欢迎来北方II

《欢迎来北方》打破《虎口脱险》法国本土观众观影的票房纪录，靠的是法国内部地区性差异造成的笑料，虽然从套路上来讲，是一个和春晚上带方言的小品差不多，但是深处的意义仍然是法国如今这个多民族的互相理解和包容，毕竟欧洲那么点儿大的地方，互相隔离还怎么好好在一起生活。

这也就是为什么《欢迎来北方》打破的法国本土的票房纪录，而并不是在国际范畴之内，甚至是区域的范畴。里面的笑料，因为格局，因为地域性的原因，并不是那么容易让非法国生存环境的人理解。另一个角度上来说，可能导演也并没有像拍给其他地方的人看，《欢迎来北方》这个属于一个法国人自己看看乐乐的电影。

《欢迎来北方II》几乎可以说是一个前作平行宇宙下的作品，男主人公并没有留在北方做邮递员，而是年轻的时候到巴黎就读设计，成为知名的室内设计师，开始了一段完全不同的人生；假装自己是孤儿，没有北方的口音，事业成功迎娶白富美，在巴黎东京博物馆开自己的展览，用不合情理的设计折磨着那些有钱人们，结果母亲一家人的到访，给他平静和蛋疼的名人生活带来了翻天覆地的改变。

但《欢迎来北方II》虽然是同前作一样充满了北方人和巴黎人口音、价值观冲突的笑料，但是它的核心却和前作有些许的不同，导演在其中加入了对“原生家庭”的刻画，可以说是地图炮过嘴瘾什么的很棒，核心价值则提炼出了亲情的可贵。这恐怕还是和预期是有点区别的，从导演插入前作的男主角对展览的看法，恐怕也是一种自嘲。

对喜欢前作口味的人来说，这部续作的评分不会差，但从作品本身的角度来讲，和前作相比，核心上就稍微有点偏离，血尽管浓于水，但在陌生人之间的共情效果上就没有那么好了。此外，口音上和行为举止上的过分夸张，笑料虽足，但还是让人些许有点不适。

事实是，法国各个区域之间，并不会有那么大的区别，口音虽然是有点不同，但是不会夸张到舞台效果的这种程度，全球化之下，不用说区域之间，什么国家之间的差别都不会有那么大，年轻人都是刷着抖音，吃着快餐，发着微信或是FB。

所以这部续作，可能只能算”消费级“的作品，既没有北方寒冷天气和南法舒适温暖的天气比较，也没有饮食方面的巨大差异，续作在信息量上远远不如前作，不会有因为那么一句”我们造这些东西就是为了抵御你们这些南蛮子“而去查找历史中布列塔尼地区曾经和法国之间的那些纠葛历史的冲动。

说到底，还是讲了一个逃离原生家庭追逐理想很重要，但经历了一切之后发现亲情可贵的合家欢电影。

导演黑自己最狠的一回

大家好，我是大仙儿。

昨天大仙儿又去影院刷了一遍《罗马》。

可莉奥和渣男费尔明在影院缠绵的时候，影院放的是《虎口脱险》。

1966年在法国上映的《虎口脱险》，在1970年的墨西哥还如此火爆。

没办法《虎口脱险》就是这么火，谁能想到，它在法国电影票房榜第一的位置上呆了42年。

2008年才被《欢迎来到北方》打破，这部电影在2008年一共有2049万的观影人次。那会儿法国的总人口也就6000万刚出头，基本上等于3个法国人中就有一个人看过它。

导演丹尼·伯恩现在是法国喜剧导演中的C位，他曾经有三部影片在国内公映过，《私奔B计划》（2013年）、《火山对对碰》（2014年）、《疯狂特警队》（2017年）。

今天就说说他最新的作品。

《欢迎来北方2》

算起来，《欢迎来到北方2》已经是法国徐峥自编自导自演的第六部作品了。

虽然在情节上与上一部没有一毛钱关系，续集还是一个关于“地图炮”的故事。

主人公瓦伦汀是巴黎一个知名家具设计师，他出生于法国的北方。

如果大家看了上一部就明白，法国南方人特别瞧不起北方人，把北方人当成了没有礼貌的村炮。

瓦伦汀来巴黎读书，成名之后，为了不被人发现自己是北方人，跟家里就断绝了关系，谎称自己是孤儿。

而一天，他母亲过生日，带着他哥和他嫂子，来到巴黎想给他一个惊喜。

之后瓦伦汀出了车祸，导致失忆。

他怎么能找回从前那个纯真的自己，就是续集的主题。

大家总以为巴黎是个艺术之都，鼻子里呼吸的空气都带着艺术气息，电影肯定看的都是艺术片啦。

其实不然，《复联4》上的时候，巴黎影院一票难求，别说巴黎，整个法国都爱看。

法国人民也不是每个人浑身上下都是艺术细胞，法国喜剧片才是他们的最爱。

以去年为例，法国本土票房冠军是《杜什一家3》（570万观影人次），《欢迎来北方2》（560万观影人次）屈居第二。

不过跟《欢迎来北方》第一部比起来，观影人次下降得比较明显。

再看看文艺片，去年最高的是《希尔斯特兄弟》，观影人次84万。

这么一比，就知道法国喜剧片的地位了。

作为C位，丹尼·伯恩有必要简单介绍一下。

“欢迎来北方”系列，其实就是他的亲身经历，他就是一个北方佬。

小时候只会说说方言，要按照咱们普通话考试等级划分对横向对比的话，也就是个三级乙等的水平，一张口外地人根本听不懂他说什么。

他干喜剧这行是半路出家，当年他学的是美术。

要是把《欢迎来北方2》里瓦伦汀的职业改成电影导演，那基本上说的就是伯恩本恩了。

如果《欢迎来北方》是从南到北，那么这部电影就是从北到南。

把那些忘本的“巴漂”人，包括他自己统统黑了一遍。

那就看看他是如何自黑的。

上面说了，一个法国北方人要想在巴黎闯出名堂，就不能让人知道他的出身。

瓦伦汀已经是一位在法国很知名的家具设计师，此时他早已从一个纯真的乡下小伙变成了一个冷都男。

在自己的公司里，属下跟他打招呼，眼皮都不会抬一下。

他的作品也跟他本人一样，越来越没有烟火气，只强调设计的概念，而不考虑实用性。

说的通俗点，他设计出来的家具就是摆着好看，根本没法用。

比如把四条腿的椅子，设计成三条腿，差点把买了这件“艺术品”的富婆摔成腰间盘托出。

他家洗手间的设计更是反人类，把手放在左边的水龙头下，右边出水；把手放在右边的水龙头下，左边出水。

买了他作品的那些客人，就算是摔成狗啃泥，也不能四处抱怨，生怕被人当成没文化。

作品没有人情味，设计它的人更不会有人情味。

为了这件“皇帝的新衣”，他撒谎称很小的时候，他就被母亲送进了孤儿院。

他用拒绝家里人的存在，守住了自己的成功。

当他的家人出现在他的作品展上时，他的第一反应不是去拥抱母亲，而是赶紧躲了起来。

当谎言被戳破的时候，他的母亲伤透了心，并跟他断绝了关系。

其实像瓦伦汀这样的人，并不是只存在于电影当中，这样的例子在现实中并不少见。

有些来自五六七八线城市的青年，来到大城市之后，怕被人瞧不起，就刻意地隐瞒自己的出身。

不会在公众场合用方言讲话，从里到外给自己洗脑，说自己是城市人。

还记得《失恋33天》里的张子萱么，明明是河南人，却说一口流利的台湾腔。

就像片中，瓦伦汀在失忆以后，他的太太带着他去矫正口音，一口纯正的巴黎腔至少不会被人当成乡巴佬。

就像在大城市生活的人，或多或少都要催眠自己是个城市人，一些在老家的生活习惯不能带到大城市去。

瓦伦汀就是这样，出门西装革履，吃的都是螺旋藻芦笋沙拉。

他努力经营着自己的形象，不让包裹着自己的泡泡被戳破。

那他是通过什么打脸的方式找回初心的呢？

这种类型的电影一般有这几种套路，失忆型、时空穿越型、一夜回到解放前型。

电影用的是第一种，从病床上一睁眼，他就回到了17岁的时候，让彼时还很纯真的他直面早已是油腻不堪的自己。

导演用这种方式反思了城市、阶级对于一个人的影响。

但导演在片中回避了一个问题，为什么瓦伦汀会十几年不跟家人联系呢？

问题永远不能用二元论的角度来处理，这样一部法国版东北一家人也可以套用原生家庭的概念。

导演用一种嬉笑怒骂的方式粉饰了瓦伦汀老家的问题。

他用一种简单的方式判定了南北方之间的差异，就拿瓦伦汀一家与他岳父一家做对比。

瓦伦汀的失忆是因为被岳父倒车撞了造成的，他岳父却谎称是别人撞的。在他岳父的眼中，瓦伦汀只是一个摇钱树。

而瓦伦汀的老家，即便他的哥哥是一个一事无成的废物，他父亲是个机油拌色拉的大老粗，但这是家啊，家就一定是“好”的。

一个“坏”，一个“好”，一个人不论多大，都摆脱不开家庭的影响。

地图炮的梗贯穿了两部“欢迎来北方”，其实想在中国，大家随时随地都在开着地图炮。

大仙儿以前看过一篇文章，上面总结全国各地的特点，说东北对外只输出黑社会和妓女。

就连输入法都能开地图炮。

大仙儿用搜狗输入法打“东北人和”，出现的是下面的情况。

就连电影电视剧上，东北人的形象都是大金链子、小金表，能动手绝不动嘴。

这地图炮啊，就等同于大规模无差别杀伤性武器，一扫就是一大片。

XX地方的人都那德行，想必这种话大家时不时就能听到吧。

说得婉转，叫地图炮，说得严重点，就是地域歧视。

像北方人瞧不起南方人，南方人看不起北方人，帝都瞧不起魔都，魔都瞧不起帝都，都数不过来。

就连春晚上的小品，只要是农民工，肯定一口河南话。

河南人一直都是地图炮的重点打击对象。

地图炮这件事自古就有，唐宋八大家之一的柳宗元，就是个地图炮。

第一炮，粤犬吠雪，广东的狗见到雪就叫，黑广东。

第二炮，蜀犬吠日，四川的狗见到太阳就叫，黑四川。

第三炮，黔驴技穷，这个故事不用解释了，黑贵州。

地图炮，当当玩笑也就罢了，希望大家不要总把它当做标签，贴在别人的身上。

-FIN -

公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

近些日子上映的院线电影中，一部叫《欢迎来北方II 》的法国电影引起大家的注意。电影讲述巴黎著名设计师瓦伦汀一直隐藏自己北方出生的事实，声称自己是个孤儿，直到久未谋面的母亲和兄嫂来到巴黎，展开一场鸡同鸭讲的闹剧。后来瓦伦汀遭遇车祸，记忆回到17岁，乡音复归、身份错位，故事急转直下，最后在大团圆中收尾。

《欢迎来北方II》是一部典型的法式喜剧，但在喜剧外表下探讨一系列法国社会积习的现象：法国的南北差异、巴黎对外乡人的歧视、城市与乡村之间的差距、“原生家庭”困境等等。最终打造为一部裹含着温情与感动的回归之旅，揭示出“勿忘初心”的教义。可以说，这也是一部典型的“寓教于乐”的作品。

相对而言，《欢迎来北方II》对中国观众并不友好，电影的笑点除了传统喜剧习以为常用来制造笑料的通用机制外，很大一部分来自法国的北方口音与巴黎口音（标准法语）之间的差别，前者粗鄙、低俗与后者优雅、美丽形成鲜明对比。不懂法语的中国观众对此会感到困惑，如同一位外国观众想要看懂中国小品那样。但如果联想到中国实际也存在着因文化和口音差异导致的沟通障碍和闹剧场面，大概能体味到相似的喜感。

电影通过身份的错位将戏剧冲突推向高潮。瓦伦汀在车祸后遭受精神错乱，记忆回到17岁前，他将嫂子认定为自己的情人，从而揭开两人不为人知的过往：原来两人在高二时曾经有过一段鸳鸯恋情。因为失忆，瓦伦汀自然而然丢弃了让他成为巴黎市民的标准法语，讲起一口地道的北方方言。这在某种程度上说明瓦伦汀无论如何在巴黎获得声望（成为著名设计师）和摒弃自己的北方出身（称自己是孤儿，说一口标准法语），归根到底都难以逃脱自己的根——北方。

电影以一场车祸形象地呈现出被压抑的潜意识欲望重新回归意识的病理学现象，这是从精神分析意义上得出的结论。剧情由此指向了背后的教义：无论人能走到多远，故乡和家庭的痕迹都会遗留在他的身上，我们要做的不该是抛弃自己的出身，而是认清自己从何而来，在漫漫人生路上“勿忘初心”。 引用当下流行的“原生家庭”话题便是：人无法逃脱“原生家庭”，只能在接受的基础上认清它。

需要指出的是，这部电影虽然明目张胆地取名为《欢迎来北方II》，但与十年前在法国取得票房奇迹的合家欢喜剧《欢迎来北方》并没有太多关联。不明就里的观众可能以为这是一部延续《欢迎来北方》剧情的续作，但事实上，两部电影的相似点仅止于主创团队的相同和表达主题的相似。由此可见，中方宣发团队在强行挪用大“IP”的举动上用意之深，将电影打造为一部票房冠军的续集，无疑会让观众产生强烈的观看欲望。

这种宣发方式让我们想到去年年末毕赣的《地球最后的夜晚》上映时引发的口碑断裂，宣发团队被指责“将观众骗进电影院”。当时，《地球最后的夜晚》打出的宣传口号是“一吻跨年”，这对于热衷于仪式感的中国人来说具有极强的号召效应，其结果是大量“小镇青年”本想借电影来镌刻珍贵的跨年记忆，结果却被沉默乏味的剧情折磨得沉沉睡去。电影最终引来一片责骂之声。

虽然《欢迎来北方II》也有类似于此的讨巧嫌疑，但因为片方仅在片名上做了小动作，结果不会那么难堪。电影原名是“La ch'tite famille”，翻译为中文的话，“北方一家人”或者“东北一家人”更加合适。但很显然，两者的翻译带有浓重的中国本土味道，尤其是后者，不仅已有一部同名电视剧，还容易让人想到赵本山式的小品，这或许是宣发摒弃已有片名，另取它名的原因。

《欢迎来北方II》的导演丹尼·伯恩大有来头，当年因执导《欢迎来北方》名声大噪。《欢迎来北方》讲述一个能帮助人们消除对北方“寒冷可怕”偏见的故事，吸引了1740万法国观众到影院观看，最终超越《虎口脱险》成为法国最卖座的喜剧片。《欢迎来北方II》的主题也是法国南北文化与口音上的差异，也是拿“北方”开刷，因此将其看成续集似乎也无不可。

可以说，中国的宣发团队在影片片名上打了一个漂亮的擦边球。再加上《欢迎来北方II》并未难看到让人沉沉睡去，而是保持在一贯的法式喜剧水准之上。去影院看电影的观众虽然可能被片名欺骗，但电影多少会让他们觉得值回票价，因此不必担心《欢迎来北方II》可能会像《地球上最后的夜晚》那样重蹈覆辙。

我想是年龄的增长让我越来越注重父母亲的感受了吧，就在最近这几个月里，至少有两个细节让我深刻地思考起陪伴父母的职责。

第一个细节发生在年初回家过春节的时候。

我的母亲打小就是一个性格很独立的女性，为人处世很有主见，自己能处理的事务，基本不会让他人帮手。这种独立的个性源于她年少时期的艰苦经历。在她还年幼的时候，我的外公外婆就早早地故去了，留下她和我两个舅舅、一个姨妈相依为命。因为家境贫寒，四兄妹不得不过早地学会独立生活。为了不让肚子饿着，四兄妹经常分开行动：有人负责上山挖笋、摘野菜，有人负责下河捉鱼、捞河虾，有人负责到田间地头捡拾他人剩下的稻谷或红薯，有人负责到处搜罗鸡鸭羽毛送到收购站换点小钱。

在上世纪六七十年代，母亲生活的环境里其实也没有多少真正日子过得宽裕的。家家户户都比较贫穷，几乎每个年少的孩子都被迫早早地成熟。我的母亲便是在保障四兄妹不被饿死的生活压力下，早早地养成了独立的性格。在我们的成长记忆里，母亲做事总是雷厉风行，性格坚强独立，似乎很少有脆弱的时候。这让我和我妹妹至今都觉得她是一个了不起的母亲。甚至还一度形成了“不用太担心她，她什么都可以搞定”的印象，以致于我在北京漂泊多年期间，对家里总是很放心。

可这些年回家，已经越来越明显地感觉到她开始在我们面前变得“柔弱”了起来。尤其是今年年初回家过春节，以前从来不会喊着我一块陪着看电视聊天的她，居然会多次要求我多在家待着，陪她看看电视聊聊天。她总喜欢跑到镇上逛逛街买买衣服，以往要么是她自个儿独自去逛个大半天，要么就是由我父亲陪着。而这次春节期间的某一天，她拉着我陪她去买衣服，说是一定要我帮她挑一挑。起初我还不太乐意，想着在家烤烤火看看比赛。但她那眼神里透着一种做儿子的难以抗拒的期望，似乎只有我陪着她去，她才能心满意足。

在陪着母亲逛商场的时候，她会挽着我的手走来走去，脸上洋溢着喜悦。特别是碰到熟人的时候，她会格外的高兴。当别人问及“这是你儿子啊？”的时候，她会非常自豪地回答“是啊！”。

仿佛母子之间有一种奇妙的心灵感应似的，每当母亲非常自豪地回答时，我都能真切地感受到她内心的那种满足感。她还是像以往那样，总觉得我没衣服穿，或者总是买不到料子好的衣裳，走在商场里，她还是会拿几件衣服让我试一下。就在她一排一排地挑适合我穿的衣服的时候，跟在后面陪着她的我，看到了她头上几根扎眼的白头发，看到了她渐渐佝偻起来的身型，看到了她仔细挑选衣服时，那双眯起来的眼睛周围趴着的皱纹。

就在那一刻，母亲在前面兴致勃勃地选衣服，我却在后面不禁鼻子一酸，内心里突然意识到，自己的母亲似乎一下子就老去了许多。也正是在那一瞬间，我意识到自己应该多陪陪她。我知道，母亲那独立坚强的性格其实一直没变，只是因为我们做子女的长期没能陪伴左右，在她也发觉自己在老去时，便会格外珍视我们回家的时间。那个挽着我手的朴实动作，不仅仅饱含着一份母爱，更饱含着一种珍惜：要紧紧抓住和孩子相处的时间！

这个春节，我在家多待了一个月。

而另一个让我产生触动的细节，则发生在我回北京之后的一次与父亲通话的过程里。

我的父亲脾性相对温和，但作为一家之主，对我们兄妹的教育却很严厉。他总说并不希望我们能成就多大的事业，只希望我们能学到好的东西做一个好的人。父亲对待他的父母极尽孝义，对待他的妻儿充满爱意，这都潜移默化地给我制造了良好的影响。他的人生信条里视勤劳上进为重要品性，打小就督促我凡事都要努力。

印象最深的是第一次担收割完的谷子，那时候大概十岁上下，身板还很瘦小，父亲就教我如何使用扁担担起两只箩筐装起来的谷子。在炎炎烈日下，父亲先将谷子从打谷机里盛出来放入箩筐里，等到放入三分之二的量了（怕我承受不了太重的重量，所以未放满），用箩筐的挑绳缠好扁担的两头，亲自示范如何蹲下、如何把扁担放在肩上、如何平衡好位置、如何迅速站起以及如何有节奏地挑着走起来。一套动作示范完之后，他便让我半蹲在两个箩筐中间，然后把扁担放上我的肩膀，亲手将我的两只手摆到恰当的抓扁担和挑绳的位置，然后鼓励我挑着走起来。

我那时候虽然心里不太敢挑那么重的谷子，但又生怕父亲批我胆小怕事，更怕他指责我不够勤奋太懒散，只好硬扛着也完成了挑谷子的任务。父亲也许早就不太记得这种小事，但我却记得很清楚，因为那时候我觉得我自己算是长大了，成了家里干农活的一个重要劳力了。等到我参加了工作，逐渐有钱贴补家用，我就渐渐让操劳了大半辈子、已经有高血压的父亲不再去干任何的体力活，就好好地在家养养身体打打牌。

我一直以为父亲会很享受这样修养的生活，从没问过他到底喜不喜欢待在家里看看电视打打牌的日子。直到三月里的一次通话，我出于父亲身体考虑，建议他也不要打太多的牌，坐久了对身体也不好，不如多去干点别的。然后父亲叹了一口气，说自己也不太想老打牌，但是除了偶尔打打牌，还能做些什么呢？

我突然被这一句话给问住了，我好像真的没有仔细考虑过父亲独自在家（母亲在深圳帮妹妹带孩子，父亲独自一人在老家）平时都会做些什么。除了下午出去和老友们打打牌，他其余时间的生活是怎么安排的呢？又能做什么安排呢？他们那一代人本身精神娱乐活动就很少，待在家里没人陪伴的时候，可能真的会很无聊，甚至很孤独吧？

一想到这个，我的心里就一紧，无限的愧疚感便汹涌而来。父亲最近几年的心愿就是希望我能尽早成家生娃，我却迟迟未能遂愿。加上一年到头大部分时间都在北京漂泊奋斗，缺乏对他的陪伴，大概也让他如母亲一般对我抱有更多诸如陪伴陪伴的朴素期望吧。尽管父亲从未说过类似“你回来陪陪我”这样的话，但每次通电话或通视频的时候，他那种越来越“听我的话”的温和态度，都会让我觉得心怀愧疚。

尤其是最近的通话结束语里，他都会叮嘱我一定要保重身体，并说上一句这样的话：“你现在是我们整个家的全部支撑”。

突然间，我有一种重担上到肩膀的感觉，仿佛又回到了多年以前父亲教我用扁担挑谷子的下午。只是，我的肩膀上担起来的不是两筐谷子，而是父母二位双亲寄予我的期望，更是我应该多陪陪他们的自我反思。

上述两个细节让我有了许多关于陪伴父母的思考：比如对居住城市的选择，比如对将来事业的规划，比如对婚姻生活的期盼，比如多腾出时间去陪伴他们，如此这般，都开始围绕着“多陪陪父母”这个核心想法展开。

有了这些思考，内心也会对父母有了更多的关怀，对外界的一些事物的感知也因此变得更为敏感。前两天去参加电影《欢迎来北方II》的媒体观影，原本是一部意在让观众轻松欢乐的法式喜剧片，却愣是让我看得眼含热泪。

这部电影如果仅仅是以一种放松的心态去体验，那必然能从片中的诸多喜感中收获愉悦。导演丹尼·伯恩本身就是法国著名的演员，同时也是非常受欢迎的脱口秀明星，很擅长制造令人捧腹的喜剧笑点。早在2008年推出《欢迎来北方》的时候，就曾通过讲述一个能够消除人们对北方“寒冷可怕”的偏见的故事而吸引大量观众观看，并获得了很好的口碑。如今这部《欢迎来北方II》，不仅再次利用地方偏见与口音差异制造笑点，还通过一种典型的法式幽默传递了关乎身份认同、关乎亲情和解的动人情感。

也正是片中对“身份认同”与“亲情和解”的表达，让我深有感触。由丹尼·伯恩饰演的主人公“瓦伦汀”，青年时代离开位于“北方”的故乡，毅然前往法国大都市巴黎求学深造并展开奋斗。他离开了故乡，也离开了家人，甚至在取得巨大成就之后，竟因羞于承认自己来自“北方”而对众人表示“自己是个孤儿”。他努力地纠正自己的方言发音，一度将自己包装得近乎完美。但在一次“意外车祸”后，他不仅重新取得了与“北方”、家人的关联，也重新找回了自己。

在这个故事里，瓦伦汀的那种“羞于承认自己是北方人，并努力纠正方言口音”的行为，实际上就是一种身份认同上的选择。他希望自己是一个“大都市成功设计师”的身份，而不是一个“口音明显的北方佬”。

这种心态其实并不难理解，我们大多数人，至少我个人在北漂的这些年里，也有过类似的身份焦虑。我也曾羞于告诉别人我来自农村，更是对自己不标准的普通话而深感自卑——每次公开场合做主持或者做节目，我都会提前说自己是个普通话不标准的湖南人，以这种调侃的方式掩饰自己的不自信。甚至在我的父母来北京短住期间，我也不太自信于让他们和北京的朋友们共处。

这种心态让我在看《欢迎来北方II》的时候收获了深深的内疚，我怎么能对自己的家乡、自己的父母如此不自信呢？瓦伦汀的行为让很多观众捧腹大笑，而我却感受到了深深地愧疚，并因此展开了反思。而在瓦伦汀重新回到家乡、回到家人面前，诚恳地向以往不愿承认关系的父亲母亲表示歉意并实现亲情的和解时，我也深受触动。看到瓦伦汀与父亲拥抱在一起，看到他为母亲贡献独具创意的生日祝福，我情不自禁地想到了自己的父母亲，在内心督促自己一定要多给予父母以陪伴、关怀与爱。

我们大多数人为了追求自己的梦想或者追求不错的事业而不得不远走他乡，远离了自己熟悉的故乡，远离了自己深爱的父母。这种漂泊于异乡努力奋斗的过程可能充满着只有自己才能体会的艰辛与酸楚，但却很少会道与他人说。尤其在面对父母的关心时，总是会选择报喜不报忧的让家里放心。

而在漂泊奋斗的时间流淌中，我们回到故乡的时间往往很短暂，而陪伴父母的时间往往也很少很少。这是一个令人伤感的现实状态，也是一个值得我们反思并做好改善的状态。要知道，随着父母年龄的增长，他们内心对于陪伴的需求可能会越来越强。

你在外面追逐梦想固然重要，在外面成就事业固然重要，但也不要忘了，时间的力量总是会让我们清晰地意识到什么才是真正的重要。也许我们总会因为这样或那样的原因而无法轻松地实现对父母的陪伴（比如住房问题、事业问题、婚姻问题等等），但也不能因此而忽略了陪伴的重要性——那是亲情最好的羁绊。

倘若你已经有那么一些瞬间意识到了要给予父母更多的陪伴，那就试着做点什么吧。我总觉得，哪怕只是做出一点点的改善，我们的父母可能就非常满足了。漂泊在外再不容易，也别轻易忘记。

共勉。

PS：文字为作者原创，图片均源于网络。

你在外面追逐梦想固然重要，在外面成就事业固然重要，但也不要忘了，时间的力量总是会让我们清晰地意识到什么才是真正的重要。也许我们总会因为这样或那样的原因而无法轻松地实现对父母的陪伴（比如住房问题、事业问题、婚姻问题等等），但也不能因此而忽略了陪伴的重要性——那是亲情最好的羁绊影片男主是一为国际著名设计师，主要以设计家居用品为主，并且获得过国际不少大奖，其实他的设计作品有些华而不实，都是冷色调的工业风，并且很难被大众接受。有点像某些时尚，看着很高端，可是普通人真的理解不了。他有一个漂亮的设计师妻子，开着一家很大的设计公司，挤入上流社会，可是为了避免别人嘲笑，掩盖了自己是北方人的身世，说自己是个孤儿。本影片讲述的是男主妈妈和哥哥一家去巴黎找他的经丧失记忆的男主恢复如初，开始依赖家人、想念家乡菜，他不理解这里的人为什么要这样讲话、吃那些难吃却高端食物、看着他以前设计的东西甚至觉得匪夷所思。影片的后半截，男主恢复了记忆，推翻了自己先前的设计，远离身边的奸诈小人，回到了北方。和亲人待在一起，让他知道自己原来有多么离谱，他认真地向家人道歉，开始新的创作。 观影后感：昨天我有幸参加观影团，观看了《欢迎来北方2》在下班拖着疲惫的身躯来到了影院，在观看电影开场之际 ，我就被这个带有乡村的法式幽默人喜剧吸引，这部影片描述了男主角在去往巴黎之后因为自己要成就事业说了谎话，向外煤说了自己是孤儿，为了事业不得不迎合那些愤世嫉俗的巴黎阶级圈氛围，剧情的中途又经历了车祸巧合的失去了记忆，才真正意识到最应该珍惜人和事，在剧情中的法式幽默给我的印象最为深刻，剧情有颇为奇葩的三腿椅子的设计，还有男主角看见小摩托就哭的景象很是搞笑。

回国许久以后看的第一部院线法国电影居然是欢迎来北方II。

电影宣传噱头很足，母亲节上映，商业标语是“你回家的日子，才是妈妈的母亲节”，“致北漂一族，走了那么久，你变了吗？”，“笑着笑着就哭了”。

可每一句标语都没能引起我的强烈触动和共鸣。

电影上座率很低，陪我看电影的小伙伴不懂法语，听不懂口音梗，认为电影并没有多好看。

Et bah voilà. 问题就在这里。

好电影不该只依靠延用单一的语言梗作为支撑电影逗趣的全部。为什么说全部，因为频繁的打嘴仗内容也并不显得十分有趣。至于嘴仗，虽然对银卫II成员之间的斗嘴情节褒贬不一，我个人也倾向认为银卫II引发的喜剧效果比欢迎II要棒得多。

银河护卫队II

银河护卫队II

而相较于母爱的感情线，夫妻线让我感触更多。

我欣赏Constance和Valentin之间的感情，或者说，Constance单方面为Valentin所尝试的努力。

在出现带有奇幻性质的Valentin失忆桥段前，他们的爱情像包着一层上流社会外皮的供奉式模范，剧中人两度称他们为年度couple。

标准的巴黎口音，完美的站姿坐姿，出色的社交礼仪，没有脏话，绝不粗俗。而在车祸转折后，Valentin奇幻地回到了只会用听不懂的北方方言交流的十七岁时期，Constance从拒绝接受粗鲁的粗俗的Valentin，竭力找语言老师和用餐礼仪老师纠正他“乡巴佬”的行为习惯，到接受他的现状，到一遍一遍重复听北方人发来的语音去学习拗口难听北方方言，模仿Valentin粗俗的说话方式…这个片段像是看到了曾为感情奋力靠近过的自己。

努力的Constance真的很可爱。她成熟，睿智，有才华，不甘心做Valentin的附庸。她接受Valentin的所有样子，在不丧失自己独立人格的前提下，愿意调整自己的步调去配合他，陪伴他治愈。治愈身体，也治愈内心。

Constance在与失忆后的Valentin接吻做爱时说，“我从未感觉我们如此接近”。

褪去一身浮华，丢掉上等社会的优雅做派，卸下迎面社会时的面具，恋人间的相处本应坦诚 本真 舒适。

真爱大概就是摈弃无论如何的外在形式，她都爱且愿意追随最真实的你。