马大帅III

马大帅就是垃圾 对外人懦弱 对家人蛮横 把底层老百姓的势利，自私，欺软怕硬，拎不清表现的淋漓尽致，彪哥是热心肠，仗义，敞亮的人，可惜了结局！马大帅那种底层人，多少钱都守不住，干啥都不行，我从马大帅身上看到了很多自己的缺点，穷人之所以穷有原因，可怜之人必有可恨之处！电视剧挺现实的，好人未必有好报也是因为好人也存在许多不上台面的作风，不过结局都是强行大团圆。可惜了吴总，不过生活中吴总这样有德有钱的人，怎么能喜欢没有文化品味魅力的马小翠，那个烂泥扶不上墙

《马大帅》里范德彪，初看只是滑稽，他以为自己是一个骑士，是一个屹立在辽北地区上的巨人，范德彪是有理想主义的，因了这理想主义，他不想庸庸碌碌地度过一生。于是他提起长枪一次次朝生活冲杀过去，结果自然是落败了，而且不是悲壮的落败，而是滑稽的落败。 细想之下我们每个人何尝不是唐吉诃德式的人物，一本正经举起盾牌、提起长枪向庞大的风车冲杀过去，结果自然是滑稽的落败了，一点悲壮的色彩也没有。

《马大帅》里范德彪，初看只是滑稽，他以为自己是一个骑士，是一个屹立在辽北地区上巨人，于是他提起长枪一次次朝生活冲杀过去，结果自然是落败了，而且不是悲壮的落败，而是滑稽的落败。 细想之下我们每个人何尝不是唐吉诃德式的人物，一本正经举起盾牌、提起长枪向庞大的风车冲杀过去，结果自然是滑稽的落败了，一点悲壮的色彩也没有。

已经看到32集了，剩下的两集真是舍不得看了。 看完了就没了，相信以后也很拍出这么精彩的乡土题材的电视剧了(何庆魁的编剧是真厉害)。最起码本山大叔是拍不出来了。

如果你是一个在东北生活过的人，那镜头里的每个画面都会让你觉得亲切又陌生。穿插在城市中间的小平房，那一声声回收旧家电的叫卖，大麻花，三轮车，换气师傅，已经是很久远的记忆了。

先说说大帅把。很多人都说他坏，不厚道。本山大叔真的是把农民的那种狡黠演绎的淋漓尽致。这里又想起了刘跃进。大帅本身的生活条件，学识，眼界，限制了他的发展。比如美容院，就是硬生生被搞黄了。但是在每个小的事情上，他又肯定不吃亏。。西瓜他不知道，但是芝麻肯定是要归他的。很难想象，作为本山帝国的老大，私人飞机，豪车数不胜数的本山大叔，竟然能把小人物的心酸演绎的如此细致。第18集两个人去铁岭应该是全剧的高潮了。大帅吃白菜的时候，看着都觉得香。

再往深挖一些，就可以看出来东北的企业为什么没有活力，经营不好了。家族式的粗暴干预，当然还有彪式的虚荣和张扬。如果说中国的社会是人情社会，那么东北肯定是中国人情最泛滥的地方。东北的就业机会也因此少的可怜。

彪哥，让人又爱又恨的彪哥啊。善良，有自己的坚持，却不安分。在东北，其实你可以看到千千万万个彪哥，或者每个普通的东北人身上多少都有些彪哥的影子。彪哥虚荣吗？这个是肯定的，每次穷困潦倒中出现一点转机，马上就变了样子开始王者模式。。但是我觉得这个也并非是坏事，因为彪哥一直想证明自己，一直有一颗创业的心。这个是没错的。只不过选择比努力更重要，而想要成功，是需要付出代价的。彪哥一是没有坚持，二是心肠太好，三是太飘忽不定，太单纯。所以才没起来。我觉得，彪哥起来了肯定也不会为富不仁，肯定会普济众生的。骑士精神，造福百姓，真的是彪哥骨子里的追求。

每次看到彪哥和大帅在一起都很欢乐。是啊，我也想要一个像彪哥一样的小伙伴。

最后，真是惋惜大脚的离世。R.I.P

马大帅3是三部中最精彩的一部，之前我也总是带着戏谑的眼光看待彪哥，除了真心喜欢这个角色外，还有一些是在玩梗、跟风。

这次看马大帅3，最让我印象深刻的不是彪哥幽默的神句，也不是彪哥和姐夫的蹩脚互殴，相反，我更能体会彪哥这个人物的悲情内核，彪哥求爱失败后给刘姐唱让我欢喜让我忧，短短的几句五音不全的歌词，真情实感，无人不为之动容。

范德彪的一生，喜剧的外表下是悲剧，但是他有顽强的、真诚的、炽热的心脏，永远地跳动在辽北大地上，就算老天让我跪，我也要高呼生活万岁，彪哥就是这种人。

非常喜欢解梦这条线，人生如梦，梦如人生，彪哥最后的人生谢幕词与梦也环环相扣，真是神来之笔，妙！

如果我来剪这个故事，我会倒叙来剪，经过层层奋斗，彪哥终于迎来第一部人生的高光时刻，成为维多利亚娱乐广场保安部部长，开着虎头奔，衣锦还乡，荣归故里，名号响彻辽北大地，留待后人评说……

南方人看热闹，北方人看的也是热闹，但过了20年再看，看得又是回忆了，而且当时看得时候岁数小，现在回看，这个剧的悲剧内核，利用弗洛伊德式的梦境解析剖析出一个如此真实的范德彪与马大帅，这部戏虽然叫做马大帅，实际应该叫马大帅与范德彪，因为彪哥的戏份一点都不少，范德彪的喜剧效果就是建立在他的悲剧性格基础上的，不得不佩服和让人感慨，这个编剧，赵本山，还有范伟配合的默契程度之高，其他一众演员呢，演技都很优秀，但赵本山和范伟可以种传神来形容不为过。

比如在马大帅3 的最后一集，范伟在整个系列的所有对女性的爱慕，都以失败告终，他最该珍惜的桂英，也彻底清醒离他而去，只有范德彪一个人活在自己世界里，究其根本原因这个角色是不进行自我反思的，他只在每部剧的最后才产生一次深刻的反思，这也保持了范德彪这个角色的性格连贯性，第一部，是范德彪自我感觉良好，轻信他人，被骗后沦落换气，最后桂英可怜完美解决，第二部，又是被桂英原谅，第三部，桂英是彻底明白了离开了范德彪，这种在自负和内省的比例是小说喜剧以人物为主线的故事的基础，自负过多就是范德彪，内省过多，就是林黛玉了，多愁善感，喜剧在人物性格塑造方面就是自负。第二部的结尾，范德彪疯了，因为现实与他的精神世界产生了巨大的分裂，他从井里拉出来，他觉得一切都是被他预见的现实世界的崩塌，其实呢，是真的崩塌，现实的残忍可远远超过戏剧的刺激。

第三部，彪哥再次爱上刘佩云，却发现自己又被姐夫截胡，一生，爱上阿威，桂英，玉芬，刘佩云都以失败告终，范德彪在一个正常社会人的基本关系里，丧失了爱情，亲情，友情，当这个时候，你觉得范德彪第三部最后去自杀是合乎逻辑的，他已经没有牵挂，也没有人牵挂他了，这部剧的主题曲，一个情字活一生，剧中怎么解释这个情？这个情分东北人日常生活中是非常重要的一个价值观，大家都听说过，南方人做生意，谈的都直接和简洁，东北不行，东北人就得先交朋友，先喝酒，然后再谈事，你也听说过，火车上，仨陌生的东北老爷们，喝点酒，吃点花生米，就在火车上磕头拜把子成兄弟了，所以在东北人的价值观里，一个人没有牵挂了就表示他已经死了一样，这个跟《生命不能承受之轻》的道理完全一样，当一个人轻飘飘的活在世界上，毫无压力也没人牵挂的时候，比起压力也许更让人内心生出一种荒凉与寂寞，这个跟岁数和性格是有关系的，这也是我认为有价值的文学影视作品该去探讨的问题。当然，东北的哲学里没有神。