比较简单和典型。但是这些人物凑在一起，也能迸发出强烈而感人的戏剧冲突。半个多世纪过去了，我国农村题材电视剧却还在利用类似的手段来塑造角色。《乡爱》中的每一个人物都十分地扁平化、戏剧化，曾庆瑞批评赵本山讽刺残疾人不无道理。当然，因为历史原因，农村总是会有一些身体缺陷中老年人，这不能算是赵剧的过于夸张。但是不管是扁平化的人物也好、搞笑的残疾人也好，1948年，现代主义作家运用这些人物谱写了一曲农民运动的高歌；2010年，新时期的喜剧之王却只能让他们跳着蹩脚的舞蹈。当这些精心安排的“农民”只为幽默服务的时候，就缺少的一种自然的态度，多了一些可耻的退步。

所以有人问《乡村爱情》在中国影视史上有什么地位，我认为它没有地位。它或许和《爱情公寓》一样，有些针对受众的研究价值，但是考虑到艺术层面的话，它没有什么地位。这就是我，一个赵本山资深粉丝给出的回答。

2016.7.1 发表于知乎网

看《乡村爱情》有一段时间了，从第一部到第十一部讲故事的能力越来越差 ，人物形象的塑造越来越没有信服力，爱情除了第一部展现出来的美好之外，其余基本鬼扯。一开始看《乡村爱情》是看中了“乡村”这两个字，想看一下如何展示乡村的生活，能不能在生活中找到共鸣，有没有爱情，并不是我关注的重点。画面所展现的乡村大山、l绿树、小河、土地里的玉米（不包括谢永强的果园，他的果园从未结过一个果，结果子真的是他一生的梦想）以及照射到土地以及作物上的太阳、刘能赵四他们为数不多的下地的场景，扛过的农具、三轮车、他们居住的房屋、谢大脚的小卖部、人物服饰能让我感动，在生活中都能找到共鸣，一个人在城市生活，在外出差，看看这些场景真的感到非常温暖。

对于剧中所讲的故事，或者说他们所展现出来的日常生活有一些我是认同的，所展现的小民思想，为了当下自己想要的东西而算计来算计去，这些展现的都是很好。但是很大一部分我非常不认同，农村的日常，大多数时间不应该是下地干活吗？为什么大多数时间都是待在家里，一家人聊天想着怎么算计别人。招商引资是如此容易的一件事情，容易到只要一个女人的道歉就可以，生意人，你要的是利益还是纯粹玩玩。谢永强的果园什么时候才能结个果。王小蒙的豆腐厂、刘一水的养殖场、温泉山庄是怎么运作的？为什么不具体展开它们的故事，我甚至连一块豆腐都几乎见不到。。。。。要说的故事还有很多很多，今天不具体展开，有时间专门写篇关于讲故事能力方面的。

对于剧中的几个人物形象塑造还是蛮鲜明的，天才刘能、看事通透的赵四、唯我独尊的谢广坤、和稀泥的王老七、看似有理想实则窝囊至极的谢永强、可怜人谢大脚、官迷（渣男）王长贵、完全依附于男人的刘能，赵四，广坤媳妇（她们其实并没有任何特点，完全是相似的，找不出个性在哪里）、看似对爱情忠贞实则比谁都婊的王香秀。这些人物基本都能贯穿《乡村爱情》这个系列。这里没有提主角之一王小蒙，我觉得编剧塑造这个角色是为了突出女性的独立性，塑造一个有自己想法原则、敢于反抗的乡村女性，在未换演员之前都是这么表现的，这一点很多细节都可以展现出来：当谢广坤要她认清自己，配不上他的大学生儿子的时候，她敢勇敢的说自己并不差，大学生怎么了，毫无自卑感；当谢广坤对她提要求，把自己的想法加于她的时候，她敢勇敢的拒绝，坚持自己的想法。这才是主角应该有的形象，后来换演员之后，完全塑造成了一个懦弱、毫无自己想法和原则的王小蒙，窝囊程度不输他的夫君。我觉得这就是为什么王小蒙作为一个主角越来越没有存在感的原因，硬生生的把主角演成了一个可有可无的角色。人物形象也不再具体展开了，有时间再说。

今天想说一下象牙山乡村的脆弱爱情，它脆弱的就像一个若不惊风的纸片人，风一吹就跑了。我原本并不在意剧中的爱情，因为如果看爱情片完全不需要看这部剧，我说过我只是想看“乡村”，但是“爱情”是这部剧的主题，我没办法忽略，日常的所有生活、对话都是围绕爱情展开的，所以既然绕不过去，那我就看，真是越看越恶心。象牙山乡村的“爱情”真的是“爱情”吗？它到底想要表现什么？我看到现在我觉得它要表现的是“好马要吃回头草”。谢永强回头了，赵玉田回头了，王香秀即便是虐你千百遍你还是回头了，苏玉红回头了。。。。当然你会说我说的只是少数，毕竟很多是一如既往的。对，是的，我想说的是至少其中表现出来的一个主题是这样的。

主角谢永强和王小蒙，第一部的两人的爱情是那么的美好，当谢永强大学归来，王小蒙接他回村，他们站在谢广坤的面前，王小蒙的坚定、不自卑、完全没有觉得比大学生差，这些真的很好，爱情无关其他。后来香秀的介入，谢广坤的阻挠王小蒙表现出来的吃醋、无奈都让人觉得心疼。包括后来王小蒙要坚定的发展她的事业，经过一番折磨之后觉得爱情要顺其自然，这些既能看出她对爱情的看法，又能表现出她的独立个性，这才是爱情该有的样子。至于谢永强，在小蒙的衬托下他显得无能、窝囊，虽然他想要追求自己想要的生活，自己想要的爱情，但奈何本性软弱。我觉得就这样让他俩的爱情顺其发展下去就挺好的，农村爱情本身没有太大的冲突，除了彩礼，但我觉得以小蒙的事业来看，她不需要担心彩礼。为了制造矛盾编剧强行制造爱情中的冲突，一个陌生的陈艳南还没到象牙村呢就造成了恐慌，谢广坤竟然会用一个女的，一种这样的招数来逼迫他们结婚。我想说这种矛盾到底来源于何处，在没有对陈艳男有任何了解的情况下（除了知道他是个女的）你们这么确定她一定没男朋友吗？这么确定他一定会看上谢永强吗？就一定会成为两人的阻力吗？她可是大学生呀，她只是来实习的啊，实习结束就会走的啊，一个正常的理性的人怎么会将眼光局限于此，她又不是在这里长期工作，再说了谢永强碰过果园的一片叶子吗？陈艳南可是一直在果园，他们见面的机会真的多吗？还有就是王小蒙和谢永强的爱情不是一天两天了，谢永强念大学的时候他们还是在交往的，一整个学校的女大学生都没有打到谢永强，你们怎么这么自信一个陈艳南就可以。王老七还击的方式真是可笑，居然是豆腐厂招聘男工，这一招居然还有效。他们爱情在你们眼里真的就是豆腐渣啊。后来他们爱情瓦解的速度已经不需要外力了，谢永强看到王兵的车在小蒙家门口，这就是小蒙有问题了。。。。。这种例子剧中太多了。同样的方式存在于李大国和王香秀之间，一个外来的王天来（同样是在完全不了解他的基本情况之下）居然让李大国鸡飞狗跳，

我觉得爱情中有矛盾是肯定的，但最起码要合理，他们可以因为生活琐事而争吵，就像谢小梅和刘一水做的就很好，两个人生活方式不太一样，谢小梅性子倔，刘一水会包容，会发生争吵，但都是贴近现实的。他们也可以因为事业而争吵，就像编剧所写的，永强和小蒙之间的矛盾完全不需要外力，就借助于事业来展现就完全可以啊，两人的价值观是不太一样的，所以矛盾冲突就有了，这样还可以丰富的描述一下他们分别的的发家致富史，最后两人在互相理解对方对待事业的不同价值观上和解，这样不是很好吗。

赵玉田喜欢陈艳南这一点可以理解，我不能接受的是他这么明目张胆的出轨，一点掩饰都没有，刘英完全展示了一个乡村无力、无助的女子的形象，完全没有反抗的意识。重要的是大家都默认了赵玉田的行为，他们所采取的方式就是让陈艳南离开，一点都没有让赵玉田反省的意思。这奇怪的价值观。赵四媳妇和刘能媳妇在沙发上坐着睡着了，就被认定是有奸情，搞的全村都知道了，天哪，他们要是有奸情难道不应该是偷偷摸摸的吗？难道不应该是脱掉衣服在床上吗？合衣在客厅的沙发上算什么奸情。还有长贵和大脚刘大脑袋之间的，为什么只看表象，并且只相信表象，难道日常生活接触解释不了任何事情吗？象牙山乡村的人在爱情上一点点理智都没有吗？

象牙山乡村基本没有爱情，有的只是奇怪的冲突。