塔利2018

当然啦，一个没生过孩子的我，可能也没资格说话吧。

而且……拿价值观聊电影真的很没意思。可谁叫这电影就是在聊价值观呢。

就……可能年轻几岁的我，会小鸡啄米地点头，觉得片子描绘的那种恐怖和焦虑都对对对。二十岁光鲜绚烂，光怪陆离，三十岁疲倦萎靡，累得像bia在地上的一口粘痰。你乳房肿胀、肚子肥硕、everything都下垂，每天除了孩子做饭收拾家别无他物，灵魂空空荡荡，生活一碗片儿汤。然后你回想二十几岁无所顾忌野马狂奔操男人操酒精操世界的样子，唏嘘感叹，life is a piece of shit.

啊

可是我并不这么想啊。

喝酒蹦迪酷吗？超酷的。

chainsmoking帅吗？超帅的。

小蛮腰小翘臀sexy吗？超hot的。

可是除此之外就是一切下垂拖家带口苟延残喘吗？

我觉得声如洪钟地在菜市场跟人砍香菜几毛钱一把很酷啊。我觉得拍电影很酷。你可以抱着相机去搞什么登山摄影。也可以飞去伦敦喂鸽子，想住青旅住青旅，想住五星住五星。你可以在工作上搞出一个大项目，在会议室跟一帮人吹牛逼，也可以眼光准确发一笔横财，觉得自己简直超牛逼。你教出来的小孩特别爱你，你们两个人说话都是好商好量的，然后你们两个好好商量商量宇宙终极的奥秘。还可以开个山，破个土，冲着浪，撸着串，去非洲给大象猩猩们当志愿者，在妇女服务站知心姐姐挽救上百条想自杀的小可怜。做了个甜点蛋糕啥的巨开心，跟人争辩国家大事争得面红耳赤终于打赢嘴仗，通宵达旦看网络小说，或者就是给小外甥讲对了一道超难的奥数题。

我真的不觉得只有二十几岁才能有滋有味啊。难道荷尔蒙只能二十岁才有吗？就算生物学上是这样，但是激情就不能延续一辈子了么？

我记得当年是在电视上看到采访谁，七十多的一个女人了，思维缜密完整，世界观雄厚磅礴，既有充分详尽的理论支撑，又有广博的资历与博爱的胸怀。当时立马就让我觉得，我靠老了如果也还可以这么酷，我觉得很ok。

而且李银河也是啊。而且我的女神教授也是。

也可能是因为我自己小时候像条蔫韭菜吧，我觉得自己的巅峰绝对不在二十几岁。我觉得我得是越活越明白，越活越舒坦的那类人。与其懊恼没了小翘臀当不了妖艳贱货，倒是更喜欢gone girl里一切下垂也要操得你魂飞魄散那一套。

倒觉得到八十岁蹦不了迪了，说不定可以带着孙子去蹦极。

而且好好好，就算我没生过孩子。没有进入过三十岁。

但我也记得小时候我爸妈抱着小霸王游戏机，打坦克大战打通宵的日子啊。

现在想想，真是酷毙了。

从《朱诺》中未婚生子的少女，到《青少年》里的大龄单身女青年，再到《塔利》中罹患产后抑郁症的妇女，导演贾森·雷特曼一直试图把视线落在特定的女性群体身上。他最擅长处理轻喜剧题材，这系列作品虽触及到了棘手的社会问题，却依旧基调轻快，并最终落入温馨明亮的大结局。整体看来视角可贵，却算不上深刻，但如果说艺术的目的是提出问题而非解决问题，那么贾森·雷特曼作为一名创作者，显然已在他擅长的领域完成了任务。

《塔利》的故事是清晰的三段式结构。影片前三分之一用近乎自然主义的表现手法，事无巨细地展现了已婚育妇女马洛的生活。分娩前忍受着身体的不便照料家庭，生下第三个孩子后更是日夜不能安眠，与此同时儿子自幼患有焦虑症并面临被退学的境况。影片没有激烈的人际关系矛盾，所有的戏剧冲突都来源于步步紧逼的生活。照顾新生儿的各种细节不断堆砌叠加，奶瓶尿布吸奶器等道具充斥着屏幕，马洛被婴儿咬伤的乳头特写更是触目惊心，虽然加入了轻快的配乐，但旋律仍时时被婴儿的啼哭所镇压。电影成功创造出一种普遍困境——不够富裕又没有丈夫帮忙的婚育妇女，如何支撑起家庭的同时又保持自我的完整？

于是顺理成章地，夜间保姆塔利登场，故事进入第二阶段，情节开始发生转折。塔利的形象几乎与人们刻板印象中的保姆全然不同，她年轻时髦，没有婚育史，精力旺盛得像一台永动机。聊起“拯救世界”这样的宏大问题，她毫不羞赧，亦无畏惧。这部分情节虽然依旧填充了大量的生活细节，但导演的镜头变得更为细腻柔情，现实主义题材逐渐向浪漫主义倾斜。在塔利的帮助和影响下，马洛的神经逐渐放松下来，她开始变得积极乐观，重拾化妆和健身，建立了更为良性的人际关系，并恢复了与丈夫的性生活。

贾森·雷特曼虽一向以捕捉和还原生活细节见长，却并不追求极端纪实的影像风格，即使拍摄对象是平凡人庸常琐碎的生活，他还是注重调度的流畅和摄影的美感，并设置了多处并不隐晦的意象，以此隐喻以马洛为代表的妇女群体的生活，并为后来的情节埋下伏笔。如美人鱼变成人类的过程，比喻女性从女孩到母亲的身份蜕变；保姆只在夜间出现的设定，象征着马洛隐藏的、只有在独处时才悄然释放的内心需求；至于影片开头、中部和结尾都出现的刷子，也与马洛对塔利的心理依赖相对照。

故事的结局亦是故事的高潮。马洛和塔利心血来潮去布鲁克林喝酒，回家时因酒驾发生车祸。马洛昏迷住院，至此真相被揭开，原来从未有过什么夜间保姆，塔利不过是马洛严重抑郁时分裂出来的另一个自我，是她即使生育了三个孩子仍无比怀念的年轻时的自我。在情绪近乎崩溃的时刻，马洛依靠着这份想象把自己从低谷中拯救出来。

《塔利》让人格分裂这一设定不再只局限于悬疑惊悚类型片中。其实回看那些夜晚塔利与马洛间的对话，不难发现其中早已埋下了塔利是马洛分身的线索。她们如此契合，如此相像，毫不忸怩地诉说着憧憬与困惑，这分明就是一场又一场的自我剖白。但马洛告别分身之后的剧情安排，则让《塔利》对社会议题的探讨最终只停留在了相对浅表的层面。马洛摆脱了对塔利的心理依赖，安然接受了母亲这一身份，完成了自己人格上的整合；始终缺席的丈夫，因为这次车祸，开始主动参与到家务中来；敏感内向的小儿子，也试图勇敢表达自己的诉求，放弃了用刷子刷身体的“偏方”。一切错误都得以修正，一切伤疤都得以抚平，一切道路都开始通向美好的远方，宛如童话故事里千篇一律的结局——“从此他们过上了幸福美满的生活”。而类似的结局处理，也同样出现在《朱诺》和《青少年》中。如此这般，影片的格局从探讨普遍的女性困境压缩成了展现个人的成长历程。丈夫的幡然悔悟来得太轻易，命运的橄榄枝也来得太轻易，这难免令马洛艰辛的自救过程少了些分量。

美好结局并没有错，它暖人心田，但充其量也只是一粒安慰剂，而非一剂强心针。马洛是幸运的，塔利的出现照亮了她的生活。但放眼大银幕之外的现实，观望广大的底层女性，会悲哀地发现，并没有光自动降临到她们头上，她们只能在晦暗的围墙内凿壁偷光，在崎岖的险峰上踏出羊肠小道，并在狼藉与苟且中逐渐忘掉年轻时睿智而独特的自我。对于她们来说，《塔利》的故事仅仅是一则成年人的童话，是疲惫生活里一个缥缈的梦想。诚如《第二性》中所写：“女人，这个相对的人，只能作为夫妻中的一员来生活，她往往比男人孤独……她若无家庭则什么也不是。而家庭是一种摧残人的负担，它的全部重量都压在她的肩上。”

《塔利》是温和的，没有歇斯底里的呐喊，也没有义正言辞的批判。对于不尽责的丈夫，电影和马洛都选择了原谅。它既不是女权主义的，也不是大男子主义的，作为一部商业类型片，它小心翼翼地维持着一个温吞的立场。它在影片前半部分戳破了有关婚育的彩色泡泡，又在影片后半部分制造出了一片更大更美好的泡沫。

总的来说，《塔利》是一部缺点和优点都十分明显的电影。它将目光聚焦在产后抑郁症上，男性导演的身份让影片的视角更显可贵；然而其轻喜剧的类型，又限制了影片更深入的表达。或许《塔利》会成为一块敲门砖，使更多的创作者注意到同类题材，也使产妇的身心健康纳入到更广泛的社会讨论中。

深度剧透，慎入！

影片信息：

《塔利》Tully（2018, IMDB: tt5610554）

台湾翻译成《厌世妈咪日记》，香港翻译成《论尽爆煲妈咪》。

片长95分钟。该片在豆瓣有12,936人评价，得分7.5分；IMDB上28,925人评价，得分7.0分。该片于2018年1月23日在圣丹斯电影节上映，很快就有了中文字幕资源，2018年5月4日在美国上映。目前网上资源并不难找，片长也适中，虽然会让人有点轻微不适，但还是很值得一看的。特别推荐准备生小孩、生了小孩、未来想要生小孩的你们观看。

导演：

贾森·雷特曼Jason Reitman

加拿大电影导演、编辑、制片人和演员。主要作品有《感谢你抽烟》(2006)、《朱诺》(2007)、《在云端》(2009)，并凭借《在云端》在2010年奥斯卡上收获了四项提名。

Jason于1977年出生于魁北克的蒙特利尔，他的母亲是法裔加拿大演员Geneviève Robert，父亲则是加裔犹太喜剧导演Ivan Reitman。1980年代晚期，他开始在父亲的电影中出演小角色或者担任制片助理。2005年，他推出第一部剧情长片《感谢你抽烟》，影片口碑强劲，获两项金球奖提名。2007年，他的第二部电影《朱诺》在多伦多电影节首映，获奥斯卡最佳原创影片、最佳女主角、最佳原创剧本、最佳导演四项提名。2010年他执导的《在云端》在金球奖上拿下最佳编剧奖。

剧情介绍：

Tully和喂奶的Marlo

Marlo出场的时候就大着肚子，她有一个女儿Sarah和一个儿子Josh，还有一个老公Drew。早上孕妇Marlo准备送孩子们上学，给极不配合的Josh穿鞋子，Sarah在旁边一直问妈妈找东西，鸡飞狗跳总算把两个娃装了车，到了学校Josh却因为妈妈不在原本的停车场停车大发脾气，Marlo只好妥协去原本的停车场。校长跟Marlo说，Josh需要一对一的照顾。

Marlo和Drew带着孩子去同样有三个孩子的她弟弟与弟妹家吃饭，弟弟家却井然有序，弟妹美丽苗条，三个孩子由一个有儿童教育硕士学位的保姆带着，规划协调日常饮食和教育。弟弟说要送她一个夜间保姆作为月子礼物。半夜里Marlo的羊水破了，去医院生孩子，那之后她的生活就开始了非常规律的循环，孩子哭了就起床-喂奶或换尿布-用吸奶器吸奶-哄睡-照顾另外两个。老公Drew早上上班，晚上回来，睡前打游戏。

在校长要求协助Josh转学的时候，Marlo终于爆发了。她在校长室情绪失控，在Drew回家以后告诉他她要打电话给夜间保姆了。年轻、苗条、时尚、漂亮的保姆——26岁的Tully出现了，Marlo的生活好像也回到了正轨，她开始快乐，开始锻炼、化妆、整理和下厨，和孩子们一起游戏也开始了性生活，她甚至开始有了与其他女性竞争的意识。可是有一天Tully说要离开，Marlo跟她一起去了一趟夜店准备最后疯狂一把，回来的路上却出了车祸。

直到Drew到达医院，他都不知道她从来没有给夜间保姆打过任何电话，Tully是她分裂出的人格。她一边扮演了一个快乐的母亲，又扮演了那个尽职尽责的保姆，最终把自己累得出了车祸。

她看起来开心吗？

观影感受：

我印象最深的一幕是，在意外怀孕以后，Marlo的有钱弟弟提出可以帮她付钱来请一个夜间保姆，但是由于老公Drew很看不惯弟弟的有钱——弟弟的成功威胁了他的男性气质——Marlo就“选择”不雇佣夜班保姆。如果当时Drew能够放下他的男性自卑，让Marlo可以心安理得地接受弟弟的善意请一个帮手，或许就不会有后面的故事。

女性从小就被教导要为别人着想，在意见有分歧的时候退让，更别提有冲突的时候了。久而久之退让和为别人着想成了习惯，别人也会期待女性这么做。不管你认为多么强势的女性，都会不自觉地为自己的家人忽视自己的利益甚至感受。即使是那些遭受暴力和侵害的女性，也常常会站在施暴者和侵害者的角度去想：如果我举报或者报警，会不会影响到他的声誉、他的前途？有人也许会问，那不是她自己选择的吗？可是这个选择，真的是她为自己做出的吗？她知道她还有其他的选择吗？我们的社会环境给她“选择”提供了可以实现的途径了吗？

在影片的最后，我们知道了Marlo已经在生育Josh的时候得过非常严重的产后抑郁，作为亲密伴侣的Drew每天和她生活在一起，怎会没能发现Marlo一直存在的抑郁状态以及后面的精神分裂呢？Marlo在他面前与孩子开着不合时宜的玩笑，经常性地出神，而且他也从来都没有见到过那个“夜间保姆”。一个亲密伴侣要多么漠不关心，多么冷漠麻木才会注意不到这么明显的异常状况？这是观影过程中最困扰我的一个点。

那么Drew是一个坏老公吗？他没有不良嗜好，不打老婆，又辛勤工作任劳任怨地为家庭赚钱，回家就算吃方便食品他也安之若素了。虽然只是普通的工薪阶层，但是他在很多中国父母眼中已经是模范好女婿了。Drew在整部电影中没有什么存在感，女儿、有些问题的儿子以及刚生下来的小宝宝都由Marlo一个人照顾。孩子营养不够需要补充，他也不会去做饭只会嘲讽几句；小宝宝Mia半夜要喂奶要换尿布，他甚至都不会醒来；在Marlo吃完晚餐做家务的时候，他在楼上戴着耳机打游戏。这个家庭在前面两个孩子的孕育和成长过程中已经形成了有“默契”的分工：Marlo负责孩子的孕育、抚养、问题处理等等一系列没有实质收入和成就感却非常消耗体力和精力的方面，而Drew只负责上下班赚有限的、连夜班保姆都请不起的工资。别忘了！Marlo还是有工作的！她是一个人力资源工作者。

打游戏的老公

我见到的很多夫妻都是这样的：妻子负责怀孕、生产、半夜2小时起来一次喂奶、哄睡、给孩子讲故事等等，还要负责洗衣做饭等无数没有成就感却消耗精力的事情，没有时间休息。产后抑郁得不到重视，一切围绕着孩子，妈妈却得不到良好的照顾。产假结束之后还要应对上班和带小孩之间的问题，很多时候还有上一代和这一代的育儿观念差异、生活习惯差异深知消费习惯差异的问题。所有的问题，常常都要妈妈来处理，爸爸大多数时间是一个摆设。如果家里有一个像Josh一样的小孩，爸爸的不作为就会有更大的影响了。

法国的女权主义者曾经提到一个概念叫“精神负荷”，就是指家里所有大大小小的事物都是你的大脑在思考安排的，包括卫生纸快没有了，晚上吃什么饭，小孩的尿布奶嘴该换了，家里大米也快没了，要去学校跟老大的老师聊一下了，地要拖了，衣服要洗了……数不胜数甚至隐形的家庭事务。当你提出伴侣为什么不考虑这些的时候，伴侣们常常说：你需要我做什么我马上去做！但是TA从来不会自己承担这个精神负荷，家里常用的东西TA也是从来找不到的，因为你知道在哪里。

这次是孩子们在Marlo弟弟家里吃的营养均衡的饭

很多夫妻的互动模式也常常是Marlo和Drew这样：生了小孩之后，性生活明显减少，互相不再有激情也不再有深入的交流，亲密伴侣的角色像是得过且过的工作，所有的交流都围绕孩子和家庭的其他事务。丈夫抱怨一下工作多忙多累多不容易马上被当真，妻子的感受却从没机会得到重视。

Marlo第一次跟外人，孩子的校长Lori谈起她肚子里的婴儿时，她说“Such a blessing”，我想这应该是很多外人对妈妈肚子里小孩的观感。但是生下小孩以后我从来没有从她脸上看到Blessed的喜悦。

妈妈同时也是最容易指责的对象：咖啡厅的白人老太太提醒怀孕的她decaf也是还有咖啡因的，在她坚持要这杯咖啡的时候对她摇着头。遇到旧友，旧友却对她一脸嫌弃。孩子们甚至问她：你的身材出了什么问题？老公说：你怎么能把孩子留在楼下给奇怪的夜间保姆？

这部片子里的一个不可忽视的问题是，Marlo生养的困境很大程度上是由她和老公的阶级导致的。如果她和Drew的收入可以让她和弟弟同属中上阶级，老公和弟弟就不会互相看不惯，她的产后抑郁也可能得到良好的治疗，她也会有时间锻炼身体，她也担负得起夜间保姆，Tully就不会出现。

美国的产假制度中，孕产妇可以有12周也就是3个月不到的无薪产假，没有爸爸育儿假。同时我们也无法在剧中看出纽约州有很好的育儿支持设施——社区育儿场所，托育机构等。家长只能雇佣价格不菲的专业保姆，这无疑给低收入阶层家庭养育孩子造成了很大麻烦。

The Mother is haunted

写在最后：

Marlo的困境，是在美国独有的吗？我看到不管中文还是英文的影评，都用这个词评价这个影片——真实。我们的妈妈们也在遭遇类似的困境，这就是她们真实的日常生活，她们的产后抑郁也可能变成精神分裂。从另一个角度上讲，每个母亲都需要一个像Tully一样善解人意又专业的帮手，那谁来做这个帮手呢？

在我上大学的时候，有这样一句情话：我要嫁给你，给你生孩子（现在听来真的有太多槽可以吐）。我以为现在大家都不这么说了，去年我又听到了另一个广为流行的版本：我要嫁给你，给你生猴子（？？？？）。不管是孩子还是猴子，都应该是夫妻双方经过充分协商生育的，并且是夫妻共同的后代不是吗？TA身上携带着父母共同的基因，并且也可以选择姓妈妈的姓或者爸爸的姓。但是身体上、心理上、精神上和职业上受到的伤害，都是长着子宫的女性一个人来承担的。如果你没有准备好独自承担所有这些伤害，请你三思。

那些陈旧的重男轻女的观念都被时代淘汰了吗？2018年收视率破2的年度大戏《娘道》的主角瑛娘最著名的一句台词是在她难产时候说的：“我这条贱命算什么？我一定要给继宗生出儿子！”这句话真是掷地有声！你那条是贱命我们不反驳，可我们其他女性的生命可不是你这个贱命可以代表的，都是无价的！

回到《塔利》这部电影讲述的生与养的真实困境，我最想要问的一个问题是：生与养的困境，只是我们女人的吗？

备注：

-导演介绍改编自豆瓣该导演页面

-影片海报及相关照片/图片来源于IMDB电影"Tully"条目

-截图组合来自豆瓣电影《塔利》条目

-“精神负荷”概念请参照微博“JoinFeminism字幕组”微博，可以直接搜索

-关于美国的产假制度，欢迎指正或补充。

-如果有槽要吐，欢迎留言吐出来。

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关于影片《塔利》（Tully）

《塔利》是一部结局让人“意外”的电影，只是影片被打上“喜剧”标签，这样的分类有点生硬，因为电影让很多准妈妈看哭了！

导演Jason Reitman（《在云端》、《朱诺》奥斯卡最佳导演提名）作为男性，能站在女性立场去向男性社会明确展现出一个生了三个孩子的母亲，在“丧父式”的环境下，孤立无援地拉扯、养育孩子的艰辛。

意在希望更多男性能回归家庭，承担起父亲的责任，用更多时间去关心身边的妻子，尤其是当她们怀孕生子的这个阶段。

主演☞塞隆这次又自毁式的“增肥”，让自己变“丑”挑战演绎了从孕妇、产妇到黄脸婆家庭主妇。演技了得！

而演Tully的是加拿大八零后女演员Mackenzie Davis（麦肯兹·戴维斯）。

Mackenzie Davis

她曾在☞《黑镜》第三季第四集里演过感人的百合戏。

看过的姬友一定还记得这个戴眼镜的妹子吧！

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黑镜剧照

话说，Dongdong觉得MD身上散发着无法阻挡的“姬”气啊！你们觉得呐？

而且，她出演的《奔腾年代》第三、第四季，导演分别是Stacie Passon（史黛西·帕松）和Kimberly Peirce（金伯莉·皮尔斯），前者执导拉拉片☞《脑震荡》，后者执导跨性别电影☞《男孩别哭》。

反正，她在剧中总是那么姬……

《奔腾年代》剧照，白衬衫的是MD

《塔利》这部电影和百合一点关系也没有，它的结构设计倒是和去年的一部法国片☞《真事改编》尤为酷似。

编剧Diablo Cody凭《朱诺》拿过奥斯卡最佳原创剧本奖，这次和导演再度合作，却在故事上没有展开更深入的探讨，整个结构也缺乏创意。

Diablo Cody

不过即便如此，有塞皇和麦肯兹的颜值、演技双项在线，上映后，在国外收获不错的口碑，毕竟，影片让广大妈妈们产生强烈的共鸣。

作为姬友，看完这部电影反而有一种庆幸感，觉得直女们实属不易。

结个婚要随夫姓（中国称王太太、张太太……）孩子也要随夫姓，丈夫在家庭生活中，经常扮演一个甩手掌柜，而很多妻子还会安慰自己说：“他给孩子辅导功课了。”

哎哟喂，为什么你不和他换一下，让他来干你平常的那些活，而你来辅导孩子功课，上班前吻一下孩子的脸，吃完晚饭上楼去打游戏，不是很OK吗？

影片结尾导演还是手下留情，给男性群体拯救回好爸爸的形象——丈夫Drew最终意识到自己太过于疏忽自己的妻子了（Dongdong认为这种疏忽已经到了混蛋级别）

于是良心发现，他开始主动分担起家务活，带起了娃。

可现实生活里，又有几个男人会被一部电影感化？即便小感动到，又有几个真能坚持下去？还不是没过多久，又甩手不管，懒成巨婴。

所以，姬友们，比起直女们，我们的生活质量其实要比她们高很多，毕竟两个妹纸一起带娃才最合拍、最有爱呢！

图为GLAAD总裁Sarah Kate Ellis和妻子Kristen Ellis-Henderson以及一双儿女。

PS. 影片虽然不是百合片，但是仔细观看的朋友还是能从马洛和塔利的对话之间了解到，马洛在年轻的时候，曾经有过一段“无疾而终”的同性恋情。

马洛还在在酒吧对“Tully”说：我都把我的老底告诉你了。

但是，Tully接下来马上和她说，她要离开了。

我们可以把这个看作为，马洛自己潜意识的不想再谈起这段过往。她后面有遇到更让她深爱的德鲁，就是她现在的丈夫。所以，我在写这篇文章时，觉得还是不用把这段对话延展了。因为其实马洛自己都没有确定这份感情到底是不是les。我觉得一个女人，如果家庭生活如此孤立无助的话，任何曾经美好的感情，都会让她怀念。

注意,Tully这个角色的每一句台词，其实都是马洛自己在说，Tully的出现，并不能真正让马洛过得更好，Tully是她极度劳累出现的幻象，也是病兆。有些人极度劳累会发烧，有些人极度劳累得肝炎，有些人极度劳累会猝死，马洛就是精神高度紧张下的极度劳累，出现了幻觉。

所以，里面Tully说的很多话，其实是有点胡言乱语的，比如Tully让塞隆去睡觉，塞隆问：“你说什么？”其实这个时候她已经是极度疲劳脑子混乱了，Tully就说了一个作家的名字Samuel Pepys，发音和英文的睡觉sleep很相似。

这段对话其实本身没有意义，它要体现的是马洛那一刻一直在硬撑着让自己醒着。但脑子却因为极度缺乏失眠出现混沌的思维。sleep sleep，别睡着，你去睡吧，我带宝宝……她多想有人帮她照顾一下宝宝，她想去睡觉啊，可她又没办法睡。

很多姬友一直以为这电影是百合片，感觉被“骗”，其实，这大概也是导演想让观众一开始进的“圈套",因为他需要剧情的反转。让观众猜测不到结局真相，才能让反转来得更淋漓尽致。

塞隆和小麦的演技都很好，这故事也比较贴近欧美发达国家的情况，和中国的稍有区别，因为中国人生孩子，大多数情况有家里老人照顾。

还有姬友问我，这部电影中国为什么不会上映呢？

我的答案是：这种电影中国会上映？这电影都被美国一些观众说成美国式反婚反育了，现在咱这里正愁不生二胎呢，再让这样的电影上院线？多不和谐哈哈。

作者：深秋小屋Dongdong

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第一次看到把亲子关系比作藤壶和鲸鱼，或者藤壶和船。前者没有害处，后者船却会被毁灭。在人类伦常中，没有人敢比作后者，想都不敢想。这真是石破惊天。

另外，大家都觉得片子看了可怕，看了恐婚恐育了，我倒不这么想。倒不是说不可怕，而是说，剧里已经在尽力美化她的结局了。

最后随着Tully轻飘飘走了，女主的精神分裂自动好了，儿子变正常了，老公开始帮忙了……现实中，一旦被逼到精神分裂，基本就是不可逆的了好吗？孩子并不会轻而易举地变好，老公也不会脱胎换骨地成长，一地的烂摊子仍然没有人去收拾。真正的现实中，后面的结局只会万劫不复地更惨。

联想到现在上海经常出现一个流浪女带着幼儿，六月的天还给孩子穿着棉衣，妈妈自己明显精神有问题了，可还是本能地带着孩子。看到的人有指责妈妈的，更多的是心痛和叹息，却又无能为力。

所以妈妈们，你们不是超人，也不要那么轻易地被道德绑架。理论上每个人都有资格追求生活质量，但是现实却是有人锦衣玉食活得轻松，就像剧中的弟弟一家。有人却要拼尽力气负重前行，就像女主一样。生活已经够难了，社会对女性无形的枷锁已经够重了，在最后那根皮筋崩断之前，早点学会自救吧！

ps：粗略翻了一下影评，发现有些质疑女主的生活是自己造成的，因为她“太要强，要做个完美妈妈”的声音。——这个就是典型的“何不食肉糜”了。有这样想法的女性朋友，你要么是要太年轻没经历过，要么就还是很幸运的，不需要遭受那么多生活的捶打，真心恭喜你。

导演贾森·雷特曼和编剧Diablo Cody这对组合果然没让我失望，再次通过冷幽默和对生活细致入微的观察讲述普通人生活中极具共鸣性的经历。对于身为人母后女人做出的牺牲与选择有着现实又准确的刻画。每句台词，每个情节都能感同身受。这片，母亲看完抱头痛哭；未婚女性看完日常恐婚；平时不注意避孕的，本片具有避孕效果，保证你看完后不再随随便便；当然本片最适合的，则是那些想生一个以上孩子的夫妻们，你真的想好了吗？

我是贾森·雷特曼的粉丝，喜欢《Thank you for smoking》，及他和Diablo Cody首次合作的《Juno》。Diablo Cody用她独特的幽默感写出了很多优秀女性为主角的故事，特别着重于女性成长与选择，从青春期到结婚到生孩子，可以说每部都蕴含她个人对成长的感悟。而贾森·雷特曼对节奏和音乐的掌控又与Diablo的剧本很搭，特别是这次少了呱噪，但依然不缺少睿智、讽刺性十足的对白，保证你会像看Juno一样又哭又笑。而且，这次观众可能会对女主角有更多共鸣，毕竟，相比于怀孕的未成年少女，塞隆诠释的女主角可是千千万万母亲的代表。

当然，并非所有的母亲都像这位女主角那样，选择生三个孩子，还坚持不请保姆，一个人被生活的压力完全压垮。她前半场时的样子就是所有女生最怕成为的样子：黄脸婆加大肚婆，做不完的家务，不听话的熊孩子，让她失去了美貌、智慧、理想、追求和自由。与在地狱里的牢犯没有区别，只能用惨不忍睹形容。而她的丈夫？完全没有分担。她却任劳任怨觉得这一切都是应该的，甚至觉得孩子是“上天所赐"，不希望外人帮忙，直到她真的崩溃掉。

多少女人因为舆论的压力，觉得孩子一定要自己喂，自己养，一定要母乳，一定要生两个（甚至更多）? 像这样细致展示一个家庭妇女日常的电影之前几乎没有过。因为这样的电影在多年前肯定都找不到投资，没人愿意从家里出来到电影院看到的还是家里的黄脸婆。。。但正是这些女人，撑起了一个个看似完美的家。如今女性电影的崛起让探讨“母亲的日常”的本片成为可能，是时候该关注一下这些平凡女性的内心了。

塞隆真有为本片增重，其外形转变的恐怖程度不亚于她之前获得奥斯卡的Monster，所做出的牺牲真心令人佩服。但成就本片的依然是剧本，就算是繁琐的生活依然充满转折和惊喜。

唯一我觉得缺陷是，影片展示了作母亲不易的方方面面，甚至包括涨奶和堵奶带来的伤痛，但偏偏没敢点名这一切背后的根源性问题：为何要生三个孩子？连女主角都说：“你年轻时学的知识在生完三个孩子后都白费（忘记）了。” 这样的生育和家里”囚禁“方式几乎是每个现代女性恐惧的，但却又天天都在发生。为什么？每个人的境遇不同，我们并不都是维克多利亚贝克汉姆，如果并不富有、没人帮忙，女人为何要为难自己，承受如此多痛苦？

不点明这些也是有原因的。因为在海外，生孩子是自由，甚至宗教和传统的原因，计划生育和流产都是不被广为接受。家里有三个孩子是“正常”的，反而独生子女是“不正常”的。在这种价值观下，本片就无法给出我一直等待的答案：救赎母亲的只有女人自己。虽然我们无法控制衰老，但我们可以控制生几个孩子。根据自己情况和意愿有计划的生产才是拯救自己的唯一出路。

在我看本片具有冲奥实力，但这时上映主要是母亲节即将到来。十分值得一看！特别是那些年轻的女孩，千万别觉得这个讲述母亲心酸的电影与你无关，除非你一辈子不生孩子，但衰老也还是会找上门。本片中对个人选择的讨论值得每个人关注。